鑒賞一批館藏南宋官窯大部分有底順便提一下北宋官窯問(wèn)題

深沉的黑色 2016-02-16

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發(fā)表于 2013-7-23 15:22 | 只看該作者

   試制的官窯青瓷的顯微結(jié)構(gòu)顯示，北宋官瓷1號(hào)方、北宋官瓷2號(hào)方青瓷胎的顯微結(jié)構(gòu)相似，均分散有一定的細(xì)顆粒石英及少量氣泡。北宋官瓷1號(hào)方釉中氣泡和未溶的細(xì)顆粒石英，以及少量細(xì)顆粒鈣長(zhǎng)石細(xì)晶均比北宋官瓷2號(hào)方釉中多，而且氣泡也小，浮在釉中，呈現(xiàn)出傳世北宋官瓷釉下“滄海浮珠” 的藝術(shù)景致，與汝瓷釉下“寥若晨星”的藝術(shù)特征甚有區(qū)別，且釉表開(kāi)片明顯，非汝瓷輕微細(xì)膩的蟬衣紋開(kāi)片。

   在對(duì)試制作品分光反射率分析測(cè)試中，所測(cè)北宋官瓷1號(hào)方和北宋官瓷2號(hào)方青瓷的分光反射率的測(cè)試數(shù)據(jù)，與宋汝窯青瓷和南宋官瓷的分光反射率的曲線和數(shù)字進(jìn)行對(duì)照，上海硅酸鹽研究所發(fā)現(xiàn)，以北宋官瓷2號(hào)方試制的宋官窯青瓷釉和宋汝窯青瓷的分光反射率十分接近，釉色色調(diào)與汝瓷之色調(diào)只在天青和粉青上稍呈區(qū)別。北宋官瓷1號(hào)方青瓷釉為淺粉青色，其峰值波長(zhǎng)區(qū)在500------550mu范圍，由于其釉色較為淺淡，釉面便較為光亮一些, 其反射率數(shù)值故而較汝瓷和南宋官瓷都高，不過(guò)，雖其比北宋官瓷2號(hào)方的折射數(shù)值也高，但其瓷釉的主色調(diào)還是近似2號(hào)方作品，兩者均呈粉青色，只有深淺之分。南宋官窯青瓷釉的反射率則峰值偏長(zhǎng)，波長(zhǎng)區(qū)域自450mu可延伸到600mu, 較為平寬，并且，其反射率之?dāng)?shù)值不僅低于北宋官瓷2號(hào)方青瓷和宋汝窯青瓷，更低于北宋官瓷1號(hào)方瓷釉的反射率，這說(shuō)明南宋官窯青瓷樣品的色調(diào)，較之北宋官瓷和汝瓷釉質(zhì)的光色稍暗，其釉色色調(diào)偏帶暗灰色和略偏綠色，有別于北宋官瓷的粉青色。通過(guò)反射率曲線的對(duì)比說(shuō)明，以北宋官瓷兩個(gè)組方試制的作品是比較成功的，其釉質(zhì)有玉石的光澤，且釉色達(dá)到了北宋官瓷傳世品的粉青。

   隨后，上海硅酸鹽研究所對(duì)試制作品的熱膨脹系數(shù)和抗折強(qiáng)度也進(jìn)行了較為詳盡的科學(xué)測(cè)試，其測(cè)試結(jié)果顯示，北宋官瓷1號(hào)方和北宋官瓷2號(hào)方青瓷胎、釉的熱膨脹系數(shù)十分接近，屬一個(gè)體系。兩組方各自對(duì)應(yīng)的胎和釉的熱膨脹系數(shù)在500度尚相差不太大，但隨著溫度的下降，其差值才越來(lái)越有明顯的差別，至130度時(shí)最為明顯，基本接近一倍。毫無(wú)疑問(wèn)，胎的熱膨脹系數(shù)大于釉的熱膨脹系數(shù)，這種差別，實(shí)乃是導(dǎo)致瓷釉產(chǎn)生裂紋而形成開(kāi)片的原因。
   而為了比較青瓷胎、釉的強(qiáng)度差別，上海硅酸鹽研究所以北宋官瓷2號(hào)方青瓷釉和胎進(jìn)行了抗折強(qiáng)度測(cè)試。測(cè)試發(fā)現(xiàn)，其釉的抗折強(qiáng)度為290kg/c㎡，胎的強(qiáng)度為585 kg/ c㎡，釉的抗折強(qiáng)度值基本上僅為胎的強(qiáng)度值的一半。因此，在胎、釉熱膨脹系數(shù)值相差如此巨大的情況下，由于胎、釉間產(chǎn)生的應(yīng)力而導(dǎo)致釉層開(kāi)裂以釋放釉下較大的胎的應(yīng)力，實(shí)是釉層裂紋形成開(kāi)片裝飾的另一因素。北宋官瓷梅花冰片系列作品釉片層層相疊、如夢(mèng)如幻般不可思議的開(kāi)放，其根本原理就在于此。

