戰(zhàn)爭總是給人帶來創(chuàng)傷和痛苦，二次世界大戰(zhàn)后，尤其身處歐洲的藝術(shù)家們對這一事件有著體驗(yàn)性的認(rèn)識。痛苦的絕望、道德和精神危機(jī)等等主題，在藝術(shù)中有著更深刻的寓意。對于這些藝術(shù)家而言，二戰(zhàn)不但使他們在精神上轉(zhuǎn)型，在藝術(shù)風(fēng)格、專業(yè)技藝上似乎也轉(zhuǎn)型了。

戰(zhàn)后法國抽象藝術(shù)的出現(xiàn)與美國抽象表現(xiàn)主義的開始相一致。盡管相隔大洋彼岸，法國與美國的抽象藝術(shù)有著各自獨(dú)立的風(fēng)格，如果不關(guān)乎形式，他們都有著共同的內(nèi)在追求，并且反對幾何抽象。這創(chuàng)造了一種自發(fā)藝術(shù)，引導(dǎo)情緒和直覺的直接表現(xiàn)，而非理性的布局與經(jīng)營畫面。

漢斯·哈同（Hans Hartung,1904-1989）20世紀(jì)30年代逃離納粹統(tǒng)治下的德國，經(jīng)西班牙到法國巴黎定居，后主動參軍上前線抗擊納粹德國，戰(zhàn)爭中負(fù)傷嚴(yán)重被迫截肢。戰(zhàn)后經(jīng)歷一段時間的低沉后，與妻子筑巢于地中海岸進(jìn)行創(chuàng)作，直至生命的盡頭。

哈同的藝術(shù)風(fēng)格與其人生經(jīng)歷密切聯(lián)系，大體可分為三個階段：二戰(zhàn)之前，經(jīng)歷自由抽象繪畫以及抽象的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格；二戰(zhàn)后，發(fā)展出了輕盈的書寫結(jié)構(gòu)風(fēng)格，經(jīng)常是用粗黑的砍斫的痕跡，輔以模糊不清的色彩清洗，再融進(jìn)即興的個人化的痕跡；上世紀(jì)60年代，繪畫趨向清新，用各種工具達(dá)到機(jī)理完美的表現(xiàn)，光和陰影起到類似另一種明暗對比法的效果。

1904年9月21日漢斯·哈同出生于萊比錫。他有一個長他三歲的姐姐，父親是業(yè)余的畫家和音樂迷。兒時便生活在繪畫和音樂的氛圍中。在家中，音樂伴隨著他的童年，少年時，在練習(xí)本上涂畫，特別喜歡畫雷雨中的閃電，創(chuàng)作了數(shù)不盡的素描作品。雷雨震撼著他，又吸引著他。閃電強(qiáng)大的力量令他顫抖。父親稱之為漢斯的“閃電本”，童年時候的這些閃電對他日后成為一名藝術(shù)家影響深遠(yuǎn)。他們?yōu)楣蠢粘隽怂囆g(shù)的藍(lán)圖，它們使他有了對急速線條的感覺，也收獲了用炭筆或毛筆捕捉瞬間的喜悅。

初學(xué)繪畫的哈同喜歡倫勃朗、戈雅、弗朗斯·哈爾斯和埃爾·格列柯，1921年起，更加偏愛斯勒福格特、科林特和德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家，特別是科科施卡和諾爾德。在臨摹前輩大師們的作品過程中，哈同越來越多地學(xué)會用單純的色塊和線條來自然地代替具體的事物形象。

在德累斯頓的國際畫展上，哈同第一次觀看德國以外的現(xiàn)代繪畫，尤其是法國的印象主義、野獸派和立體派，特別讓他感興趣的是魯奧以及馬蒂斯、勃拉克和畢加索。對于塑造、秩序和力度的探求，這種對于色彩的簡化使他感受了一種驚人的意志，用以表達(dá)永恒。他臨摹了戈雅、佛朗斯·哈爾斯、埃爾·格列柯、畢加索以及馬蒂斯等人的作品。騎車穿過了法國和意大利，10月到達(dá)巴黎。直至1931年，一直留在法國。參觀了各種博物館、畫展以及私立美術(shù)學(xué)院。與其他畫家交流不多。夏天，哈同在法國南部海灘度過，在那里他深入研究塞尚、梵高的藝術(shù)，稍晚又對立體主義做了研究，所受影響在他1932年之前的作品中都有體現(xiàn)。1929年9月與年輕的挪威女畫家安娜·艾娃·貝格曼結(jié)為伉儷。

