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(3)《門外談詩》之第二十一:寫詩要用“詩家語”(之四)

 杏壇歸客 2016-01-17

《門外談詩》之第二十一寫詩要用“詩家語”(之四)

 

寫詩要用“詩家語”

                        ---第四講:對立統(tǒng)一,相反相成

 

古人在詩詞創(chuàng)作中非常重視藝術(shù)手法。無論是寫景、狀物,還是言情、述志,通常都采用既對立又統(tǒng)一、既相反又相成的辯證手法,形成中國詩詞所特有的耐人尋味的藝術(shù)魅力,讓讀者在品味賞讀中獲得無窮的藝術(shù)享受。這些辯證的表現(xiàn)手法包括點(diǎn)染、虛實(shí)、疏密、濃淡、離合、雅俗、曲直、隱顯、巧拙和離合,等等。下面大家熟悉的古代詩詞為例,作以粗淺的說明。

 

《門外談詩》之第二十一:寫詩要用“詩家語”(之四)

、點(diǎn)染 

點(diǎn)染,本是國畫的術(shù)語。繪畫時(shí),有的地方點(diǎn),有的地方,從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。點(diǎn)染”一詞借用到古典詩歌中來,指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意,有些地方側(cè)面渲染。點(diǎn)染”的手法在寫景抒情詩中比較常見,一般用景物來;用一句話一個(gè)詞來點(diǎn)出要抒發(fā)的感情。質(zhì)言之,“渲染是為了突出旨意,旨意引導(dǎo)渲染”;二者相互依存,和諧統(tǒng)一。 

舉例來說:馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬,夕陽西下,斷腸人在天涯。”其中的“斷腸人在天涯”是點(diǎn)”;其余各句均是“染”,目的是渲染相思之情的傷悲。 

柳永《雨霖鈴》:“多情自古傷離別,更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)??!?/span>其中第一句是“點(diǎn)”,點(diǎn)出“傷離別”;其余各句是“染”,渲染傷別之情。 

比如:李清照《聲聲慢》

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識。 

滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得。 

在這首詞中,李清照就用了“乍暖還寒”、“三杯兩盞淡酒”、“晚來風(fēng)急”、“雁過也”、“滿地黃花”、“梧桐更兼細(xì)雨”來渲染傷心的心緒,最后用“這次第,怎一個(gè)愁字了得”點(diǎn)出自己“愁”的主旨。 

王實(shí)甫《長亭送別》中的[正宮][端正好],前面“碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛。曉來誰染霜林醉”是,后面“都是離人淚”是點(diǎn)”,用的也是這種手法。 

 

《門外談詩》之第二十一:寫詩要用“詩家語”(之四)

、虛實(shí) 

虛實(shí)結(jié)合中國古典詩歌重要的藝術(shù)手法之一。所謂“實(shí)”,是詩詞中可以通過視覺、聽覺等感覺捉摸到的部分;所謂“虛”則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識之中的部分。換言之,就方法而言,詳細(xì)為實(shí),簡略為虛;具體為實(shí),抽象為虛;有據(jù)為實(shí),假托為虛;有行為實(shí),徒言為虛。就對象而言,景為實(shí),情為虛;眼見為實(shí),想象為虛;有者為實(shí),無者為虛;顯者為實(shí),隱者為虛;當(dāng)前為實(shí),過去和將來為虛;已知為實(shí),未知為虛等等。虛實(shí)結(jié)合,能夠給人以無窮的想象和回味,也可以使詩人的感情表達(dá)得更深沉而充分。 

李白《蜀道難》

噫吁戲,危乎高哉!蜀道之難,難于上青天!  

蠶叢及魚鳧,開國何茫然?! ?/span>

爾來四萬八千歲,不與秦塞通人煙?! ?/span>

西當(dāng)太白有鳥道,可以橫絕峨眉巔。  

地崩山摧壯士死,然后天梯石棧相鉤連?! ?/span>

上有六龍回日之高標(biāo),下有沖波逆折之回川?! ?/span>

黃鶴之飛尚不得過,猿猱欲度愁攀援?! ?/span>

青泥何盤盤,百步九折縈巖巒。

捫參歷井仰脅息,以手撫膺坐長嘆?! ?/span>

問君西游何時(shí)還,畏途躔巖不可攀?! ?/span>

但見悲鳥號古木,雄飛雌從繞林間?! ?/span>

又聞子規(guī)啼夜月,愁空山,蜀道之難,難于上青天!...

