第四部分：纏綿悱惻夢黃粱——孽緣篇（3）

第五十二回：山洞    花園

曲《黃鶯兒》：

    誰想有這一種。減香肌，憔瘦損。鏡鵉塵鎖無心整。脂粉倦勻，花枝又懶簪?？战眺烀减酒拼荷胶?。最難禁。譙樓上畫角，吹徹了斷腸聲。

《集賢賓》：

    幽窗靜悄月又明，恨獨倚幃屏。驀聽的孤鴻只在樓外鳴，把萬愁又還題醒。更長漏永，早不覺燈昏香燼眠未成。他那里睡得安穩(wěn)！

《雙聲疊韻》：

    思量起，思量起，怎不上心？無人處，無人處，淚珠兒暗傾。我怨他，我怨他，說他不盡。誰知他這里先走滾。自恨我當初不合他認真。

《簇御林》：

    人都道他志誠，卻原來廝勾引。眼睜睜心口不相應(yīng)。山盟海誓，說假道真。險些兒不為他錯害了相思病。負人心，看伊家做作，如何教我有前程？

《琥珀貓兒墜》：

    日疏日遠，何日再相逢？枉了奴癡心寧耐等。想巫山云雨夢難成。薄情，猛拼今生，和你鳳拆鸞分。

《尾聲》：

    冤家去得忒薄幸，割舍的將人孤零，那日里恩情翻成做畫餅。

    這是本回中李桂姐的一組唱詞，寫的都是怨女之音，如果拋開故事情節(jié)，那真是如泣如訴、哀婉動人。

    而書中的李桂姐卻既是娼妓，又是一個頗有心計的人。張竹坡的總批說：“桂姐自丁二官之后，西門久已疏淡。乃近復(fù)漸漸熱落者，干女之故。而西門為色所迷，明明看破虛假，卻不能跳出圈套。”

    有考證說，這一套曲均引自明朝嘉靖四年的《詞林摘艷》卷二，總名《伊州三臺令·怨別》。

詩《七絕》：

    海棠枝上鶯聲急，綠竹陰中燕語頻。

    閑來付與丹青手，一段春嬌畫不成。

    此詩處在西門慶與李桂姐“山洞之淫”后面，張竹坡總批說：“伯爵數(shù)回說明桂姐之于三官，而西門乃即有山洞之淫，是其愚而不斷，且自喜梵僧之藥，欲賣弄精神，亦非有意于桂姐也。夫人之精神，值得幾番賣弄哉！故沿至后文驚愛月等事，皆一層層寫入死地也。”

    這是一首反映男女歡愛的詩，也是作者“改裝加組裝詩”的一個代表。本人猜測，與前兩句比較類似的是宋朝陳允平的“紅杏墻頭燕語，碧桃枝上鶯聲”。與后兩句明顯類似的是唐朝高蟾的“世間無限丹青手，一片傷心畫不成”。但不管怎么說，作者的改裝、組裝功夫也實在了得，而且與小說情節(jié)很貼切。   

第五十九回：露陽    賭物

詩（七絕）：

    天仙機上整香羅，入手先拖雪一窩。

    不獨桃源能問渡，卻來月窟伴嫦娥。

    本回寫西門慶與鄭愛月兒的情事。“（西門慶）家中無事，忽然心中想起要往鄭愛月兒家去。”接著又寫：“愛月兒走到下面，望上不端不正與西門慶道了萬福，就用灑金扇兒掩著粉臉坐在旁邊。西門慶注目停視，比初見時節(jié)越發(fā)齊整，不覺心搖目蕩，不能禁止。”

    作者寫西門慶此行是“忽然想起”，寫愛月兒行禮是“不端不正”，妙極！

    此詩引自明朝萬歷年間的戲曲《繡襦記》第四出《厭絕風塵》，作者有部分改動。

第六十回：死孽    生涯

曲《清江引》：

    一個姐兒十六七，見一對蝴蝶戲。香肩靠粉墻，春筍彈珠淚。喚梅香，趕他去別處飛！     轉(zhuǎn)過雕闌正見他，斜倚定荼蘼架。佯羞整鳳釵，不說昨宵話。笑吟吟，掐將花片兒打！