此后，他對美學(xué)和數(shù)學(xué)的關(guān)系進(jìn)行了深入的研究。尤其是對黃金律的規(guī)律性的深入研究持續(xù)了很多年，這一點(diǎn)在他的很多作品中也都有所體現(xiàn)。

迫于納粹的壓力，哈同于1935年10月出境到法國，這是他最后一次離開法國，而后在法國定居下來。結(jié)識了康定斯基、蒙德里安、多梅拉、米羅和考爾德，“繪畫中我成為了一個堅定的色塊主義者。我的色塊伸展開來，覆蓋了整張畫布的表面。黑色的、不安定的繪畫，把我的憂慮，把我對未來的極大的悲觀情緒明顯地反映出來”；這一系列的素描和多幅繪畫，而后被人們稱為“黑水斑”（Tintenklechse）。這一作畫方式進(jìn)一步深化，雖然窮困交加，激情迸發(fā)的素描和布面油畫的構(gòu)圖正完成細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)變。

1939年11月被征召入伍，派到法國外籍軍團(tuán)，被送至北非參加軍事訓(xùn)練。1942年法國南部被占領(lǐng)后，哈同逃到了西班牙，被囚禁在監(jiān)獄以及集中營。拒絕了美國有人為他提供的美國護(hù)照，7個月的監(jiān)禁后，處于責(zé)任感，他在法西斯戰(zhàn)爭中參加了法國正規(guī)軍，然而在到達(dá)卡薩布蘭卡后由于德國國籍再次被迫編入外籍軍團(tuán)。1944年11月在戰(zhàn)爭中身負(fù)重傷，以致右腿截肢。在轉(zhuǎn)送到圖盧茲醫(yī)院的過程中，他到西班牙以后的所有畫作丟失了。

1945年，戰(zhàn)爭結(jié)束，哈同回到了巴黎重新開始工作。他的畫面布滿了雜亂無章、奇特的、相互糾纏的、絕望的線條，像抓痕。這是一幅情緒激烈的、帶有反抗精神的繪畫，就像畫家自己。哈同有種被騙的感覺。除了一些隱退的法國人，其他的畫家都在某個安逸的場所度過了戰(zhàn)爭。

與此同時，哈同獲得了法國國籍；政府為他授獎，其中包括軍功勛章、戰(zhàn)功十字勛章和加入名譽(yù)軍團(tuán)。1952年，哈同被任命為榮譽(yù)軍團(tuán)的騎士團(tuán)騎士，在巴塞爾的藝術(shù)館舉辦回顧展，在威尼斯國際藝術(shù)博覽會上展出更多的繪畫作品。哈同的作品增加了明亮、寧靜的因素，戰(zhàn)后的苦難與反抗在這些作品中越來越淡化了。

1960年哈同獲得了威尼斯雙年展繪畫大獎，法國館專門展出他的作品。在眾人的贊許中，他更加堅定了走藝術(shù)道路的信心：“1960年，我獲得了一項嘉獎，這比所有軍隊的榮譽(yù)更讓我欣喜……我終于從那些憂郁年月的黑暗中找到了出路。”

這時他的創(chuàng)作技巧發(fā)生了根本性的變化。他使用一種干燥的、可稀釋的乙烯顏料作畫，這使得那些突發(fā)的形象構(gòu)思可以不經(jīng)過勾勒草圖而直接呈現(xiàn)在大畫布之上。

1961年哈同進(jìn)入了一個新階段，即在未干的顏料上刮出筆畫?？梢宰匪莸角嗄陼r代，在銅版或鋅版上掛畫的作畫技巧。刮畫的線條逐漸簡化為聊聊幾筆的線痕，呈現(xiàn)于經(jīng)噴色技術(shù)處理的塊面之上。在以刮畫手法作畫的時期逐漸形成一種大面積的、噴色的趨勢。作品是兩種互相對立的技法的結(jié)果，通過他們創(chuàng)造出自己希望的形式與符號。

哈同逐漸發(fā)現(xiàn)了一種方法，人們?nèi)绾卧诋嫴忌蠂姙㈩伭?。首先借助于一只倒過來的吸塵器，然后再通過壓縮的空氣——哈同同時使用這兩種技術(shù)。他對噴色十分感興趣。

