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(3)《門(mén)外談詩(shī)》之第三十七:寫(xiě)詩(shī)要用“詩(shī)家語(yǔ)”(十二)

 杏壇歸客 2016-01-17

《門(mén)外談詩(shī)》之第三十七寫(xiě)詩(shī)要用“詩(shī)家語(yǔ)”(十二)

 

寫(xiě)詩(shī)要用“詩(shī)家語(yǔ)”

                                             ---第十二講:常見(jiàn)意象,多維解讀(上)

 

   在中國(guó)文學(xué)史的漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程中,巳形成了一些固定的或者說(shuō)是約定俗成的意象群,了解這些意象群無(wú)疑對(duì)鑒賞古代詩(shī)歌、準(zhǔn)確捕捉古人所表達(dá)的思想情感會(huì)起到事半功倍的效果。要想深入了解這情感,就要透過(guò)詩(shī)歌的語(yǔ)言外殼,發(fā)掘出作者在作品中的思想情感,尋擷到詩(shī)中的情感載體。古詩(shī)中的情感載體——意象——解讀這些意象群,就成了古詩(shī)詞鑒賞的突破口,并要對(duì)“意象進(jìn)行多維解讀”。是鑒賞傳統(tǒng)詩(shī)的鑰匙之一。 

   

        所謂意象,意是指融入了作者主觀情感的客觀物象,是詩(shī)人的審美意識(shí)與客觀事物審美特征的有機(jī)結(jié)合,是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象。

   我國(guó)古詩(shī)中常見(jiàn)的意象”很多,比如:楊柳——(代表)惜別、菊花——(代表)傲視、圓月——(代表)思念、落葉——(代表)失意、春風(fēng)——(代表)得意、古跡——(代表)懷舊,。下面我國(guó)古典詩(shī)詞中一些常見(jiàn)的意象進(jìn)行粗淺的解讀,供大家欣賞和采用。

 

 

《門(mén)外談詩(shī)》之第三十七:寫(xiě)詩(shī)要用“詩(shī)家語(yǔ)”(十二)

    、落花
    我國(guó)歷史上優(yōu)秀詩(shī)詞數(shù)不勝數(shù),我首先擷取其中的一朵奇葩——含有“落花”意象的詩(shī)詞,來(lái)略談一二。
    落花是一種自然現(xiàn)象、自然規(guī)律,但在我國(guó)古詩(shī)詞中卻賦予了它們以情感和生命。歸納起來(lái),“落花”意象有這樣幾層意思。
        其一,是把落花作為自然景物來(lái)描寫(xiě),構(gòu)成一種優(yōu)美的意境。比如:“春城無(wú)處不飛花。(韓翃《寒食》),給人的感覺(jué)是春風(fēng)和煦,陽(yáng)光明媚,各種顏色的花兒在風(fēng)中輕揚(yáng)曼舞,美妙極了。“夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少?!?/span>(孟浩然《春曉》),伴隨著風(fēng)雨之聲,落花片片,滿地繽紛,可以想見(jiàn)春天的美好和童子的天真爛漫之趣。
   其二,是面對(duì)落花,唏噓感嘆:嘆年華易逝,美麗不再。比如:“流水落花春去也,天上人間?!?/span>(李煜《浪淘沙》)從中可以看出國(guó)破家亡之恨,無(wú)可奈何之情。“花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁?!?/span>(李清照《一剪梅》)抒發(fā)了濃濃的郁悶之情,幽幽的相思之苦。“儂今葬花人笑癡,他年葬儂知是誰(shuí)?”這是《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的葬花詞。花落巳葬,己去誰(shuí)葬,暗含自己的命運(yùn)還不如落花,道盡了心中的綿綿的悲苦。
   其三,是以落花寓意昂揚(yáng)向上的精神。比如:“花落春常在。清道光年間考生俞樾在禮部復(fù)試,以此句為詩(shī)開(kāi)頭,寓意希望在人間。“一陂春水繞花身,花影妖嬈各占春,縱被東風(fēng)吹作雪,絕勝南陌碾作塵?!?/span>(王安石《北陂杏花》)暗寓詩(shī)人寧可在與頑固派的斗爭(zhēng)中粉身碎骨,也不愿委曲求全同流合污。

