五、一些有特色的陸地場(chǎng)景

1.樹(shù)林遠(yuǎn)景

畫(huà)樹(shù)林遠(yuǎn)景時(shí)當(dāng)然不用把樹(shù)一棵一棵的畫(huà)出來(lái)?；静襟E是用大號(hào)的筆先畫(huà)出淺色的部分，然后趁濕加上與之形成對(duì)比的深色，并以深色勾勒出樹(shù)林的天際線，然后趁潮可以加顏色，做紋理，各種折騰。記住不要在一張畫(huà)上用過(guò)多的技法。

下圖給出一個(gè)具體的例子：

（1）用豎直的筆觸在紙上用紅、橙、黃等進(jìn)行混色，然后趁潮，加上常綠樹(shù)構(gòu)成的背景并勾勒出天際線。如下圖。

（2）再加入幾棵中景的常綠樹(shù)，增加層次感，只用畫(huà)出樹(shù)梢的部分就可以了，注意利用負(fù)型繪畫(huà)表現(xiàn)出前方的落葉樹(shù)的形狀。然后加上深色的樹(shù)干枝條等，完成中景的樹(shù)的細(xì)節(jié)。最后還可以再在前景加些景物。如上圖。

以下為冬天樹(shù)林的實(shí)例：背景用暖灰色系，用平頭筆畫(huà)上一些淡灰色的垂直的線條來(lái)表現(xiàn)枯枝的感覺(jué)。加入一些常綠樹(shù)的剪影增添層次感，注意將深色樹(shù)的下半部分柔邊過(guò)渡融入背景，營(yíng)造霧蒙蒙的感覺(jué)。

熱帶樹(shù)林的例子，如下圖。用各種冷暖不同的綠色混色畫(huà)出背景，然后點(diǎn)入一些暗綠色作為背景，并勾勒出天際線。將背景中留出一塊淺色的區(qū)域，以便襯托前景的深色的樹(shù)葉，趁潮刮出前景樹(shù)的淺色樹(shù)干。干后加上前景的樹(shù)、沙灘、水面。

2.樹(shù)林中的光線

在茂密的樹(shù)林中，光線主要來(lái)源于頭頂上方，并且?guī)狭谁h(huán)境的綠色。以下這個(gè)練習(xí)幫助你理解。

（1）首先要畫(huà)出符合這一規(guī)律的背景：中間圓形用淺黃綠色畫(huà)出（莎普綠加黃），然后柔和過(guò)渡到邊緣的冷綠色（莎普綠加藍(lán)）?？梢灶A(yù)先打濕紙張，也可以快速的趁潮柔邊過(guò)渡，如左上。

（2）用海綿蘸取中等深度的綠色，畫(huà)出一簇簇的樹(shù)葉，覆蓋到大約一半的面積。注意每叢樹(shù)葉的形狀大小要有所變化，如右上。

（3）用棕加藍(lán)調(diào)出樹(shù)干和樹(shù)枝的顏色：若僅畫(huà)出深色區(qū)域里的樹(shù)枝和樹(shù)干（如左下），則就會(huì)產(chǎn)生這些樹(shù)是正面受光照的效果，可以在樹(shù)干上擦出一些光斑加強(qiáng)這一效果。如果只畫(huà)出淺色區(qū)域里的樹(shù)枝和樹(shù)干（如右下），則會(huì)是光線從樹(shù)背后照射的效果。是不是很神奇？

類(lèi)似的畫(huà)法，可以畫(huà)出正面受光照的樹(shù)林邊緣：邊緣處最靠外的幾棵樹(shù)受到光照最多，顏色最淺，如下圖。為了增強(qiáng)正面受光照的真實(shí)感，要在樹(shù)葉最淺的地方用最暗的顏色畫(huà)出枝條，而在樹(shù)干的下半部，則要畫(huà)出斑駁的陰影。

3.林蔭路

光斑跳躍的林蔭路是極富有詩(shī)意的場(chǎng)景。

（1）先畫(huà)出背景：地面用染色性差的暖灰色（鈷藍(lán) 熟赭或者天藍(lán) 鎘橙）。地面顏色畫(huà)得越深就會(huì)顯得光斑越亮。道路兩側(cè)和天空則用淺黃綠色作為背景。如下圖。

