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康斯太勃爾(John·Constable)，英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院院士，19世紀(jì)英國(guó)最偉大的風(fēng)景畫(huà)家。1776年6月11日出生于英國(guó)薩?？丝ひ粋€(gè)優(yōu)美的小山村，長(zhǎng)大后，開(kāi)始在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)畫(huà)，后認(rèn)為臨摹古典風(fēng)景畫(huà)不如向大自然學(xué)習(xí)?；卮搴?，在家鄉(xiāng)長(zhǎng)期研究農(nóng)村大自然美麗的景色，畫(huà)了許多自然景色的素描、油畫(huà)的習(xí)作，然后進(jìn)行精心創(chuàng)作。
約翰·康斯太勃爾名作有：《麥田畫(huà)》、《跳馬》、《斯特拉福特磨坊》、《水閘》、《斯托爾小景》、《威文侯公園》、《英國(guó)的運(yùn)河》、《漢浦斯戴特的荒地》、《滑鐵盧大橋的揭幕典禮》等。他在56歲時(shí)所作的《滑鐵盧大橋的揭幕典禮》一畫(huà)中，大膽地使用了十分鮮明的色彩，以求表現(xiàn)光和影的效果，被認(rèn)為對(duì)印象畫(huà)派有著重要的影響。此后，由于健康日益惡化，他只能從事水彩畫(huà)。1836年，他向皇家美術(shù)學(xué)院送去了最后一幅油畫(huà)《克利奧頓紀(jì)念碑》。1837年3月31日，因心臟病猝發(fā)而與世長(zhǎng)辭！康斯太勃爾葬于漢普斯德教區(qū)教會(huì)的墓地，和愛(ài)妻瑪麗亞長(zhǎng)眠。在離世后，友人們籌積資金，將這幅傳世的美畫(huà)買(mǎi)下來(lái)，捐贈(zèng)給了國(guó)家?！?br> 作為一位卓越的風(fēng)景大師，在他的祖國(guó)卻長(zhǎng)期鮮為人知。他被倫敦國(guó)家畫(huà)廊所接受的第一幅作品，是他去世之后由他的朋友捐贈(zèng)的。即使是無(wú)償捐贈(zèng)，畫(huà)廊方面仍再三猶豫，唯恐畫(huà)家大膽的創(chuàng)新精神會(huì)引起麻煩。幸運(yùn)的是，康斯太勃的藝術(shù)，在他生前卻得到法國(guó)公眾的重視。
一位法國(guó)記者根據(jù)著名畫(huà)家藉里柯的評(píng)論，勸康斯太勃把作品送到巴黎展出。這才使1824年巴黎歐洲名畫(huà)展上出現(xiàn)了包括《干草車(chē)》在內(nèi)的康斯太勃的4幅作品。它們給巴黎的觀眾留下了深刻的印象。畫(huà)家對(duì)大自然的深刻感受和滿(mǎn)懷激情；他的樸素、清新、富有獨(dú)創(chuàng)精神的表現(xiàn)技法；讕熟而完美的油畫(huà)技巧，都使法國(guó)畫(huà)家為之傾倒。當(dāng)時(shí)，法國(guó)著名文學(xué)家、小說(shuō)《紅與黑》的作者司湯達(dá)科專(zhuān)門(mén)著文介紹康斯太勃和他的風(fēng)景畫(huà)。
在浪漫主義繪畫(huà)史上，還流傳著偉大的法國(guó)畫(huà)家德拉克羅瓦在觀看了這次展覽后，從康斯太勃《干草車(chē)》一畫(huà)的天空得到啟示，重新修改了他的著名作品《希阿島的屠殺》中的天空和遠(yuǎn)景。繼德拉克羅瓦之后，年輕的風(fēng)景畫(huà)家科羅和其它巴比仲畫(huà)家，都為康斯太勃的作品所折服。米勒、庫(kù)爾貝以及印象主義的啟蒙者馬奈等人，都從康斯太勃的技巧中發(fā)現(xiàn)了觀察自然界色彩的方法。因此，評(píng)論家不無(wú)諷刺意味地說(shuō)： “是法國(guó)人發(fā)現(xiàn)了一位英國(guó)繪畫(huà)大師?！陡刹蒈?chē)》是康斯太勃最著名的代表作。畫(huà)面描繪了一輛運(yùn)干草的馬車(chē)，涉過(guò)一條淺溪，往林木深處的田野走去。沾滿(mǎn)露珠的樹(shù)葉，閃爍著白色的反光；木柵圍著的農(nóng)舍，親切樸素。這一切是如此自然、真實(shí)，沒(méi)有一點(diǎn)矯揉造作。
