延年益壽  設(shè)色紙本 1897年作
    光緒二十三年（1897）丁酉，吳昌碩 54 歲時(shí)在蘇州所畫(huà)的《延年益壽》，畫(huà)面上勾勒出兩叢菊花，花朵團(tuán)簇綻放，一深紅，一黃艷，俯仰向背，大小錯(cuò)落，相互映襯，煞是好看。用彩墨潑寫(xiě)菊葉，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生氣盎然?！熬旁潞懵短?，東籬晚節(jié)可為鄰?！痹僖贼髂珜?xiě)竹籬，淡墨畫(huà)石，四塊石頭遠(yuǎn)近高低，極富質(zhì)感，一派秋菊華茂的景色。在左下角出枝，添上幾株枯枝野草，使線條與塊面形成強(qiáng)烈對(duì)比，全幅畫(huà)面，筆酣墨飽，渾厚蒼勁；用筆徐疾有致，空靈松動(dòng)；造型簡(jiǎn)練，構(gòu)圖緊湊嚴(yán)密，繁而不亂；色彩清新明快，艷而不俗，自成面目。左上角自題款識(shí)云：“陶令籬邊，花大如斗，林泛金英，延年益壽。光緒廿三年丁酉八月，擬堂大意，吳俊卿?！毕骡j“倉(cāng)碩”白文印，在右下角，蓋一方押角章“湖州安吉縣”朱文印。這樣的布局、題款、蓋章方式，看似出自傳流、四平八穩(wěn)，其實(shí)吳昌碩的繪畫(huà)，“以氣勢(shì)為主，故在布局用筆等各方面，與前海派的胡公壽、任伯年等完全不同。與青藤八大、石濤等也完全異樣?！薄八闹θ~也作斜勢(shì)，左右互相穿插交叉，緊密而得對(duì)角傾斜之勢(shì)”。“他的題款并多作長(zhǎng)行，以增布局之氣勢(shì)?！保ㄅ颂靿壅Z(yǔ)）

    畫(huà)中題詩(shī)的這個(gè)“陶令”就是晉代陶淵明，他愛(ài)菊成癖。題識(shí)中云：“擬堂大意”，堂即乾隆年間揚(yáng)州八怪之一的李鱓。吳昌碩所謂擬其大意，實(shí)際是借題發(fā)揮，自出機(jī)杼。吳昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫涂豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫(huà)成一二十幅，一覺(jué)醒來(lái)，再題款蓋章。這幅《延年益壽》，自然天真，筆筆玲瓏，毫無(wú)造作，令人稱絕。此畫(huà)曾為吳昌碩弟子諸樂(lè)三珍藏，有諸樂(lè)三親筆題簽。

      
   秋菊?qǐng)D  立軸 水墨紙本 1910年作         秋菊?qǐng)D  立軸 設(shè)色紙本 1889年作         美意延年  水墨紙本 1919年作

            
             菊花壽石  立軸 水墨紙本 1914年作
    此幅布局取對(duì)角斜勢(shì)，菊花、樹(shù)枝、溪水與巨石銜接，使畫(huà)面出現(xiàn)錯(cuò)綜回應(yīng)、高低變化的視覺(jué)效果，且題款的縱橫長(zhǎng)短，用印的大小、位置都與布局氣勢(shì)統(tǒng)盤(pán)處置，十分講究。圖中的菊花和枝梗，行筆毫無(wú)輕盈飄浮之感，筆筆扎實(shí)、沉著而力透紙背。至于巨石，吳昌碩早年受八大山人影響，晚年多畫(huà)未經(jīng)雕飾的巨石，即如此作。圖中的巨石以大筆鋪寫(xiě)，行筆無(wú)棱角，柔中帶剛，酣暢淋漓，給人以古樸、雅拙之感，左上方有一支交插錯(cuò)綜的枝干，用筆遒勁、老辣，亦極富金石之氣。右上側(cè)的題跋筆力生辣蒼勁，一氣呵成。此作雖以水墨寫(xiě)成，但布局、筆法的變化使其呈現(xiàn)出豐富的形態(tài)特征，乃吳昌碩晚年的一副水墨佳構(gòu)。

