西方繪畫大師 -145 阿道夫.門采爾 Adolf Menzel (1815-1905年) 德國(guó)油畫家和版畫家

阿道夫·門采爾（1815～1905）德國(guó)油畫家、版畫家、插圖畫家，尤其以素描見(jiàn)長(zhǎng)，是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)在德國(guó)的代表人物。
　　 阿道夫·門采爾全名“ 阿道夫·弗里德里希·埃德曼·馮·門采爾”（Adolph Friedrich Erdmann von Menzel），1898年獲封貴族后又稱“ 阿道夫·馮·門采爾”，但本人在多數(shù)畫作上使用“阿道夫·門采爾”的簽名。
　　門采爾是繼 阿爾布雷希特·丟勒之后 德國(guó)最偉大的畫家，不僅是19世紀(jì)偉大的油畫家和素描巨匠，而且是版畫家、粉彩畫和水彩畫大師。他的作品種類和題材都很廣泛，多層面而深刻地表現(xiàn)了德國(guó)社會(huì)生活風(fēng)俗，尤其是對(duì)工業(yè)生產(chǎn)和工人生活的描繪，為同時(shí)代的歐洲畫壇所罕見(jiàn)，是現(xiàn)實(shí)主義繪畫的杰出代表。90歲去世時(shí)德國(guó)皇宮為他舉行只有元帥將軍才能享有的盛大葬禮。
　　1815年12月8日，門采爾生于 普魯士王國(guó)東部的工業(yè)重鎮(zhèn) 布雷斯勞，即今天 波蘭的 弗羅茨瓦夫。父親卡爾·埃德曼·門采爾是一名白手起家的石版印刷工匠，因此姓氏中也不含代表貴族身份的“馮”（von）。1818年父親創(chuàng)辦了個(gè)人作坊，已經(jīng)小有成績(jī)，此時(shí)兼任當(dāng)?shù)嘏訉W(xué)校負(fù)責(zé)人。門采爾12歲就展出過(guò)素描，14歲起就在作坊中幫工，很早展現(xiàn)藝術(shù)天才。1829年在父親設(shè)計(jì)印刷的《普魯士國(guó)史》插圖中分擔(dān)8幅 石版畫的創(chuàng)作。
　　1830年全家遷往新興的首都 柏林，部分因?yàn)楦赣H認(rèn)為在柏林可以更好地拓展事業(yè)，部分因?yàn)楦赣H希望門采爾有機(jī)會(huì)接受學(xué)院派教育。然而1832年父親驟然身故，門采爾毅然挑起全家的生活重?fù)?dān)，照顧母親和兩個(gè)弟妹。門采爾子承父業(yè)，很快就在同業(yè)中出類拔萃，并且在工作中顯露出可貴的人格特質(zhì)：勤奮、自律以及責(zé)任感。
　　1833年藝術(shù)品交易商兼出版家路易·薩克色（Louis Sachse）為 歌德的詩(shī)歌《 藝術(shù)家生涯》（德文：Künstlers Erdenwallen）定制石版畫組圖，門采爾取得藝術(shù)上的首次成功。1833至1834年間門采爾在柏林藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修半年，但是最終失望地放棄學(xué)業(yè)，繼續(xù)自學(xué)。期間門采爾結(jié)識(shí)日后的摯友和贊助人——臺(tái)布工廠主卡爾·海因里?！ぐ⒅Z德（Carl Heinrich Arnold），二人經(jīng)常通信。1834年加入“ 青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)”（德文：Verein der Jüngeren Künstler），此后兩年間為《勃蘭登堡-普魯士歷史大事記》創(chuàng)作12幅石版畫。1837年開(kāi)始嘗試油畫創(chuàng)作。1838年最終成為“ 老藝術(shù)家協(xié)會(huì)”（德文：Verein der ?lteren Künstler）成員。1839年門采爾首次接觸到英國(guó)畫家 約翰·康斯特勃的作品，同年接受委托，為弗朗茨·庫(kù)格勒所著的《腓特烈大帝傳》繪制插圖，到1842年總共完成400幅。這一系列畫作改變了門采爾的人生軌跡，不僅使得畫家為更多人所知，也為他招攬到一些重要的客戶（如普魯士王室）和委托。
　　1843至1846年間門采爾為10卷本《腓特烈大帝全集》創(chuàng)作 木板畫插圖200幅。1848年在 歐洲1848年革命的感召和影響下，創(chuàng)作出《安葬三月革命烈士》，畫面一直保持未完成狀態(tài)。1849年開(kāi)始創(chuàng)作腓特烈大帝生平系列油畫，1850年完成名作《腓特烈大帝在無(wú)憂宮的圓桌會(huì)議》，并且開(kāi)始廣游博覽歐洲藝術(shù)勝地。同年加入文學(xué)社團(tuán)“施普雷河上隧道”（德文：Tunnel über der Spree），在其中互為密友的藝術(shù)家們交換看法。1852年完成《腓特烈大帝在無(wú)憂宮演奏長(zhǎng)笛》，1853年門采爾加入王室藝術(shù)學(xué)院，1855年首度赴 巴黎參觀 世界博覽會(huì)，期間拜訪 居斯塔夫·庫(kù)爾貝的畫室，此后又2次到訪巴黎。1856年成為藝術(shù)學(xué)院教授，但是并不實(shí)際執(zhí)教。同年完成油畫《腓特烈大帝及隨從在霍克齊戰(zhàn)役中》，在藝術(shù)學(xué)院展出，后來(lái)移至 法國(guó)1867年巴黎世界博覽會(huì)展出，好評(píng)如潮，獲得嘉獎(jiǎng)。
　　1861年門采爾接受終生唯一一項(xiàng)國(guó)家官方委托，為 威廉一世加冕禮繪制標(biāo)準(zhǔn)像。此后成為王室慶典的常客，國(guó)事活動(dòng)也成為繪畫主題。1873年籌建中的國(guó)家藝術(shù)畫廊買下《腓特烈大帝在無(wú)憂宮的圓桌會(huì)議》，隨后又多次采購(gòu)其他作品。1872至1875年間創(chuàng)作了現(xiàn)實(shí)主義名作《軋鐵工廠》。1884年首度舉辦大型個(gè)人展覽，1885年展覽移至巴黎，與此同時(shí)柏林舉行慶祝畫家70壽辰的各種活動(dòng)。1905年2月9日卒于柏林。
　　他最著名的作品是《軋鐵工廠》，是較早反映工人勞動(dòng)和生活的油畫作品。他的創(chuàng)作題材廣泛，畫有歷史畫、風(fēng)俗畫及風(fēng)景畫等。作品有歷史畫《無(wú)憂宮的宴會(huì)》、《無(wú)憂宮音樂(lè)會(huì)》、《 威廉一世加冕禮》，風(fēng)俗畫有《軋鐵工廠》、《舞會(huì)晚餐》、《 柏林波茨坦鐵路》、《陣亡烈士葬儀圖》等，他憑記憶作畫畫了5000余幅素描和速寫，造型嚴(yán)謹(jǐn)、解剖明確、筆法剛勁、生動(dòng)自如，被譽(yù)為“素描大師”。

