所有拍出高價(jià)的作品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——討喜，但是黃賓虹的典型風(fēng)格就是黑山黑水，很多人是看不懂的，不理解他的層次。黃賓虹在世的時(shí)候知音也就那么幾個(gè)，當(dāng)時(shí)就有人說(shuō)過(guò)，黃賓虹的藝術(shù)五十年之后大家才能看懂。

　　“紀(jì)念黃賓虹先生誕辰150周年——虹叟書(shū)畫(huà)展”正在北京舉辦，這讓我想起2005年臺(tái)灣舉行過(guò)的“渾厚華滋——黃賓虹誕生140周年書(shū)畫(huà)紀(jì)念展”，當(dāng)時(shí)是由浙江省博物館、臺(tái)北國(guó)立歷史博物館、中華文物學(xué)會(huì)共同主辦，展覽的總件數(shù)為120件(書(shū)畫(huà)96件、文物24件)。這次展覽在臺(tái)灣取得了非常好的效應(yīng)，提升了不少收藏家對(duì)黃賓虹作品的認(rèn)識(shí)，影響所及對(duì)黃賓虹市場(chǎng)的推升也有極為正面的效應(yīng)。當(dāng)時(shí)，最受臺(tái)灣藏家青睞的是黃賓虹晚年、也就是1948年以后的作品。

　　耐人尋味的“黃賓虹行情”

　　黃賓虹一生筆耕不輟，傳世作品難以統(tǒng)計(jì)。他的作品進(jìn)入國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)較早，上世紀(jì)80年代起，國(guó)際著名的蘇富比和佳士得兩大拍賣(mài)行就開(kāi)始拍賣(mài)他的作品，價(jià)格大都在幾萬(wàn)元、十幾萬(wàn)元之間。進(jìn)入上世紀(jì)90年代，全球藝術(shù)品市場(chǎng)日趨蓬勃，近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)價(jià)格普遍大幅度提升，黃賓虹的作品亦如此，但行情不如齊白石、李可染等人的上漲幅度大。國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)興起后，黃賓虹的作品頻頻在各拍賣(mài)會(huì)上亮相。上世紀(jì)90年代中后期，受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的制約和藝術(shù)市場(chǎng)疲軟的影響，黃賓虹的作品受到波及，行情有所回落，特別是在1997年金融危機(jī)的時(shí)候最為明顯，但遇上精品仍有不俗的表現(xiàn)。2005年以后，中國(guó)在藝術(shù)品市場(chǎng)的表現(xiàn)隨著經(jīng)濟(jì)實(shí)力的迅速成長(zhǎng)，拍賣(mài)的紀(jì)錄不斷被刷新。

　　舉最實(shí)際的例子，現(xiàn)居黃賓虹拍賣(mài)市場(chǎng)排行榜首的《山川臥游圖》第一次在中國(guó)嘉德2005年秋季拍賣(mài)會(huì)上創(chuàng)下638萬(wàn)元的成交價(jià)格，這是當(dāng)時(shí)海內(nèi)外近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)活動(dòng)中黃賓虹作品成交最高的紀(jì)錄。這件作品后又分別在2008年朵云軒創(chuàng)造了人民幣1288萬(wàn)元成交價(jià)、于2010年上海天衡創(chuàng)造了人民幣2912萬(wàn)元成交價(jià)，更于2011年中國(guó)嘉德，創(chuàng)造了人民幣5290萬(wàn)元成交價(jià)，至今仍是黃賓虹最高的拍賣(mài)紀(jì)錄，這也可以印證整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)成長(zhǎng)的脈絡(luò)。

　　就目前市場(chǎng)情況看，黃賓虹的作品雖然價(jià)格堅(jiān)挺并穩(wěn)步上升，但其獨(dú)特的藝術(shù)成就以及在中國(guó)繪畫(huà)史上的重要地位，與同時(shí)代的畫(huà)家相比，價(jià)格依然偏低?？偨Y(jié)其原因：一是社會(huì)上對(duì)于黃賓虹的研究不夠，對(duì)他的了解不多；二是黃賓虹的精品、代表作絕大多數(shù)收藏在美術(shù)館、博物館，市場(chǎng)上極少見(jiàn)到；三是黃賓虹的應(yīng)酬作品在社會(huì)上相對(duì)流動(dòng)較多；四是大量贗品充斥市場(chǎng)，影響真品價(jià)位的上漲。

　　藝術(shù)收藏界對(duì)于黃賓虹書(shū)畫(huà)價(jià)值的認(rèn)識(shí)有一個(gè)爬升過(guò)程。在這一過(guò)程中，也可以折射出收藏界對(duì)于藝術(shù)作品價(jià)值認(rèn)識(shí)的一些有趣的問(wèn)題。