             
             秋菊猶存  立軸 設(shè)色紙本 1916年作
    吳昌碩的繪畫(huà)以“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”“不似之似聊象形”為宗旨，以篆法入畫(huà)，以金石入畫(huà)，所謂強(qiáng)抱篆隸作狂草，極力發(fā)揮書(shū)法中“寫(xiě)”的表現(xiàn)性，以“意造”為法，“惟任天機(jī)外行”以達(dá)到“心神默與造化通”的境界，“宣郁勃開(kāi)心胸”以泄胸中浩蕩之氣。因此，他的作品給人以一種排山倒海、氣勢(shì)磅礴之氣勢(shì)。

    此圖給觀者一種氣脈貫通且富有節(jié)奏感的氣勢(shì)，非一般畫(huà)者所能表現(xiàn)。再?gòu)拇藞D的布局風(fēng)格看，完全符合吳昌碩繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格?！安徽摍M幅、直幅，往往從左下面向右面斜上，間也有從右下面向左面斜上。它的枝也作斜勢(shì)，尤喜歡畫(huà)藤本植物，或從上左而至下右角，或從上右角至下左角，奔騰飛舞……其題款多作長(zhǎng)行，以增布局之氣勢(shì)”。吳昌碩畫(huà)作的布局大起大落取對(duì)角斜勢(shì)，用枝干銜接以增畫(huà)面氣勢(shì)，注重畫(huà)面錯(cuò)綜回應(yīng)，枝干交插，以順應(yīng)逆，以拙藏巧。且于題款縱橫長(zhǎng)短，用印的多少、大小、朱白、位置都于布局氣勢(shì)統(tǒng)盤(pán)處置，十分講究。吳昌碩曾說(shuō)：“奔放處離不開(kāi)法度，精微處照顧到氣魄”。吳昌碩的繪畫(huà)布局，顯然得益于金石篆刻修養(yǎng)甚多。從此幅《秋菊猶存》中完全能感受到上述的諸多美學(xué)因素。

              
             墻根菊花可酤酒  紙本設(shè)色 1919年作
    吳昌碩畫(huà)菊基本有兩個(gè)階段。在中年畫(huà)菊時(shí)多為雙勾，到晚年出現(xiàn)了雙勾瓣和點(diǎn)瓣兩種。吳昌碩晚年畫(huà)菊在布局方面也有“馗肩”的現(xiàn)象（所謂馗肩即一個(gè)角低，一個(gè)角高，正如他所寫(xiě)石鼓文中的左右結(jié)構(gòu)之字，多為左低右高，這樣在一個(gè)字當(dāng)中就形成兩個(gè)重心，一個(gè)左下角，一個(gè)右上角，參差不齊，遙相呼應(yīng)，錯(cuò)落有致，美在其中）。在用筆方面更為辛辣、蒼虬，以“作篆之法”而為之。至于葉、梗，更有特點(diǎn)。葉子水墨氤氳，淋漓飽滿，以中鋒用筆，以作篆之法寫(xiě)出葉筋和葉梗。圖中的菊花和枝梗，行筆毫無(wú)輕盈飄浮之感，筆筆扎實(shí)、沉著而力透紙背，菊花的表現(xiàn)技法和布局安排也與吳昌碩晚年之繪畫(huà)風(fēng)格如出一轍。