本詩“以虛寫實(shí),從蠶叢開國說到五丁開山,由六龍回日寫到子規(guī)夜啼,天馬行空般地馳騁想象,創(chuàng)造出了讓人驚嘆不已的蜀道形象。 

 

又如,李商隱的《錦瑟》

錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然。

詩題“錦瑟”,是用了起句的頭二個(gè)字是一篇借瑟以隱題的“無題”之作。《錦瑟》這首七律,歷代愛詩的無不樂道喜吟,堪稱最享盛名之作。但又是最不易講解的一篇難詩,自宋元以來,揣測紛紛,莫衷一是,被喻為我國古代“朦朧詩”。在本詩中,作者一連運(yùn)用莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙”四個(gè)典故,采用以虛寫虛(過去的經(jīng)歷、夢想、挫折等)的手法,讓后學(xué)者暢想不已。

再如,李煜的《虞美人》中“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”,卻又以實(shí)寫虛,將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾,新鮮美妙,讓人回味無窮。 

 

《門外談詩》之第二十一:寫詩要用“詩家語”(之四)

 

、疏密 

詩歌的疏密手法,主要是指描寫人、事、景、物的密度。密度小者為疏,密度大者為密。疏者大筆勾勒,重在傳神;密者多為工筆細(xì)描,重在鋪寫渲染。在詩歌中,疏利于寫大景,密利于寫小景;在詞、曲中,婉約者較密,豪放者較疏。 

在一首詩歌中,詩人往往會采用疏密結(jié)合的手法,構(gòu)成一定的意境。從美學(xué)角度看,因?yàn)?/span>就產(chǎn)生了一種緊促感,因?yàn)?/span>就產(chǎn)生了一種弛緩和開朗感,一緊一緩之間,給欣賞者帶來了心理的愉悅。

,杜甫的《登高》中“風(fēng)急天猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”四句,前兩句中,“風(fēng)急”、“天高”、“猿嘯”,“渚清”、“沙白”、“鳥飛”一句三個(gè)意象,顯得綿密急促;后兩句“落木”、“長江”,一句一意象,顯得物象稀少而疏闊。老詩人杜甫營造這一密一疏的藝術(shù)形象,并且將秋天特有的景物放在宏大的背景中,相互映襯,給人以豐富的想象空間。 

 又如王維的《山居秋暝》“空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流”四句,也是深得疏密之妙。前兩句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”,一寫環(huán)境,一寫時(shí)間,可謂是“疏朗簡潔;后兩句卻寫到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石頭”、“水花”,意象豐富,十分密集。前者的“”,顯得宏觀的“開闊,后者的“”,顯出局部的清幽疏密相間,的確讓人心曠神怡。 

 

、動靜 

客觀事物的動靜之態(tài),給了詩人們許多創(chuàng)作的靈感詩人們常常將事物的動、靜結(jié)合起來描寫,做到靜中見動,動中見靜;動靜相生,動靜互襯;動靜和諧,妙趣無窮。 

查慎行的《舟夜書所見》:“月黑見漁燈,孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪,散作滿天星。四句中,前兩句寫靜,后兩句寫動,給人美妙的遐想。 

王維的《鳥鳴澗》:“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。”以動寫靜,花落、月出、鳥鳴的,突出了春澗的幽靜。 

再如,杜甫的《絕句》:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。”前兩句寫”(鳴、上),繪出一幅絢麗的圖景;后兩句寫”(含、泊),一言空間之廣,一言時(shí)間之久。而且是“靜中見動,這個(gè)“動”是詩人在思接千載、視通萬里”??!。

 

李白《望天門山》

天門中斷楚江開,碧水東流至此回。

兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來。

這首詩寫的真是高妙!首句天門中斷楚天開,寫出了江水那“神奇的動,力量巨大;次句碧水東流至此回,寫出了山雄奇險(xiǎn)峻的靜強(qiáng)大力量的;第三句用“兩岸青山相對出”寫靜,是“靜中有動;末句孤帆一片日邊來”寫動,則是“動中有靜”。這首詩,動靜相襯,即有力量的對抗,又有寧靜與和諧,真是運(yùn)筆如神!    (未完待續(xù))

 

《門外談詩》之第二十一:寫詩要用“詩家語”(之四)

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