在中國(guó)古瓷歷史長(zhǎng)河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情況，認(rèn)識(shí)和鑒別這類瓷器很重要。因?yàn)楫a(chǎn)品好才有人仿，仿制品不是假冒品。人們都是仿好不仿壞，仿得值得才仿，仿得不一定不好，仿得肯定不是真的，不是真的不見得價(jià)值不高，也許價(jià)更高。認(rèn)識(shí)真假才知好壞，假中有歷史，有真正的高仿品。高仿品也有珍品，這要看鑒賞水平和仿品本身。可收藏仿品，不愿收藏假冒品，總之，要明白歷史上后代按前代原型的制作的產(chǎn)品和造假有區(qū)別，仿品和仿制有區(qū)別，仿制品和現(xiàn)代假冒也有區(qū)別。雖然是老的又是真的，但量很大，做為珍藏就需要考慮是否有珍藏價(jià)值。

明瓷有元紋飾并非仿品

大筆涂抹元畫展，永宣小筆醮料觸。

邊框雙勾不填色，深淺色辨小筆觸。

紋飾勾線小筆填，蕉葉中空色不補(bǔ)。

注解——

明代初期還用元代器形，元代的料。不過紋飾有了些變化。這部分瓷器不可能在器形紋飾上隨之就變。因?yàn)檎紊系淖兓荒芤幌伦泳陀绊懙酱善?。所以在任何一次改朝換代，都不可能將瓷器工業(yè)立刻改變。特別是常常出現(xiàn)兩朝并存的現(xiàn)象。如：朱元璋在南京稱皇立都，而北京元朝還在；努爾哈赤在沈陽(yáng)稱皇立都，但到第三代才攻下北京，推翻了明代的最后一個(gè)皇帝崇禎。像對(duì)這樣的歷史時(shí)期的瓷器，時(shí)代特征要注意。如：明早期瓷藝匠人用筆有了變化，改元代大筆涂抹為小筆觸，邊線用雙勾線，蕉葉中間空芯。

有元代紋飾特征不是仿品

元代花葉葫蘆相，明代畫葉已變相。

明龍立發(fā)披發(fā)兇，龍頭龍爪更猛相。

注解——

明朝早期的瓷藝匠，還是元朝做瓷藝的人?；旧掀餍?、料沒多大變化，但也有小的改變。元代畫花葉子是葫蘆型葉，到明代畫得葉子就變型了，不太像葫蘆葉子了。

畫龍也改變了元代的粗線條和小龍頭。而是龍頭大，立發(fā)、披發(fā)都有。龍爪也少用三爪、四爪了，而多用五爪了。顯得龍更威風(fēng)、更兇猛、更好看。

明代早期瓷器不能認(rèn)為是仿元代

元末明出瓷無(wú)仿，瓷藝變化非官場(chǎng)。

明代小筆修足好，器形用料是元廠。

注解——

明早期的瓷器、形狀、用料基本上是延續(xù)元代制作的工序。這樣制作出來的產(chǎn)品不能叫仿品。因?yàn)榇善鞑粫?huì)一下子隨朝代的改變而變化。在用料、器形上，哪個(gè)朝代都是如此。不能一下子改變上一朝代的制作技術(shù)。但是，仔細(xì)看也會(huì)發(fā)現(xiàn)在制胎和畫工上有所變化。這不是朝代造成的，而是瓷藝人本身技術(shù)的發(fā)展變化造成的。如：明代早期用小筆觸畫，底足修的比元代整齊。所以這給后人留下了辨別的依據(jù)和歷史痕跡。但這都不能稱為仿品。是歷史變革時(shí)代的產(chǎn)物，在這一點(diǎn)上要十分注意。

明洪武時(shí)期的瓷器與元代的不同

洪武瓷器有元相，紋飾器形特別像。

洪武仿元從底看，糙底掛紅不一樣。

青料發(fā)灰雙勾線，仔細(xì)辨別不能忘。

注解——

洪武時(shí)期和元代接近，窯工基本是元代的，在器形和紋飾上和元代近似，但洪武時(shí)有蘇料也有其他國(guó)產(chǎn)料所以青色有的發(fā)灰，在畫法上出現(xiàn)雙勾線，這是不同于元代畫法的。洪武多糙底，有的抹一層褐紅色的釉漿，仔細(xì)鑒別從紋飾上、蘇料、底足等還是看得出來的。

永樂宣德時(shí)期的瓷器與元代的不同

永宣仿元用蘇料，但是料精要知道。

畫法底足都不同，色如元代難做到。

器形削足有變化，滑潤(rùn)程度可斷到。

注解——

明代永樂宣德時(shí)期也按照元代的瓷器生產(chǎn)過，但是可以看出來。因?yàn)樵谟罉沸聲r(shí)期雖然是蘇料，但對(duì)蘇料的加工淘洗比元代精細(xì)，因此青花發(fā)色比較好，鐵斑也不像元代一樣，另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比較規(guī)矩，胎土已不是元代時(shí)的滑，而是滑中帶潤(rùn)，雖然不像清代糯米汁一樣的潤(rùn)滑，但已出現(xiàn)潤(rùn)。這些現(xiàn)象都可以斷出永宣和元代的不同。

