卡爾蔡司鏡頭是來自德國的品牌，卡爾蔡司是德國一家以生產(chǎn)鏡頭和膠卷相機等光學制品聞名于世的國際化大企業(yè)。

    卡爾蔡司在鏡頭制造史上的光輝歷程始于1890年由這個公司的工程師所發(fā)明的消像散正光攝影鏡頭（Anastigmat）。同年，普路塔（Protar）鏡頭問世；1896年，普蘭納（Planar）鏡頭發(fā)表，奠定了卡爾蔡司在色差糾正技術上的權威地位。1902年，蔡司廠又設計出1: 6.3的天塞（Tessar）鏡頭，這款鏡頭明快銳利，成像質量相當不俗。

    作為一家擁有150年以上歷史的老牌光學企業(yè)，卡爾蔡司在醫(yī)學制造業(yè)同樣富有盛名。它生產(chǎn)的顯微鏡，放大鏡，醫(yī)用內窺鏡，相機鏡頭，眼鏡等多種制品在世界上都極有名氣，其中，蔡司廠的鏡頭一直以成像鮮明，細節(jié)清晰，表面明亮，防偏色和防反射性能優(yōu)越而著稱?？柌趟臼且患覛v史相當悠久的光學儀器廠商，其出品的鏡頭在傳統(tǒng)相機領域向來都是“高貴”的代名詞，許多攝影師都以擁有卡爾蔡司鏡頭為榮。

    卡爾蔡司鏡頭在業(yè)內一向享有良好的聲譽，因其成像的超清晰能力而被稱為“鷹之眼”，這種鏡頭一般情況下只有高端相機會配備這樣的鏡頭?？柌趟具@家德國的老牌光學廠家已有一百多年的歷史，生產(chǎn)世界上屈指可數(shù)的高品質透鏡。以其獨有的色彩還原和成像特點令全世界攝影家及愛好者愛不釋手，但因其價格高高在上而敬而遠之，望而卻步。分辨率高，顏色還原出色，幾乎沒有四角失真現(xiàn)象。忠實提供高畫質攝影。其中帶有紅色T為標志的鏡頭更是卡爾蔡司引以為豪的產(chǎn)品。

    數(shù)碼相機的成像畫質主要取決于以下三個部件：鏡頭，CCD和圖像處理引擎。其中，鏡頭是外部光線的主要接收源，它的質量好壞直接影響著成像的清晰度和鮮明度。

    下面就為大家介紹蔡司鏡頭的最經(jīng)典的六種結構（從廣角至望遠排列）：

一、Distagon

    Distagon(迪斯塔根鏡頭)，為逆焦式的廣角鏡頭設計，主用于18mm至35mm，其特色是變形輕微且中央解像力高。它的結構特點為反望遠結構，光圈大，且是廣角，中心銳度非常高，中心分辨率也很高，畸變小。Distagon專為單反相機設計，將光學結構中心前移，以適應反光板位置。為了達到接近Biogon的成像素質，Distagon的結構比較復雜，因此售價較高。此外，Distagon鏡頭視野極為開闊，廣角和長焦表現(xiàn)都非常好。也是常用于照片和電影拍攝。

    在索尼鏡頭群里較為經(jīng)典的就要數(shù)：Distagon T* 24mm F2 ZA SSM 這支鏡頭了，采用7組9片結構，并且其中包含了兩枚非球面鏡以及兩枚ED超低色散鏡片，同樣也具備Distagon系列的超高優(yōu)質解像力。采用了SSM超聲波馬達，為用戶提供了更加安靜和快速的自動對焦性能。如果沒有微距頭，Distagon 24mm/F2.0也可以用來拍些花花草草，其最近對焦距離是0.19米，無論對細節(jié)的表現(xiàn)，還是背景的虛化都非常出色。

    這只鏡頭在拍攝風景時，具備出色的景深表現(xiàn)，所拍攝的畫面中基本上沒有很明顯的失光現(xiàn)象，同時其超廣角端的畸變控制能力也非常棒，也沒有很明顯的色散現(xiàn)象，能夠最大限度的還原拍攝場景，讓美景盡收眼底。