   、流水
        其一,因水具有柔和清冷的特點(diǎn),故常用水比喻月色之類(lèi)雖具體可感卻難以把握的事物。比如:“天階夜色涼如水,坐看牽??椗?/span>。(杜牧《秋夕》),詩(shī)人借水的清冷,從側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女的悲慘命運(yùn)。
    其二,又因水的剪切不斷、永不停歇與愁緒的無(wú)始無(wú)終、無(wú)止無(wú)休正好吻合,故詩(shī)人又常以水喻愁。比如:“抽刀斷水水更流,舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。(李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》),抒發(fā)了詩(shī)人因強(qiáng)烈的感到了現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾不可調(diào)和而產(chǎn)生的煩憂和愁苦;再如:“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。(李煜《虞美人》),詞人經(jīng)歷亡國(guó)之痛后,嘗盡了人生的愁苦滋味,他用東去的“一江春水”抒寫(xiě)愁恨,讓讀者看到那愁思如春水汪洋恣肆,一腔幽憤盡瀉如注,悲憤之情,溢于言表。

 

 

《門(mén)外談詩(shī)》之第三十七:寫(xiě)詩(shī)要用“詩(shī)家語(yǔ)”(十二)

    、
         相傳鴻雁能夠傳書(shū)。李煜在《清平樂(lè)》中說(shuō):“雁來(lái)音信無(wú)憑”,春天大雁從南方飛歸北方,主人公眼見(jiàn)南方的大雁飛來(lái),心頭頓時(shí)生出一線希望,興許大雁會(huì)帶來(lái)故國(guó)江南的音信??傻却胩?,大雁飛過(guò),音信全無(wú),留下的只是更深的失望.
    在中國(guó)古代文化中,大雁的形象往往延伸出“雁陣”、“雁序”、“雁行”這些相應(yīng)的形象來(lái),強(qiáng)調(diào)的群體”和“共同飛翔的意義。
   “雁行”:謂相次而行,如群雁飛行之有序列。《詩(shī)經(jīng).鄭風(fēng).大叔于田》中有“兩服上襄,兩驂雁行”的詩(shī)句。
   “雁序”:飛雁的序列。杜甫《天池》:“九秋驚雁序,萬(wàn)里狎魚(yú)翁?!?/span>有用“雁序”來(lái)喻兄弟的。
   “雁陣”:雁飛行時(shí)排成的隊(duì)形。漢代焦延壽的《易林.二復(fù)之豐》:“九雁列陣,雌獨(dú)不群?!?/span>這些詩(shī)文都是強(qiáng)調(diào)大雁和雁群的關(guān)系。

至于所謂“斷鴻”是失群孤雁。柳永《樂(lè)章集.夜半樂(lè)詞》有:“凝淚眼,杳杳神京路,斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)久?!睆埦谬g詩(shī):“孤鴻海上來(lái)?!?/span>

      、杜鵑
      杜鵑又名杜宇、子規(guī)、蜀鳥(niǎo)。傳說(shuō)蜀王杜宇(即望帝)因被迫讓位給他的臣子,自己隱居山林,死后靈魂化為杜鵑。
    其一,因它的叫聲被老百姓摹擬為“不如歸去”,其聲凄慘,因而古詩(shī)詞中的杜鵑常常是凄涼、哀傷的象征,詩(shī)人常常用以表達(dá)思親之情、歸家之念。比如:“楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。(李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》),詩(shī)人通過(guò)即目之景,在蕭瑟悲涼的自然景物中寄寓離別感傷之情。“湘江日暮聲凄切,愁殺行人歸去船(吳融《簡(jiǎn)州歸降賀京兆公》)
    其二,傳說(shuō)杜鵑啼叫時(shí)嘴里會(huì)流出殷紅的血,故杜鵑啼血常用以表現(xiàn)環(huán)境之凄涼。比如:
          “杜鵑啼血猿哀鳴。(白居易《琵琶行》)
    “子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回(王令《送春》)
    “又聞子規(guī)啼夜月,愁空山。(李白《蜀道難》)
    “蜀鳥(niǎo)吳花殘照里,忍見(jiàn)荒村頹壁。文天祥《念奴嬌》)
    其三,也有用杜鵑啼血來(lái)比喻忠貞的。比如:“從今別卻江南路,化作啼鵑帶血?dú)w。(文天祥《金陵驛》)