             
           墨菊  立軸 水墨紙本 1913年作                      延年益壽圖  1918年作

             
             墨 菊  立軸 水墨紙本 1920年作
    款識(shí)：△秋菊燦然白，入門(mén)無(wú)點(diǎn)塵。蒼黃能不染，骨相本來(lái)真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。庚申冬吳碩畫(huà)并錄舊作。△雨后東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門(mén)酒肉熏天臭。醉賞黃花當(dāng)牡丹。寫(xiě)竟又題，老缶。
    吳昌碩畫(huà)菊花或伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。墨菊以焦墨畫(huà)出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明。畫(huà)家胸有成竹，靈感勃發(fā)，凝神靜氣舉筆潑墨，一氣呵成，看去似乎毫不費(fèi)力。等到大體告成之后，對(duì)局部的收拾，卻又十分沉著仔細(xì)，慘淡經(jīng)營(yíng)，煞費(fèi)苦心。

              
            菊石圖  立軸 1915年作                   菊石圖  立軸 1916年作

           菊石圖  紙本設(shè)色 中央工藝美術(shù)學(xué)院藏
   《菊石圖》是吳昌碩以慣用的斜對(duì)角章法而作，集中在畫(huà)面左邊，靠頂角畫(huà)有姚黃大菊，雙鉤花瓣，濃墨點(diǎn)葉，枝干上有兩個(gè)花蕾，下面有巨石一塊，數(shù)朵魏紫，中間隔著一朵白菊，昂首怒放，風(fēng)姿綽約，濃墨深葉襯托著花朵，花枝扶疏，畫(huà)之右下角點(diǎn)著大小不同的墨點(diǎn)，各種盛開(kāi)的菊花，呈現(xiàn)出鮮艷多姿，神韻秀麗，凌風(fēng)傲霜，可見(jiàn)畫(huà)家寄托著他清高脫俗的精神品格。

           
             草書(shū)遺意擬青藤筆意  立軸 1921年作          花 卉  立軸 水墨紙本 1920年作

                 
          楊  梅  立軸紙本 1918年作      荔枝圖  紙本設(shè)色 1915年作            繡球花  立軸 紙本 1922年作

         
             丹鳳隨  鏡片 設(shè)色紙本 1906年作
    “一騎紅塵妃子笑”荔枝乃嶺南佳果，遂成畫(huà)家屢畫(huà)不厭的題材。此畫(huà)作寫(xiě)來(lái)自然隨意，枝頭碩果累累，色澤鮮艷，墨彩淋漓。枝條穿插，樹(shù)葉濃淡相和，層次豐富。畫(huà)鈐“苦鐵歡喜”印，可見(jiàn)吳昌碩對(duì)此題材及畫(huà)作也自覺(jué)愜意。

           
      三千年結(jié)實(shí)之桃  立軸 1918年作     壽桃  立軸 紙本 1918年作        壽桃  立軸 紙本 1918年作

          
             仙木桃實(shí)圖  設(shè)色紙本 立軸 1914年作 (459.2萬(wàn)元,2009年西泠秋拍)

《仙木桃實(shí)圖》筆墨勁爽老辣，設(shè)色濃艶沉著，吳昌碩敢于用色，反俗為雅，乃大師手段。更為突出的是這幅作品在構(gòu)圖上的疏密呼應(yīng)，桃樹(shù)主干從畫(huà)幅左側(cè)呈斜勢(shì)擎天而上，上幅密枝繁葉，下幅一枝垂實(shí)，與主干構(gòu)成三角的視覺(jué)界面，密與疏的交織讓人一目了然，那是碩果壓枝，鴻壽滿樹(shù)。