    因此，Distagon 24mm/F2.0擁有堪稱完美的畫質表現(xiàn)，所拍攝的畫面細節(jié)銳利清晰，色彩真實自然，拍攝風景時層次感非常強，整個畫面都表現(xiàn)得非常出色，邊緣和中央位置的成像差異也不是很大，同時還具備優(yōu)秀的畸變控制能力，在抗逆光方面，索尼這枚24mm/F2鏡頭的表現(xiàn)強悍依舊，但美中不足的是，如果您在拍攝時讓光線直接進入鏡頭或者拍攝光比大的逆光場景時，也還是會出現(xiàn)一些眩光和霧化，在采用大光圈拍攝時紫邊比較明顯。但Distagon 24mm/F2.0趨于完美的整體性能，加上其合理的市場價格，成為當之無愧的定焦鏡皇。

二、Biogon

    Biogon(比奧剛鏡頭)：為對稱式設計，專用于連動測距式相機，在1932年時，這支鏡頭首次與大家見面，其結構特點為對稱結構，多應用于大光圈廣角鏡頭，其成像特點為，鏡頭邊緣具有非常高的分辨率，但同時邊角失光問題也尤為明顯。

Biogon鏡頭結構解析

    最初的Biogon規(guī)格為4組7片，于1936年前后上市，是對Sonnar的修改。1952年，Bertele博士采用M.M.Roosinov的改進意見設計了一款名為"Aviogon"，成為新版Biogon的前身。

    Biogon由梅塔博士發(fā)明的這款鏡頭在當時引起了業(yè)內巨大的反響，鏡頭最大的特點在于它的廣角端幾乎不會產(chǎn)生鏡頭畸變。它現(xiàn)今在光學史中仍是設計的水準標記。其設計深受攝影家喜愛，經(jīng)年不衰。因為相機內沒有反射鏡，可以讓鏡頭和底片之間的距離很小，是其優(yōu)點之一。因此，鏡頭的設計工程師就研發(fā)出這支Biogon 頭，它幾乎可以完全矯正變形現(xiàn)象。

    通過結構剖面圖，我們可以看到Biogon 鏡頭的設計幾乎是對稱的，它的變形現(xiàn)象比單反相機所使用的Distagon廣角鏡頭還低。因此，它深受專業(yè)攝影家的重視，在應對諸如風光、建筑、人像等拍攝題材時，都能給攝影師以最佳的畫面表現(xiàn)。

    在1932年，Sonnar型鏡頭（后面會有介紹）更進一步的發(fā)展，引導出了Biogon f/2.8鏡頭的設計。這是一只35mm系統(tǒng)的高速、廣角的鏡頭。第一只Biogon鏡頭是由6片鏡片分成4群所組成。在1952年，它由7片鏡片所組成的新設計所取代以獲得更優(yōu)秀的像場亮度以及對變形的進一步改善。這個特色也同時表現(xiàn)在Biogon f/4.5（120系統(tǒng)）這只由8片5群所組成的超廣角鏡頭上，它能夠提供的角度達到90°。即使在全開光圈的情形下，桶狀變形和影像邊緣的失真也相對上是不存在的。

     Biogon特別適合在建筑、時裝模特兒和全景攝影，也適合拍攝在狹窄空間中的機器或是工業(yè)流程。

三、Hologon

    Hologon(霍洛剛鏡頭)：專用于連動測距式相機的超廣角鏡頭，對稱式設計，可以拍攝岀幾乎為0％變形率的影像，但與Biogon相比有更嚴重的邊緣失光，鏡頭制作難度極高。該結構設計于1966年，其對稱結構，適合超廣角，固定的F8光圈，但邊角失光度大，因此需配合中灰漸變?yōu)V鏡。

    Hologon使用了特殊設計的中灰鏡，從而減少了鏡頭中心部分2檔曝光。這個中灰鏡本身就是一件精巧的藝術品: 一般人們認為降低進光的效果主要是在鏡片玻璃上的一種阻滯材料所帶來的，但如果把Hologon的中灰鏡從濾鏡卡口上挪開的話，你會發(fā)現(xiàn)實際上是兩片精巧的凸透鏡玻璃，這種結構決定了降低進光量的效果。(這種結構也適用于Leica M版本)