（2）用噴壺打濕道路的區(qū)域，然后用小號(hào)筆刷擦出光斑，注意光斑應(yīng)該是橢圓形，總體而言近大遠(yuǎn)小，越到遠(yuǎn)處就變得越密越扁，注意在符合透視的同時(shí)要畫(huà)出光斑大小明暗的多樣性（和畫(huà)水波紋是一個(gè)道理）。干后畫(huà)出道路兩邊的樹(shù)叢。如上圖。

（3）刻畫(huà)道路兩邊的景物細(xì)節(jié)：采用正型和負(fù)型畫(huà)法，表現(xiàn)出層次豐富的樹(shù)叢，遠(yuǎn)處的樹(shù)林用冷灰綠色。加上深色的樹(shù)干樹(shù)枝。如下圖。

（4）刻畫(huà)路面上的細(xì)節(jié)：加深道路起伏的最高點(diǎn)邊緣。畫(huà)出路上的裂紋和石頭，淺色的石頭可以用毛刷洗色洗出（為了得到清晰邊緣要用一個(gè)塑料片蓋住旁邊的部分），或者在之前用留白液留出石頭的部分，最后來(lái)畫(huà)每塊石頭的明暗。如上圖

4.暴風(fēng)雪中的森林

先畫(huà)出草圖如下，圓圈表示了要用留白液的大致位置：

（1）線稿上涂留白液：在樹(shù)木枝條的上半部分涂上留白液表示積雪，用牙刷噴濺留白液表示空中的雪花。為了避免牙刷上的留白液滴下污染畫(huà)面，將牙刷放在畫(huà)面以外的區(qū)域上方噴濺，使噴濺的點(diǎn)子落在畫(huà)面中即可。留白液干后，整體薄涂一層灰色（鈷藍(lán)加熟赭）。如下圖左。

（2）用稍濃的灰色畫(huà)出遠(yuǎn)山，下半部分柔邊。干后用更深的灰色畫(huà)出中景的樹(shù)，同樣向下柔邊減淡。如下圖右。

（3）用暗灰綠色畫(huà)出近景樹(shù)木。注意樹(shù)枝的形狀要與之前涂的留白液形狀相呼應(yīng)。下邊緣也要柔邊減淡。如下圖。

（4）前景噴水，用調(diào)色刀畫(huà)出紅棕色的枯枝。干后去掉留白液，在積雪的下半部分加上冷灰色陰影，表現(xiàn)出立體感。如下圖。

5.夜景

描繪夜景時(shí)，最重要的不是細(xì)節(jié)，而是氣氛，因此需要好好規(guī)劃光源的強(qiáng)度以及光源下物體模糊的程度。

（1）先用膠帶（或留白液）將光源和受光面遮蓋起來(lái)。調(diào)出大量暖灰色，打濕整張紙，然后用隨意的大筆觸涂上暖灰色，地平線右方要深一些，左方要淺一些，趁潮用更濃的暖灰色畫(huà)出遠(yuǎn)處的山和樹(shù)的形狀。如下圖。

（2）用淺灰色干筆畫(huà)法表現(xiàn)地上的枯草。用很深的灰色畫(huà)出房屋的墻。如下圖。

（3）去掉留白膠帶，用熟赭和生赭畫(huà)出窗戶里的燈光。路燈桿子從上到下逐漸加深。在紙片上剪一個(gè)V型的口子，然后用濕海綿洗色做出路燈光線的效果。用冷灰畫(huà)出屋頂上和地面的雪的明暗關(guān)系。最后用深色畫(huà)出樹(shù)即可。如下圖。

6.星光下的篝火

同樣是夜景，所以也會(huì)用到類(lèi)似的留白技巧。

（1）用留白膠遮蓋住受光面和光源。干后上底色：從中間的生赭過(guò)渡到酞菁綠。干后用深藍(lán)灰色畫(huà)出天空，表現(xiàn)出樹(shù)叢頂部輪廓。如下圖。

（2）用深藍(lán)灰色加深遠(yuǎn)景的樹(shù)叢剪影，以及中景的樹(shù)叢層疊的暗部。隨著樹(shù)叢從遠(yuǎn)到近，這個(gè)藍(lán)灰色中要逐漸加入酞菁綠、生赭，逐漸變淺。用暖灰色畫(huà)出近景地面。如上圖。