   總之，經(jīng)上海硅酸鹽研究所化驗(yàn)分析，試制的官窯青瓷的胎、釉的化學(xué)成分在區(qū)別汝瓷和南宋官瓷的同時(shí)，也在最大程度上接近和達(dá)到了北宋官瓷傳世品的高度，試制組研制和恢復(fù)的北宋官瓷復(fù)方品，其釉的熱膨脹系數(shù)比胎小一倍，釉的機(jī)械強(qiáng)度也比胎小一倍，以至使在胎釉之間產(chǎn)生應(yīng)力情況下導(dǎo)致的釉層裂紋，形成北宋官瓷有別于汝瓷蟬衣紋的龜背開(kāi)片或梅花冰片裝飾。

   并且，試制復(fù)仿的北宋官瓷的瓷釉在色澤上當(dāng)然也超越了汝窯青瓷薄胎薄釉，其更為豐富的釉質(zhì)和釉色，以及比南宋官瓷釉色更帶有偏微藍(lán)的色調(diào)，形成了北宋官瓷極富魅力的粉青釉色；另一方面，由于燒成氣氛的作用和影響，有時(shí)也有偏灰青和炒米黃色的釉色出現(xiàn)，但在還原氣氛下正常燒成的，大多呈現(xiàn)深淺稍有差別的、略帶蘭青色的青釉特點(diǎn)，猶如“隔紗望晴”，美輪美奐，其深、淺粉青釉的色調(diào)和光澤，基本達(dá)到了的館藏北宋官瓷傳世品的質(zhì)感和水平。

    可以說(shuō)，復(fù)仿北宋官瓷的試制作品的圓滿成功，一如郭演儀先生所說(shuō)的那樣，在無(wú)法發(fā)掘北宋官窯窯址的情況下，其借鑒宋代汝窯青瓷和南宋官窯青瓷的化學(xué)分析成分，全部用河南當(dāng)?shù)氐V物原料，配以傳統(tǒng)的制作和燒制工藝，特別是對(duì)燒成技術(shù)完美的應(yīng)用和控制，仿制出如此高水平的北宋官瓷作品，其工作的本身是對(duì)北宋王朝可以在汴京燒造高質(zhì)量的官窯青瓷，是一有力的佐證。
   雖然今古有時(shí)間之差，但面對(duì)今天的北宋官瓷高仿品，再加上北宋官瓷流傳實(shí)物的證明，人們完全有理由相信，徽宗當(dāng)年在京師開(kāi)封設(shè)置窯口燒制官瓷，絕非什么歷史文獻(xiàn)記載之誤，理應(yīng)是確鑿無(wú)疑歷史史實(shí)，而以“京師”指的是朝廷而非指開(kāi)封的文字游戲，以及開(kāi)封沒(méi)有制瓷原料、京廣鐵路以東不產(chǎn)煤等畫地為牢的個(gè)人臆測(cè)來(lái)否定北宋官瓷的存在，實(shí)乃荒謬之極，為天下笑！

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發(fā)表于 2013-7-23 15:27 | 只看該作者