    Hologon 取得了成功，尤其是在新式廣告攝影用戶群體中——除了沒有測光，對焦和必須用一個槍型手柄和快門線。1969到1975年之間，它在制作了很小一批之后就不再生產(chǎn)了，大約只有2000個。與此同時，徠茨·威茨勒公司對于這些緊湊得可以放進口袋的超廣角鏡頭非常感興趣，于是他們向蔡斯官方要求訂做一批特殊的，帶對焦環(huán)但并不與測距儀相配合的Hologon鏡頭供徠卡M卡口使用。蔡斯同意了他們的要求，挑選了一批Hologon 15mm 鏡頭裝上特殊的外部框架結構，并涂上黑漆。

    Hologon結構鏡頭最初用于一款蔡司公司的『Hologon Ultrawide』不可更換鏡頭相機（1969-1975）。1972年曾為Leica M卡口上產(chǎn)過不到750只，規(guī)格為3組3片、15mm F8。1994年，經(jīng)過Eehard Glatzel重新改進，制成了3組5片、16mm/F8的新版Hologon，適用于Contax G系列相機。Hologon雖然不支持大光圈，但是鏡頭在廣角端的畸變現(xiàn)象幾乎為零，成像性能十分優(yōu)秀。

    不過Hologon邊緣失光較為嚴重，得加中央深邊緣淺的漸層減光濾鏡平衡通光量，又因為光學結構（中央一個實心球形透鏡）不容許裝光圈， Hologon只有一個f /8光圈可用；另外，因為最后一片透鏡太靠近底片平面而且鏡筒很短，Hologon 也無法在單反上使用。

四、Tessar

    Tessar（天塞鏡頭），為標準的鏡頭設計，主要以四片三組鏡片構成，特點是低變形且輕薄。于1932年為標準鏡頭、望遠鏡頭和小體積鏡頭而設計。

    如圖所示，經(jīng)典的Tessar結構為3組4片設計，而Tessar在希臘語中正是“四”的意思。最初的Tessar結構鏡頭只有F6.3，隨后發(fā)展出F3.5及F2.8規(guī)格的產(chǎn)品。其成像不僅中心部分鮮明透亮，邊角區(qū)域的細節(jié)也很清楚，結構雖簡單，但成像卻異常銳利，反差非常高，大異于其他鏡頭，所以有“鷹眼”之稱。

    Tessar最大的特點就是卓越的高解像力，而且體積極小，重量很輕。由于結構簡單，性能出眾，所以產(chǎn)量極大，幾乎世界上所有的鏡頭制造商都生產(chǎn)過使用Tessar結構的鏡頭。

    當然，從現(xiàn)在的眼光看，Tessar也不是完美到?jīng)]有確定的程度，一個很明顯的事情就是它的中心解像力超高，而畫面四角的解像力遠遠不及中間部分，特別是在全開光圈的時候，收縮光圈造成的畫質改善也不及之后設計的Planar鏡頭。不過，畢竟這只是一支4片鏡片的超輕鏡頭，它帶來的獨特樂趣也是其他鏡頭無法比擬的。

    Tessar鏡頭今天仍在使用的理由還是同過去一樣：設計簡單、高解像力、高反差和畸變很小。天塞結構本來就以結構簡單著稱，3組4片之中最后一組是膠合鏡片因此全鏡只有6個空氣面，T*鍍膜使得鏡片透光率高達99.7%，這賦予了天塞鏡頭以無與倫比的銳利，傳說中的立體感和空氣感也展現(xiàn)無遺。

    現(xiàn)在，Tessar鏡頭依然在鏡頭群中占有一席之地。最近的Tessar是2002年3月6日，蔡司為紀念由Rudolph博士于1902年設計的Carl Tessar整整一百年，推出了配合Contax單鏡頭反光相機使用的限量版本的Tessar T* 45mm f/2.8，這支鏡頭是眾多餅鏡中之皇者,影像由 F 2.8 起已經(jīng)很銳利而且直達邊沿(很多餅鏡只有像圈中心才銳利)，加配轉接環(huán)可用在 Canon/Olympus/Panasonic/Sony 等數(shù)碼相機。獨有的T* 涂層，則可忠實將色彩還原，同時減少高反差拍攝常見的鬼影。得益于天塞結構的高透光性，片子出來就很通透。雖然鏡頭本身輕薄迷你，但是拍出來的成像相當?shù)劁J利而且漂亮，有鷹眼的美名；色彩正，銳度好，成像銳利反差很大，高反差無任何紫邊現(xiàn)象出現(xiàn)，對藍天白云的表現(xiàn)尤其正，適合風光拍攝。Tessar T* 45mm F2.8，因形狀像餅干一樣，又稱餅干鏡。重量只有90克，大小如同一個鏡頭蓋，非常輕便便攜，適合掃街，旅游，風光攝影。