（3）進(jìn)一步細(xì)化背景中景的樹(shù)叢的細(xì)節(jié)。將每層的邊緣加深，使層次更為明確。如下圖

（4）去掉留白液。畫(huà)出上深下淺的樹(shù)干，加投影。用濕海綿或牙刷刷出減淡的區(qū)域，表現(xiàn)篝火的煙霧。畫(huà)出前景的暗色樹(shù)叢。最后用美工刀挑出星星。

7.冬天的山

這幅作品表現(xiàn)的是冬日暖陽(yáng)下的山脈。運(yùn)用了冷暖色對(duì)比。主色是熟赭和鈷藍(lán)，少量用了永固玫紅和莎普綠，正好是兩對(duì)互補(bǔ)的顏色。

（1）背景：先把小房子的屋頂遮蓋起來(lái)，然后畫(huà)背景顏色。用淡藍(lán)灰色涂滿陸地的部分，然后趁濕在山頂部分加入一些淡紅棕色（熟赭 永固玫紅），清水筆洗色減淡受光面。

干后用淡暖灰色（熟赭 鈷藍(lán)）干筆畫(huà)法從山頂往山腳刷，要用長(zhǎng)筆觸、豎直刷，這樣可以表現(xiàn)山上枯樹(shù)的感覺(jué)，前景的山脊不要畫(huà)。如下圖左。

（2）用一條撕碎的紙作為模板，用暖灰色從模板邊緣豎直向上用短筆觸畫(huà)出山脊。不同的山峰用不同的紙作為模板。注意山脊的走向、位置要符合自然規(guī)律，以及根據(jù)透視原理，越遠(yuǎn)越高處山脊線越密（和水波紋類(lèi)似）。如上圖右。

（3）小技巧：將平頭筆角度放低，用其一個(gè)角輕觸紙面，形成的三角形筆觸正好用來(lái)表現(xiàn)常綠喬木。如下圖。

加上常綠喬木：用鈷藍(lán)加熟赭調(diào)出各種從冷到暖的灰綠色來(lái)表現(xiàn)常綠喬木，也可以用永固玫紅加莎普綠得到更暗的灰綠色。近深遠(yuǎn)淡，近大遠(yuǎn)小，近疏遠(yuǎn)密。如下圖左：

（4）天空染上淡淡的暖紅（熟赭 永固玫紅）。去掉留白液，用大筆薄涂一層鈷藍(lán)表現(xiàn)山谷和湖面上的影子，如上圖右。

（5）在前景的山脊上擦出陽(yáng)光的感覺(jué)。然后用灰黑色畫(huà)出小屋的側(cè)面和近景的樹(shù)木，樹(shù)木頂端部分可以洗色，然后涂上淺莎普綠做出受光效果。如下圖。

8.層林盡染

運(yùn)用水的流動(dòng)，表現(xiàn)出色彩的碰撞融合。

（1）首先畫(huà)出草圖，表示出山巒的走向和顏色深淺分布。如下圖

在水彩紙上打濕整個(gè)山的區(qū)域，用淡藍(lán)和淡紫上色，然后立刻用大號(hào)圓頭筆點(diǎn)上黃色和橙色，注意在筆觸間留有空隙以透出下層的冷色。可以趁潮點(diǎn)上清水做出開(kāi)花的效果。如下圖。

（2）加上細(xì)節(jié)：具體要加上多少細(xì)節(jié)取決于個(gè)人喜好。可以用深色定義出山脊的形狀，然后將其顏色向上柔邊減淡?？梢匝刂郊沟钠鸱螤町?huà)出深色的樹(shù)叢，既可以和背景形成對(duì)比，又表現(xiàn)出了山巒的走向，增加了層次感。如下圖。