　　“活動(dòng)能力不成”也不行

　　黃賓虹高壽至92歲，屬于大器晚成的藝術(shù)家，他在世時(shí)的畫(huà)作并不受當(dāng)時(shí)的人所認(rèn)同喜愛(ài)，連過(guò)去的故宮博物院院長(zhǎng)馬衡都曾說(shuō)過(guò)：黃賓虹是個(gè)“落魄畫(huà)家”。

　　我們借黃賓虹好友陸丹林的說(shuō)法：“上海本來(lái)是可以賣(mài)畫(huà)的地方，每年舉行的畫(huà)展層出不窮，多的賣(mài)出數(shù)千元，少的也賣(mài)數(shù)百元，最終多少只有看你的藝術(shù)和你的活動(dòng)能力怎樣來(lái)定。”由此可見(jiàn)，光是藝術(shù)好，但是你的“活動(dòng)能力”不成，也是沒(méi)有用處的。因?yàn)橘u(mài)畫(huà)，一方面靠熟人，一方面也要靠宣傳交際，這方面最成功的代表性人物就是張大千。

　　其實(shí)以黃賓虹在世時(shí)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的境況來(lái)說(shuō)，有不少專(zhuān)家學(xué)者認(rèn)為，他和當(dāng)時(shí)有代表性和知名度的海派畫(huà)家如賀天健、鄭午昌等人，都算是潤(rùn)例較高的。從《上海美術(shù)史》這本書(shū)介紹20世紀(jì)上半葉的“書(shū)畫(huà)藝術(shù)”，將黃賓虹單列為一小節(jié)，與“清末民初的上海畫(huà)壇”，三四十年代的上海畫(huà)壇和“三吳一馮”、 “張大千與張善孖”并列介紹，足見(jiàn)也是認(rèn)可黃賓虹在上海畫(huà)壇舉足輕重的地位。所以，黃賓虹應(yīng)該可以算是民國(guó)年間為數(shù)不多擁有市場(chǎng)的畫(huà)家。

　　從1909年定居滬上直至1937年黃賓虹北遷北平，黃賓虹在上?；顒?dòng)幾近30年。身處上海大都會(huì)，對(duì)當(dāng)時(shí)最新的藝術(shù)創(chuàng)作與理論，掌握甚豐，在這30年里，他曾擔(dān)任《藝觀》、《國(guó)畫(huà)特刊》、《國(guó)粹月刊》、《藝苑》、《中國(guó)美術(shù)號(hào)》(特刊)、《墨海潮》、《畫(huà)學(xué)月刊》、《美術(shù)雜志》、《美術(shù)生活》、《國(guó)畫(huà)月刊》、《國(guó)畫(huà)》等10余家雜志的主編、編輯或主筆，發(fā)起或參加過(guò)爛漫社、百川書(shū)畫(huà)社、蜜蜂畫(huà)社、藝觀學(xué)會(huì)、中國(guó)畫(huà)會(huì)、中國(guó)學(xué)會(huì)、寒之友社等多個(gè)社團(tuán)，擔(dān)任過(guò)第一、二屆全國(guó)美展的評(píng)委，并在學(xué)生和友人的幫助之下游歷了中國(guó)東西南北的好山好水，活動(dòng)不可謂不多，影響不可謂不大。但是從當(dāng)時(shí)黃賓虹賣(mài)畫(huà)情況不佳的主要原因，不難看出海派畫(huà)家的藝術(shù)特色——迎合市場(chǎng)的口味是很重要的一點(diǎn)。這種審美取向就是，喜歡設(shè)色，不喜歡水墨；喜歡細(xì)密，不喜歡粗放；喜歡熱鬧，不喜歡清冷。黃賓虹的山水畫(huà)，與這些特點(diǎn)完全不吻合，如果用這個(gè)當(dāng)作是“好”的標(biāo)準(zhǔn)，那么他在“白賓虹時(shí)期”的山水表現(xiàn)，市場(chǎng)反應(yīng)平淡，也是在情理之中。

　　到了21世紀(jì)，人們對(duì)于吳湖帆的作品依舊給予極高的肯定，但是對(duì)于黃賓虹，則不止肯定這么簡(jiǎn)單，而是從他的畫(huà)中看到了更為深遠(yuǎn)的文化意義。雖然吳湖帆、黃賓虹都將中國(guó)畫(huà)“傳統(tǒng)”推向了新的高度，但是吳湖帆更像是一位“傳統(tǒng)”的集大成者，而黃賓虹在集大成的基礎(chǔ)上，對(duì)于“傳統(tǒng)”有了更加本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，尤其體現(xiàn)在他“渾厚華滋”的畫(huà)面氣質(zhì)上。有人認(rèn)為黃賓虹晚年畫(huà)作上致密的短皴與西方的印象畫(huà)派相類(lèi)似。他所用的筆法，事實(shí)上還是取法自傳統(tǒng)的苔點(diǎn)法。

