很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，我都想給中國(guó)愛(ài)好攝影的朋友寫點(diǎn)東西，這些東西既不能像書一樣紛繁復(fù)雜，又不能像板書那樣語(yǔ)焉不詳，在我的心里，也許形式上更像一些內(nèi)部交流傳閱的講義。我之所以有這樣的想法，完全是基于當(dāng)前中國(guó)攝影愛(ài)好者普遍發(fā)展水平和根本欣賞認(rèn)識(shí)上展開(kāi)的，這篇序就是為了闡述這種想法的根源從而為下面的具體著述澄清疑惑。

我要分享和陳述的東西都完全映射在我這本“講義”的標(biāo)題上--現(xiàn)代數(shù)碼單反攝影革命之路。這里面定義了好幾個(gè)關(guān)鍵的概念，這些概念是我的講義有別于當(dāng)今中國(guó)市場(chǎng)上大多數(shù)（如果不是“所有”的話）正式出版或者未出版的書籍，雜志或者電子書之類電子媒體內(nèi)容的根本所在。下面請(qǐng)容許我稍微花一點(diǎn)時(shí)間簡(jiǎn)單陳述一下，這對(duì)后來(lái)的具體技巧和概念講授是非常重要的.

首先，我要介紹的是“現(xiàn)代”的東西，而且是“數(shù)碼”的東西。我知道，當(dāng)今時(shí)代，無(wú)論是國(guó)內(nèi)國(guó)外，仍有一些玩膠片的朋友，其中不乏一些世界級(jí)人像大師比如Jose Villa (http://www./），但是數(shù)碼攝影已經(jīng)成為了當(dāng)代社會(huì)的主流，而上面許多玩膠片的愛(ài)好者或者專業(yè)人士也一般都是數(shù)碼膠片雙修以保持足夠的攝影靈活性。另外，我要介紹的是“現(xiàn)代”，也就是目前最新最主流的一些攝影和處理技巧，這里面包括如何挑選器材，使用器材，以及非常重要的如何“正確曝光”，如何新穎的構(gòu)圖，如何進(jìn)行快速而有效的“后處理”。我之所以要強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)代”，是因?yàn)槲乙榻B的東西主要來(lái)自于目前國(guó)外或者國(guó)際上主流的攝影內(nèi)容，而我觀察下來(lái)的是，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在所依然普及或主流的那套已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后甚至脫節(jié)于整個(gè)攝影的國(guó)際風(fēng)潮，這也是為什么中國(guó)攝影的普遍水準(zhǔn)一直以來(lái)難以大幅提高，少有讓人眼前一亮的作品涌現(xiàn)。比如，就攝影教程而言，許多攝影愛(ài)好者直到今天都只能接觸極為有限的國(guó)外經(jīng)典，而這些里面，最讓人供奉的就是所謂的“紐攝”（全名大概是“紐約攝影學(xué)院攝影教程”）。不可否認(rèn)，紐攝在膠片時(shí)代，信息量極為有限的條件下，是本面面俱到，實(shí)例豐富的教材，但是到了數(shù)碼時(shí)代的今天，如果你還在看這套大部頭講述膠片攝影的書籍并且為里面的某些細(xì)節(jié)概念煩惱不已的話，那就有點(diǎn)匪夷所思了。數(shù)碼攝影，很多東西都已經(jīng)化繁為簡(jiǎn)，而更重要的是有許多新鮮的東西值得去重新學(xué)習(xí)和練習(xí)，而紐攝并不具備這些，比如數(shù)碼后處理，TTL閃光補(bǔ)償，數(shù)碼測(cè)光模式等等。于是，許多國(guó)內(nèi)的攝影書籍或者電子教程開(kāi)始風(fēng)生水起，有的冠以“圣經(jīng)”，有的冠以“秘籍寶典”之類，這些書的確很好的更新了許多數(shù)碼的內(nèi)容，而且一度被許多攝影初學(xué)者所接受和推薦，但是正是這些書籍的現(xiàn)狀讓我覺(jué)得對(duì)于現(xiàn)在中國(guó)攝影愛(ài)好者的眼界和認(rèn)知產(chǎn)生疑問(wèn)，我在翻閱了以上一些國(guó)內(nèi)經(jīng)典教程之后歸納出了以下幾個(gè)特別讓我揪心的問(wèn)題：

