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藝術品收藏不能計較短期得失!

 昵稱28802904 2016-01-06
http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=7046872#p=1
在藝術品、股票和房地產(chǎn)三種投資品種中,藝術品的投資回報率高居榜首,藝術品投資已經(jīng)成為最堅實的投資保值工具。但是,藝術品投資有很高的門檻,盲目進入或抱投機心態(tài),往往會得不償失。因此,資深收藏家認為,當下收藏藝術品不應計較短期得失。

非理性投資將造成市場泡沫

在藝術品收藏市場中,很多人并非對藝術品感興趣而進行投資,因而其投資有一定的盲目性。主要體現(xiàn)在跟風購買市價高的藏品,使得許多藏品價格躥升,無形中對價格進行了炒作,導致價格上升到不合理的高度,使藝術品的市價產(chǎn)生了混亂。

當代藝術品的火爆是一個巨大泡沫,不明就里的投資者為泡沫的擴大提供了動力。投資者不應將藝術品買賣當作一種商業(yè)投資甚至是投機行為,應該出于對藝術品的個人喜愛再掏錢,否則很可能造成新的泡沫。

藏家整體水平不高,易造成巨大損失
http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=7046872#p=2
清乾隆 御制翡翠和闐玉扳指七件
連御制詩剔紅紫檀三魚朵梅海水紋蓋盒

拍賣時間:2007年4月8日
拍賣公司:香港蘇富比
成交價:4736萬港元
尺  寸:扳指直徑3厘米、高2.2厘米;蓋盒直徑12厘米

藝術品市場的健康發(fā)展,要取決于參與者對市場的了解和對藝術品的認知水平。但在藝術品收藏熱的表象下,卻隱藏著買者鑒賞力的先天不足。
目前,收藏家的審美水平、文化品味、價值觀并不高,尤其在收藏觀念上,更暴露出崇尚虛榮和投機的心理。正是這種不良心態(tài)促成了投機商和各種商業(yè)陰謀的得逞。商業(yè)炒作的“成功”,使更多的投機商瘋狂加盟。藝術市場呈現(xiàn)出一片虛幻的繁榮景象。這不僅給當代藝術市場埋下了危機,也捧殺了許多正在成長中的當代藝術家。
隨著中國藝術品市場的發(fā)展,中國的收藏隊伍也逐年壯大,其中大多為盲目的收藏者,與收藏家相比更容易陷入藝術品投資的極端思維,忽略甚至不計較藝術的本質(zhì)含義。他們不了解文物的相關知識,學習研究不深入,盲目、偏聽、偏信,懷有僥幸心理,或照書本按圖索驥,缺乏正確和理性的認知。很多人把藝術品拍賣當成了暴利行業(yè),有些公司專門為取得資格證快速成立,在評估收藏品時虛報估價收取高額的費用,在拍賣過程中,致使不符合估價的拍品以流拍告終。最終受害的只有收藏者。

收藏家林明哲對新手的建議

林明哲:1949年出生于臺灣,1971年畢業(yè)于東方設計學院美術工藝科系,1992年成立財團法人山藝術文教基金會,1996年創(chuàng)辦山美術館(前炎黃美術館)及山藝術雜志月刊(前炎黃藝術月刊)。前尼加拉瓜共和國駐高雄市名譽領事,前中美亞洲文化協(xié)會常務理事。歷年來舉辦中國知名藝術家個展超過百次,并不遺余力推動中國文化藝術。中國“傷痕美術”和“鄉(xiāng)土寫實主義”最具代表性收藏家。收藏標準:有創(chuàng)造性,有個人特色,有時代性,有民族性。

今年6月,山藝術文教基金會舊藏的11件川美作品在保利2014春拍上全數(shù)成交,林明哲在接受媒體采訪時認為:在一級市場的推廣,應選擇最有才華的藝術家長期合作,才能給藝術家及收藏家以安定,從而對未來有信心;也要長期關注并鼓勵藝術家持續(xù)創(chuàng)作,實驗與思考,不要太計較短期得失,最好的藝術家及創(chuàng)作才是經(jīng)營者最大的資本基礎。

而對于新入場的藏家,林明哲也給出了自己的建議:“永遠保持對藝術的熱愛,保持不斷謙虛學習的態(tài)度”。具體問題上,要想避免買假貨,他的看法是“最好挑藝術家多次展覽的畫作”。林明哲以其40多年的經(jīng)驗,建議打算長期做收藏的新手,“買對的藝術家比買藝術品更重要”,藏品不能放在儲藏室,而是應該好好做研究,挖掘作品的價值。

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=7046872#p=3
清乾隆 御制紫檀雕云龍紋寶座(連腳踏)
成交價:7168萬元人民幣

[收藏故事]
吳笠谷的撿漏樂趣:要有真功夫才能撿漏

吳笠谷從90年代初期就開始涉獵古硯收藏,近些年常常出入拍賣行,從不同渠道所得的大大小小的古硯規(guī)整地藏在他的“斫云樓”里。對于其藏硯的故事,或許他三天三夜都難以講述完。吳笠谷憑借過人的眼力和對硯臺的了解,常以很低的價格買到上等佳品,也就是我們常聽的一個詞“撿漏”。其中,一方“清·景庵銘瓜形小端硯”即是他眾多藏品中頗為得意的一件。

吳笠谷第一次看到這方硯,是在西泠印社2013春拍的預展上。當時直覺告訴他,這方硯非同尋常,“就是一個感覺,然后盒子上有一首小詩,我一般對有文字的東西很喜歡,因為很多藏品的內(nèi)涵是由文字傳達的,文字信息非常重要”。硯盒銘文為:如筆有帽,如琴有臺,莫放楊花,點點飛來,落款“景庵”。

打開盒子一看,吳笠谷就激動了,“這個硯很小,但背面有一個落款,看著像一個字,涂鴉似的,其實是用大篆所寫的兩個字——仲呂”。雖然此硯長不足13厘米、寬僅3.7厘米,但很少有人看出這是出自清代硯雕大家“仲呂”之手。
為什么人家沒有發(fā)現(xiàn)這款珍品?吳笠谷說,“主要是落款太個性,乍一看也看不出什么來。很多人認為是一個字,沒看出來是‘仲呂’”。吳笠谷高人一籌就在這兒,如果不懂書法、不懂篆刻、不懂古文字,就沒法在界內(nèi)玩。

于一般的人而言,如果只懂古文字,但不知道仲呂是誰,自然也無法撿到這個漏,吳笠谷說:“撿漏并不是人人皆可為的,須要具備真功夫”。
現(xiàn)在吳笠谷已是藏硯大家,尤其是古硯,但曾經(jīng)也交過“學費”?!爱敃r買了一方‘漢代’的硯,非常大,后來發(fā)現(xiàn)是假的”。相較于其他新入行的藏家來說,吳笠谷已經(jīng)不錯了?!耙驗槲沂亲龀幍模葎e人懂得多,這是我少交學費的地方”。

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=7046872#p=4
(清康熙 御制五屏式黃地填漆云龍紋寶座)
成交價:1376萬港幣

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