                
            九五福  立軸紙本 1924年作       曼倩移來(lái)  立軸 1925年作（1232萬(wàn)元，2010年11月中國(guó)嘉德）

         
             三千年結(jié)實(shí)之桃  設(shè)色紙本 1918年作
    吳昌碩作畫(huà)時(shí)大膽迅疾．不多加修飾，具有自然渾樸古拙之趣。他以篆籀之法入畫(huà)，作畫(huà)如寫(xiě)書(shū)，筆勢(shì)奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法，往往能自出新意，形成獨(dú)特風(fēng)格。《三千年結(jié)實(shí)之桃》表現(xiàn)的是寓意福壽千年的壽桃。畫(huà)家只擷取桃樹(shù)的局部，用筆凝練遒勁。壽桃設(shè)紅黃二色，以沒(méi)骨畫(huà)法表現(xiàn)．鮮嫩嬌艷：桃葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明，枝干豎寫(xiě)兩枝，各有不同，又一側(cè)枝呈孤形垂下，伸展生動(dòng)，使畫(huà)面富有變化。題款。三千年結(jié)實(shí)之桃”不但與桃干、桃枝形成濃淡變化之趣，而且與壽桃兩相照應(yīng)．讓全圖神氣內(nèi)斂。

           桃圖  紙本設(shè)色 1919年作  天津藝術(shù)博物館藏
    如他在一幅《桃》題：“千年桃實(shí)大如斗，涂抹成之吾好手，仙人饒涎掛滿口，東王父與西王母，曼倩不偷壽誰(shuí)某?！彼?huà)桃，筆蘸濃艷的西洋紅，直落宣紙，以淡黃色銜接，再加深紅點(diǎn)染，畫(huà)面立即呈現(xiàn)出色彩淋漓，濘然一體的鮮桃，好像果皮一破，便會(huì)流出盈盈果汁似的。吳昌碩畫(huà)桃，吸取了民間的審美情趣。同時(shí)融進(jìn)了文人畫(huà)家的筆意，善用西洋紅，加以發(fā)揮創(chuàng)造。他借東方朔食仙桃而長(zhǎng)生不老的典故，來(lái)祝愿人們長(zhǎng)壽美好的愿望。

　         壽石圖  立軸 1921年作

　款識(shí)：千年桃實(shí)大于斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬(wàn)壽，朱顏常如十八九。辛酉冬，吳昌碩年七十八

《壽石圖》作于1921年。中國(guó)古代有千年壽桃之說(shuō)，亦即說(shuō)天上仙桃“三千年一開(kāi)花、三千年一結(jié)果”，是世間凡人夢(mèng)寐以求的長(zhǎng)壽之果。以千年桃食來(lái)表現(xiàn)獻(xiàn)壽內(nèi)容，吳昌碩是首創(chuàng)，后來(lái)愿為吳昌碩“門(mén)下走狗”的齊白石也這么畫(huà)。此幅為缶翁晚年之精品，為其畫(huà)桃的代表作，誠(chéng)如畫(huà)中落款所言：“千年桃實(shí)大如斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬(wàn)壽，朱顏長(zhǎng)如十八九?！笔强梢粤糍?zèng)子孫的傳世佳作。

       
    石榴  立軸 設(shè)色紙本                               多子圖  立軸 1921年作      口迸明珠打雀兒  1925年作

    團(tuán)員貴壽富且康  鏡框 設(shè)色紙本 1918年作

          
     破荷逸人                      古 香  立軸  設(shè)色紙本                荷 花  立軸 設(shè)色紙本

        
             秋光芙蕖  立軸 設(shè)色紙本 (89.6萬(wàn)元,2010年12月上海天衡)

