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TheCompleteWatercolorist’sEssentialNotebook——讀書(shū)筆記第二十三集&n

 summerlll 2016-01-20

五、一些有特色的陸地場(chǎng)景

1.樹(shù)林遠(yuǎn)景

畫(huà)樹(shù)林遠(yuǎn)景時(shí)當(dāng)然不用把樹(shù)一棵一棵的畫(huà)出來(lái)?;静襟E是用大號(hào)的筆先畫(huà)出淺色的部分,然后趁濕加上與之形成對(duì)比的深色,并以深色勾勒出樹(shù)林的天際線,然后趁潮可以加顏色,做紋理,各種折騰。記住不要在一張畫(huà)上用過(guò)多的技法。

下圖給出一個(gè)具體的例子:

1)用豎直的筆觸在紙上用紅、橙、黃等進(jìn)行混色,然后趁潮,加上常綠樹(shù)構(gòu)成的背景并勾勒出天際線。如下圖。



2)再加入幾棵中景的常綠樹(shù),增加層次感,只用畫(huà)出樹(shù)梢的部分就可以了,注意利用負(fù)型繪畫(huà)表現(xiàn)出前方的落葉樹(shù)的形狀。然后加上深色的樹(shù)干枝條等,完成中景的樹(shù)的細(xì)節(jié)。最后還可以再在前景加些景物。如上圖。

以下為冬天樹(shù)林的實(shí)例:背景用暖灰色系,用平頭筆畫(huà)上一些淡灰色的垂直的線條來(lái)表現(xiàn)枯枝的感覺(jué)。加入一些常綠樹(shù)的剪影增添層次感,注意將深色樹(shù)的下半部分柔邊過(guò)渡融入背景,營(yíng)造霧蒙蒙的感覺(jué)。



熱帶樹(shù)林的例子,如下圖。用各種冷暖不同的綠色混色畫(huà)出背景,然后點(diǎn)入一些暗綠色作為背景,并勾勒出天際線。將背景中留出一塊淺色的區(qū)域,以便襯托前景的深色的樹(shù)葉,趁潮刮出前景樹(shù)的淺色樹(shù)干。干后加上前景的樹(shù)、沙灘、水面。



2.樹(shù)林中的光線

在茂密的樹(shù)林中,光線主要來(lái)源于頭頂上方,并且?guī)狭谁h(huán)境的綠色。以下這個(gè)練習(xí)幫助你理解。

1)首先要畫(huà)出符合這一規(guī)律的背景:中間圓形用淺黃綠色畫(huà)出(莎普綠加黃),然后柔和過(guò)渡到邊緣的冷綠色(莎普綠加藍(lán))??梢灶A(yù)先打濕紙張,也可以快速的趁潮柔邊過(guò)渡,如左上。

2)用海綿蘸取中等深度的綠色,畫(huà)出一簇簇的樹(shù)葉,覆蓋到大約一半的面積。注意每叢樹(shù)葉的形狀大小要有所變化,如右上。

3)用棕加藍(lán)調(diào)出樹(shù)干和樹(shù)枝的顏色:若僅畫(huà)出深色區(qū)域里的樹(shù)枝和樹(shù)干(如左下),則就會(huì)產(chǎn)生這些樹(shù)是正面受光照的效果,可以在樹(shù)干上擦出一些光斑加強(qiáng)這一效果。如果只畫(huà)出淺色區(qū)域里的樹(shù)枝和樹(shù)干(如右下),則會(huì)是光線從樹(shù)背后照射的效果。是不是很神奇?



類(lèi)似的畫(huà)法,可以畫(huà)出正面受光照的樹(shù)林邊緣:邊緣處最靠外的幾棵樹(shù)受到光照最多,顏色最淺,如下圖。為了增強(qiáng)正面受光照的真實(shí)感,要在樹(shù)葉最淺的地方用最暗的顏色畫(huà)出枝條,而在樹(shù)干的下半部,則要畫(huà)出斑駁的陰影。



3.林蔭路

光斑跳躍的林蔭路是極富有詩(shī)意的場(chǎng)景。

1)先畫(huà)出背景:地面用染色性差的暖灰色(鈷藍(lán) 熟赭或者天藍(lán) 鎘橙)。地面顏色畫(huà)得越深就會(huì)顯得光斑越亮。道路兩側(cè)和天空則用淺黃綠色作為背景。如下圖。



