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中國(guó)出土古玉鑒定解析之四包漿及灰皮的鑒定_古玉王紅旗

 張小半仙 2016-05-02

中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定

2011-03-19 15:20閱讀:
包漿,以其千百年形成的魅力,正揭示著古玉本身細(xì)密、溫潤(rùn)的特性,古人將“德”賦予它,已經(jīng)把玉和君子完美的結(jié)合在了一起。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四 包漿及灰皮的鑒定
1、包漿及灰皮的成因:
我認(rèn)為包漿有兩種情況:
一是玉質(zhì)較好,拋光精細(xì)的玉器,如果沒(méi)有埋在土壤中,坑口環(huán)境相對(duì)干燥,所以就會(huì)形成一種玻璃光感很強(qiáng)的光澤,有的人稱為“玻璃包漿”。往往這種玉器沁色、土蝕、灰皮現(xiàn)象相對(duì)比較輕微,做工也非常精美。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定X

玻璃光(自藏)
另一種就是玉器久埋在土壤中,在風(fēng)化淋漓和滲透膠結(jié)的過(guò)程中,土壤中的有機(jī)質(zhì)同玉質(zhì)內(nèi)部發(fā)生了置換反應(yīng),由表及里慢慢形成的富有柔潤(rùn)光澤的有機(jī)層。
我們通常指的包漿就是指后一種情況,比如我們盤玩核桃、木珠時(shí)間久了,有機(jī)物隨汗液滲入內(nèi)部,會(huì)形成柔潤(rùn)的光澤,我們也稱之為包漿。在出土瓷器中通常會(huì)見(jiàn)到表面很柔潤(rùn)的光澤,也是這個(gè)原因造成的。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定
首都博物館玉冠飾
柔潤(rùn)的光澤包漿
關(guān)于古玉的灰皮現(xiàn)象,孫野先生在《特殊現(xiàn)象鑒古玉之一“出灰”》一文里,這樣描述:古玉在墓葬或地下掩埋時(shí),因土壤膠體吸附代換性鈉離子較多,形成各種鈉鹽,在人體蛋白腐化分解時(shí)產(chǎn)生的較高PH值的氨堿溶液侵蝕下,進(jìn)入古玉內(nèi)部,形成特殊的內(nèi)容物。這種內(nèi)容物在古玉內(nèi)以結(jié)晶體的形式存在,充塞在玉晶格之間,影響了光的傳播,故古玉在出土?xí)r并不光鑒照人,而是土灰暗淡。
這種解釋不無(wú)道理,是科學(xué)的,這就是灰皮形成的一個(gè)過(guò)程。
2、包漿及灰皮的鑒定要點(diǎn):
A、包漿要厚重,看起來(lái)柔和,潤(rùn)澤。特別是打孔及砣工中的包漿要和玉表包漿渾然一體
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。偽古玉無(wú)包漿而言,有的只是趁熱打過(guò)蠟或是用油浸過(guò),這種情況,用火一燒,聞一下便知。老玉新工則在加工痕跡處無(wú)包漿。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定
紅山文化玉器
B、把古玉放到溫水中浸泡一會(huì)取出時(shí),用手指捏住玉器,慢慢松開(kāi),會(huì)有一種黏附的感覺(jué),這是玉器風(fēng)化淋漓和滲透膠結(jié)過(guò)程中,吸收的有機(jī)質(zhì)遇水滲透排出,或是玉表的有機(jī)質(zhì)溶解所致?;蚴怯癖硌趸纬傻恼衬?。偽古玉無(wú)此現(xiàn)象。
C、有玻璃包漿的玉器,在盤玩過(guò)程中,原來(lái)的玻璃光澤會(huì)逐漸消失,慢慢的也會(huì)變成柔潤(rùn)的光澤。至于何因,筆者認(rèn)為:盤玩時(shí),玉器要恢復(fù)本性,需要進(jìn)行還原反應(yīng),玉器和外援物質(zhì)置換時(shí),發(fā)生化學(xué)變化,玻璃光盡失,變得柔光滋潤(rùn)。這個(gè)觀點(diǎn)還有待于學(xué)者更科學(xué)有力的證明。偽古玉出現(xiàn)玻璃光,不但刺眼,盤玩時(shí)也不會(huì)有變化。這是真假玻璃光的最大區(qū)別。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定戰(zhàn)國(guó)玉帶鉤
現(xiàn)藏于上海博物館玻璃光澤
