[摘要]總有那么一些作家，文采斐然，卻始終與諾獎(jiǎng)無(wú)緣，每每令人扼腕，所有今天盤點(diǎn)的是最不該被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)遺漏的十大作家。

托爾斯泰（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

1列夫·托爾斯泰

評(píng)述：作為最偉大的作家之一，文學(xué)史上現(xiàn)實(shí)主義的珠穆朗瑪峰，列夫·托爾斯泰一直為后人所景仰。在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)成立伊始，對(duì)于首屆獲獎(jiǎng)?wù)?，人們都普遍認(rèn)為，非托爾斯泰莫屬，遺憾的是，托爾斯泰與該獎(jiǎng)失之交臂，由此引發(fā)了巨大爭(zhēng)議。評(píng)委會(huì)充分肯定托翁杰出的文學(xué)成就，卻又不肯將第一筆文學(xué)獎(jiǎng)金頒發(fā)給他，是因?yàn)橥形獭胺穸艘磺行问降奈拿鳌?，贊美了“原始的生活方式”，“提倡無(wú)政府主義思想”，“任意改寫《圣經(jīng)》”，“對(duì)于他那種罕見于一切文明樣式的狹隘和敵意，我們覺得無(wú)法忍受”。

博爾赫斯（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

2博爾赫斯

評(píng)述：作為“作家們的作家”，博爾赫斯被公認(rèn)為上個(gè)世紀(jì)中期顛覆了小說(shuō)世界，或者如他可能說(shuō)的那樣，顛覆了世界上的小說(shuō)。他開創(chuàng)了一種全新小說(shuō)的寫作路徑，被后人一直模仿，卻不得其神韻。據(jù)博爾赫斯的遺孀親口證實(shí)，1976年，博爾赫斯準(zhǔn)備動(dòng)身前往智利，接受智利大學(xué)提供的一個(gè)榮譽(yù)博士學(xué)位時(shí)，接到了來(lái)自斯德哥爾摩的電話，瑞典學(xué)院的一位代表在電話中建議他不要去。通話結(jié)束前，博爾赫斯告訴對(duì)方：“嗯，先生，謝謝您的好意，但是您剛剛讓我知道了，去智利是我的責(zé)任。有兩件事，人是不該做的：行賄和受賄（sobornar o dejarse so?bornar）。非常感謝您，日安?！?/p>

卡爾維諾（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

3卡爾維諾

評(píng)述：與博爾赫斯一樣，卡爾維諾也是“作家們的作家”， 是二十世紀(jì)名震世界文壇的一代大師，其作品以獨(dú)到的精美構(gòu)思、深刻雋永的思維方式，對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)藝術(shù)產(chǎn)生巨大的影響，被譽(yù)為“寓言式奇幻文學(xué)的大師”、 “世界上最好的寓言作家之一”、 “最有魅力的后現(xiàn)代主義大師”。

易卜生（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

4易卜生

評(píng)述：從1901年首屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)開始，他就被提名為候選人，可惜前兩次都失之交臂，當(dāng)1903年瑞典文學(xué)院將目光投向斯堪的納維亞半島，特別是挪威以來(lái)，他的希望大增，可是同胞比昂斯滕·比昂松成為了他最大的競(jìng)爭(zhēng)者，由于兩人實(shí)力相當(dāng)，曾經(jīng)有人建議，兩人同時(shí)獲獎(jiǎng)，可是有些院士以不符合評(píng)獎(jiǎng)?wù)鲁?，二人只能擇其一，由于前兩屆得主都因?yàn)樯≡蛭茨苡H自前來(lái)領(lǐng)獎(jiǎng)，瑞典文學(xué)院不希望今年再次有得主缺席，由于七十五歲的易卜生身患重病、臥床不起；而七十一歲的比昂遜雖也年邁，但還是生氣勃勃，創(chuàng)作力旺盛。這樣，瑞典學(xué)院選最終把文學(xué)獎(jiǎng)單獨(dú)頒發(fā)給比昂遜。

馬塞爾·普魯斯特（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

5馬塞爾·普魯斯特

評(píng)述：普魯斯特是20世紀(jì)法國(guó)最偉大的小說(shuō)家之一，意識(shí)流文學(xué)的先驅(qū)與大師。也是20世紀(jì)世界文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)家之一。法國(guó)《讀書》雜志公布了由法國(guó)、西班牙、德國(guó)、英國(guó)、意大利報(bào)刊據(jù)讀者評(píng)選歐洲十名“最偉大作家”，所排名次，普魯斯特名列第六。

卡夫卡（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

6卡夫卡

評(píng)述：卡夫卡被認(rèn)為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，對(duì)后世文學(xué)的影響極為深遠(yuǎn)。三四十年代的超現(xiàn)實(shí)主義余黨視之為同仁，四五十年代的荒誕派以之為先驅(qū)，六十年代的美國(guó)“黑色幽默”奉之為典范。英國(guó)詩(shī)人奧登認(rèn)為：“他與我們時(shí)代的關(guān)系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時(shí)代的關(guān)系。

詹姆斯·喬伊斯（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

7詹姆斯·喬伊斯

評(píng)述：二十世紀(jì)最偉大的作家之一，后現(xiàn)代文學(xué)的奠基者之一，其作品及“意識(shí)流”思想對(duì)世界文壇影響巨大。在如今的都柏林，“布魯姆日”（布魯姆為《尤利西斯》的主要人物），用以紀(jì)念這位偉大的愛爾蘭文學(xué)家。近些年來(lái)，對(duì)“布魯姆日”的慶祝也逐漸超越了都柏林一城的范圍。

納博科夫（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

8納博科夫

評(píng)述：作為小說(shuō)家中的小說(shuō)家，納博科夫的小說(shuō)以其豐富炫目的才智和令人欣喜的沉思冥想而獨(dú)樹一幟，在之前的美國(guó)文學(xué)史上幾乎是空前的。上世界70年代，他的聲望達(dá)到頂峰，被譽(yù)為“當(dāng)代小說(shuō)之王”。

魯迅（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

9魯迅

評(píng)述：作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，魯迅對(duì)后世影響很深。其小說(shuō)、雜文等蜚聲世界文壇，尤其在韓國(guó)、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響，被譽(yù)為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、日本作家大江健三郎就深受魯迅影響，稱魯迅為亞洲最偉大的作家。

契科夫（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

10契科夫

評(píng)述：契科夫是俄國(guó)的世界級(jí)短篇小說(shuō)巨匠，是俄國(guó)19世紀(jì)末期最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，與莫泊桑和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)家”。 隨著文學(xué)的發(fā)展，世界文學(xué)評(píng)論家喜歡把那些優(yōu)秀的短篇小說(shuō)家說(shuō)成是某方面的“契訶夫”，以致一些優(yōu)秀的作家往往被冠以“契訶夫”稱號(hào)。