    李瓶兒死了官哥，舊病復(fù)發(fā)，而西門慶卻在慶祝新鋪開張，喜氣洋洋。“酒過五巡，食割三道，下邊樂工吹打彈唱，雜耍百戲過去，席上觥籌交錯。”這是小優(yōu)兒鄭春在席間唱的一個小曲。

    原本此曲只是在酒席上唱的，與主題沒有關(guān)系，可張竹坡總批說“‘趕他去別處飛’，又為春梅地也。故此回是過節(jié)，文中卻插入關(guān)鎖，文字神妙之至。”不知這是否作者安排此曲的本意？

    此曲前半首引自元曲無名氏《清江引·詠所見》，作者有少量修改。后半首疑為作者自制。

第六十一回：醉燒    病宴

曲《鎖南枝》：

    初相會，可意人，年少青春，還不上二旬。黑鬘鬘兩朵烏云，紅馥馥一點朱唇。臉賽夭桃手如嫩筍。若生在畫閣蘭堂，端的也有個夫人份?？上г谡屡_，出落做下品。但能勾改嫁從良，勝強似棄舊迎新。

    初相會，可意嬌，月貌花容，風塵中最少。瘦腰腳一捻堪描，俏心腸百事難學(xué)。恨只恨與他相逢不早。常只愿席上樽前，淺斟低唱相偎抱。一覷一個真，一看一個飽。雖然是半霎歡娛，權(quán)且將悶解愁消。

    西門慶到王六兒家，王六兒請了常在隔壁樂三嫂家走動的申二姐唱曲，申二姐是個盲人，估計是個歌女而不是妓女，但她唱的卻是煙花生涯，歌詞寫得很委婉動人。這樣因殘疾而淪為歌女的女子，只能像一些妓女期盼從良一樣，希望自己有一個好歸宿，不由得會引起旁人的同情。

第六十八回：戲銜    密訪

曲《無牌》：

    一見嬌羞，雨意云情兩相投。我見他千嬌百媚，萬種妖嬈，一捻溫柔。通書先把話兒勾，傳情暗里秋波溜。記在心頭，心頭，未審何時成就。

    西門慶到鄭愛月兒家，席間由韓消兒唱了此曲。韓消愁兒本身就是妓女，所以她唱的勾欄聲色已充分顯示出其職業(yè)生涯的特征了。

第六十九回：初調(diào)    驚走

詞《憶秦娥》：

    香煙裊，羅幃錦帳風光好，風光好。金釵斜彈，鳳顛鸞倒。    恍疑身在蓬萊島。邂逅相逢緣不小，緣不小。最開懷處，蛾眉談掃。

    此詞置于回首，寫的是西門慶初會林太太的情事。張竹坡總批說：“林氏以告引誘三官之人為由，以通西門。齊家必先修身，信然！” 

    這一首反映男女歡愛的詞，文字相當浪漫，如果脫離小說情節(jié)看，無疑是一首好詞。

    有考證說此詞引自明朝馮夢龍的筆記小說《情史·情鬼類》中的《翠薇》篇，作者引用時一字未改。對此本人有些懷疑，據(jù)有關(guān)資料反映，《情史》與《金瓶梅》的成書時間很接近，難分孰早孰晚，故存疑。

第七十三回：吹簫    試帶

詞《長相思》：

    喚多情，憶多情，誰把多情喚我名。喚名人可憎。    為多情，轉(zhuǎn)多情，死向多情心不平。休教情重輕。

    此詞估計為作者自制，作者故意模仿潘金蓮的口吻說她自己的多情。張竹坡總批說：“（作者）極力將金蓮寫得暢心快意之甚，驕極滿極，輕極浮極。總寫金蓮之肆志得意以取辱也。”

    女子多情無可厚非，但潘金蓮不是多情，而是“情多”，即便嫁了西門慶，還勾搭多人，這種“多情”令人生畏。杜牧有詩：“多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成！”蘇軾也說：“多情卻被無情惱。”是極，這種多情恐怕還不如無情。還是晏殊說的更有道理：“無情不似多情苦”，信也！

第七十七回：雪訪    水戰(zhàn)