吳昌碩曾云：“墨池點(diǎn)破秋冥冥，苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形。人言畫(huà)法苦瓜似，掛壁恍背莓苔屏?！庇纱丝芍?，他的作畫(huà)理念是將“畫(huà)氣”超越于“畫(huà)形”之上的，一任主現(xiàn)抒寫(xiě)，而不拘于物象，“畫(huà)氣”成了他繪畫(huà)的主要內(nèi)容，作畫(huà)重在“畫(huà)氣”。這幅以篆籀之法點(diǎn)染寫(xiě)出的荷花圖就是明證。既有豐滿荷葉表現(xiàn)出的盛夏景致，也有新出尚卷的嫩葉顯現(xiàn)出的一派生機(jī)，并以此襯出粉紅荷花的嬌艷。全畫(huà)構(gòu)圖上穿插揖讓，生動(dòng)活潑。虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈、富于變化，濃、淡對(duì)比染出的荷葉，對(duì)比雖明顯，但過(guò)渡卻很自然妥帖；在用筆上，乃是引篆入畫(huà)，筆筆寫(xiě)出、意興酣暢，縱筆揮灑間，沈穩(wěn)到位，毫無(wú)輕浮之氣。在用色上，大氣協(xié)調(diào)，能艷而不俗、不露火氣，做到了既豐富又靜穆、既斑斕又渾厚疏密相間。濃淡相宜的荷葉與嬌艷亮麗的荷花顧盼呼應(yīng)著，雖不以形似取勝，但筆情墨趣間散發(fā)出的氣息，卻令觀者有如置身于盛夏荷塘的清涼世界中而流連忘返之感，真正做到了“不似之似”這個(gè)中國(guó)文人寫(xiě)意畫(huà)的最高境界。再加之圖左側(cè)上方的長(zhǎng)款，更使全圖充滿了文人畫(huà)古厚樸茂的雅逸氣息。

             
         荷 花  立軸 紙本水墨 1895年作                          墨荷圖  立軸 水墨紙本

        
             墨 荷  立軸 設(shè)色紙本 1897年作
    荷花作為純潔品性的象征或自擬或譽(yù)人卻始終如一。吳昌碩此幅荷花即是如此。從吳氏自題詩(shī)句可知，此幅中堂當(dāng)是吳昌碩自勉之作。所謂“擬將詩(shī)句學(xué)鮑謝，涉江共采秋江荷”之句，原為蘇軾《百步洪二首并敘之二》兩句，略作改動(dòng)。大團(tuán)塊的荷葉水墨寫(xiě)意渲染出秋日荷塘空曠、幽寂而又不失凝重的深沉意境。畫(huà)面布局別致，由右上至左下成傾斜之勢(shì)，用羊毫軟筆，畫(huà)荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛?cè)嵯酀?jì)，潤(rùn)而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。紅荷敷薄色，質(zhì)樸多姿，主次有別，層次分明，氣勢(shì)磅礴，實(shí)為真正的大寫(xiě)意之作。

                  
        青蓮圖  立軸 紙本 1889年作      蓮天香遠(yuǎn) 立軸 1899年作      清芬幽遠(yuǎn)圖  1918年作

          紅荷圖   紙本設(shè)色 中央工藝美術(shù)學(xué)院藏
  《紅荷圖》似不經(jīng)意，布局卻很別致，僅畫(huà)三張荷葉，占有畫(huà)面絕大部分，因他用羊毫軟筆，畫(huà)荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛?cè)嵯酀?jì)，潤(rùn)而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。二朵紅荷敷薄色，質(zhì)樸惹人注目，蘆葦純以淡色出之，與荷葉深墨成對(duì)比，主次有別，層次分明，氣勢(shì)磅礴，是真正的大寫(xiě)意，具有獨(dú)特格調(diào)。

     
    葫蘆圖  紙本設(shè)色           葫蘆圖  1904年作 (571.2萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)          依樣葫蘆  紙本 1924年作

           葫蘆圖  紙本設(shè)色 1921年作

    此幅《依樣》款題不長(zhǎng)，攏共數(shù)來(lái)十四個(gè)字，而且，給人眼里分明、正想表達(dá)卻又不知擇詞、不能脫口而說(shuō)的感受。畫(huà)辨真?zhèn)?，以一目了然即行話所謂“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”為上，而品嘗感受，則如晉人陶淵明所謂“欲辨已忘言”為妙。畫(huà)葫蘆者多矣，其形喜人，有如意之謂；其腹便便，寓多子多福；更有藤蔓纏繞，象征碩果有淵，對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，此正是展現(xiàn)筆墨功底之所在。