    Tessar鏡頭有很多很好的變型產(chǎn)品，蔡司在需要設計重量輕體積小的長焦鏡頭時，多采用Tele-Tessar的設計。比如為哈蘇生產(chǎn)的Tele-Apotessar T* 500mm f/8 CF，以及康泰時N卡口Carl Zeiss Tele-Apotessar T* 400mm f/4 都是很好的超長鏡頭。

    Carl Zeiss Tele-Apotessar T* 400mm f/4

    Tele-Apotessar T* 500mm f/8 CF

五、Planar

    Planar(普蘭納鏡頭)于1896設計，對稱的高斯結構，適合中長焦大光圈鏡頭，色差修正好，畸變小。最初的Planar結構使用4組6片設計，最大光圈只有F4.5。經(jīng)過不斷改進，目前F1.4規(guī)格產(chǎn)品已經(jīng)較為常見。在1966年的阿波羅登月計劃中，蔡司曾為NASA制造過一只50mm F0.7的Planar，全開光圈時也有驚人的成像質量。

    Planar 50mm f0.7

    其實普拉納結構對于索尼的玩家來說并不陌生，實際上索尼曾經(jīng)發(fā)布的85mm f1.4 ZA這支鏡頭，

    這支鏡頭體現(xiàn)完美的視覺經(jīng)驗，明亮、清晰、色彩鮮明，精通各色各樣的人物表現(xiàn)，全無幾何變形。蔡司85/1.4是商業(yè)與紀實攝影的理想選擇。蔡司85/1.4鏡頭是一支特別為要求嚴格的相機所精心設計的短焦距、高速、遠攝鏡頭。蔡司85/1.4從取景器中提供特別明亮和清晰的圖像。即使在全光圈的狀態(tài)下，也可帶來最高質量的圖像。蔡司85/1.4的視角和杰出性能使其成為拍攝外景及室內人像攝影的最佳選擇。蔡司85/1.4淺景深和大光圈的特色使它可以使用選擇聚焦，透過背景散焦來突顯拍攝主體。事實上，許多蔡司鏡頭的光學產(chǎn)品對色彩都有著獨特的理解。而蔡司85/1.4鏡頭在色彩還原方面做的似乎更好，在那迷人的融融暖調中，模特的皮膚既擁有健康的質感，又嫩如凝脂充滿水份。

    正因為這是大口徑蔡司85/1.4鏡頭，所使用的也是九片羽狀光圈葉，景深像奶油一樣溶化了輪廓而且坦率地美麗展現(xiàn)著。使用光圈開放值的中但被拍的主體依然有浮起來的立體感，是蔡司85/1.4鏡頭獨有的東西，若然有更好的光線配合，將會更能加強立體感。蔡司85/1.4鏡頭的特性，銳利度和奶油味的景深平衡了成為獨特的成像張力。

    在彩色攝影時代，以前設計的鏡頭遇到了一些在設計當初就沒有考慮過的問題，現(xiàn)代的大畫幅鏡頭，在普通焦距這個范圍，都基本上是采用的高級變形雙高斯結構，多層鍍膜的應用為彩色攝影帶來的好處是非常巨大的，黑白膠片記錄的是亮度變化，而人眼雖然對自然界的亮度適應性極其寬廣，但在一張圖片上卻大大受到限制，光學鏡頭對于黑白時代簡單的提供高反差和高分辨率就能滿足攝影的要求，而在彩色攝影時代，盡管人們對鏡頭的要求還沒轉變，但從視覺心理上對色彩的感覺已經(jīng)對鏡頭的選擇提出了新的要求。

    對于彩色攝影，反差大并不是一個必要的條件，人眼分辨顏色的細微變化遠高于對線條密度的能力，對于現(xiàn)在的鏡頭還沒有能力對其色彩表現(xiàn)能力在測試的圖表中有所表示，但是planar結構較為復雜的光學體系和經(jīng)典的完全對稱的結構能很好的適應彩色攝影的需要，因此，今天大多數(shù)鏡頭盡管光圈并不大，但結構上都很自然而然的采用了更加復雜的雙高斯結構來獲取更好的光學表現(xiàn)能力。今天最流行的鏡頭是施耐德公司的apo symmar（包括最新的 apo symmar-L）和羅敦斯德公司的apo sironar系列。偶爾也有較少和較廉價的nikon和fujinon的鏡頭這些鏡頭都能提供一流的光學素質。

