康熙青花瓷的 30 個特點
(本文作者：陳潤民 )

　　1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，

也有器身與器底釉色不一致，個別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理

不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。
　　2 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)釉薄

泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，

許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱“二

層臺”或“臺階底”。雙圈足也在這一時期大量流行，尤以夔龍折沿洗

、印盒居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。
　　3 、 康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅硬，斷面

有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白

和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開片，還有一

種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足端經(jīng)過打磨，光滑呈

泥鰍背狀，但沒有后期雍正青花的滾圓，少見火石紅，胎釉結(jié)合很緊密

，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。當(dāng)時還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的

瓷胎，俗稱“漿胎”，產(chǎn)品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。
　　4 、 晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉

含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊。
　　5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫，呈色灰藍(lán)，個

別發(fā)色欠佳，濃重灰暗及藍(lán)黑，與順治青花特點很相似。
　　6 、 中期青花使用云南省的“珠明料”，這種青花色料提練精純

，由于水沉法改進(jìn)為煅燒法，呈色鮮藍(lán)青翠，無漂浮感，明凈艷麗，清

朗不渾，艷而不俗。有的呈寶石藍(lán)色，鮮藍(lán)而不火氣，它與清代其它各

朝青花有很大的區(qū)別，時代特征十分明顯。并形成了一種新的藝術(shù)面貌

。人們往往稱康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。

色彩變化有五個層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡

、影淡”之分。古人對康熙青花評價甚高，謂“其青花一色，見深見淺

，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴?！逼魑锂嬅鏉獾顪\

，光線強弱分明，不同層次的渲染，完全是由于工匠們熟練地運用色料

的技巧，即分水方法，有意識地造成多種深淺層次不同的色調(diào)，甚至在

一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖，花鳥圖等，

無論遠(yuǎn)山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節(jié)奏感、立體感，結(jié)合暈染法

的使用，使其更接近和達(dá)到國畫題材的表現(xiàn)手法，猶如一幅水墨花，很

具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
　　7 、晚期青花，呈色趨于淡雅，有的灰藍(lán)，有的泛暈散，也有描青

花，所占比重不大，多繪在杯、盤、碟等小件器皿上。
　　8 、 康熙朝除了燒造傳統(tǒng)的白地的青花外，還有漿胎青藥，哥釉青

花，郎窯青花，藍(lán)釉青花、黃釉青，灑藍(lán)開光青花、藍(lán)地白花、豆青釉

青花、外醬釉內(nèi)青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、

青花戧金、青花鏤雕等派生品種，雖燒造數(shù)量不是很多，但別具情趣。
　　9 、 康熙青花仿明代青花發(fā)色也很流行，所占比例不大，主要是仿

永樂、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術(shù)效果。其次還有仿成化

青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料藍(lán)中泛紫。這時期最擅長仿宣

德青花瓷，由于采用的是國產(chǎn)鈷料，含鐵量低，穩(wěn)定性好，所繪花卉呈

有黑色結(jié)晶斑點，是采用人工重涂積點方法，有意點染形成，青花下沉

度及質(zhì)感不夠，釉面同樣泛青，個別也有桔皮紋，用手撫摸釉面，比較

光滑，凹凸不平感覺不明顯，而永宣青花釉面往往帶有波浪狀，總體來

看，仿制水平還是很高的。
　　10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個時

期，形式更是變化多樣，層出不窮，一種器型往往有多種不同的式樣，

以人們的現(xiàn)實生活需要和條件為依據(jù)，千姿百態(tài)，仿古創(chuàng)新，既有陳設(shè)

瓷，也有大量日常生活用瓷，及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古

銅器式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷在當(dāng)時對外貿(mào)易中占有很重要的位置

，主要是表花、五彩兩個品種，基本都是民窯器，用色偏濃重，造型高

大，紋飾也適應(yīng)于國外市場的需求，規(guī)整繁縟，并有許多創(chuàng)新式樣。
　　11 、康熙朝的大件琢器生產(chǎn)在清代也是首屈一指的，這與成型方法