1. 這些書里基本從未介紹過(guò)如何才能正確的曝光，包括曝光補(bǔ)償，甚至連HISTOGRAM怎么看，有什么用都沒(méi)介紹過(guò)或者詳細(xì)介紹過(guò)，而這是數(shù)碼攝影入門的重中之重。這也是為什么我在網(wǎng)上看到大量曝光不準(zhǔn)卻依然一片叫好的片子，這里面有初學(xué)者，也有專業(yè)人士，這讓我開(kāi)始意識(shí)到這已經(jīng)是一個(gè)極為普遍的問(wèn)題。之所以鮮有人指出，是因?yàn)橹赖娜撕苌?，關(guān)心的人很少。一張片子好不好，在當(dāng)今的國(guó)內(nèi)，95%取決于你的器材好不好，你的人氣高不高，你的頭銜大不大，你的模特靚不靚，這樣的攝影現(xiàn)狀，如何能夠?qū)崿F(xiàn)質(zhì)的飛躍呢？

2. 這些書許多都是陳鋪直敘，介紹著一些普遍的基本概念，卻鮮有"實(shí)用"的技巧。美國(guó)著名PS協(xié)會(huì)專家Scott Kelby在一個(gè)名為“Crush The Composition"（掌握構(gòu)圖）的講座中，開(kāi)場(chǎng)就一陣見(jiàn)血地點(diǎn)出了當(dāng)今世界上講述攝影構(gòu)圖的5大”陳詞濫調(diào)“，分別是：

1. Rules of Thirds (三分法）

2. Leading Lines (視覺(jué)引導(dǎo)線）

3. Filling The Frame （填充框架）

4. Patterns (圖案模式）

5. Using Frames （利用框架）

不可否認(rèn)，幾乎所有的講構(gòu)圖的書籍或者講義，不管作者自身的水準(zhǔn)有多高，收錄的片子有多漂亮，只要你快速地翻閱目錄或者整本書，85%-90%都在講這5部分內(nèi)容，所謂換湯不換藥，在這里恰如其分?？上攵?，消費(fèi)者即使購(gòu)買再多這樣的累死書籍，獲取的依然極為有限。作為攝影愛(ài)好者，尤其是初學(xué)者，他們需要的不是專業(yè)術(shù)語(yǔ)或者理論上的宏觀策略，他們要的是實(shí)實(shí)在在，迅速上手，過(guò)目不忘的技巧指南。而這些，我可以說(shuō)，是許多書最大的軟肋。