2)用噴壺打濕道路的區(qū)域,然后用小號(hào)筆刷擦出光斑,注意光斑應(yīng)該是橢圓形,總體而言近大遠(yuǎn)小,越到遠(yuǎn)處就變得越密越扁,注意在符合透視的同時(shí)要畫(huà)出光斑大小明暗的多樣性(和畫(huà)水波紋是一個(gè)道理)。干后畫(huà)出道路兩邊的樹(shù)叢。如上圖。

3)刻畫(huà)道路兩邊的景物細(xì)節(jié):采用正型和負(fù)型畫(huà)法,表現(xiàn)出層次豐富的樹(shù)叢,遠(yuǎn)處的樹(shù)林用冷灰綠色。加上深色的樹(shù)干樹(shù)枝。如下圖。



4)刻畫(huà)路面上的細(xì)節(jié):加深道路起伏的最高點(diǎn)邊緣。畫(huà)出路上的裂紋和石頭,淺色的石頭可以用毛刷洗色洗出(為了得到清晰邊緣要用一個(gè)塑料片蓋住旁邊的部分),或者在之前用留白液留出石頭的部分,最后來(lái)畫(huà)每塊石頭的明暗。如上圖

4.暴風(fēng)雪中的森林

先畫(huà)出草圖如下,圓圈表示了要用留白液的大致位置:



1)線稿上涂留白液:在樹(shù)木枝條的上半部分涂上留白液表示積雪,用牙刷噴濺留白液表示空中的雪花。為了避免牙刷上的留白液滴下污染畫(huà)面,將牙刷放在畫(huà)面以外的區(qū)域上方噴濺,使噴濺的點(diǎn)子落在畫(huà)面中即可。留白液干后,整體薄涂一層灰色(鈷藍(lán)加熟赭)。如下圖左。

2)用稍濃的灰色畫(huà)出遠(yuǎn)山,下半部分柔邊。干后用更深的灰色畫(huà)出中景的樹(shù),同樣向下柔邊減淡。如下圖右。



3)用暗灰綠色畫(huà)出近景樹(shù)木。注意樹(shù)枝的形狀要與之前涂的留白液形狀相呼應(yīng)。下邊緣也要柔邊減淡。如下圖。



4)前景噴水,用調(diào)色刀畫(huà)出紅棕色的枯枝。干后去掉留白液,在積雪的下半部分加上冷灰色陰影,表現(xiàn)出立體感。如下圖。



5.夜景

描繪夜景時(shí),最重要的不是細(xì)節(jié),而是氣氛,因此需要好好規(guī)劃光源的強(qiáng)度以及光源下物體模糊的程度。

1)先用膠帶(或留白液)將光源和受光面遮蓋起來(lái)。調(diào)出大量暖灰色,打濕整張紙,然后用隨意的大筆觸涂上暖灰色,地平線右方要深一些,左方要淺一些,趁潮用更濃的暖灰色畫(huà)出遠(yuǎn)處的山和樹(shù)的形狀。如下圖。



2)用淺灰色干筆畫(huà)法表現(xiàn)地上的枯草。用很深的灰色畫(huà)出房屋的墻。如下圖。



3)去掉留白膠帶,用熟赭和生赭畫(huà)出窗戶里的燈光。路燈桿子從上到下逐漸加深。在紙片上剪一個(gè)V型的口子,然后用濕海綿洗色做出路燈光線的效果。用冷灰畫(huà)出屋頂上和地面的雪的明暗關(guān)系。最后用深色畫(huà)出樹(shù)即可。如下圖。



6.星光下的篝火

同樣是夜景,所以也會(huì)用到類(lèi)似的留白技巧。

1)用留白膠遮蓋住受光面和光源。干后上底色:從中間的生赭過(guò)渡到酞菁綠。干后用深藍(lán)灰色畫(huà)出天空,表現(xiàn)出樹(shù)叢頂部輪廓。如下圖。