            燒制恢復(fù)當(dāng)代北宋官瓷的歷史還原

   宋代以降，兩宋官窯三段式的“國(guó)有”制瓷企業(yè)先后為野蠻的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)所覆滅，中國(guó)陶瓷史上以“官瓷”之名特指的兩宋官瓷就此斷絕，不復(fù)存在。盡管明清時(shí)期，或帝王或民間的窯口業(yè)主，在心懷欽敬地仰望兩宋官瓷登峰造極的藝術(shù)之光時(shí)，對(duì)官瓷也不乏傾心的追仿，敕命或借助自己窯口的便利，對(duì)官瓷的釉色、質(zhì)感、造型等藝術(shù)特征進(jìn)行全面的仿造，間或也燒制出幾件非常接近兩宋官瓷品質(zhì)的作品，但終究是人過(guò)事非，其為各種目的小范圍的仿造，實(shí)無(wú)法把恢復(fù)官瓷作為窯口的正業(yè)，故已不可能再有兩宋官瓷純正的血脈、規(guī)模和藝術(shù)追求了，更談不上什么官瓷的振興了。尤其是北宋官瓷，因年代久遠(yuǎn)，工藝失傳，又是北宋藝術(shù)王者徽宗在中原親自主持的窯口，其藝術(shù)品位之高也實(shí)非一般人所能及，況且又不見(jiàn)窯口遺址，加上傳世品鳳毛麟角，沒(méi)有特殊的機(jī)緣很難見(jiàn)到，仿造起來(lái)自然更是困難，以至逐漸零落到無(wú)人問(wèn)津的地步，最后連小打小鬧的追仿者也絕種了，這一狀況，使得北宋官瓷的燒制一如其窯口一樣，只聞其名而不見(jiàn)其實(shí)，其作品除了收藏在紫禁城的皇宮內(nèi)，以及后來(lái)被八國(guó)聯(lián)軍的強(qiáng)盜們搶走幾件外，民間基本無(wú)以尋覓。清學(xué)者陳瀏在其《陶雅》一書中言：“宋官窯者絕不經(jīng)見(jiàn)，世人罕能識(shí)之者”，的確言之不虛，想看一眼已經(jīng)絕非易事，更遑論什么模仿燒制了，北宋官瓷終于令“世人罕能識(shí)之者”，實(shí)為不爭(zhēng)的事實(shí)。

中華人民共和國(guó)成立后，國(guó)家為了恢復(fù)、發(fā)展和保護(hù)中華民族文化園中的這束陶瓷藝術(shù)的奇葩，傳承和弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)的制瓷工藝和制瓷藝術(shù)，遂組織各地的陶瓷工匠和藝人，發(fā)掘當(dāng)?shù)氐闹拼杉妓?，相繼進(jìn)行全面的公私合營(yíng)改制或投建國(guó)營(yíng)窯廠，并投入大量的人力物力，對(duì)我國(guó)享譽(yù)世界的陶瓷事業(yè)的進(jìn)行恢復(fù)建設(shè)，特別是對(duì)作為高古陶瓷的官、汝、哥、定、鈞宋代五大名窯國(guó)寶級(jí)燒制工藝的搶救，更有政策和資金上的傾斜及照顧。因?yàn)樗未宕竺G，堪稱中國(guó)陶瓷史上一座輝煌的藝術(shù)高峰，在國(guó)內(nèi)外享有崇高的聲譽(yù)，是中華民族寶貴的科學(xué)技術(shù)和文化遺產(chǎn)。五大名窯中除哥、定二窯不在河南外，官、汝、鈞三窯均在河南。鈞、汝窯新中國(guó)成立后已相繼恢復(fù)，且逐漸發(fā)揚(yáng)光大，唯有汴京官窯因其失傳年代久遠(yuǎn)，恢復(fù)難度很大，且沒(méi)有發(fā)現(xiàn)窯址，因而長(zhǎng)期以來(lái)無(wú)人問(wèn)津，也談不上什么恢復(fù)的問(wèn)題。不過(guò)，縱然如此，那時(shí)卻還沒(méi)有什么“汝瓷就是北宋官瓷”和“北宋官瓷根本不存在”的驚世駭俗之說(shuō)，國(guó)家和地方始終視北宋官瓷為開(kāi)封一光燦史冊(cè)的重要瓷種，渴望著能予以盡早的恢復(fù)。學(xué)術(shù)界也一致認(rèn)為，南宋葉寘的《坦齋筆衡》和顧文薦的《負(fù)暄雜錄》，對(duì)宣政年間京師（開(kāi)封）自置窯燒造官瓷的記載，乃至“中興渡江，有邵成章提舉后苑，號(hào)邵局，襲故京遺制，置窯于修內(nèi)司，造青器，名內(nèi)窯，澄泥為范，極其精致。油色瑩徹，為世所珍。后郊?jí)聞e立新窯”等法脈清晰的傳承，是真實(shí)可信的歷史事實(shí)，那些標(biāo)新立異、以顛覆歷史、否定開(kāi)封北宋官瓷來(lái)顯示自己非凡的聰明才智的專家教授，還沒(méi)有出現(xiàn)，古城開(kāi)封就是北宋官瓷的故鄉(xiāng)，為大家所公認(rèn)。因而在原產(chǎn)地開(kāi)封研究恢復(fù)被北宋官瓷，可以說(shuō)是理所當(dāng)然的眾望之歸，也當(dāng)是歷史賦予開(kāi)封則座歷史文化名城的崇高使命。
  開(kāi)封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠于上世紀(jì)七十年代初就有恢復(fù)官窯的設(shè)想，并于1974年，由開(kāi)封當(dāng)代工藝美術(shù)的奠基人和創(chuàng)始人高菊德先生主持建置了燒制藝術(shù)瓷的窯口，開(kāi)辟了開(kāi)封燒制瓷器的新歷史。其后在高菊德先生的操持下，開(kāi)封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠一方面燒制藝術(shù)瓷器，探索和總結(jié)制瓷工藝，著手準(zhǔn)備恢復(fù)北宋官瓷的工作；一方面為了開(kāi)封北宋官瓷故鄉(xiāng)的榮譽(yù)，不斷地向上級(jí)有關(guān)部門闡述恢復(fù)北宋官瓷的設(shè)想，并提出在開(kāi)封恢復(fù)北宋官瓷的請(qǐng)示和方案。不過(guò)，盡管高菊德先生傾盡心力，一直堅(jiān)持不懈地向上級(jí)主管部門提出申請(qǐng)報(bào)告，但終因當(dāng)時(shí)眾所周知的歷史原因和資金問(wèn)題，恢復(fù)北宋官瓷的事業(yè)還是被擱置下來(lái)。