       、鷓鴣
         其一,由于它的叫聲被老百姓摹擬為“行不得也哥哥”,極容易勾起旅途艱險(xiǎn)的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒。比如:“落照蒼茫秋草明,鷓鴣啼處遠(yuǎn)人行。(李群玉《九子坡聞鷓鴣》)“江晚正愁余,山深聞鷓鴣(辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》)
   其二,鷓鴣的叫聲還可用來(lái)婉轉(zhuǎn)勸人不要遠(yuǎn)行,以此表達(dá)思念之情。比如:“座中亦有江南客,莫向東風(fēng)唱鷓鴣。(鄭谷《席上貽歌者》),它借所謂“江南客”之不忍唱鷓鴣曲,表達(dá)詩(shī)人不愿繼續(xù)游子行的思鄉(xiāng)之情。

 

 

        《門(mén)外談詩(shī)》之第三十七:寫(xiě)詩(shī)要用“詩(shī)家語(yǔ)”(十二)

    、燕子
        其一,燕子因結(jié)伴飛行而成為愛(ài)情的象征。比如:“落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。(晏幾道《臨江仙》),詞人以“燕雙飛”這樂(lè)景反襯“人獨(dú)立”這一哀情,即看到燕子成雙飛翔,想到自己孑然一身,心愛(ài)之人不在身邊,孤獨(dú)想思之苦油然而生。
   其二,又由于燕子有眷戀舊巢的習(xí)性,故又成為古典詩(shī)詞表現(xiàn)時(shí)事變遷、抒發(fā)人事代謝的寄托。比如:“舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家(劉禹錫《烏衣巷》),既暗示了烏衣巷往昔的繁華,又袒露了詩(shī)人面對(duì)今昔變化的無(wú)限感慨。又如:“滿地蘆花和我老,舊家燕子傍誰(shuí)飛。(文天祥《金色陵驛》)

    、寒蟬
        晉人陸云在《寒蟬賦.序》中稱贊蟬有五種美德:頭上有蕤,這是文采;只飲露水,這是清高;不食五谷,這是廉潔;不住窠巢,這是儉樸;應(yīng)氣候守季節(jié),這是信用。所以,蟬常常成為詩(shī)人自比清高的載體;而秋蟬命折旦夕,一番秋雨之后,蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了。因此,寒蟬又成為悲涼的同義詞。比如:“西陸蟬聲唱,南冠客思深?!?/span>(駱賓王《詠蟬》)這里“西陸”即“秋天”,“南冠”即“囚徒”,詩(shī)人以聞蟬起興,借寒蟬自喻,渲染自己在獄中深深懷想家園之情。又如,“五更疏欲斷,一樹(shù)碧無(wú)情。”(李商隱《蟬》),天將破曉,寒蟬巳聲嘶力竭,而它所棲息的高樹(shù)(喻指所期望的人)卻仍然一片碧綠,似乎對(duì)寒蟬的哀鳴,全然無(wú)動(dòng)于衷,詩(shī)人以蟬自況,喑喻為人作幕,寄人離下,空有不平之鳴,依然為薄官所羈絆。
   “寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初竭?!?/span>(柳永《雨霖鈴》),還未直接描寫(xiě)別離,“凄凄慘慘戚戚”之感巳充塞讀者心中,釀造了一種足以觸動(dòng)離愁別緒的氣氛。再如,“秋風(fēng)發(fā)微涼,寒蟬鳴我側(cè)?!?/span>(曹植《贈(zèng)白馬王彪》。