2)用深藍(lán)灰色加深遠(yuǎn)景的樹(shù)叢剪影,以及中景的樹(shù)叢層疊的暗部。隨著樹(shù)叢從遠(yuǎn)到近,這個(gè)藍(lán)灰色中要逐漸加入酞菁綠、生赭,逐漸變淺。用暖灰色畫(huà)出近景地面。如上圖。

3)進(jìn)一步細(xì)化背景中景的樹(shù)叢的細(xì)節(jié)。將每層的邊緣加深,使層次更為明確。如下圖





4)去掉留白液。畫(huà)出上深下淺的樹(shù)干,加投影。用濕海綿或牙刷刷出減淡的區(qū)域,表現(xiàn)篝火的煙霧。畫(huà)出前景的暗色樹(shù)叢。最后用美工刀挑出星星。



7.冬天的山

這幅作品表現(xiàn)的是冬日暖陽(yáng)下的山脈。運(yùn)用了冷暖色對(duì)比。主色是熟赭和鈷藍(lán),少量用了永固玫紅和莎普綠,正好是兩對(duì)互補(bǔ)的顏色。

1)背景:先把小房子的屋頂遮蓋起來(lái),然后畫(huà)背景顏色。用淡藍(lán)灰色涂滿陸地的部分,然后趁濕在山頂部分加入一些淡紅棕色(熟赭 永固玫紅),清水筆洗色減淡受光面。

干后用淡暖灰色(熟赭 鈷藍(lán))干筆畫(huà)法從山頂往山腳刷,要用長(zhǎng)筆觸、豎直刷,這樣可以表現(xiàn)山上枯樹(shù)的感覺(jué),前景的山脊不要畫(huà)。如下圖左。



2)用一條撕碎的紙作為模板,用暖灰色從模板邊緣豎直向上用短筆觸畫(huà)出山脊。不同的山峰用不同的紙作為模板。注意山脊的走向、位置要符合自然規(guī)律,以及根據(jù)透視原理,越遠(yuǎn)越高處山脊線越密(和水波紋類(lèi)似)。如上圖右。

3)小技巧:將平頭筆角度放低,用其一個(gè)角輕觸紙面,形成的三角形筆觸正好用來(lái)表現(xiàn)常綠喬木。如下圖。



加上常綠喬木:用鈷藍(lán)加熟赭調(diào)出各種從冷到暖的灰綠色來(lái)表現(xiàn)常綠喬木,也可以用永固玫紅加莎普綠得到更暗的灰綠色。近深遠(yuǎn)淡,近大遠(yuǎn)小,近疏遠(yuǎn)密。如下圖左:




4)天空染上淡淡的暖紅(熟赭 永固玫紅)。去掉留白液,用大筆薄涂一層鈷藍(lán)表現(xiàn)山谷和湖面上的影子,如上圖右。

5)在前景的山脊上擦出陽(yáng)光的感覺(jué)。然后用灰黑色畫(huà)出小屋的側(cè)面和近景的樹(shù)木,樹(shù)木頂端部分可以洗色,然后涂上淺莎普綠做出受光效果。如下圖。





8.層林盡染

運(yùn)用水的流動(dòng),表現(xiàn)出色彩的碰撞融合。

1)首先畫(huà)出草圖,表示出山巒的走向和顏色深淺分布。如下圖




在水彩紙上打濕整個(gè)山的區(qū)域,用淡藍(lán)和淡紫上色,然后立刻用大號(hào)圓頭筆點(diǎn)上黃色和橙色,注意在筆觸間留有空隙以透出下層的冷色。可以趁潮點(diǎn)上清水做出開(kāi)花的效果。如下圖。



2)加上細(xì)節(jié):具體要加上多少細(xì)節(jié)取決于個(gè)人喜好。可以用深色定義出山脊的形狀,然后將其顏色向上柔邊減淡??梢匝刂郊沟钠鸱螤町?huà)出深色的樹(shù)叢,既可以和背景形成對(duì)比,又表現(xiàn)出了山巒的走向,增加了層次感。如下圖。