正如著名詩(shī)人和畫(huà)家布萊克所說(shuō)：“這可不是對(duì)自然的寫(xiě)生，這是靈感!”康斯太勃對(duì)自己的創(chuàng)作是這樣解釋的： “我生來(lái)就是為了描繪更幸福的大地——我的古老的英格蘭”。正是出于對(duì)祖國(guó)的愛(ài)，才能創(chuàng)作出像《干草車(chē)》這樣充滿(mǎn)感情的作品。他正是以這種清新、自然的風(fēng)格向僵死的學(xué)院派古典主義挑戰(zhàn)。
干草車(chē) 康斯太勃爾 1821 年 布面油畫(huà) 130 × 185cm 倫敦國(guó)立畫(huà)廊
這幅《干草車(chē)》是參加1824年在法國(guó)巴黎的沙龍展覽的巨作?？邓固惨虼水?huà)而名揚(yáng)巴黎。不單單是露里柯與德拉克羅瓦這樣的浪漫主義繪畫(huà)大師，連司湯達(dá)爾（“紅與黑”的作者）也為之歡呼起來(lái)?？邓固?huà)了這樣一個(gè)單純的農(nóng)村生活場(chǎng)景：一輛運(yùn)送干草的馬車(chē)正在渡河。馬車(chē)邊二個(gè)押車(chē)與馬車(chē)夫正在小心翼翼地趨趕著，吆喝著淌水而行的強(qiáng)壯的馬。粗木制成的干草車(chē)身上干裂的木輪和結(jié)節(jié)都清淅可見(jiàn)。四個(gè)鐵輪上磨損的印跡，說(shuō)明了這輛干草車(chē)已輾轉(zhuǎn)了好多個(gè)春秋。淺淺的河水只漫過(guò)了輪子的很小一部份，我們還能看見(jiàn)幾塊河里的石頭。只見(jiàn)那輛干草車(chē)吱嘎吱嘎地慢慢前進(jìn)著，濺起了點(diǎn)點(diǎn)水花。河邊開(kāi)滿(mǎn)了野花，樹(shù)木在微風(fēng)中搖曳，這遠(yuǎn)處草地上亮著斑駁的陽(yáng)光，天上飄浮著白云真實(shí)得幾乎帶有濕潤(rùn)感，讓我們踏著嫩綠的青草地和枯樹(shù)葉，深深地吸幾口這自然清新的芬芳?xì)庀?，走向那個(gè)磨坊?？邓固獱枌⑦@個(gè)磨坊畫(huà)得那么樸實(shí)、簡(jiǎn)潔，給整幅令人陶醉的景色加上錦上添花的一筆！這幅畫(huà)是康斯太勃爾描繪田園風(fēng)光的代表作品。以他的絢麗而渾厚的色彩，抒情詩(shī)般的筆觸色調(diào)和真實(shí)的描繪令人陶醉。從深遠(yuǎn)透明的云層中透現(xiàn)出來(lái)的陽(yáng)光灑在樹(shù)梢和綠草地上。近景著重描繪農(nóng)舍和古樹(shù)及一條小河流，一輛大車(chē)正涉水而過(guò)，引得小狗狂吠。這幅 畫(huà)天空畫(huà)得極美，透明滋潤(rùn)，不同色彩的云朵像天鵝絨似的在天際飄浮滾動(dòng)，清澈的河水中映出美麗的天空、古樹(shù)和房舍，更加增添了鄉(xiāng)村的恬靜，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)陽(yáng)光，充滿(mǎn)農(nóng)村的生活氣息。 
從主教花園望見(jiàn)的索爾茲伯里大教堂 康斯太勃爾 1823年 布 油彩 87.6cm×111.8cm 倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館 康斯太勃爾的風(fēng)景畫(huà)強(qiáng)調(diào)描繪真實(shí)對(duì)象，并力求以樸實(shí)的生活氣息體現(xiàn)于畫(huà)面中，通過(guò)樹(shù)木、河流與房屋的光影來(lái)表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的微妙變化。陽(yáng)光下的哥特式教堂在藍(lán)天、白云下矗立著，近景高大的樹(shù)木與草地、河流在陽(yáng)光下顯得色彩斑斕。這種寫(xiě)實(shí)手法使景物樸實(shí)生動(dòng)，又具濃郁的生活氣息，有一種清新之感。畫(huà)面上由兩棵參天大樹(shù)從左右兩邊伸向天空，交織成一個(gè)拱形門(mén)，中間屹立著哥特式教堂的尖頂建筑，銀灰色的塔尖直插云霄，消失在蔚藍(lán)色的天際，近景是一個(gè)橢圓的池塘，散落著幾條飲水的牛，林蔭道上有人散步，整個(gè)畫(huà)面寧?kù)o優(yōu)雅。 
