文/Jasmine

這幾天審了些原創(chuàng)稿子，大部分稿子看了一點就想去掌刮作者。哪里來的自信啊，寫成這樣就敢來投稿？

鑒于我自己沒有什么寫作經(jīng)驗，愿諸君擇善從之，擇沒用的當(dāng)笑話看看。

閱讀是寫出優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)。我真的不相信有人能沒看過任何優(yōu)秀的作品，自己憑空寫了杰作出來，那種生活經(jīng)歷特別豐富又會講故事的老人，我相信，他們也是聽了很多故事之后才學(xué)會了講故事。

對于寫作類型小說的人來說，至少要去閱讀你這類型流派中最優(yōu)秀/最暢銷的作品。絕對不能光聽一個概念就直接上手，聽說諜戰(zhàn)小說很流行，那我也寫一個，這種想法是最要不得的，一定要先讀些作品。閱讀的過程是一個學(xué)習(xí)的過程。一個作品的流行暢銷，絕對不只是單純因為一個概念，它的結(jié)構(gòu)設(shè)置，筆法，人物塑造，都必有可取之處，必然是一個綜合的結(jié)果。即便有不足，你若看出了哪些不足，那也正是你可以提升的地方。

讀書讀多了，很容易會陷入一個困境，覺得一切都被別人寫過了，不知道該如何。但如果你再讀些書，就又會發(fā)現(xiàn)，什么呀，那些人寫的東西，在幾百年前就被另一伙兒人寫過了。文學(xué)理論中有個概念叫做“母題”，太陽底下沒有新鮮事，故事說來說去，都可以歸納為那么幾種。殺父，救母，世仇相戀，姐妹相爭，繼母虐待灰姑娘，灰姑娘遇到了教母，青蛙變成了王子。都是一種故事原型，關(guān)鍵的是如何將這些故事組合起來。比方說繼母虐待灰姑娘，總得有個理由吧，傳統(tǒng)故事是說繼母有兩個自己的女兒，但如果你安排繼母和灰姑娘的親媽過去是好姐妹后來為了點事反目成仇，那就是個新故事了，灰姑娘后面的故事是灰姑娘愛上了王子，但如果你讓灰姑娘愛上了世仇家族的王子，那也是一個新故事了。這種創(chuàng)作方式的范本，推薦《童話鎮(zhèn)》。

翻新是面對上述寫作困境的另一個處理方式。這個方法其實比組合還要偷懶些，組合是選取不同的故事橋段自行組合，這個方法，實際上是選取一個已經(jīng)成型的偉大作品來抄襲。但運(yùn)用好了，是極端牛b的，你的文中可能處處閃耀著隱喻這一偉大光輝。比方說，我們可以把《西游記》改成一個尋寶探險故事：嘮叨謹(jǐn)慎的帶頭大哥，身手矯健的老二，有些心眼但好吃懶做的老三，忠厚的四弟，作用基本上是耍帥的小五，一起出發(fā)去尋寶。一路上，有人看他們攜帶的尋寶裝備和金銀細(xì)軟很發(fā)達(dá)，要搶劫；有人覺得帶頭大哥很帥，要嫁給他；小五遭遇了昔日的情人和情敵；老二和老大總是鬧矛盾，數(shù)次要拆伙；老三因為貪吃、數(shù)次害隊伍落入陷阱。最后他們終于克服重重障礙找到了寶藏。很多事情，你只要稍微改一下設(shè)定，就能夠出來新的花樣，比方說前面的灰姑娘故事，完全可以改成古代虐心戲或是現(xiàn)代商戰(zhàn)戲。這個創(chuàng)作方式的范本，推薦《愛情公寓》。

這又是另一個解決困境/抄襲前人的方式。其實也很簡單啦，就是把固定的套路，稍微改那么一點。比方說，故事里面不是灰姑娘，而是灰小伙子。救了白雪的不是王子，而是個流浪漢。這種創(chuàng)作方式的范本，推薦《怪物史萊克》。作為一個寫作指導(dǎo)，一直在推薦影視劇做范本……算啦，你們當(dāng)笑話看吧。

我小時候覺得寫作應(yīng)該是想到哪寫到哪，還深深認(rèn)可類似角色自己會驅(qū)動你寫作的說法，現(xiàn)在覺得，那是胡扯。即便有些作家這么說，我也不認(rèn)為他們實際操作的過程中是這樣做的。他們可能只是沒有把人設(shè)和故事大綱寫出來，但其實在腦子中已經(jīng)演了好多遍了。
另外，列大綱的過程，是校驗一個人是否有故事的過程，也是考驗一個人邏輯的過程。尤其是對于類型小說，其實很多時候，是在做一個復(fù)雜的計算題，信息該如何揭露，線索該如何交叉，人物該如何死掉，故事發(fā)展必然有起承轉(zhuǎn)合，有高潮，有低谷，這樣的曲線到底怎樣才合理，才能吸引住人。故事大綱是最一目了然的了解自己想寫什么的途徑。