9.云霧繚繞的山

其實(shí)和畫(huà)層疊的云浪技法差不多,深色畫(huà)出山的輪廓,然后往下減淡就行了。從最遠(yuǎn)處的山開(kāi)始,一層一層往近處畫(huà),顏色依然是近暖遠(yuǎn)冷(鈷藍(lán) 莎普綠不同比例調(diào)出),近濃遠(yuǎn)淡。最近的一層山減淡的時(shí)候用噴水后傾斜畫(huà)板的技法,能得到肌理感(我覺(jué)得撒鹽是不是也可以)。最后用淡藍(lán)寥寥幾筆表現(xiàn)霧氣即可。如下圖。



10.干旱的山(類(lèi)似澳洲的那種紅土沙漠山)

為了表現(xiàn)炎熱干燥的氣氛,選用了大量的暖色,包括生赭、熟赭、永固玫紅、淺鎘紅,作為調(diào)節(jié)和襯托選用了天藍(lán)(一種不太鮮明的藍(lán)色)和酞菁藍(lán)。

1)奠定主色調(diào):打濕紙張,下方用生赭、熟赭上背景色,逐漸過(guò)渡到上方的天藍(lán)色。這里用的天藍(lán)必須是“真正的”天藍(lán),即用色素PB35PB36制成,而非酞菁藍(lán)(PB15)和白色混合而成的。趁潮用較濃的紅棕色(生赭 熟赭 淺鎘紅)畫(huà)出前景的石頭底色。如下圖。



2)石頭底色潮濕時(shí),刮出亮面。如下圖左。

3)用天藍(lán) 淺鎘紅調(diào)出暖灰色,淡淡的畫(huà)出遠(yuǎn)山,注意將其亮部留白。如下圖右。



4)用稍微深一些的暖灰色畫(huà)出遠(yuǎn)山的細(xì)節(jié)形貌,注意盡量減少亮部的細(xì)節(jié)刻畫(huà),表示出山的大體形貌即可。遠(yuǎn)山的平頂用灰綠色(酞菁藍(lán) 熟褐)。如下圖。



5)用熟赭 酞菁藍(lán)調(diào)出深褐色,畫(huà)近處的樹(shù)林。用深的暖灰色畫(huà)近處石頭的裂縫等最暗部,準(zhǔn)備一只清水筆隨時(shí)柔邊過(guò)渡。山頂上的植被用干筆畫(huà)法表現(xiàn)。最后在陰影面整體上一層淡的天藍(lán)色。



11.雪山

第一步當(dāng)然還是先畫(huà)出草圖,確定構(gòu)圖和明暗關(guān)系。在這一步必須要對(duì)山的立體結(jié)構(gòu)有了解,必要時(shí)甚至應(yīng)該分析山的成因,從而準(zhǔn)確把握山脈的走向、層次、肌理。山脊處是雪最薄的地方,因此呈現(xiàn)出植被的深色或巖石的灰色,這一深淺對(duì)比凸顯出山脈的巍峨挺拔。



1)調(diào)冷灰色(天藍(lán) 靛青),用平頭筆畫(huà)出山上裸露的巖石,越往遠(yuǎn)處顏色越淡。這一步一定要仔細(xì)進(jìn)行,抓住山脈的走勢(shì)。如下左圖。



2)表現(xiàn)上山上的植被:從山腰開(kāi)始在冷灰色中逐漸加入莎普綠,往下加深,在山腳處加入靛青。干后畫(huà)出前景的黃綠色樹(shù)林與背景的深綠色構(gòu)成對(duì)比。如上右圖。

3)用冷灰色加深山的陰影面。用酞菁藍(lán) 熟赭調(diào)出深綠色畫(huà)出中景的常綠樹(shù)木,下邊緣處柔邊使其與前景的淺色樹(shù)叢銜接,用調(diào)色刀刮出淺色樹(shù)干。如下圖。



4)將天空部分打濕,在山與天交界處滴上一些天藍(lán)色,將畫(huà)板向上方傾斜,使藍(lán)色向上自然擴(kuò)散,留下的白色區(qū)域作為云朵。前景山坡涂上淡淡的生赭,然后趁潮用深棕綠色增加肌理感,并與黃綠色樹(shù)叢形成對(duì)比。如上圖。

 

嗯,全書(shū)到此結(jié)束(給自己鼓個(gè)掌),一共寫(xiě)了十萬(wàn)字有沒(méi)有?各位水彩同好們,我作為一個(gè)理論派,認(rèn)真的告訴你們光看不練是不行的,共勉。

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