清 王時(shí)敏 仿黃公望山水 1657年作

清初“四王”是指明末清初活動(dòng)于江南地區(qū)，以摹古見(jiàn)長(zhǎng)的四位山水畫(huà)家，他們就是大名鼎鼎的王時(shí)敏、王鑒、王翚和王原祁，其中王時(shí)敏、王鑒為董其昌的畫(huà)友，王翚是他們的學(xué)生，王原祁是王時(shí)敏的孫子。

“四王”極富盛名，引領(lǐng)畫(huà)壇，左右時(shí)風(fēng)，影響后世約三百余年。直到民國(guó)時(shí)期，以張大千等為主的海派畫(huà)家的出現(xiàn)與活躍，漸漸取代了“四王”顯赫的聲勢(shì)與地位，他們“褒四僧”、“貶四王”的審美取向和個(gè)人趣味一直影響到當(dāng)今的畫(huà)壇。

“四王”最大的成就是在運(yùn)用干筆枯墨的方法方面。

四王與同時(shí)代畫(huà)家的不同之處，在于畫(huà)面布局不求奇險(xiǎn)，而是注重筆墨功夫，所以粗看面目相同，若無(wú)變化，其實(shí)其變化在于筆墨的旋律，而非形象的布置。

清 王時(shí)敏《秋山溪徑圖》1660年作

婁東派的創(chuàng)始人王時(shí)敏

王時(shí)敏(1592—1680)，字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)兩廬老人，江蘇太倉(cāng)人。他是“四王”中年齡最長(zhǎng)的一位，為“四王”之首，其他三位有的是他的朋友，有的是他的學(xué)生和后人。

清 王時(shí)敏 仿大癡道人筆 立軸 1669年作

在繪畫(huà)上，王時(shí)敏主要在追古人上下功夫，一生著力于黃公望。他筆下的作品干濕筆互用，黑色有的醇黑，有的清淡，山水得宋元標(biāo)格，筆墨蒼潤(rùn)松秀，唯丘壑少變化，多模擬之作。風(fēng)格有的工細(xì)清秀，有的渾厚蒼勁，意境疏簡(jiǎn)。坦率地說(shuō)，王時(shí)敏作為清初“四王”中領(lǐng)袖式的人物，在總結(jié)前人筆墨方面的經(jīng)驗(yàn)，整理與研究繪畫(huà)歷史遺產(chǎn)是有貢獻(xiàn)的。

清 王時(shí)敏 青綠山水 設(shè)色絹本

清 王時(shí)敏 南山圖 立軸 立軸 設(shè)色紙本 壬子(1672年)作

專(zhuān)心于“元四家”的王鑒

王鑒(1598—1677)，也是婁東畫(huà)派創(chuàng)始人。王鑒早年得到過(guò)董其昌的親自傳授，他一生的畫(huà)業(yè)就是沿著董其昌注重摹古的方向發(fā)展，并揣摩董源、巨然、吳鎮(zhèn)、黃公望等諸多前輩大家的筆意，仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人的筆墨結(jié)構(gòu)，形成了自己豐富的山水畫(huà)語(yǔ)言。

清 王鑒 長(zhǎng)松仙館圖 紙本設(shè)色 縱 138.2厘米橫 54.5 厘米 故宮博物院藏

王鑒畫(huà)的坡石取法黃公望，點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn)，用墨學(xué)倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫(huà)，縝密秀潤(rùn)，嫵媚明朗，綜合了沈周、文徵明清潤(rùn)明潔的畫(huà)風(fēng)。所以，王鑒的摹古功力很深，功力在王時(shí)敏之上，他一生遍臨五代、宋元名作，尤專(zhuān)心于“元四家”。工淺絳和青綠山水，中年筆法圓渾，晚年變?yōu)榧饪獭?/p>

清 王鑒 仿黃公望煙浮遠(yuǎn)岫圖 臺(tái)北故宮藏

清 王鑒 仿趙孟頫山水軸 臺(tái)北故宮博物院藏

清 王鑒 溪云初起圖 1669年作

“虞山派”創(chuàng)始人王翚

王翚(1632—1717)，也是熔鑄南北二宗的山水畫(huà)大家。60歲時(shí)奉詔作主持繪制《康熙南巡圖》，共12大卷，堪稱(chēng)其創(chuàng)作畫(huà)中的巨制，為清代手卷中的宏篇，該畫(huà)場(chǎng)面浩大，內(nèi)容豐富，筆墨多樣。

清 王翚 夏五吟梅圖 紙本設(shè)色 1714年作 故宮博物院藏

王翚的山水畫(huà)集古人技法之大成，能工能寫(xiě)，功力極為深厚，中年用筆細(xì)秀繁密，墨色濃潤(rùn)蒼勁，晚年用筆遒勁嚴(yán)謹(jǐn)，墨色富于變化，意境深遠(yuǎn)含蓄，也稱(chēng)“虞山派”。王翚畫(huà)作完美地融合了“元人筆墨，宋人丘壑，唐人氣韻”。

清 王翚 仿巨然山水 立軸 紙本水墨 1653年作

王翚繪畫(huà)精于山水，作畫(huà)程序一般是先勾勒皴擦，再輔之以墨色，主要為兩道工序，技藝高超之處在于筆墨到位、勾勒皴擦的筆墨不多卻表現(xiàn)了豐富的內(nèi)容。

清 王翚 萬(wàn)壑千巖圖 立軸 壬寅（1662年）作 北京故宮博物院藏

清 王翚 寒塘鴻鶒圖 紙本墨筆 1662年作 故宮博物院藏

“筆底金剛杵”的王原祁

王原祁(1642—1715)，是“四王”中最見(jiàn)功力、最有個(gè)性的畫(huà)家。擅畫(huà)山水，繼承家法，學(xué)元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱(chēng)“筆端有金剛杵”。

清 王原祁 松溪仙館圖軸

王原祁主張好畫(huà)當(dāng)在不生不熟之間，自出心裁，不受古法拘束，書(shū)卷之氣盎然紙墨外。因受朝廷寵愛(ài)有加，其名大振，追學(xué)其風(fēng)格者甚多，使婁東派的地位一時(shí)統(tǒng)治中國(guó)畫(huà)壇，并幾乎影響整個(gè)清代山水畫(huà)三百年。由于王原祁只知臨摹，缺少創(chuàng)造性，致使當(dāng)時(shí)中國(guó)山水畫(huà)缺少生氣，引得后來(lái)一大批畫(huà)家不滿。起而倡導(dǎo)革新畫(huà)風(fēng)之舉，反其道而行之，揚(yáng)州八怪就是杰出的代表。

清 王原祁 小孤山圖軸

清 王原祁 送別詩(shī)意圖軸

清 王原祁 疏林遠(yuǎn)岫圖 立軸