D、帶灰皮的玉器,盤玩時(shí),灰皮會(huì)慢慢消失,放到水里浸泡或是放置一段時(shí)間,灰皮會(huì)重新顯現(xiàn),直到盤玩通透。關(guān)于這個(gè)現(xiàn)象,孫野先生是這樣描述的:古玉在滾水中泡煮時(shí),水分子在高溫的作用下,由古玉的毛孔和綹裂處進(jìn)入古玉內(nèi)部與古玉中的內(nèi)容物相結(jié)合,還原成鈉鹽溶液。古玉內(nèi)鈉鹽濃度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于沸水中鈉鹽的濃度,基于滲透原理(高濃度溶液必向低濃度溶液滲透)鈉鹽溶液便從古玉毛孔和綹裂處滲出。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定戰(zhàn)國(guó)虎型玉飾
河南博物館,類似的灰皮,會(huì)在盤玩的過(guò)程中逐漸消失
E、灰皮的分布一般是成不規(guī)則的云狀,厚薄不均,過(guò)渡自然,變化豐富,無(wú)規(guī)律可循。假貨的灰皮是用酸或堿腐蝕出來(lái)的,會(huì)呈現(xiàn)一片一片的,邊緣明顯,無(wú)變化。用鼻子聞或是PH值試紙很容易鑒別。厚薄不均,過(guò)渡自然,變化豐富,我們理解一下天上的云朵和畫(huà)家筆下的中國(guó)水墨畫(huà)就很容易理解了。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定西周鳳鳥(niǎo)紋柄形器佩飾
上海博物館,運(yùn)用云朵和水墨畫(huà)狀態(tài)體會(huì)灰皮的自然性
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定鳳紋佩飾
臺(tái)北故宮博物館,灰皮的自然狀態(tài)
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定空中的云朵,濃淡深淺,變化多端。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定水墨畫(huà)濃淡的渲染,造成一種虛實(shí)、遠(yuǎn)近的感覺(jué)。
F、“有灰就有沁”,這是行里普遍認(rèn)可的觀點(diǎn)。有灰皮的玉器,灰皮下面會(huì)伴有各種沁色,而且沁色過(guò)度都很自然、變化也很豐富,這是由于灰皮的產(chǎn)生,玉質(zhì)分子結(jié)構(gòu)松散更為嚴(yán)重,沁色更容易在晶??障吨g侵入的原因。把它放到水中觀察,灰皮消失,沁色更明顯,這是檢驗(yàn)帶灰皮玉器的真?zhèn)蔚挠忠环椒?。假貨一般不?huì)兩者兼顧。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定
鏤空龍紋玉璧
廣東南越王墓出土,灰皮下的沁色現(xiàn)象
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定
鳳鳥(niǎo)紋出廓雙聯(lián)璧
湖北荊州館藏,灰皮下面嚴(yán)重的沁色現(xiàn)象
G、利用雙氧水浸泡做的假灰皮,和利用酸堿做的假灰皮一樣,用水泡過(guò)一次或幾次,灰皮便不再呈現(xiàn)。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定
臥馬人物佩飾
臺(tái)北故宮博物館,灰皮的自然性及灰皮下面有沁色的現(xiàn)象。
H.注意玉器每一個(gè)部位包漿的統(tǒng)一性,比如小孔內(nèi)、鏤空深處、細(xì)陰線(比如游絲毛雕)內(nèi)等打磨不到的地方。這一點(diǎn)非常重要。因?yàn)楣糯鸁o(wú)論是手工桯鉆鉆孔還是正反轉(zhuǎn)砣片雕刻陰線,由于工具的局限,每一個(gè)旋轉(zhuǎn)周期加工一次,就相當(dāng)于打磨了一次,所以原始光澤幾乎每個(gè)部位是一致的,再經(jīng)入土后,有機(jī)質(zhì)的影響,包漿一定會(huì)統(tǒng)一。
中國(guó)出土古玉鑒定解析之四  包漿及灰皮的鑒定
作假的灰皮,死板無(wú)深淺濃淡的層次變化
綜上所述,包漿在古玉的鑒定中是必不可少的一個(gè)因素,但一定要掌握包漿的規(guī)律性。灰皮,雖然在收藏的過(guò)程中,相對(duì)數(shù)量較少,但也是出土古玉的一個(gè)很重要的特征。只要掌握了它們的規(guī)律性,再結(jié)合其他特征綜合分析,鑒定不是一件很難的事。
 

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