胡倫光臨《墻盤》視頻筆記

金文《墻盤》筆道勻凈柔和，兩頭平齊如圓箸，開“玉箸體”之先河。臨習(xí)時，注意事項(xiàng)：

一、需要有明確的造型意識。加強(qiáng)自我調(diào)節(jié)與制約，既要注意行款之間的舒朗、又要寫出金文的氣息、古雅和字跡的遒美。

二、臨時，一般選用長鋒羊毫為主要工具，這種毛筆鋒長勁圓，能于柔中見剛。

書寫時，要裹鋒逆入，使鋒徐徐行于紙上。

環(huán)轉(zhuǎn)處，要用手指調(diào)正鋒穎并順筆勢而運(yùn)動，得“婉而通”為佳。

收筆時，不能做頓筆，而要駐鋒提筆暗收。

總之，臨《墻盤》要考慮書體的均衡，并強(qiáng)調(diào)每一筆畫的起止藏鋒。

三、該銘文一變西周早期金文的凝重而為圓潤柔和，故不宜選用吸墨太強(qiáng)的宣紙，以弱化線條的枯濕、粗細(xì)等等反差變化，這樣才能是所臨的墻盤平純、靜美。

意臨，可以從不同角度切入，胡倫光在學(xué)習(xí)《墻盤》中取法兩點(diǎn)：一是線條的圓渾、“隨體詰屈(曲折)”，需要柔和圓渾的線條；二是縱向上拉大字距，造成上下字距的較大間隔、橫向上縮小字距的章法。

意臨時，可以根據(jù)自己的理解，預(yù)想字形的大小、偃仰、平直、參差等等，作通盤布置，這樣自然會產(chǎn)生新理異態(tài)，而《墻盤》銘文對后世最有影響的莫過于這種有獨(dú)創(chuàng)性的布局。

云志功視頻《大篆技法》筆記

一、大篆基本筆法

1.入筆藏鋒。大篆入筆藏鋒有兩種方式：一是原地逆向推筆反扣、走筆（方筆？）；二是逆入并稍微捻動、走筆（圓筆？）。

不管如何、不管線條的粗細(xì)，大篆入筆都是藏鋒。

2.收筆。有兩種形態(tài)：一是回鋒，即輕提筆后、反扣回鋒，特點(diǎn)是線條飽滿、無墨色變化，剛開始學(xué)大篆時用之；二是平收（急停、方筆？），特點(diǎn)墨色出現(xiàn)枯濕濃淡等變化，待純熟了后用之。

不管如何，收筆不能出鋒，即使為了尋求墨色變化時也不能出尖兒。

注意：一副作品中、同一個字中，其起、收筆盡量不同，一回、一平、一方、一圓以造成變化。

肥筆的寫法：可以重復(fù)一筆、甚至兩筆，但最好讓重復(fù)的地方稍稍錯開一點(diǎn)。

二、接筆

為什么要接筆？因?yàn)楦杏X使轉(zhuǎn)難而需要接筆。除了篆書，其他書體都不允許接筆。

接筆分兩類：一是筆內(nèi)接筆；二是筆尖接筆。

接筆的地方可以允許出現(xiàn)露口、出現(xiàn)茬，但剛開始學(xué)習(xí)時最好不要出現(xiàn)露口和接茬。

大篆的筆法一個很大的特點(diǎn)就是：渾厚。渾厚反映在哪里？主要反映在筆畫與筆畫的接點(diǎn)處。在接點(diǎn)處，稍微蠕動一下筆或者稍微停頓一下，然后再繼續(xù)行筆，這樣就顯的渾厚了。

兩筆畫平行、同大、同高低時，最好打破平行、同大、同高低的局面，以造成變化。

三、筆順

上下、左右、外內(nèi)、主次。

大篆與太極關(guān)系密切—很多筆畫都呈現(xiàn)“抱球”姿勢。

寫熟了后，只要能把字形把握住了，怎么寫都行，可以不按照筆順寫。

四、大篆筆法特點(diǎn)

1.厚重

擇筆很重要。

有兩種筆：一種是筆瘦、筆毛少、筆鋒較長；一種是筆毛多、飽滿、筆鋒短。后一種適合寫大篆（與鄧石如的寫法、胡倫光說法正好相反），因?yàn)榇笞裰?。前一種適合寫甲骨文。

寫大篆時，筆鋒不能用到筆根。可以充分的壓筆、按筆。

其實(shí)寫篆比其他任何字體都簡單，主要原因是篆沒有標(biāo)準(zhǔn)的筆法要求，篆書首先一點(diǎn)就是對字形、筆法特點(diǎn)的把握。

2.絞鋒。篆書的另一個筆法特點(diǎn)。

絞鋒，原來不太允許，現(xiàn)在越來越多的用絞鋒。

絞鋒，一是加強(qiáng)了書寫性、書寫起來比較快；二是筆法變化比較大，保持滄桑感。（絞鋒，其實(shí)是中鋒的一種？）

有人說筆法就三種：一是平寫，二是使轉(zhuǎn)，三是提按。

大篆作品如果寫成“肥豬滿卷、墨豬滿卷”就不好了。寫的粗是粗了、但線條邊緣一律平齊、圓潤從而沒有了滄桑感，就導(dǎo)致了“肥豬滿卷“。

大篆筆法特點(diǎn)用八個字形容：熱注冷爐（青銅器鑄造工藝方面）；櫛風(fēng)沐雨（出土、拓片方面）。前者，是自然、人工作用的結(jié)果，不知道會發(fā)什么效果。這八個字主要突出了：大篆厚重、滄桑感。

3.流暢感。即，書寫時，線條盡量保持流暢、少頓挫，但與行草書不同、行草書線條太薄不厚重。

大篆線條如“導(dǎo)之泉注”（在沙地上劃一下，水就順著劃痕，慢慢的引流過來），即屋漏痕。大篆不像小篆，小篆線條太流動了。大篆線條要“比較澀的流動”。

4.蒼樸。即注意大篆線條的邊緣要蒼樸。

小篆線條邊緣溫潤、平齊、光滑。

大篆線條寫時，最好是壓筆并推筆澀行。如果拖筆而行力量感就差了。

五、大篆結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

1.正vs斜。如左右結(jié)構(gòu)的字，基本上一個正的（左邊或者右邊）、另一邊就斜。錯位也是正與斜的變化，如同一個字中，有的偏旁故意避讓、錯位。

形勢：形是客觀的；勢是主觀的。如果一個字在此處是正的，在彼處則根據(jù)上下字的安排有可能是斜的，這就是“勢”的要求，即“因形賦勢”。

一個字，一旦換了位置，則要根據(jù)自己的判斷去賦“勢”，即化客觀為主觀、化被動為主動，這是打通臨、創(chuàng)的重要原則。

很多人老是感覺“字與字之間呼應(yīng)不上”，呼應(yīng)不上的主要原因是重視了“形”、忽視了“勢”。

2.大vs小。即一幅作品的幾個字中，大字與小字的關(guān)系，具體是幾個大字、幾個小字的主觀安排。

寫大篆，筆有時越破越好，不浪費(fèi)。

3.結(jié)構(gòu)的擒vs縱。有兩類：一是收vs放；二是連vs斷。

連vs斷,即，同一個字中的筆畫之間的斷與連。一斷一連，空間感就出來了。但要注意的是斷筆要少，如果斷筆太多則字就太散。