1966年哈同初次創(chuàng)作大尺幅的噴色作品而沒有更多的畫面布局方面的考慮。這種作品表現(xiàn)為將深色的色塊鋪陳于其他顏色的背景之上，這里哈同實(shí)現(xiàn)了對前輩大師們所使用的透明顏料的模仿，顏色的純凈無可指摘，它們?nèi)岷偷厝诤显谝黄穑灾氯藗儙缀醪煊X不到這里細(xì)微的層次差別。

1968年在昂蒂布附近，哈同和他的妻子在一片老橄欖樹林中開始建造一棟新住所以及兩間工作室。建筑的圖紙是哈同自己設(shè)計的，這一棟的建造工程歷時六年。

（文章來自網(wǎng)絡(luò)）

art舌頭已經(jīng)為您推出的藝術(shù)家有：

不要主義——西班牙藝術(shù)家米格爾·巴塞羅

詛咒死亡來贊美生命——英國藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特

孤獨(dú)和疏離感是我創(chuàng)作的動力——日本畫家奈良美智

切肉機(jī)——美國畫家萊昂·戈盧布

憂郁的美國——美國畫家愛德華·霍珀

木頭里的人——德國藝術(shù)家斯蒂芬·巴肯豪爾

沒什么不可以冒犯的——保羅·麥卡錫

悲愴的理想境界——美國繪畫大師羅斯科

無題女人——美國女藝術(shù)家辛迪·舍曼

世界是我的工廠——美國大師安迪·沃霍爾

白社會里的黑色變奏——美國黑人藝術(shù)家巴斯奎特

繪畫自身的行動——美國抽象表現(xiàn)主義大師波洛克

被壓縮的生活——奧地利藝術(shù)家赫爾曼·尼奇

我是最偉大的天才藝術(shù)家——德國畫家馬庫斯·呂佩爾茨

生活中應(yīng)該開放的結(jié)局——大衛(wèi)·霍克尼

苦修者——意大利繪畫大師莫蘭迪

走進(jìn)西方藝術(shù)家工作室

伊夫·克萊因的工作傳奇

空——法國藝術(shù)大師伊夫·克萊因

人間喜劇——意大利藝術(shù)家莫瑞吉奧·卡特蘭

眼中刀——比利時畫家米歇爾·波瑞曼斯

圖伊曼斯法則——比利時畫家呂克·圖伊曼斯

黑暗的物質(zhì)角力——英國繪畫大師弗蘭西斯·培根

我的傳記是德國的傳記——德國藝術(shù)大師安塞爾姆·基弗爾

眼鏡蛇——丹麥著名藝術(shù)家阿斯格·喬恩

身體之國——英格蘭女藝術(shù)家珍妮·薩維爾

個人和歷史碰撞在肖像里——南非女藝術(shù)家瑪琳·杜瑪斯

超自然的孤獨(dú)——阿爾貝托·賈科梅蒂

狂暴的印象——英國女畫家塞西莉·布朗

“它是真的嗎？那又怎樣”——美國概念藝術(shù)家約翰·巴爾代薩里

快樂涂鴉——美國藝術(shù)家基思·哈林

藝術(shù)無所不能——蘇格蘭藝術(shù)家查爾斯·埃弗里

重建記憶——法國著名藝術(shù)家克里斯蒂安·波爾坦斯基

藝術(shù)無所不能——蘇格蘭藝術(shù)家查爾斯·埃弗里

繪畫是人——英國著名畫家盧西恩·弗洛伊德

用信念作畫——英國繪畫大師萊昂·科索夫

我是造物主——奧拉維爾·埃利亞松

回憶主義——德國大師格哈德·里希特

反式繪畫——德國大師西格瑪·波爾克

歷史蠕動——德國萊比錫畫派代表人物尼奧·勞赫

在現(xiàn)代與后現(xiàn)代之間振蕩——彼得·多伊格

你們是平庸的！——美國著名藝術(shù)家杰夫·昆斯

通靈術(shù)——美國繪畫大師賽揚(yáng)·通布利

致幻的時代——德國著名畫家達(dá)尼爾·里希特

難得一見的德國藝術(shù)大師約瑟夫·博伊斯手稿

推翻“自己”的人——德國著名女藝術(shù)家蕾貝卡·霍恩

新鮮空氣——美國畫家薩姆·弗蘭西斯

公牛先生——畢加索

你的就是我的——美國藝術(shù)家大衛(wèi)·薩利

“美的囯”——美國大師賈斯柏·瓊斯

