▲ 30X65cm 問候

      宋人小品畫猶如六朝小品文，小中見大，雋永精辟，為后人習畫留作參照。但自宋元之后以文人畫集詩、書、畫、印于一體的小品形式盛行至今，過分的強調(diào)了畫外的功夫，忽視甚而小覷了畫內(nèi)功夫即所謂文人不屑的畫技。

▲ 39x39cm 紅霞

       中國畫千百年的傳承其實主要還是以“畫技”的傳授為主，而“道”生乎“技”， 在“技法”不夠嫻熟的情況下過分強調(diào)“道”本身就違背了繪畫的基本法則，皮之不存毛將焉附？

▲ 39X39cm 蘭心慧質(zhì)

       雖然在表現(xiàn)手法上比較自由和隨意，但作為相對獨立的藝術(shù)形式，無論在立意、構(gòu)圖、筆墨還是色彩上小品畫都跟大作品具有相同的學(xué)術(shù)嚴肅性。所以，自古就有“小品不小”的說法。一幅小品畫足以見證一個畫家功力的深淺和文化底蘊的層面。

▲ 39X39cm 紫鳶

       這些年我在寫生教學(xué)中一直強調(diào)“局部寫生”， 小品畫即大畫之一角、一隅，實乃大畫之局部也！既能在零箋片紙上揮灑自如又能繪制長篇巨構(gòu)方是大家氣象！小品的以小寓大、以少勝多、以簡寫繁、以虛蘊實、實則就是對“局部寫生創(chuàng)作”的具體要求，在花鳥畫創(chuàng)作實踐活動中應(yīng)該以“小品畫”創(chuàng)作訓(xùn)練為主。

▲ 39X50cm 回眸

        只有在完成“線性造型”到“筆墨造型”轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，準確把握“筆墨結(jié)構(gòu)”，才能通過自然形象和筆墨關(guān)系來表達物象所特有的生機，這種表達是即興而又隨意的。而這種即興和隨意正是小品畫所特有的魅力所在。

▲ 39X65cm 粉妝

▲ 39X65cm 輕歌曼舞

       作品《海芋》入選2002年全國中國畫新人新作展；《芭蕉》獲2002年紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話60周年美術(shù)作品展河北展區(qū)金獎；《晨風》獲2002年全國中國畫作品展優(yōu)秀獎；《百年老干醉高風》獲2003第二屆中國美術(shù)金彩獎優(yōu)秀獎；《版納三月》獲第二屆全國中國畫大展銅獎；《版納三月》獲2003年全國中國畫作品展優(yōu)秀獎；《竹根》入選十屆美展 ；《秋韻》獲第十二屆全國中國花鳥畫邀請展金獎?！稘娝畷r節(jié)》入選第十一屆全國美展。2006年被評為當代20位最具學(xué)術(shù)價值和市場潛力的青年國畫家。2016年被畫廊協(xié)會評為最具升值潛力的十大畫家之一。作品發(fā)表于國內(nèi)外各大媒體。2016年出版《吉瑞森畫動物》、《吉瑞森畫禽鳥》等技法叢書近二十套。

▲ 39X65cm 蝎尾蕉

▲ 39X65cm 有鳳來儀

▲ 50X50cm 素妝

▲ 50X50cm 碧霞紫煙

▲ 50X50cm 窗外

▲ 50X50cm 搖曳