詩（七絕）：

    聚散無憑在夢中，起來殘燭映紗紅。

    鐘情自古多神會，誰道陽臺路不通？

    此詩置于西門慶“踏雪訪愛月”之時，似乎是用“神女”的典故描繪男女情事。然而在回末，作者又寫了一個虛無縹緲而又令西門慶魂牽夢繞的“楚云”，那是怎么一回事呢？

    張竹坡的總批解開了謎團，他說：“寫西門與愛月又虛描一楚云，言同歸于夢，而夢實空也。蓋既已夢矣，應(yīng)須空寫，故用‘鹿分鄭相，蝶化莊周’二句，自點雙睛。”西門慶此時已身在夢幻之中，離死不遠了！

    此詩引自明朝小說《金谷懷春》，為書中女主角玉貞所作，詩名《春眠》，作者引用時只第二句略有改動。詩中的“陽臺”指男女歡愛之處，典出神女的“旦為朝云，暮為行雨；朝朝暮暮，陽臺之下”之句。

第七十八回：再戰(zhàn)    獨嘗

詞《南歌子》：

    鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。去來窗下笑相扶，愛道“畫眉深淺入時無”？    弄筆偎人久，描花試手初。等閑擱筆問狂夫，笑問“歡情不減舊時么”？

    西門慶二會林太太，張竹坡對此評點說：“言敗葉辭林，春光去定。此回為上下一部大手眼，故用自此一段后，歇手寫西門死也。”

    此詞原為宋朝歐陽修所作，寫夫妻或戀人之間親密的言語及動作，十分浪漫。作者引用時，詞的前闕未改，后闕改了最后兩句：“等閑擱筆問狂夫”原句為“等閑妨了繡功夫”，改的好像更通順、更豪放。“笑問歡情不減舊時么”原句為“笑問鴛鴦兩字怎生書”，則好像反而把意境改差了，有些過于直接，而且兩句連用兩個“問”字有些別扭。但如果不改的話，顯然與書中情節(jié)不符。

詩（七絕）：

    燈月交輝浸玉壺，分得清光照綠珠。

    莫道使君終有好，教人桑下覓羅敷。

    本回寫西門慶見了藍氏的美貌，魂飛天外，可是像楚云一樣，只能在夢中思想，在欲火焚身時奸了來爵媳婦。

    此詩估計為作者自制，置于回末。詩中“玉壺”指純潔的情操，如“冰心玉壺”，“綠珠”這個典故見《宋·樂史》，綠珠是西晉時石崇的寵妾，石崇被殺時她墜樓而亡；“羅敷”這個典故指《漢樂府·陌上?！分械牟缮Ｅ樱?/span>“使君”可泛指類似于先生的稱呼，這里專指做官的人，與羅敷有關(guān)。這里綠珠與羅敷都比喻美人。

第八十回：售色    盜財

詞《折桂令》：

    恨杜鵑聲透珠簾。心似針簽，情似膠粘。我則見笑臉腮窩，愁粉黛瘦損春纖。    寶髻亂，云鬆翠鈿。睡顏酡，玉減紅添。檀口曾沾，到如今唇上猶香，想起來口內(nèi)猶甜。

    此詞插入于潘金蓮與陳敬濟情事之后。但不可否認，詞寫得極為動人，如果不看小說情節(jié)，這樣纏綿的詞倒有些像初戀的感覺。

    有考證說此詞引自明朝嘉靖年間的《雍熙樂府》卷十七，詞名《題情》，作者有較大改動。

第八十二回：得雙    冷面

詞《西江月》：

    聞道雙銜鳳帶，不妨單著統(tǒng)綃。夜香知為阿誰燒？悵惘水沉煙裊。    云鬢風前綠卷，玉顏霧上紅潮。莫教空負可憐宵，月下雙灣步俏。

    第一句有“雙'，第二句有單，正好符合“弄一得雙”的題目。張竹坡總批說：“此回乃春梅別放之由，下文乃正經(jīng)金蓮收煞文字。”

    此詞為宋朝蘇軾所作，作者置于回首。只改動最后一句，原詞為“月與佳人共僚”，現(xiàn)在這句不如原來的好，但既是為了描寫“金蓮”（既指人、又指鞋）的所謂俏麗，又突出了一個“雙”字，作者為此也真煞費苦心。