3. 這些書里本身提供的實(shí)例就不夠具備說(shuō)服力和欣賞性。我盡管無(wú)意于去就一本書去判斷一個(gè)著者自身的攝影水準(zhǔn)，但是我不得不這樣去懷疑，中國(guó)的攝影著書者，自身的攝影水準(zhǔn)還有待大大提高。我在書店里翻閱了許多國(guó)內(nèi)出版的主流攝影書籍，風(fēng)光也好，人物也罷，沒(méi)有一本讓我覺(jué)得具備鑒賞和學(xué)習(xí)性。如果消費(fèi)者朝著這樣的目標(biāo)去學(xué)習(xí)，顯然眼界和技藝都從起點(diǎn)上得到了極大的束縛和限制。就這點(diǎn)而言，我想拿當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展來(lái)舉例說(shuō)明這個(gè)事實(shí)?，F(xiàn)在的所謂國(guó)產(chǎn)”大片“，你可以說(shuō)它爛，故事?tīng)€，情節(jié)爛，演員做作，等等，但是不可否認(rèn)，從拍攝水準(zhǔn)上，尤其是技巧上，已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn)，比如”英雄“，這是為什么呢？國(guó)外尤其是好萊塢的大片大量涌入中國(guó)，搞得中國(guó)觀眾的欣賞層次和眼界開(kāi)闊了，自然知道什么樣的片子才叫”大片“，或者原來(lái)電影可以拍成這樣的效果??！但是看看許多閉塞的國(guó)家和地區(qū)，如果他們一輩子都封閉，只看國(guó)產(chǎn)電影，那么他們永遠(yuǎn)覺(jué)得電影里有幾個(gè)吊維亞的鏡頭就已經(jīng)是不得了的技術(shù)了，那么顯然會(huì)被外界的人貽笑大方。這也是我在一開(kāi)始提到的”現(xiàn)代“的問(wèn)題以及中國(guó)現(xiàn)代主流攝影的”現(xiàn)狀“。事實(shí)上，就國(guó)際上主流的婚紗攝影而言，現(xiàn)在都是一種類似”photojournalism"的風(fēng)格，比如下面以及以后我要旁征博引的一些國(guó)際大師的攝影作品，而在國(guó)內(nèi)，現(xiàn)在依然流行那種濃妝艷抹，奇裝異服，背景虛假，姿勢(shì)呆板的棚拍模式，讓我覺(jué)得實(shí)在不可思議。就我而言，我入行攝影時(shí)間不長(zhǎng)，但我從一開(kāi)始就向真正的大師學(xué)習(xí)，而且只向大師學(xué)習(xí)，這不是因?yàn)槲铱床黄鹨话愕臄z影師，而是許多國(guó)外的大師因?yàn)榻?jīng)常游走與世界各地傳授教學(xué)，接觸過(guò)大量各類層次，各類風(fēng)格的攝影學(xué)生，他們知道普遍的問(wèn)題在哪里，或者初學(xué)者最容易犯什么錯(cuò)誤，最容易忽視什么東西，因此能夠一陣見(jiàn)血地給你指出來(lái)，讓你少走彎路，正確入門。反觀國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀，許多初學(xué)者一年甚至兩年的時(shí)間內(nèi)，不但沒(méi)有精進(jìn)攝影技術(shù)，卻把大量的時(shí)間和精力倒騰在最不需要耗費(fèi)時(shí)間的器材上，讓人唏噓不已。

其次，我要講述的東西是“單反”攝影，因此我的東西并不完全適用于卡片機(jī)，旁軸機(jī)以及其他發(fā)燒中畫幅或者大畫幅相機(jī)。我自己用的是主流佳能Canon和尼康Nikon系列，也會(huì)以兩者為例來(lái)闡述部分內(nèi)容，但絕大多數(shù)內(nèi)容并不具備派系專業(yè)性，更不會(huì)刻意去引導(dǎo)讀者去購(gòu)買佳能或者尼康，我的陳述代表我的個(gè)人意見(jiàn)，僅供參考。讀者要記住的是，器材不是關(guān)鍵，如何用好你手里的器材才是重中之重。

最后，我要強(qiáng)調(diào)的是我要講的是“革命之路”。之所以是“革命”，是因?yàn)槲乙院笠v述的東西乍一看，會(huì)讓許多人覺(jué)得不可思議，甚至持著非常大的懷疑態(tài)度，顛覆了大多數(shù)目前國(guó)內(nèi)市面上主流的攝影看法和技巧。對(duì)于這點(diǎn)，我完全可以理解，我也依稀記得當(dāng)年坐在臺(tái)下聆聽(tīng)紐約傳奇攝影大師Jay Maisel （http://www./）在介紹他最為拿手的“街拍”時(shí)所強(qiáng)調(diào)的幾點(diǎn)“秘訣”：

1. ISO默認(rèn)設(shè)置在1600，對(duì)，我說(shuō)的是在大白天也設(shè)置成1600.

2. 曝光設(shè)置成Bracket -1， 0， +1三檔

3. 使用70-300這樣短小輕便的小頭，而不要抱著諸如70-200那樣的大炮上躥下跳。

4. 收起你那該死的遮光罩，你想因?yàn)橥蹬亩ぷ釂幔?/div>