    《依樣》構(gòu)圖呈半弧形，花葉藤蔓依勢(shì)而下，上密下疏，幾欲撐滿全紙，五只葫蘆各擇其位，畫(huà)幅下端那只垂枝往下，勃勃生機(jī)也。藤蔓于此處彎環(huán)向上，為全圖形成俯仰顧盼態(tài)勢(shì)，既合物理，又合畫(huà)理。不經(jīng)意間已為題款留出位置，十四個(gè)字分列三行，筆墨濃淡、字體大小、經(jīng)營(yíng)位置，恰倒好處。以畫(huà)題揣測(cè)，此畫(huà)為昌碩先生寫(xiě)生之作，當(dāng)然僅僅揣測(cè)而已。吳昌碩作此畫(huà)時(shí)年已七八，滿腹畫(huà)稿，信手揮寫(xiě)即可。舊諺謂“依樣畫(huà)葫蘆”，昌碩先生斷其句而全其意，最是此題妙處。

                
         梅 花  立軸 設(shè)色紙本 1910年作                                    紅梅  立軸 設(shè)色紙本 1909年作

         紅梅頑石圖  紙本設(shè)色
    吳昌碩畫(huà)梅花，有緣物寄情、寫(xiě)物附意的特點(diǎn)。他曾在一幅梅花上題云：“苦鐵道人梅知己，對(duì)花寫(xiě)照是長(zhǎng)技?！薄都t梅頑石圖》據(jù)跟隨他多年的學(xué)生、最具有代表性的繼承人趙云壑的題跋，可知是吳昌碩的晚年之作。一塊石頭，水墨淋漓，數(shù)株梅枝蟠曲向上，鐵骨錚錚，似作家之法畫(huà)之。花似錦，紅艷欲滴，千姿百態(tài)，有含苞等放的，有盛開(kāi)吐蕊的，仿佛使人感到凌風(fēng)傲霜，能聞到一縷縷的清香。

        
             紅 梅  立軸 設(shè)色紙本 1917年作（425.6萬(wàn)元，2010年12月北京保利）

題識(shí)：南風(fēng)熏鼻霞?xì)怵?，青燈熒熒照板屋。堆?shū)古案靜如拭，著樹(shù)春光紅可掬。燈前奉母一枝折，虬蠕蠕瘦蛟縮。兒童奇貨比顏色，瓦盆抱出重陽(yáng)鞠。倉(cāng)卒恐污寒具油，忙煞山妻收卷軸。長(zhǎng)須奴子背燈立，攔若斗雞成木。守歲今宵拌閉門(mén)，（奪）門(mén)人傳鬼聚族。衣冠屠販握手榮，得肥者分臭者逐。道人作畫(huà)筆盡禿，凍燕支調(diào)墨一斛。畫(huà)成更寫(xiě)桃符新，爆竹雷鳴起朝旭。丁巳孟夏七十四叟安吉吳昌碩。門(mén)下奪外字，老缶自檢。

《紅梅》立軸，是缶翁七十四歲所作。非但尺幅巨大、然形制特出，堪稱僅見(jiàn)。畫(huà)面老梅，壯實(shí)遒勁，上半部分虬枝密柯，繁而不亂，設(shè)色古艷似不經(jīng)意而韻味悠長(zhǎng)?！绑疚坍?huà)氣不畫(huà)形”于此可以領(lǐng)略。畫(huà)面左部五行長(zhǎng)跋，書(shū)法卓絕，全以篆書(shū)筆法出之，以高古蒼茫為宗，不斤斤計(jì)較點(diǎn)畫(huà)工拙，貌合神離，與老梅相得益彰。缶翁晚年好作排律，七言長(zhǎng)詩(shī)氣勢(shì)奔放、韻律奇險(xiǎn)，胸中一股郁勃之氣發(fā)而為詩(shī)、為書(shū)、為畫(huà)，縱橫排宕、大氣淋漓，堪稱三絕！