朱積良

仕女畫，一般是指以封建社會(huì)中上層?jì)D女為題材的中國畫，它有著悠久的歷史傳統(tǒng)，反映著不同時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)了不同時(shí)代的審美情趣，深受歷代文人雅士和廣大民眾的喜愛，流傳十分廣泛。

潘振鏞，浙江嘉興人。字承伯，號(hào)雅聲，別號(hào)冰壺琴主等，生于清咸豐二年（1852年），卒于1921年。是清末民初在江浙滬一帶頗有影響的一位著名畫家，尤以擅長仕女畫 而著稱。潘振鏞畫仕女師法清代畫家費(fèi)丹旭（曉樓），用筆遒勁挺秀，設(shè)色淡雅，清麗絕俗，布景構(gòu)圖更是堪稱獨(dú)步，時(shí)稱“潘派”?；ɑ軒煼◥翂燮剑瑫ㄒ嗨浦?。其人物畫與沙山春、吳嘉猷（吳友如）并稱為“三絕”。傳世作品甚多，著名的有《貴妃圖》（長卷）、《明妃出塞》、《西施浣紗》、《霸橋風(fēng)雪》、《寒江獨(dú)釣》等。除上海博物館藏有其作品外，西安華清宮、福建陳嘉庚紀(jì)念館亦都有收藏。有些作品曾刊于《海上名人畫冊》，是一位影響廣泛的工筆人物仕女畫家。

這幅《花下弄璋》（見圖），設(shè)色紙本，系潘振鏞仕女畫的代表作之一?？v106厘米，橫50厘米。上有題識(shí)：“花下弄璋。戊申秋八月，雅聲潘振鏞，擬七薌 居士本?！扁j印“潘振鏞?。ò孜模?、“雅聲（朱文）”此畫描繪富家庭院一角，曲院香徑，松枝紛披，紅花綠葉下，兩位清秀的仕女一主一仆，倚樹而憩，仆從 在旁跟隨一孩童，女主人手抱嬰兒，正在給他玩弄玉器。古代富人之婦生下男孩子把璋（一種玉器）給他玩，后來把生下男孩子就稱為“弄璋之喜”，而生女孩子叫 “弄瓦之喜”。男孩弄璋、女孩弄瓦，實(shí)為重男輕女的說法。魯迅先生曾揭露和批判過這種重男輕女的做法：生個(gè)兒子，便當(dāng)作寶貝，放在床上，給他穿上好衣裳， 手里拿塊玉（璋）玩玩；生個(gè)女兒，便只能丟在地上，給她一片瓦（紡磚）弄弄。圖中仕女造型為清代常見典型畫風(fēng)，鵝蛋形臉，細(xì)眉鳳眼，櫻桃紅唇，削肩柳腰， 亦是當(dāng)時(shí)文人理想中的美女形象。背景設(shè)置尤具匠心，青松蒼石，綠地茵茵，輔襯人物的嬌柔嫵媚，全圖景色優(yōu)美，層次豐富，意境清雅，用筆精巧，設(shè)色淡雅清麗。人物以游絲描繪法，將眉目、發(fā)髻及服飾花紋勾勒得十分精細(xì)，挺勁流暢，柔中寓剛，足見畫家的高超藝技非同一般。

潘振鏞平生心地善良，畫德高尚，對(duì)求畫者從不計(jì)較潤筆多少，一律認(rèn)真對(duì)待。因眼睛高度近視，需戴兩副眼鏡審墨施粉，始終一絲不茍。民國初年，與其兄潘振節(jié)、好友高邕之等在 上海發(fā)起組織“豫園書畫善會(huì)”，以賣畫所得之半賑濟(jì)孤貧，并還多次與人聯(lián)合舉辦書畫義賣助賑活動(dòng)。他那種關(guān)心鄉(xiāng)里，扶貧濟(jì)困的高尚品格，深受民眾贊揚(yáng)。