威文侯公園 康斯太勃爾 1816~1817年 畫(huà)布油畫(huà) 56.1cm×101.2cm 華盛頓 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館
在康斯太勃爾的畫(huà)中，大自然是以它本來(lái)的面目出現(xiàn)的。在這幅《威文侯公園》畫(huà)中，那寧?kù)o的、透明的淡藍(lán)色的天空呈現(xiàn)大自然的美妙。斜坡上綠茵茵的草地，悠閑吃草的牛群，水面上戲水的鵝，漁民在撒網(wǎng)，這一派令人陶醉的景色雖不是天堂卻勝似天堂。 這幅作品描繪倫敦近郊莊園，康斯太勃爾根據(jù)畫(huà)面安排做了自己的處理，比如把湖面倒影拉長(zhǎng)以避免出現(xiàn)水平的光帶，畫(huà)面中央構(gòu)造了一條豎直的通道通向紅房子。有些畫(huà)家認(rèn)為此圖缺乏統(tǒng)一的效果。這是有原因的：畫(huà)面的左右兩側(cè)（左邊奶牛以外、右邊小船以外）是后來(lái)加上去的。訂購(gòu)者為退休的將軍，他認(rèn)為原畫(huà)沒(méi)有表現(xiàn)出他的莊園的全貌。于是康斯太勃爾不得已把兩側(cè)加寬，為掩蓋接縫，左側(cè)畫(huà)了一頭朝向畫(huà)外的黑色母牛，右側(cè)增加了一只船。如果把左右的這兩邊掩去，整幅作品的構(gòu)圖會(huì)更完美。而且，“讓一頭牛面向畫(huà)面以外是不合適的。因?yàn)橛^眾也會(huì)本能地向畫(huà)外看去，而且他恐怕就再也不會(huì)回頭了”。 
白 馬 康斯太勃爾 1819年 布油彩 131.4x188.3cm 紐約弗里克收藏館
康斯太勃爾為了表現(xiàn)大自然的景色，運(yùn)用白色顏料以極輕巧的筆觸，畫(huà)出陽(yáng)光在潮濕幽深的森林中搖曳的反射光影，讓整體的色調(diào)更豐富明亮。 
漢浦斯戴特的荒地
康斯太勃爾喜歡畫(huà)藍(lán)天白云下田野的景色。他在畫(huà)天空時(shí)，總是記下日期、風(fēng)向和時(shí)間，因此他畫(huà)的天空不是簡(jiǎn)單的色彩排列，而是具有生命的形象，他說(shuō)：“天空應(yīng)該而且將成為構(gòu)圖的有效部分。如果天空不是主調(diào)，不是情感的主要器官，就很難評(píng)價(jià)風(fēng)景畫(huà)的高低了?！边@是一片天空占主體地位的具有廣闊視野的景色，起伏層疊的丘陵地帶，高低不平的無(wú)規(guī)則的坡地已有許久無(wú)人問(wèn)津，任人踐踏，但它仍然蘊(yùn)含著生命。畫(huà)家運(yùn)用精細(xì)的筆觸和色彩真實(shí)地描繪了不同對(duì)象、不同質(zhì)感的荒地壯貌，又以流暢起伏的曲線畫(huà)原野，令觀者心曠神怡。 
斯陶爾河旁的費(fèi)來(lái)福磨坊 康斯太勃爾 1811年 24.8x29.8cm 布 油彩 倫敦 維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館 大自然是康斯太勃爾最好的老師，他認(rèn)為繪畫(huà)要有真實(shí)感，唯一只有向自然學(xué)習(xí)。看得出這是一幅對(duì)景寫(xiě)生的畫(huà)，在他以前的那些英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家中，還沒(méi)有一個(gè)人象他這樣把畫(huà)架擺在那些平凡而誘人的景色面前，用充沛的熱情去描繪多彩多姿的大自然:急速飛動(dòng)的朵朵白云、池塘邊的房舍和玩耍的孩子，喚起了人們熱愛(ài)生活的情感。 
索爾茲伯里大教堂 1831年 151.8x189.9cm 布 油彩 私人藏 
費(fèi)來(lái)福磨坊 1817年 101.7x127cm 布 油彩 倫敦 泰特美術(shù)館
麥 田 1826年143x122cm 布 油彩 倫敦國(guó)家美術(shù)館
通過(guò)河閘的小船 1826年 101.6x127cm 布 油彩 倫敦皇家美術(shù)學(xué)院
教會(huì)的農(nóng)莊 1830年 65.1x95.6cm 布 油彩 倫敦 泰特美術(shù)館
斯陶爾山谷和泰德漢村 1814~1815年 55.3x78.1cm 布 油彩 波士頓美術(shù)館
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