遠浦歸帆

《雜畫圖》冊，明，陳洪綬作，絹本，設(shè)色，每開縱30.2cm，各橫25.1cm。
本冊共八開，每開均有作者題跋及款印。所畫題材有山水、人物、花鳥，全以工筆寫之。山巖之結(jié)構(gòu)，花蝶之動態(tài)，人物形象之奇特，均已加入了畫家個人之造型意念，精彩絕倫。從署款和繪畫風格看，此圖是陳洪綬中前期作品，為其代表作之一。

玉堂柱石

《玉堂柱石圖》，圖右側(cè)一太湖石豎立，玲瓏剔透，緊靠石下伸出一支玉蘭花，石另一側(cè)后面也露出一支海棠花，花上一只彩蝶。畫家把握住不同的物象特征進行描繪，湖石的穩(wěn)重堅硬，襯托出花朵的輕盈柔美，濃重的色調(diào)托出了玉蘭的潔白。畫面層次清晰，設(shè)色明麗溫和，在線條的表現(xiàn)形式上，均用細勁的墨線勾勒，剛?cè)嵯酀?，巧拙互用，于對比中求統(tǒng)一。

溪石圖

仿趙千里

無法可說

以變形夸張的手法表現(xiàn)古拙奇崛的特征，描寫佛教傳說中的羅漢拄杖坐于大石上，對面跪拜一人，衣飾長擺，異國情調(diào)，突出了裝飾性趣味，圖頁上自題名為“無法可說”，頗具禪機。

夔龍補袞

仿李唐筆

黃流巨津

陳洪綬 雜畫黃流巨津圖頁 北京故宮博物院藏

《黃流巨津圖》是《陳洪綬雜畫冊》中的一幅。本幅右側(cè)畫家自題圖名：“黃流巨津”。署款：“老遲洪綬”?！袄线t”系其為避清兵于紹興云門寺出家時所號，可推測此圖為陳洪綬于1644年明亡以后所作。在不大的尺幅上，畫家以滔滔黃河中的一個渡口為描繪對象。畫面上，黃河波濤洶涌，數(shù)只帆船搖蕩于水面，左下角港口中停泊船只數(shù)艘。黃河對岸竹林叢生，房舍屋宇隱現(xiàn)其間。
陳洪綬在明末進京和離京時曾兩渡黃河，有感于黃河的雄偉，目識心記，繪就此圖。畫家著意表現(xiàn)黃河水的雄渾氣勢，以墨筆勾出浪花，復用白色漬染，用筆較實，線條勁健而略具裝飾性，兩岸景物相對虛化，使畫面構(gòu)成十分鮮明的虛實對比。此圖可謂古代畫水作品中頗具特色的一幅佳構(gòu)。

陳洪綬 雜畫

本冊共八開，每開均有作者題跋及款印。所畫題材有山水、人物、花鳥，全以工筆寫之。山巖之結(jié)構(gòu)，花蝶之動態(tài)，人物形象之奇特，均已加入了畫家個人之造型意念，精彩絕倫。其中一冊，以變形夸張的手法表現(xiàn)古拙奇崛的特征，描寫佛教傳說中的羅漢拄杖坐于大石上，對面跪拜一人，衣飾長擺，異國情調(diào)，突出了裝飾性趣味，圖頁上自題名為“無法可說”，頗具禪機。另一冊《玉蘭柱石圖》，圖右側(cè)一太湖石豎立，玲瓏剔透，緊靠石下伸出一支玉蘭花，石另一側(cè)后面也露出一支海棠花，花上一只彩蝶。畫家把握住不同的物象特征進行描繪，湖石的穩(wěn)重堅硬，襯托出花朵的輕盈柔美，濃重的色調(diào)托出了玉蘭的潔白。畫面層次清晰，設(shè)色明麗溫和，在線條的表現(xiàn)形式上，均用細勁的墨線勾勒，剛?cè)嵯酀?，巧拙互用，于對比中求統(tǒng)一。從署款和繪畫風格看，此圖是陳洪綬中前期作品，為其代表作之一。