曲《寄生草》：

    將奴這銀絲帕，并香囊寄與他。當中結(jié)下青絲發(fā)，松柏兒要你常牽掛，淚珠兒滴寫相思話。黃燈兒照的奴影兒孤，休負了夜深潛等荼蘼架。

曲《水仙子》：

    紫竹白紗甚逍遙。綠青蒲，巧制成，金鉸銀線十分妙。妙人兒，堪用著，遮炎天少把風招。有人處常常袖著，無人處慢慢輕搖。休教那俗人兒給偷了。

    《寄生草》一曲是女方寫給男方的，夾了一縷青絲發(fā)?！端勺印肥悄蟹綄懡o女方的，送了一把白紗扇。很像男女戀愛交換信物。估計此兩曲均為作者自制，文字寫得很優(yōu)美流暢，既有充滿苦澀的思戀，又有略帶著興奮的調(diào)侃。

    可惜在書中，這兩人是一對孽緣，《寄生草》是潘金蓮寫給陳敬濟的，《水仙子》是陳敬濟寫給潘金蓮的。此時，兩人已經(jīng)一同走火入魔、無法自拔了。

第八十三回：含恨    寄柬

詩（七律）：

    如此鐘情古所稀，吁嗟好事到頭非。

    汪汪兩眼西風淚，猶向陽臺作雨飛。

    月有陰晴與圓缺，人有悲歡與合離。

    擁爐細語鬼神知，空把佳期與君說。

    詩中的人似乎意識到這段情緣世所少有，而且沒有好結(jié)果，一方面在自我安慰，一方面又在繼續(xù)期盼。詩把戀人又想又怕、忐忑不安的心理描寫得細致入微。作者引用此詩并置于回首，有少量改動，以表示書中潘金蓮與陳敬濟的不倫奸情即將走到盡頭。

    此詩引自元朝女詩人王嬌紅的詩作《寄別申生》，王嬌紅的生平不詳，但其與表兄申純相戀的故事卻流傳開來。

    后來元朝文學(xué)家宋海洞把王嬌紅與申純相戀的傳說演繹成小說《嬌紅記》，書中假托宋朝的故事，而王嬌紅這首詩則被宋海桐收入他的小說中。

第八十五回：知情    惜淚

詞《漁家傲》：

    情若連環(huán)終不解，無端招，旁人怪。好事多磨成又敗，應(yīng)難挨，想冷眼誰瞅睬？    鎮(zhèn)日愁眉和斂黛，闌干倚遍無聊賴。但愿五湖明月在，權(quán)忍耐，終須還了鴛鴦債。

    人說好事多磨，我欲天從人愿，詞里充滿了對愛情的執(zhí)著與期盼。詞中的“五湖”是指越國滅吳后，范蠡帶西施避難之處。

    此詞引自元朝宋海洞的小說《嬌紅記》，作者在引用時只略作改動，置于回首。寫的是潘金蓮、春梅與陳敬濟的不倫奸情終被月娘識破，春梅變賣，潘金蓮聽候發(fā)落。

第九十一回：愛嫁    怒打

詩（七律）：

    簟展湘紋浪欲生，幽懷自感夢難成。

    倚床剩覺添風味，開戶羞將待月明。

    擬倩蜂媒傳蜜意，難將螢火照離情。

    遙憐織女佳期近，時看銀河幾曲橫。

    涼席都皺褶不平了，像波浪一樣，女子懶散地倚靠在床上，思來想去、輾轉(zhuǎn)難眠。想盡快讓自己入夢重溫上次的溫馨，連窗戶也不敢開，生怕被月光照到現(xiàn)在的羞澀模樣。很想讓蜜蜂去傳遞這份柔情，但這就好比憑著螢火蟲那一點光、去照亮情路一樣，有用嗎？眼看七七佳期即將臨近，不禁時時抬頭，去遙看天上的銀河有什么變化沒有？——詩很確切地反映了一位待嫁女子既激動又不安的真實心情。