建議前10頁（一般書的10頁，不是word的10頁，大約六千字吧）之內(nèi)出現(xiàn)一個小高潮/懸念/非常有個性的人物/非常吸引人的場景，其實最好是前5頁，甚至是前3頁。如果你要寫世界遇到了危機(jī)，那就直接把危機(jī)丟出來。如果你要寫人物很酷，讓他在開頭就酷到底。給人沖擊，給人震懾，把人吸引住。
有一些作者，為了實現(xiàn)這一目標(biāo)，會采用倒敘的筆法，先丟出最危急的時刻來，然后再慢慢寫故事是怎么發(fā)展到這里的。但我個人并不推薦這種寫法，尤其是新手。這種高潮是假的。你寫的人物前有狼后有虎形勢很危急，你寫的大法師突然間中毒死了（這是我審的稿件之一），愛死死唄，我和他又不熟。這樣的寫法，基本上只適用于成系列的有影響力的圖書后續(xù)創(chuàng)作的東西，在人物和讀者已經(jīng)有了深刻感情的基礎(chǔ)上。
另一個情況是，你即便把大法師的死寫得很動人，但接著卻從大法師的爸還不認(rèn)識大法師的媽的時候開始講故事，如果寫得一般，我這樣的讀者真沒有耐心看到大法師出生的。
還有那種歷史謎團(tuán)轉(zhuǎn)世啥的小說也常有類似情況，先寫一個前朝故事，接著就是現(xiàn)代生活了，然后好長篇幅看不出什么關(guān)聯(lián)來。電視里面，前世今生是同一個人演的，可是書里可沒有那么直觀的顏。
千萬不要考驗讀者的耐心。

這是我在審稿過程中發(fā)現(xiàn)的眾多問題中最普及的一個，很多作者都有這方面的問題。
A，視角單一，幾乎就是以一個人的視角從頭講到尾，不管他是用第一人稱還是第三人稱。這種寫法，如果劇情和人物稍微復(fù)雜一些，就會變成許多大事都只能通過對話來交代，你的人物就得經(jīng)常長篇大論。比方說福爾摩斯里的短故事，當(dāng)事人得經(jīng)常講述案情，一說好多段。我經(jīng)常質(zhì)疑為什么他們能記得那么多細(xì)節(jié)。如果人物不長篇大論，那很多大事就只能三言兩語，根本看不出什么高潮來，情節(jié)緊張度不夠。復(fù)雜的劇情，絕對需要適當(dāng)?shù)刈儞Q視角，變換線索，適當(dāng)?shù)丶尤氩鍞ⅰ?/p>

B，某個視角的局限性。比方說第一人稱敘事，邏輯上講，是不可能知道別人的心理活動的，這經(jīng)常被人給忘了。當(dāng)然，第一人稱全知視角在文學(xué)當(dāng)中也是有不少的，但絕對都是b格極高的作品，通俗小說中基本上都不合適。

C，視角組合。上帝視角避免和第一人稱視角組合在一起應(yīng)用，也許只有那種在故事結(jié)尾一章跳出來解讀的可以用用。

D，視角切換。第一，如果是第一人稱分角色敘事，在切換的時候盡量有明顯的標(biāo)志，千萬別讓讀者猜，這他媽到底是誰在講故事。第二，敘事視角和敘事線索的切換不要過于頻繁和密集。電影里面可以通過快速切換鏡頭蒙太奇來加深緊張，但是書里面如果這么變來變?nèi)サ?，很容易顯得凌亂。

E，兇手和大boss。慎重選擇描寫他們的視角。要不到最后bug會多得補(bǔ)不完。

首先，對于自己要寫到的相關(guān)領(lǐng)域，做些最基本的了解。你要寫罪案故事，那就搞清楚公安局的基本組織架構(gòu)和運(yùn)作方式，你要寫個女記者，就搞清楚報社里的發(fā)稿流程。
其次，對人物和情節(jié)的設(shè)定，細(xì)想一下其合理性。這些其實很簡單，但是經(jīng)常被作者們給忘掉，作者們往往一廂情愿。最常見的是，一晃十年過去了，除了某個小屁孩長成了小伙子、某個小丫頭長成了大姑娘，其他人都一成不變，這是無數(shù)無數(shù)的故事的共通的弊病，甚至我都不愿意提它了。還是說說我審的稿子里面的奇葩橋段吧，比方說女主就是不愛高富帥大少爺，立志要跟一個渣男結(jié)婚，你說為毛？比方說，女主家落難，然后才認(rèn)識沒幾天的大將軍的兒子跟她定婚幫她脫難，你說大將軍為毛要同意這樣的婚事？這些事就是屬于作者頭腦簡單一廂情愿，當(dāng)然，如果把這些情節(jié)補(bǔ)充完整了，整個故事會更加豐滿。也有些我認(rèn)為是作者沒腦子的，比方說江蘇警方發(fā)現(xiàn)一個涉案人員是天津的，直接跑天津去找人撲了個空，先給天津警方打個電話不會么？同一個稿子里，警方在嫌疑人家附近喬裝蹲守，大隊長親自化身賣水果的，一天天地等著，大隊長你去干點更重要的事情不好嗎？

可能有些推理類小說的作者會做這些事情，但是這其實是所有小說都應(yīng)該做的。這是一個很具體的避免掉一些邏輯硬傷的方法。當(dāng)你把時間線和地圖畫出來之后，就很容易看清楚很多問題。女主到底懷孕幾個月了？逛完花園回臥室，是不是順路去偷聽別人說話？后山到底該怎么走？地圖問題經(jīng)常讓我惱火，這是很多故事都不注意的。

大boss一定要有大boss的范兒，一定要費(fèi)盡力氣才能把它搞死。太輕易死掉，只有一個詞來形容，虎頭蛇尾。

比方說，你要寫人清高，寫兩件小事就夠了，千萬不要這個人一出場，他穿著一件長衫，透著清高；他氣質(zhì)凜然，卓爾不群，非常清高的樣子；他XXXXX很是清高。這樣反復(fù)直接地強(qiáng)調(diào)，只會讓人覺得很煩。

我覺得11是個吉利數(shù)。今天就寫到這里。