   1979年底，隨著改革開(kāi)放歷史新時(shí)期的開(kāi)始，在已故原國(guó)務(wù)院副總理余秋里先生的直接過(guò)問(wèn)下，北宋官瓷的恢復(fù)問(wèn)題終于提到了議事日程上。1980年國(guó)家經(jīng)委領(lǐng)導(dǎo)受余秋里先生的委托，電話詢問(wèn)河南省二輕廳，聽(tīng)取了河南方面關(guān)于恢復(fù)北宋官瓷的具體情況及匯報(bào)，并要求其盡快制定出恢復(fù)北宋官瓷的可行性方案。1981年，國(guó)家計(jì)委、國(guó)家經(jīng)委批準(zhǔn)了開(kāi)封關(guān)于恢復(fù)北宋官瓷的立項(xiàng)報(bào)告，隨后積極運(yùn)作和協(xié)調(diào)，協(xié)同輕工部工藝美術(shù)公司共同為項(xiàng)目籌集科研資金，至1982年，國(guó)家計(jì)、經(jīng)委及輕工部工藝美術(shù)公司，先后三次共撥出90萬(wàn)元巨款，作為專項(xiàng)資金，用于在開(kāi)封恢復(fù)北宋官瓷的科研項(xiàng)目。河南省、開(kāi)封市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和主管部門對(duì)此項(xiàng)工作也高度重視，在立項(xiàng)獲得國(guó)家批準(zhǔn)后，立即組建了以省二輕廳趙國(guó)琳廳長(zhǎng)和開(kāi)封市朱振澄副市長(zhǎng)為組長(zhǎng)、副組長(zhǎng)，河南省二輕廳、河南省工藝美術(shù)公司、開(kāi)封市二輕局、開(kāi)封市工藝美術(shù)公司部分領(lǐng)導(dǎo)為成員的“恢復(fù)北宋官瓷領(lǐng)導(dǎo)小組”。領(lǐng)導(dǎo)小組責(zé)成開(kāi)封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠組成試制組，抓緊時(shí)間開(kāi)展研究恢復(fù)工作，趙國(guó)琳廳長(zhǎng)在動(dòng)員會(huì)上鼓勵(lì)參與試制工作的全體人員下定決心，要有崇高的榮譽(yù)和抱負(fù)，以“不恢復(fù)官瓷死不瞑目的精神，為振興中華做出貢獻(xiàn)！”。1981年9月，在各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷下，開(kāi)封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠試制組組成，研究恢復(fù)北宋官瓷的工作正式開(kāi)始。

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發(fā)表于 2013-7-23 15:30 | 只看該作者