畫不好的美國畫家——Neil Jenney 奈爾·詹尼

暴力藝術(shù)——德國畫家馬克斯·烏里克

這里沒有女人——美國畫家蘇珊·羅森伯格

洞穿——美國藝術(shù)家羅伯特·戈伯

荒誕組織——美國抽表大師菲利普·古斯頓

蜘蛛女人的自白——法國女藝術(shù)家路易絲·布儒瓦

原生態(tài)藝術(shù)——法國畫家杜布菲

繪畫就是行動——美國抽表大師弗朗茨·約瑟夫·克萊恩

以藝術(shù)的方式把世界消費(fèi)掉——烏爾斯·菲舍爾

藝術(shù)界的新王爾德——德國表現(xiàn)主義大師萊納·費(fèi)汀

流浪者之歌——意大利超前衛(wèi)藝術(shù)家山德羅·基亞

記憶雕塑——哥倫比亞著名女藝術(shù)家多瑞絲·薩爾塞多

景觀切口——美國畫家亞歷克斯·卡茨

世無界——加納藝術(shù)家?！ぐ⒓{斯威

腦子里的橡皮擦——美國藝術(shù)家克里斯托弗·沃爾

感官世界的沉思——安尼施·卡普爾

倒置的是世界——德國表現(xiàn)主義大師巴塞列茨的雕像

叛徒A.R.彭克

殉教——比利時女藝術(shù)家貝林德·德·布魯伊克

自性書寫的繪畫密碼——德國表現(xiàn)主義大師瓦特·斯圖爾勒

二的境界——奧地利藝術(shù)家埃文·沃姆

歷史深處的回憶——德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)家約爾格·伊門多夫

隱喻的黑話——美國著名畫家雷蒙德·帕迪伯恩

迷鏡——意大利貧窮主義藝術(shù)家米開朗基羅·皮斯特萊托

意大利超前衛(wèi)藝術(shù)家恩佐·庫奇的法則

繪畫里的野蠻人——維爾納·比特內(nèi)爾

你就是卡通——美國藝術(shù)家喬治·康多

千變?nèi)f化的德國新表現(xiàn)主義畫家阿爾伯特·奧倫

英國當(dāng)代繪畫大師——弗蘭克·奧爾巴赫

基情四射的藝術(shù)——吉爾伯特與喬治

繪畫的隱秘圣歌，意大利超前衛(wèi)藝術(shù)家——米莫·帕拉迪諾

我不是書法家——井上有一

德國的繪畫新銳——喬納森·米斯

非常不“荒誕”的Ugo Rondinone 烏戈·羅迪尼

極端的繪畫——德·庫寧

英國三八女漢子，藝術(shù)家薩拉.盧卡絲（SarahLucas）

時代的精神——柏林漢堡火車站博物館

有爭議的畫壇壞孩子——艾里克·費(fèi)謝爾（Eric Fischl）

西班牙的東方禪修者——塔皮埃斯

讓·穆克——靈魂雕塑后面的秘密

對真實(shí)的挑釁——托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

一個地道的屌絲，好萊塢大亨——美國當(dāng)代藝術(shù)家朱利安·施納貝爾,

反不反傳統(tǒng)，它都是蓬皮杜,

繪畫是他的真實(shí)生活——比利時藝術(shù)家恩索爾

高級藝術(shù)家積極拆除概念——意大利藝術(shù)家弗朗切斯科·克萊門特

荒誕的能量體——匈牙利藝術(shù)家Balázs Kicsiny

并沒有限制——比利時著名畫家拉烏爾·德·凱澤

黑暗料理——意大利繪畫鬼才尼古拉·薩莫利

不要主義——西班牙藝術(shù)家米格爾·巴塞羅

問題制造者——德國藝術(shù)家馬丁·基彭貝爾格

現(xiàn)形——美國天才藝術(shù)家馬修·巴尼

“平庸的繪畫”？——美國畫家約翰·科林

問“我”——美國女藝術(shù)家艾倫·伽拉格爾

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藝術(shù)女魔頭草間彌生

和世界私奔——日本傳奇女藝術(shù)家小野洋子