　　收藏家對(duì)于藝術(shù)家創(chuàng)新的認(rèn)識(shí)，普遍來(lái)說(shuō)是相對(duì)滯后的。藝術(shù)收藏界對(duì)于藝術(shù)品的認(rèn)識(shí)首先是受主流的社會(huì)思潮影響。20世紀(jì)三四十年代的上海，藝術(shù)收藏家們更加注重畫(huà)家的出身。溥儒、金城、陳師曾這些封建世家出身的畫(huà)家，無(wú)論是市場(chǎng)的認(rèn)可度還是畫(huà)壇的號(hào)召力，都是翹楚一時(shí)的。而看重畫(huà)面的富麗，這是海派藝術(shù)的傳統(tǒng)審美觀念。但這兩個(gè)因素，在百年之后的今天，都已經(jīng)不是決定畫(huà)價(jià)的主要因素。

　　“億元俱樂(lè)部”早晚應(yīng)有他的席位

　　目前近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)已經(jīng)邁入到一個(gè)億元時(shí)代，在齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染、黃冑的作品都已經(jīng)達(dá)到億元價(jià)位的同時(shí)，反觀黃賓虹的市場(chǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)未追上他的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)地位。

　　黃賓虹的畫(huà)好在什么地方？綜合專(zhuān)業(yè)的評(píng)論觀點(diǎn)認(rèn)為，第一，他對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言所作的考察和研究在畫(huà)史上可以說(shuō)是空前，是集中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)精華之大成。第二，他的作品已經(jīng)突破了傳統(tǒng)山水畫(huà)的模式，他的抽象風(fēng)格已經(jīng)非常接近現(xiàn)代藝術(shù)。

　　黃賓虹這位中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的開(kāi)派巨匠，堅(jiān)持以傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)作，以顯示這古老的素材仍有無(wú)限的創(chuàng)新力，他被稱(chēng)為“千古以來(lái)第一的用墨大師”，在20世紀(jì)山水畫(huà)上的造詣是無(wú)人能否定的。黃賓虹在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩(shī)學(xué)、文字學(xué)、古籍整理、出版等各領(lǐng)域都有杰出貢獻(xiàn)。黃賓虹平生遍游山川，注重寫(xiě)生，晚年尤精墨法，喜歡以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，常在濃墨、焦墨中兼施重彩，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴。在美術(shù)史上，黃賓虹獨(dú)特的學(xué)術(shù)地位，不僅是他在章法上的創(chuàng)見(jiàn)，還因?yàn)橐簧鷾喓竦膶W(xué)術(shù)修養(yǎng)，使他的繪畫(huà)呈現(xiàn)出一種難以復(fù)制的渾厚華滋。但顯然這種價(jià)值現(xiàn)在還沒(méi)有完全體現(xiàn)，應(yīng)該可以有更大的發(fā)展空間。

　　黃賓虹是近代最后一個(gè)集大成的山水畫(huà)家。之后的山水畫(huà)都不曾達(dá)到他的高度，也是中國(guó)山水畫(huà)的最后一個(gè)高峰。他的繪畫(huà)包含了很多中國(guó)的哲學(xué)思想在里面，如果排近現(xiàn)代十大家，那么黃賓虹絕對(duì)能排在前三名的位置。很多時(shí)候你評(píng)論一個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值應(yīng)不能只看他的市場(chǎng)，市場(chǎng)只是一個(gè)表象。李可染當(dāng)年也拜在他的門(mén)下學(xué)習(xí)用墨。

　　所有拍出高價(jià)的作品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是——討喜，但是黃賓虹的典型風(fēng)格就是黑山黑水，很多人是看不懂的，不理解他的層次。黃賓虹在世的時(shí)候知音也就那么幾個(gè)，當(dāng)時(shí)就說(shuō)過(guò)，黃賓虹的藝術(shù)五十年之后大家才能看懂。

　　雖然現(xiàn)在是一個(gè)資本運(yùn)作的市場(chǎng)，大的機(jī)構(gòu)大的資本掌握了話(huà)語(yǔ)權(quán)和定價(jià)權(quán)。但是隨著市場(chǎng)機(jī)制的逐步完善，隨著社會(huì)的發(fā)展、研究的深入，懂畫(huà)的人也會(huì)越來(lái)越多。從黃賓虹的學(xué)術(shù)價(jià)值來(lái)看，資本的介入只是早晚的問(wèn)題。黃賓虹進(jìn)入“億元娛樂(lè)部”是早晚的事情。