   北宋官窯瓷器是我國(guó)青瓷藝術(shù)的高峰，它卓絕的制作技藝、高雅的藝術(shù)風(fēng)格決非一般瓷器可與之媲美，在當(dāng)時(shí)即為宋徽宗集各窯口制瓷精華所成就的絕世創(chuàng)作，為世人高山仰止，影響深遠(yuǎn)，清許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》就有“官瓷重楷模，精華四海萃?！钡母叨荣澴u(yù)。開(kāi)封市工藝美術(shù)廠雖有從事一般藝術(shù)彩瓷生產(chǎn)的基本知識(shí)，但對(duì)青瓷，特別是北宋官瓷的制作缺乏最基本、最起碼的知識(shí)，若想一蹴而就，一舉恢復(fù)失傳近千年的北宋官瓷燒制技藝，幾乎是不可能的。試制組在一無(wú)資料、二無(wú)技術(shù)，面對(duì)重重困難的情況下，決定試制工作首先從認(rèn)識(shí)入手，參與試制攻關(guān)的技術(shù)人員先后翻閱了近百萬(wàn)字的歷史資料和文獻(xiàn);在對(duì)北宋官瓷有了初步的認(rèn)識(shí)后，試制組與成員又赴南京、杭州、北京等地，分別拜訪了南京博物院、浙江美術(shù)學(xué)院、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)院、北京故宮博物院等高等學(xué)府、收藏機(jī)構(gòu)以及一些相關(guān)的學(xué)術(shù)和科研單位，聆聽(tīng)了鄧白教授及李國(guó)楨高級(jí)工程師等一大批專家學(xué)者對(duì)北宋官瓷的研究成果及其精辟見(jiàn)解；尤令人感動(dòng)的是，試制組成員拜訪古陶專家馮先銘先生時(shí)，馮先生對(duì)恢復(fù)北宋官瓷深感激動(dòng)和快慰，先生高風(fēng)亮節(jié)，將幾十年嘔心瀝血悉心收集的有關(guān)歷史資料和自己的學(xué)術(shù)心得毫無(wú)保留地賜教于試制組來(lái)訪人員，以祈有助于試制工作的順利進(jìn)行。通過(guò)參觀訪問(wèn)，試制組對(duì)收集的史料進(jìn)行梳理和整理，編匯了《北宋官窯歷史資料匯編》一冊(cè)，并漸漸地對(duì)官窯瓷器有了較為清晰的認(rèn)識(shí)，明確了從汝窯（包括開(kāi)封東窯）到北宋官窯再到南宋官窯的承襲關(guān)系，藉此也擬定了恢復(fù)試制的指導(dǎo)思想和具體實(shí)施方案。