 

        《門(mén)外談詩(shī)》之第三十七:寫(xiě)詩(shī)要用“詩(shī)家語(yǔ)”(十二)

    、
    其一,中國(guó)古典詩(shī)歌中用以表現(xiàn)“漂泊”之感的意象很多,如浮萍飛蓬、孤雁等,“船”則是表現(xiàn)這種情感的最為常見(jiàn)的意象之一。
    古人常說(shuō)“舟馬勞頓”“水陸兼程”,可見(jiàn)“船”在古代交通中的重要地位。一葉扁舟,天水茫茫,越發(fā)比照出人的渺??;人在旅途,所見(jiàn)多異鄉(xiāng)購(gòu)物,更易觸發(fā)無(wú)限的思緒。寫(xiě)于船上的詩(shī),或?qū)懙酱脑?shī),儼然成為一個(gè)頗為壯觀的部落。


    下面這兩首詩(shī)中的“船”意象更多地融入了詩(shī)人的漂泊之感: 

       山暝聽(tīng)猿愁,滄江急夜流。
              風(fēng)鳴兩岸葉,月照一孤舟。
              建德非吾土,維揚(yáng)憶舊游。
              還將兩行淚,遙寄海西頭。
                ——孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》


       木葉紛紛下,東南日煙霜。
              林山相晚暮,天??涨嗌n。
              暝色況復(fù)久,秋聲亦何長(zhǎng)。
              孤舟兼微月,獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)。
                                      ——?jiǎng)Ⅹ嵦摗赌呵飺P(yáng)子江寄孟浩然》
    

   這兩首的主題與意象群極為相似:兩位詩(shī)人都漂泊異鄉(xiāng),棲身客舟之中,暮色四合,夜風(fēng)吹動(dòng)岸上的樹(shù)葉,發(fā)出凄清的聲響。在作客他鄉(xiāng)、旅途孤寂之時(shí),兩位詩(shī)人不約而同地想到昔日朋友,寫(xiě)詩(shī)以寄情。作為詩(shī)的中心意象,前者是“月照一孤舟”,后者是“孤舟兼微月”,都強(qiáng)調(diào)“月”與“舟”的組合.而最為直接地以船為喻、表現(xiàn)自身漂泊之感的詩(shī)歌,恐怕當(dāng)屬李商隱的《木蘭花》:
       洞庭波冷曉侵云,日日征帆送遠(yuǎn)人。
            幾度木蘭舟上望,不知元是此花身。
    

        其二,與“漂泊”之感相對(duì),中國(guó)古典詩(shī)歌中“船”意象的另一典型內(nèi)涵是“自由”。這種思想的淵源可以追溯到莊子,他說(shuō):“巧者勞而知者憂,無(wú)能者無(wú)所求。飽食而遨游,泛若不系之舟,虛而遨游者也”。他的思想雖然消極,但是對(duì)中國(guó)文人來(lái)說(shuō),“泛若不系之舟”,卻成為頗具吸引力的人生理想。
    下面兩首以“船”意象表達(dá)自由感受的詩(shī),是歷來(lái)為人所傳誦的:
        釣罷歸來(lái)不系船,江村月落正堪眠。
              縱然一夜風(fēng)吹去,只在蘆花淺水邊。
                                              ——司空曙《江村即事》


        獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹(shù)鳴。
              春潮帶雨晚來(lái)急,野渡無(wú)人舟自橫。
                                              ——韋應(yīng)物《滁州西澗》
    

                                                                                                   [未完待續(xù)]

 

                《門(mén)外談詩(shī)》之第三十七:寫(xiě)詩(shī)要用“詩(shī)家語(yǔ)”(十二)

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