日臻完善和技術(shù)列趨成熟有密切關(guān)系。如：大棒槌瓶、大香爐、萬壽字

大

瓶、大盤口瓶，鳳尾尊、花盆、大魚缸、繡墩、大蓋罐等，整體特點是

古樸穩(wěn)重，頗具陽剛之氣的力度。盡管體積較大，有的高達(dá) 80 厘米，

極少變形，器身接口不明顯，反映了成型與修胎工藝的精進(jìn)。器物外部

輪廓線和轉(zhuǎn)折處清晰、利落而有精神。風(fēng)格硬朗，挺拔向上，渾厚樸實

、有力，粗獷豪放，富有陽剛氣勢，制作很清楚規(guī)范，絲毫沒有笨拙感

。中小件器物富有獨創(chuàng)性，嚴(yán)謹(jǐn)大方，講究整體效果，不刻板，端莊中

透出靈秀的美姿。這一時期還出現(xiàn)了許多方形器，如方盤、方碗、方棒

槌瓶、方尊、方花盆等，比較而言，燒制方形器要比圓形器難得多，充

分表現(xiàn)當(dāng)時工匠們造型設(shè)計的高超水平與制瓷技術(shù)的進(jìn)步。
　　12 、 康熙青花瓷器種類繁多，根據(jù)一些常見器物現(xiàn)擇要分類介紹

如下：
　　瓶類：是康熙青花造型最為豐富的，多用為陳設(shè)觀賞。有長頸瓶，

早期瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小唇口，短頸，體豐滿，多是玉璧

形底，少量是圈足，無款，有平肩、溜肩兩種，形體大的胎輕，個別釉

面有開片，體小的胎重。筒瓶，又稱象腿瓶，外形與崇禎、順治基本相

同，但沒有順治的高。棒槌瓶，創(chuàng)新式樣，因形似我國南方洗衣用的棒

槌而得名，基本是民窯產(chǎn)品，有圓棒槌和方棒槌兩種，前者數(shù)量多，后

者少，線條處理楞角分明，普遍高度在 46 厘米左右。北京故宮博物院

收藏有青花祝壽圓棒槌瓶，洗口，長直腹，高達(dá) 77.6 厘米，形體高大

，十分引人注目。又如康熙青花漁家樂方棒槌瓶，都是這類器的精品。

葫蘆瓶，口沿部分增高，洋重線條美，底部有露胎和書款兩種，前者仿

明代特征。錐把瓶、玉壺春瓶與明代相比頸部縮短，腹部肥大。膽瓶、

天球瓶、蒜頭瓶、荸薺扁瓶，直口，長頸，扁圓腹，圈足，為康熙朝新

創(chuàng)器型。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹葫蘆瓶等。
　　13 、尊類：搖鈴尊，又稱紙槌瓶，為康熙官窯的創(chuàng)新式樣，平底

內(nèi)凹，均有款，所見多為青花及釉里紅兩個品種；鳳尾尊為當(dāng)時的流行

式樣，因其口、足外撇形似鳳尾，故名。它是從花觚演變而來的，線條

優(yōu)美，舒展流暢。多是康熙中、晚期產(chǎn)品，無款居多?？滴跚嗷ㄉ剿?/p>

物圖鳳尾尊高 73.5 厘米，及青花雉雞牡丹圖鳳尾尊均屬代表之作。撇

口尊、琵琶尊、形似弦樂器琵琶，故名。雙陸尊、石榴尊、馬蹄尊、筒

式尊、獸面銜環(huán)尊、觀音尊、雙耳尊等，其器型撇口，短頸，豐肩，肩

以下漸收，至底外撇。
　　14 、罐類：將軍罐，始見明代嘉靖，康熙朝延續(xù)順治式樣，高矮

大小不等。官民窯均有，但民窯所占數(shù)量多，早期口大罐高，晚期口小

罐矮。常畫仕女嬰戲、洞石花鳥兩種圖案，往往底部無釉露胎，胎體厚

重，足邊有火石紅，官窯產(chǎn)品尺寸小，常在腹部繪團(tuán)壽紋，底部圈足滿

釉書有本朝 6 字款。蓮子罐、瓜罐、冰梅罐、竹節(jié)蓋罐，罐身繪翠竹紋

，除青花外，還有白釉綠彩。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、粥罐，為康熙朝創(chuàng)

新式樣，多是民窯產(chǎn)品，尺寸不是很大，形體矮而圓，底部無釉露胎，

肩部有對稱雙圓孔，穿有銅環(huán)，便于提用。罐蓋分圓頂和平頂兩種，前

者多置寶珠形鈕，后者無鈕。
　　15 、 花觚類：大器居多。早、中期大量生產(chǎn)，基本是民窯產(chǎn)品。

一般器型高大，高度在 45 厘米左右，份量適中。早期簡單呈筒形，平

底內(nèi)凹。中期形體特征鮮明，開始發(fā)生變化，口足外撇，鼓腹，腹上下

各凸起一周，二層臺底，足內(nèi)常見書寫仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，

其雙圈畫的很大，有的花觚只畫雙圈，有的不寫款，多數(shù)是口徑大于足

徑