為了取得科研單位的幫助，加快工作進(jìn)程，早日完成恢復(fù)北宋官瓷的科研項(xiàng)目，鑒于中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所曾對(duì)汝瓷、南宋官瓷及龍泉瓷系進(jìn)行過(guò)全面研究，并對(duì)南宋官窯瓷器進(jìn)行過(guò)詳盡的化學(xué)成分分析，在學(xué)術(shù)和科研上均取得了豐碩的成果，是當(dāng)時(shí)中國(guó)青瓷系最權(quán)威的科研單位之一。1982年3月，通過(guò)國(guó)家計(jì)、經(jīng)委及河南省第二輕工業(yè)廳的協(xié)調(diào)，開(kāi)封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠和上海硅酸鹽研究所簽訂了技術(shù)協(xié)作協(xié)議，共同進(jìn)行北宋官瓷的恢復(fù)工作。其后，上海硅酸鹽研究所在資料、化驗(yàn)等方面為試制組提供了很大的方便和技術(shù)支持，作了大量的工作，對(duì)北宋官瓷的研制和恢復(fù)，起到了極為重要的推動(dòng)作用。
   研究所的著名專家郭演儀先生，還不辭勞苦兩次北上，到開(kāi)封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠，親臨試制現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)試制組進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)，并對(duì)試制工作提出了不少好的建議，促進(jìn)了試驗(yàn)工作的順利進(jìn)展。從很大意義上來(lái)說(shuō)，也正是緣于上海硅酸鹽研究所和其科研人員的通力協(xié)助及無(wú)私的幫助，尤其是在科研上有求必應(yīng)地為試制組進(jìn)行化學(xué)成分分析，以詳盡準(zhǔn)確的科研數(shù)據(jù)，時(shí)時(shí)糾正試制工作的技術(shù)偏差，為北宋官瓷最后成功的研制和恢復(fù)，提供了至為關(guān)鍵的科學(xué)技術(shù)保證，其為恢復(fù)北宋官瓷所付出的大量勞動(dòng)和心血，以及對(duì)開(kāi)封同仁真誠(chéng)的支持和援助，堪稱功勛卓越，無(wú)以比倫。
試驗(yàn)工作的第二步是尋找適合制作官瓷的原材料并學(xué)習(xí)和借鑒兄弟窯口的制瓷技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)。依據(jù)歷史記載，試制組技術(shù)人員有目的的先后赴禹縣、臨汝進(jìn)行大量的實(shí)地調(diào)查和勘察工作，跋山涉水，查看礦源，走訪當(dāng)?shù)責(zé)拼善鞯睦瞎そ?、老技師和老藝人，不恥下問(wèn)，悉心聽(tīng)取和學(xué)習(xí)他們的制瓷經(jīng)驗(yàn)，使自己對(duì)瓷器的燒制及材料的辨識(shí)和選擇，由陌路到爛熟于心?？梢哉f(shuō)，整個(gè)調(diào)查和勘察工作，不僅在兩縣兄弟廠家的大力支持下，極大地提高了瓷器的認(rèn)識(shí)水平和制作水平，也獲得了當(dāng)?shù)厝绫R正興、晉佩章等著名瓷藝大師的鼎力相助。其中，為加強(qiáng)試制組的技術(shù)力量，盧正興先生還應(yīng)聘專門從禹縣（今禹州）赴開(kāi)封，參加了北宋官瓷研制和恢復(fù)的全部工作，大師以其卓越的風(fēng)范和豐厚的制瓷技藝，在開(kāi)封工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠一干就是四年，為北宋官瓷的成功研制傾盡了心血。此外，在材料取樣方面，試制組先后取土、石樣達(dá)五十多種，并請(qǐng)上硅所化驗(yàn)了部分樣品，藉此取得了大量重要的科學(xué)數(shù)據(jù)，為北宋官瓷的研制和恢復(fù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
   1982年3月實(shí)驗(yàn)工作正式開(kāi)始，至同年6月百余天的時(shí)間里，試制組成員齊心協(xié)力，任勞任怨，實(shí)驗(yàn)胎、釉配方近百個(gè)。6月中旬，在大家的共同努力下，終于燒制成近似北宋官窯瓷器的作品。在此基礎(chǔ)上，試制組廣泛征求各方面的意見(jiàn)，不斷改進(jìn)和完善胎、釉配方。同年8月，又經(jīng)數(shù)窯的燒制，試制的胎、釉配方基本確定。9月中旬，試制組成員攜帶試制的作品品赴省工藝美術(shù)公司匯報(bào)，繼而赴京向輕工部工藝美術(shù)公司匯報(bào)。在京期間，李國(guó)楨、馮先銘、葉喆民等專家給予極了其寶貴的學(xué)術(shù)指導(dǎo)，專家們對(duì)試制組取得的成績(jī)予以充分的肯定，認(rèn)為試制組燒制的作品釉色、紋片、光澤及玉質(zhì)感均較好，已十分接近北宋官瓷的傳世品，只是胎色略顯淺淡。中央工藝美術(shù)學(xué)院葉喆民教授特別指出，釉中“聚沫攢珠”的出現(xiàn)，說(shuō)明釉的配制和燒成工藝已有相當(dāng)水平，希望試制組能精益求精，更上一層樓，解決好胎料配比的技術(shù)問(wèn)題。同年11月，借助國(guó)際古陶瓷會(huì)議在上海召開(kāi)之際，受上海硅酸鹽研究所的邀請(qǐng)，試制組成員又帶作品奔赴赴上海，請(qǐng)教于參加國(guó)際古陶瓷會(huì)議的中外專家，并在學(xué)術(shù)盛會(huì)上第一次展示了研制和恢復(fù)的北宋官瓷作品。
   當(dāng)然，試制工作絕非一帆風(fēng)順的，其間不乏坎坷和艱難。1982年11月，試驗(yàn)組部分成員赴杭州、景德鎮(zhèn)參觀學(xué)習(xí)。從南方歸來(lái)后，受南方較為先進(jìn)的制瓷經(jīng)驗(yàn)即生產(chǎn)窯具的啟示，認(rèn)為試制組原用窯爐溫差過(guò)大，成品率不高，遂將窯毀掉，按南方某廠試驗(yàn)窯爐結(jié)構(gòu)新建一窯。然而，新窯建成后，試燒十余次，燒制出的成品均不如未改窯之前的成色好，可以說(shuō)費(fèi)盡心血的改窯工作完全失敗，無(wú)奈之余試制組只好放棄對(duì)新窯的使用，于1983年5月自行設(shè)計(jì)一小窯，首窯燒制便大獲成功，燒制的成品品質(zhì)及成品率均勝于上述二窯。這次改窯挫折，前后歷時(shí)五個(gè)月之久，教訓(xùn)極其深刻。

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發(fā)表于 2013-7-23 15:36 | 只看該作者