成化時(shí)期與元瓷器的不同

成化蘇料并不多，別料不像不用說。

如果蘇料仿元代，畫工濃色看的多。

質(zhì)量體型刀工看，成化仿元難度多。

注解——

成化仿元大部分不成功，因?yàn)樘K料少，加工工藝也不同，胎、底、削刀的技法都和元不同，所以是元是明比較好斷，如：質(zhì)量、成化輕、型也不同。料色也不同于元。元的鐵斑重，成化的很淺，濃艷程度也不一樣。

成化以后仿元代瓷器難

成化以后看青料，沒有蘇料用各料。

紋飾畫法料不同，要仿蘇青和誰(shuí)要。

成化以后要仿元，料色實(shí)在難做到。

注解——

成化以后幾乎沒有進(jìn)口蘇料，用其他的各種料勾對(duì)，但都難以和蘇料對(duì)比，另外畫工紋飾也都不同，如果在胎釉上不同，再仿也難成功，要是成化以后每個(gè)朝代的用料就更容易斷出什么時(shí)代仿得，如：要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青進(jìn)行勾兌，仔細(xì)看是能看出的，能看出是不是蘇料比較容易，但要看是什么料勾兌的比較難，這要經(jīng)常的練才行。在明代成化以后各朝用料特征比較明顯，因沒有蘇料，對(duì)其他料了解的清楚就能成為重要的鑒別依據(jù)。

浙料應(yīng)用朝代

蘇料、石子青、回青、平等青、珠明料

元有蘇料國(guó)產(chǎn)料，兩料都用要知道。

永樂蘇料暈散艷，成化平等淡雅笑。

正德石子濃帶灰，回青石子混的妙。

嘉萬(wàn)回青摻石子，散而不收解決掉。

回青幽青摻石子，萬(wàn)歷中期用浙料。

嘉靖也用珠明料，只是少用要知道。

注解——

元代基本上用蘇料，但也用其他料如石子青等國(guó)產(chǎn)料，永樂、宣德大量用蘇料、用的也好。成化采用平等青，景德鎮(zhèn)產(chǎn)也稱陂唐青，色澤淡雅、用的好。正德時(shí)期就開始采用回青為主，為了色正摻了石子青。到嘉靖萬(wàn)歷時(shí)開始大量用回青摻石子青，摻石子解決了回青幽青散而不收的難題，石子青摻的好，每?jī)杉右诲X石子青。到萬(wàn)歷中期就開始用浙料了，到清初期也用浙料和珠明料，嘉靖已開始少量用珠明料。

成化時(shí)期多用平等青

平等青料成化興，另有名字陂唐青。

淡雅不散可細(xì)繪，斗彩用料平等青。

注解——

成化時(shí)期多用平等青，這種國(guó)產(chǎn)料景德鎮(zhèn)也叫陂唐青，淡雅、不暈散，可畫線細(xì)的畫面，成化斗彩常用平等青，可畫小器，也可繪制大器。

嘉靖用回青、石子、珠明三種料

嘉靖用了多種料，回青石子珠明料。

各色勾兌出多色，鑒別多看才知道。

注解——

嘉靖用回青多，但也用石子青、珠明料三種青料，當(dāng)然也進(jìn)行勾兌調(diào)色，也采用幾種青料畫一個(gè)圖案如：用一種料勾邊，用另一種料填色。要多看細(xì)看才知道用什么料，是很難的，也是很重要的。

正德、嘉靖、萬(wàn)歷多用回青摻石子青

正德嘉萬(wàn)多回青，摻料用的石子青。

改色穩(wěn)定發(fā)色好，造價(jià)低廉色度升。

注解——

正德、嘉靖，萬(wàn)歷多用回青、摻的料基本上就是石子青、每?jī)苫厍鄵揭诲X石子青，這不但使回青質(zhì)色好，也改變了回青易散而不收的難度，使畫面清晰，色度穩(wěn)定，也解決了蘇料缺，沒有進(jìn)口料的難題，達(dá)到了了低廉、色彩程度好的目的。

回青少、到萬(wàn)歷以后用浙料珠明料

萬(wàn)歷浙料到清初，康熙浙料珠明輔。

其實(shí)嘉靖有珠明，回青缺少是清初。

清初只好多浙料，分水青花浙珠出。

浙料煅燒翠毛藍(lán)，康熙發(fā)明別低估。

注解——

浙料萬(wàn)歷朝用，珠明料嘉靖就用過，但當(dāng)時(shí)有回青，所以大量用回青和石子青勾兌應(yīng)用，后來回青也少了，就用浙料和珠明料，在清代對(duì)浙料珠明料用的好，但在后來用珠明料多，可以用青料的深淺勾畫出五個(gè)層次的山水人物、蟲、草畫面，有的資料上說可分幾個(gè)層次。也有叫分水青花的，這是以蘸料多少調(diào)出深淺度的角度說的。崇禎晚期為了能加工細(xì)料在淘洗制作上對(duì)浙料進(jìn)行了煅燒，出現(xiàn)了新的青花色，藍(lán)中泛綠，稱為翠毛藍(lán)，意思是像翠鳥羽毛，在康熙時(shí)期大量用這種料，因此也就出現(xiàn)了七種青色料：蘇料、回青、平等青、石子青、浙料、珠明料、翠毛藍(lán)。而翠毛藍(lán)色可隨意深淺，色穩(wěn)定。

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