《 軋鐵工廠》俗稱《 現(xiàn)代獨(dú)眼巨人》

                          作于1872至1875年間，布面油畫，158x254厘米，現(xiàn)存柏林老國(guó)家藝術(shù)畫廊。
　　畫面展現(xiàn)了工廠生活一角。車間到處交織著鐵柱、鏈條、傳送帶，穿著長(zhǎng)皮圍裙的工人有的推車，有的操著爐叉，圍繞在熔爐邊上緊張地進(jìn)行著半機(jī)械化勞動(dòng)。在右下角有幾位工人抓緊時(shí)間休息，快速地吃午飯。中心的爐火照亮了整個(gè)畫面的細(xì)節(jié)，令人清晰地看到鋼鐵森林里勞動(dòng)者的能量、疲憊和辛勞。第一次以現(xiàn)代重工業(yè)為創(chuàng)作主題，描繪地獄般惡劣的工廠環(huán)境。

《 安葬三月革命烈士 》

                              1848年，布面油畫，45x63厘米，現(xiàn)存 漢堡藝術(shù)館。
　　這是一幅紀(jì)實(shí)油畫，描繪送葬隊(duì)伍匯集在 柏林 御林廣場(chǎng)的場(chǎng)景。畫中死者是1848年3月18日街頭巷戰(zhàn)中犧牲的市民，3月22日烈士的183口棺木排列在德國(guó)大教堂的室外臺(tái)階上。門采爾為了記錄下這一重要?dú)v史時(shí)刻，在當(dāng)天從 卡塞爾緊急返回柏林。畫面未作細(xì)節(jié)刻畫，顏料流淌混合在一起，帶有印象派特征，難以判定是否畫家有意為之。偏小的尺幅和左下角的空白都說(shuō)明這是一幅習(xí)作，但門采爾終生再未定稿。

 《 腓特烈大帝及隨從在霍克齊戰(zhàn)役中》

             作于1850至1856年間，布面油畫，295x378厘米，原藏柏林老國(guó)家藝術(shù)畫廊，二戰(zhàn)中下落不明。
        霍克齊戰(zhàn)役發(fā)生在1758年10月14日霍克齊高地， 七年戰(zhàn)爭(zhēng)中奧地利軍隊(duì)在 利奧波德·約瑟夫·道恩元帥指揮下突襲腓特烈大帝的營(yíng)地，三萬(wàn)余普魯士軍中有九千人死傷，八萬(wàn)奧地利軍中有八千人死傷。腓特烈遭受重大軍事挫折，在來(lái)年屢戰(zhàn)屢敗，普魯士幾乎亡國(guó)。畫家對(duì)軍事失利未作美化，力圖再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和緊張。畫面籠罩在硝煙中，細(xì)節(jié)并不清晰，甚至看不清腓特烈本人的面容，反而只能識(shí)別前景中的幾名普通士兵，因此脫離了一般的歷史畫，向風(fēng)俗畫靠近。被評(píng)論家稱為“現(xiàn)實(shí)主義的一面旗幟”。

　《 腓特烈大帝在無(wú)憂宮演奏長(zhǎng)笛》簡(jiǎn)稱《長(zhǎng)笛演奏會(huì)》

                        作于1850至1852年間，布面油畫，142x205厘米，現(xiàn)存柏林 老國(guó)家藝術(shù)畫廊。
　　腓特烈大帝以擅長(zhǎng)吹奏長(zhǎng)笛而聞名，經(jīng)常與臣下舉辦室內(nèi)樂(lè)會(huì)。腓特烈站在畫面中央，面前是用燭光照明的譜架，右側(cè)是為他伴奏的宮廷樂(lè)師。出于宮廷禮儀，除去 羽管鍵琴 琴師和小提琴手之外，所有男性均站立，以示對(duì)站立演奏的腓特烈的尊重。畫中所有人物均有生活原型。演奏場(chǎng)地是無(wú)憂宮的音樂(lè)室，至今仍然保持原狀，盡管對(duì)室內(nèi)細(xì)節(jié)刻畫完全寫實(shí)，但是音樂(lè)室實(shí)際規(guī)模要小得多，不可能容納如此眾多的樂(lè)手和聽(tīng)眾。

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