   1983年7月到10月，開(kāi)封市工藝美術(shù)公司主要領(lǐng)導(dǎo)兩次率隊(duì)赴省、京向上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)匯報(bào)試制情況并請(qǐng)示工作。輕工部工藝美術(shù)公司對(duì)試制和恢復(fù)工作所取得的成績(jī)深感欣慰，對(duì)恢復(fù)北宋官瓷的工作給予了極大的鼓舞和鞭策，并勉勵(lì)參與試制的人員既要高速度，更要高質(zhì)量，要把恢復(fù)北宋官瓷的燒制技藝當(dāng)作最高目標(biāo)，在真正意義上恢復(fù)北宋官瓷國(guó)寶級(jí)的燒制工藝，造福后人。尤值一提的是，在進(jìn)京匯報(bào)試制工作的隊(duì)伍里，為了能請(qǐng)教于北京故宮博物院的專家學(xué)者，對(duì)比試制組燒制出的作品與北宋官瓷傳世珍品間的差距，開(kāi)封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠還特意成立了由王清林、王振宇、劉海詩(shī)及原美術(shù)公司宋書記等四人組成的赴京看官瓷技術(shù)小組，希望能獲準(zhǔn)到北京故宮博物院親眼目睹和見(jiàn)識(shí)北宋官瓷傳世珍品的神韻風(fēng)采，使恢復(fù)北宋官瓷的工作能夠做到心中有數(shù)，有一可比性，以助益北宋官瓷的試制和恢復(fù)。在輕工部工藝美術(shù)公司領(lǐng)導(dǎo)的幫助下，王清林、王振宇、劉海詩(shī)等四人要見(jiàn)官瓷的愿望和原委，傳到了共和國(guó)高層。北京七月流火的酷熱里四個(gè)開(kāi)封人的誠(chéng)心也確實(shí)感動(dòng)了國(guó)家高層領(lǐng)導(dǎo)。時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理的余秋里先生批示，由國(guó)務(wù)院辦公廳致函，特準(zhǔn)他們四人到故宮博物院觀看傳世宋官瓷作品。是日上午9時(shí)整，王清林、王振宇、劉海詩(shī)等一行四人來(lái)到故宮，在余秋里副總理及國(guó)務(wù)院辦公廳的安排下，由故宮博物院院長(zhǎng)親自帶領(lǐng)，終于從故宮后門走進(jìn)了這個(gè)共和國(guó)的第一博物院，實(shí)現(xiàn)了他們親身領(lǐng)略北宋官瓷傳世珍品的夢(mèng)想。
   王振宇先生后來(lái)向媒體描述的生平唯一一次獲得特批目睹傳世官瓷的場(chǎng)面，其驚心動(dòng)魄，實(shí)可以想見(jiàn)。王振宇先生回憶說(shuō)，那一刻人都好像不呼吸了，世界仿佛也停止呼吸了，層層錦緞包裹的寶物在眼前現(xiàn)出的剎那，那種恍若神光的照被和震撼，令人身不由主地屏住了呼吸，王先生說(shuō)那一刻他真想哭，真想痛痛快快哭一場(chǎng)！那自然是北宋官瓷藝術(shù)神境映照和深入內(nèi)心所引發(fā)的靈魂的震顫。于試制和恢復(fù)北宋官瓷的工作而言，能夠零距離飽覽國(guó)寶雖是王清林、王振宇、劉海詩(shī)等四人無(wú)上的福報(bào)，對(duì)北宋官瓷的試制和恢復(fù)極為有益，但至為重要的是，在親身體驗(yàn)完北宋官瓷傳世珍品照徹身心的光芒之后，故宮博物院的領(lǐng)導(dǎo)和專家隨后為之舉行的座談會(huì)，更為燒制和恢復(fù)北宋官瓷的工作提供了理論上的指導(dǎo)和仿制依據(jù)，專家們?cè)趯?duì)試制品做了較高評(píng)價(jià)的同時(shí)，特別提出恢復(fù)工作應(yīng)在造型和藝術(shù)風(fēng)格方面多下功夫，要仿宋象宋，在真正意義上達(dá)到北宋官瓷傳世品的藝術(shù)水平。故宮博物院專家古陶瓷李毅華先生為此特意給試制組提供了幾十種極其珍貴的官瓷圖片資料，并詳盡說(shuō)明了這些官瓷造型所稟賦的意義，致使后來(lái)的試制和恢復(fù)工作在仿古造型方面走上了正道，真正接近了北宋官窯禮器的造型。北京故宮博物院之行，對(duì)北宋官瓷的恢復(fù)工作來(lái)說(shuō)，可謂是受益匪淺，自此以后，試制組仿制的作品，在造型方面基本上是按李毅華先生提供的圖片資料仿制的，其在追求北宋官瓷禮器風(fēng)范的同時(shí)，也力求仿制品能凸顯出皇家用器的華貴和大氣，從文化氣質(zhì)方面去接近傳世的北宋官瓷。