六、Sonnar

    Sonnar(索納鏡頭)，為中望遠（135mm）至望遠（250mm）的設計，特色是無球面像差，失光極微，變形低至肉眼無法辨識，但色散須以APO修正。

    1931年時的Sonnar結構已經(jīng)具備F2.0的大光圈，第二年，Bertele更是將它提升到F1.5，是當時135mm系統(tǒng)中光圈值最大的鏡頭結構。

    Sonnar具有深厚的細節(jié)保真和色彩平衡功力。和Planar鏡頭成像潤澤柔和不同，Sonnar的成像表現(xiàn)更加細膩。常用于照片和電影的拍攝。

    Sonnar這一名稱最早出屬于斯圖加特Contessa-Nettel AG（Zeiss Ikon的前身之一，Contax就是為了紀念這一公司）一款不太出名的鏡頭，1926年該公司加入Zeiss Ikon之后Sonnar這一名稱被用來命名一款全新的鏡頭。 1926年，蔡司（ZEISS-IKON）收購了ENREMANN公司,而該公司的著名設計師,也就是以后被稱之為SONNAR之父的Bertele加入了ZEISS公司,他全力投入了SONANR結構的改良上,他對早期的SONNAR結構做了兩項非常成功的改進,從此真正完美的SONNAR出現(xiàn)了。

    Sonnar原本是但一片凸鏡，后改為兩片光圈f/2的Sonnar；最后改為三片帖合的凸鏡群，巧妙地修正更多的球面像差，Sonnar的起始光圈也進一步推到f/1.5。這一設計是相當成功的，根據(jù)這個結構生產(chǎn)出了種類繁多的旁軸相機的鏡頭，焦距從40一直到250，最大光圈達到了1.1。

    說到索尼經(jīng)典的蔡司鏡頭就不得不提Sonnar T* 135mm F1.8 ZA這支鏡頭了，正是這支鏡頭把一向屬于85mm F1.4的“聚光燈”一下吸引到他自己的身上。在135mm這個中焦距的極限居然可以使用F1.8的光圈，已經(jīng)是這個焦距的極限了，何況這支鏡頭產(chǎn)品使用的鏡頭結構是蔡司公司最引以為豪的Sonnar結構，同時由于后“柯美”時代的介入，這支鏡頭產(chǎn)品被設計成了自動產(chǎn)品，在使用方面更加便利。配備在索尼a100上時，視角等效于135相機202.5mm焦距的鏡頭，采用內對焦設計，在拍攝時鏡頭前端并不會伸長或旋轉，方便使用偏振鏡。

    索尼Sonnar T* 135mm F1.8 ZA是一支大口徑，高性能的卡爾·蔡司遠攝鏡頭，F(xiàn)1.8的明亮光圈可以看到在其他135mm級別鏡頭當中看不到的景象。大口徑規(guī)格以及光學設計，不僅能形成漂亮的背景散焦，還能獲得高品質的圖像。使用2片ED（超低色散）玻璃鏡片成功地糾正色差。高速的內對焦自動對焦。之前從未見過的極好的近攝能力，最近對焦距離0.72米（0.25倍的放大倍率）。由于明亮的大光圈以及防抖功能，可以在光線不足的環(huán)境中手持拍攝。對焦鎖定按鈕和自動捕獲（自動對焦時不用轉動對焦環(huán)）的設計保證了良好的操作性和握持性。這只具有典型的“Sonnar”特色相對簡單的鏡頭結構配合超大的光圈是整個市場上的大賣點。

    關于Sonnar這一名稱的含義，目前有這兩種說法，一是來自生產(chǎn)這一鏡頭的廠區(qū)的名稱，Zeiss官方的說法則是這一名稱來自于德語的太陽Sonne，是為了說明這一系列鏡頭的大光圈。二戰(zhàn)后東西德Zeiss都生產(chǎn)了50mm焦距的Sonnar結構鏡頭，西德的Steinheil采用Sonnar結構生產(chǎn)了50mm的Quinon-I 2.0鏡頭，此外日本的佳能，尼康和賓得都生產(chǎn)了基于Sonnar結構的標頭，俄羅斯則是Jupiter。