9.云霧繚繞的山

其實(shí)和畫(huà)層疊的云浪技法差不多，深色畫(huà)出山的輪廓，然后往下減淡就行了。從最遠(yuǎn)處的山開(kāi)始，一層一層往近處畫(huà)，顏色依然是近暖遠(yuǎn)冷（鈷藍(lán) 莎普綠不同比例調(diào)出），近濃遠(yuǎn)淡。最近的一層山減淡的時(shí)候用噴水后傾斜畫(huà)板的技法，能得到肌理感（我覺(jué)得撒鹽是不是也可以）。最后用淡藍(lán)寥寥幾筆表現(xiàn)霧氣即可。如下圖。

10.干旱的山（類(lèi)似澳洲的那種紅土沙漠山）

為了表現(xiàn)炎熱干燥的氣氛，選用了大量的暖色，包括生赭、熟赭、永固玫紅、淺鎘紅，作為調(diào)節(jié)和襯托選用了天藍(lán)（一種不太鮮明的藍(lán)色）和酞菁藍(lán)。

（1）奠定主色調(diào)：打濕紙張，下方用生赭、熟赭上背景色，逐漸過(guò)渡到上方的天藍(lán)色。這里用的天藍(lán)必須是“真正的”天藍(lán)，即用色素PB35或PB36制成，而非酞菁藍(lán)（PB15）和白色混合而成的。趁潮用較濃的紅棕色（生赭 熟赭 淺鎘紅）畫(huà)出前景的石頭底色。如下圖。

（2）石頭底色潮濕時(shí)，刮出亮面。如下圖左。

（3）用天藍(lán) 淺鎘紅調(diào)出暖灰色，淡淡的畫(huà)出遠(yuǎn)山，注意將其亮部留白。如下圖右。

（4）用稍微深一些的暖灰色畫(huà)出遠(yuǎn)山的細(xì)節(jié)形貌，注意盡量減少亮部的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，表示出山的大體形貌即可。遠(yuǎn)山的平頂用灰綠色（酞菁藍(lán) 熟褐）。如下圖。

（5）用熟赭 酞菁藍(lán)調(diào)出深褐色，畫(huà)近處的樹(shù)林。用深的暖灰色畫(huà)近處石頭的裂縫等最暗部，準(zhǔn)備一只清水筆隨時(shí)柔邊過(guò)渡。山頂上的植被用干筆畫(huà)法表現(xiàn)。最后在陰影面整體上一層淡的天藍(lán)色。

11.雪山

第一步當(dāng)然還是先畫(huà)出草圖，確定構(gòu)圖和明暗關(guān)系。在這一步必須要對(duì)山的立體結(jié)構(gòu)有了解，必要時(shí)甚至應(yīng)該分析山的成因，從而準(zhǔn)確把握山脈的走向、層次、肌理。山脊處是雪最薄的地方，因此呈現(xiàn)出植被的深色或巖石的灰色，這一深淺對(duì)比凸顯出山脈的巍峨挺拔。

（1）調(diào)冷灰色（天藍(lán) 靛青），用平頭筆畫(huà)出山上裸露的巖石，越往遠(yuǎn)處顏色越淡。這一步一定要仔細(xì)進(jìn)行，抓住山脈的走勢(shì)。如下左圖。

（2）表現(xiàn)上山上的植被：從山腰開(kāi)始在冷灰色中逐漸加入莎普綠，往下加深，在山腳處加入靛青。干后畫(huà)出前景的黃綠色樹(shù)林與背景的深綠色構(gòu)成對(duì)比。如上右圖。

（3）用冷灰色加深山的陰影面。用酞菁藍(lán) 熟赭調(diào)出深綠色畫(huà)出中景的常綠樹(shù)木，下邊緣處柔邊使其與前景的淺色樹(shù)叢銜接，用調(diào)色刀刮出淺色樹(shù)干。如下圖。

（4）將天空部分打濕，在山與天交界處滴上一些天藍(lán)色，將畫(huà)板向上方傾斜，使藍(lán)色向上自然擴(kuò)散，留下的白色區(qū)域作為云朵。前景山坡涂上淡淡的生赭，然后趁潮用深棕綠色增加肌理感，并與黃綠色樹(shù)叢形成對(duì)比。如上圖。

嗯，全書(shū)到此結(jié)束（給自己鼓個(gè)掌），一共寫(xiě)了十萬(wàn)字有沒(méi)有？各位水彩同好們，我作為一個(gè)理論派，認(rèn)真的告訴你們光看不練是不行的，共勉。