   總之，從81年到83年的兩年中，試驗(yàn)組在中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所的密切合作和配合下，夜以繼日的工作，共同努力，先后進(jìn)行了幾萬(wàn)個(gè)數(shù)據(jù)的計(jì)算，試驗(yàn)了多達(dá)一百三十多種配方，燒制二百余次，最終終于優(yōu)選、確定了胎、釉配方，并燒制出可與傳世北宋官瓷媲美的作品。83年10月，中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對(duì)試制的作品進(jìn)行了化驗(yàn)分析，分析結(jié)果表明，試制的作品其釉色、質(zhì)感、胎質(zhì)和官窯瓷器的傳世品非常接近，且釉質(zhì)的厚度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了汝瓷，可謂肥若凝脂，達(dá)到了擬定的試制要求。
在試制過(guò)程中，輕工部工藝美術(shù)公司、省委、市委領(lǐng)導(dǎo)都曾多次到開(kāi)封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠視察，詳細(xì)地聽(tīng)取匯報(bào)并作有重要指示。省二輕廳、省工藝美術(shù)公司、省科委、開(kāi)封市二輕局、開(kāi)封市工藝美術(shù)公司、開(kāi)封市科委多次蒞臨美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠了解試驗(yàn)進(jìn)度、指導(dǎo)工作，保證了試驗(yàn)工作的順利進(jìn)展。
   尤值開(kāi)封官瓷人值得記憶和感謝的是，在試驗(yàn)過(guò)程中，出于對(duì)試制和恢復(fù)工作最美好的期盼和期待，中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所、故宮博物院、中國(guó)歷史博物館、中央工藝美術(shù)學(xué)院、輕工業(yè)部技術(shù)處、上海博物館、浙江美術(shù)學(xué)院、南京博物院、河南省陶瓷研究所、開(kāi)封市博物館等單位，均對(duì)燒制工作予以了大力支持，共和國(guó)最著名的古陶瓷學(xué)者馮先銘先生、耿寶昌先生、劉伯坤先生、李毅華先生、傅振倫先生、葉喆民先生、李國(guó)楨先生、江慶正先生、郭演儀先生、鄧白先生、高建新先生、宋伯胤先生、楊文獻(xiàn)先生等專家，也以一顆深愛(ài)民族寶貴文化遺產(chǎn)的高貴的心靈，對(duì)北宋官瓷的試制和恢復(fù)工作以予了無(wú)私的幫助和指導(dǎo)，傾盡了心力?？梢哉f(shuō)，北宋官瓷的成功恢復(fù)，完全緣于各方面的通力合作，是試制組全體成員在大家的無(wú)私幫助下共同努力的結(jié)果，凝聚著諸多專家學(xué)者和科研單位的科研人員們的汩汩心血，絕非當(dāng)下某個(gè)帶紅帽的大師通過(guò)各種媒體信口演繹的那樣，鼓吹北宋官瓷的研制和恢復(fù)，是其在南方景德鎮(zhèn)跪地拜師，從一個(gè)無(wú)妻無(wú)子的孤寡老人（即該老人現(xiàn)在已根本不可能讓人找到）手中，得到一個(gè)很古老的、紙已發(fā)黃的秘方才試制成功的。
   為把這個(gè)“傳奇”演繹的惟妙惟肖，能唬得住人，大師一本正經(jīng)地通過(guò)媒體告訴大家，當(dāng)時(shí)老人“撕開(kāi)上衣胸前的補(bǔ)丁，掏出一頁(yè)發(fā)黃的信紙，鄭重地交到他手中道：‘孩子，這張祖?zhèn)鞴俑G秘方，是你師娘和師哥用命保下來(lái)的。今天交給你，讓官窯回故鄉(xiāng)吧！’”細(xì)節(jié)可謂感人至深，然而，這種欺世盜名的虛妄之說(shuō)，除了揠苗助長(zhǎng)似地拔高他個(gè)人，對(duì)北宋官瓷千辛萬(wàn)苦的試制和恢復(fù)，實(shí)已造成了極大的負(fù)面影響，其不獨(dú)抹殺了所有參與試制工作者的辛勤勞動(dòng)，更造成了當(dāng)代北宋官瓷研制和恢復(fù)上的混亂。從南方搞來(lái)一個(gè)秘方才成功地把北宋官瓷恢復(fù)，實(shí)在是太邪乎了，難道開(kāi)封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠和中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所通力合作研制恢復(fù)的不是北宋官瓷抑或是南宋官瓷？當(dāng)下某些專家學(xué)者否認(rèn)北宋官瓷的存在，或認(rèn)為汝瓷就是北宋官瓷，開(kāi)封有如此信口胡吹的圈內(nèi)人為策應(yīng)，興起顛覆北宋官瓷的濁浪也就實(shí)在不足為奇了！

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