    此詩引自元朝宋海洞的小說《嬌紅記》，作者在引用時略作改動，置于回首，寫的是孟玉樓改嫁的事。詩中的“?。╠ian）”指涼席。

第九十六回：游舊    當面

曲《懶畫眉》：

    冤家為你幾時休？捱過春來又到秋，誰人知道我心頭。天，害的我伶仃瘦，聽的音書兩淚流。從前以往訴緣由，誰想你無情把我丟！

    冤家為你減風流，鵲噪檐前不肯休，死聲活氣沒來由。天，倒惹的情拖逗，助的凄涼兩淚流。從他去后意無休，誰想你負恩把我丟！

    冤家為你惹場憂，坐想行思日夜愁，香肌憔瘦減溫柔。天，要見你不能夠，悶的我傷心兩淚流。從前與你共綢繆，誰想你今番把我丟！

    冤家為你添閑愁，病枕著床無了休，滿懷憂悶鎖眉頭。天，忘了我還依舊，助的我腮邊兩淚流。從前與你兩無休，誰想你經(jīng)年把我丟！

    棄女的怨恨，可任選一首表達，每一首都可以用哀婉的曲調(diào)唱出來。   

    書中是寫春梅舊地重游，只見一片破敗景象，越發(fā)憂傷。在月娘設(shè)席間，春梅叫玉釧兒、鄭嬌兒兩個妓女唱了這四則小曲。作者自己評論說：“看官聽說，當時春梅為甚教妓女唱此詞？一向心中牽掛陳敬濟，在外不得相會。情種心苗，故有所感，發(fā)于吟詠。”張竹坡的總批也說：“此回寫重游，然于游自己之故宮與金蓮之舊館，串入敬濟，便有無限傷心之處。此回作者極寫人生聚難而散易，偶有散而復(fù)聚，聚而復(fù)散，無限悲傷興感之意。”

第九十七回：假續(xù)    真偕

詩（七絕)：

    花亭歡洽鬢云斜，粉汗凝香沁絳紗。

    深院日長人不到，試看黃鳥啄名花。

    這又是一首描寫男女歡愛的小詩，作者用于寫春梅與陳敬濟情事。

    有考證說此詩引自明朝馮夢龍的筆記小說《情史·情鬼類》中的《花麗春》篇，作者有局部改寫。本人認為，同因成書年代過于相近，在此存疑。

    詩中的“黃鳥”，一說黃鸝；一說黃雀。詩經(jīng)云：“黃鳥于飛，集于灌木，其聲喈喈。”

第九十八回：舊識    情遇

詩(七絕)：

    碧紗窗下啟箋封，一紙云鴻香氣濃。

    知你揮毫經(jīng)玉手，相思都付不言中。

    男的收到心上人的信箋，一副興奮而又甜蜜的景象。如果用于才子佳人的“私定終身”，肯定相當般配。但書中此回的主角陳敬濟卻是個濫情小人，他已與葛錦屏結(jié)了婚，又與王六兒的女兒韓愛姐相戀，韓愛姐也是娼妓出身，所以這一對充其量只是孽緣而已。

    此詩為作者根據(jù)北宋郭暉之妻（佚名）的一首七絕《空箋》改制而成，原詩寫主人收到的是一件空白信箋。

第九十九回：醉罵    竊聽

詩(七絕)：

    倦倚繡床愁懶動，閑垂錦帳鬢鬟低。

    玉郎一去無消息，一日相思十二時。

    這是女方寫給心上人的情詩，反映了熱戀中人情絲不斷、懶散不安的情景。

    此詩引自明朝戲曲《繡襦記》第三十一出《襦護郎寒》，作者有少量改動。

    作者在全書即將結(jié)束時大寫韓愛姐對陳敬濟的情愛，這是全書最后一對孽緣，此詩也是全書最后一首情詩。此后不久，陳敬濟即被殺，韓愛姐出家為尼。這樣的結(jié)果，前者應(yīng)該在情理之中，而后者則似乎有些出人意料。

    張竹坡在【批評第一奇書《金瓶梅》讀法】中說出了作者這樣安排的本意：“一部中，諸婦人何可勝數(shù)，乃獨以愛姐守志結(jié)何哉？作者蓋有深意存于其意矣。言愛姐之母為娼，而愛姐自東京歸，亦曾迎人獻笑，乃一留心敬濟，之死靡他，以視瓶兒之于子虛，春梅之于守備，二人固當愧死。若金蓮之遇西門，亦可如愛姐之逢敬濟，乃一之于琴童，再之于敬濟，且下及王潮兒，何其比回心之娼妓亦不若哉？”

    嗚呼！如此看來，“作者固仁人也”！

    （全文完）