批　評(píng)　

雷虎全國(guó)首屆楷書作品展

優(yōu)秀作品集評(píng)

朱以撒點(diǎn)評(píng)：

　　雷虎此作（如圖）一眼可見(jiàn)取法趙孟頫，是有門庭規(guī)矩的。用趙體來(lái)書寫《心經(jīng)》如合符契，因趙書溫潤(rùn)平和，還有它的莊重雍容。曾見(jiàn)人以草書寫《心經(jīng)》，那就是表達(dá)另一種情調(diào)了，化靜為動(dòng)，化正為奇，當(dāng)然是另一種想法。

　　這件作品的優(yōu)點(diǎn)就是大膽地寫，放心放手而無(wú)猶疑，由于用筆放開(kāi)，筆調(diào)很有些縱橫開(kāi)合的氣派。書寫放開(kāi)，當(dāng)然是很有自信的表現(xiàn)，而且動(dòng)作干凈利落，落筆暢快，使得筆意不拘，放勝于收。

　　不論篆隸還是楷草，對(duì)于欣賞者來(lái)說(shuō)，都有反復(fù)閱讀而審美價(jià)值遷變的問(wèn)題。有的作品初看都是珠玉，使人如登春臺(tái)，看細(xì)了、看久了，才知滋味寡淡，只是外在眩目。有的作品似平淡不奇，久味方知品不盡。審美的遷變是有一個(gè)過(guò)程的，一成不變的見(jiàn)解在細(xì)致的欣賞中通常會(huì)被瓦解。因?yàn)橐挥|目就給作品定位，未必客觀。因此此作也在細(xì)讀中顯出了不少不足。首先是一味張揚(yáng)而不加抑制、收束。字距行距很緊，尤其行距，使一些筆畫的橫向部分都產(chǎn)生抵觸，不免擁擠、雜亂，顯得小家子氣。行距是可以調(diào)節(jié)的，是需要一定的疏朗通透感的，而不是堆在一起，所謂碼字就是如此。留白能增強(qiáng)作品的氣度，這就是留白的美感起了作用。適當(dāng)?shù)牧舭捉o了作品一個(gè)開(kāi)朗的背景，使筆畫的表現(xiàn)更為從容、也更為大方。雷虎在整體上追求一個(gè)“密”字，不管正文還是落款，都熱衷于密集地堆放，使得字里行間少有透氣孔。宗白華曾經(jīng)談到要給作品開(kāi)一個(gè)“窗口”，這個(gè)“窗口”就是美學(xué)窗口，沒(méi)有這個(gè)“窗口”就沉悶嘈雜了。譬如左側(cè)的小字，簡(jiǎn)直就是堆壘字?jǐn)?shù)，毫無(wú)美感，越發(fā)顯得氣數(shù)狹隘。這里的習(xí)氣顯而易見(jiàn)。作者顯然是有意于一篇《心經(jīng)》分為兩段來(lái)寫的，有意寫不下的部分放置左側(cè)以小字為之，以為這種一分為二大小交夾的畫面會(huì)更動(dòng)人。這種習(xí)氣反而讓人感到荒唐——到底整體之美重要還是小聰明、小伎倆重要？其次是作品的氣息單薄尖刻，筆力不足。筆畫生硬直露。用筆直率固然可行，但不可表現(xiàn)為直露無(wú)遺、尖峭，不免刺眼而無(wú)韻致。說(shuō)起來(lái)仍然是功夫不足，在一些筆畫的表現(xiàn)上只形無(wú)實(shí)。譬如撇、捺，發(fā)力甚為空虛軟弱。其次結(jié)構(gòu)上也亟需改進(jìn)?！缎慕?jīng)》中有多個(gè)“色”字，都說(shuō)不上結(jié)構(gòu)合理，頭大身小，如枝大本小，不勝春風(fēng)。又有多個(gè)“無(wú)”字，也在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)上無(wú)可奈何。

　　趙孟頫書可以用二字來(lái)表達(dá)，即“精美”，無(wú)論是用筆還是結(jié)構(gòu)，都顯示出細(xì)密過(guò)人的功夫，朝著唯美的方向發(fā)展。雷虎應(yīng)該著眼于細(xì)致，多觀摩涵泳，多扎實(shí)于筆力，更進(jìn)一程。

楊吉平點(diǎn)評(píng)：

　　在褚遂良泛濫的時(shí)代，雷虎沒(méi)有寫褚遂良，這在當(dāng)下顯得極為難得。然而回避褚遂良、回避魏碑，無(wú)異于回避書法國(guó)展，因?yàn)閷戭佌媲洳豢赡苋胝?，寫柳公?quán)也不可能入展，即便是楷書展也不例外。雷虎是聰明的，他在流行風(fēng)與傳統(tǒng)之間周旋，就像在兩顆雞蛋上跳舞。其大膽的用筆，醒目的墨色都給人留下了深刻的印象。他試圖作融合諸家的努力，努力的效果很好。

　　實(shí)際上，雷虎的探索依然有可以借鑒的藍(lán)本，這便是唐楷大家以外的楷書，唐楷以后各代的楷書。正統(tǒng)書家以外有經(jīng)生楷書，唐楷以后有明代的臺(tái)閣體楷書、清代的館閣體楷書等。這些書法遺產(chǎn)無(wú)疑都是雷虎借鑒的對(duì)象，但其扎實(shí)的唐楷功底則是一望而知的。其干凈直爽的筆畫有歐體字的痕跡，其飽滿的豎畫、铦利的彎鉤有顏體字的精神，某些舒展瘦勁的點(diǎn)畫則仿佛瘦金體（瘦金體的藍(lán)本也是唐人墓志），多處橫鉤、豎鉤又得柳體字真髓，等等。而在整體氣息上，此作則充滿了經(jīng)卷意味。事實(shí)上，這件作品正是《心經(jīng)》的摘錄。作品左側(cè)落款位置的小字則近乎純粹的經(jīng)生書法，字距緊密，字形統(tǒng)一，筆法嫻熟，抄經(jīng)意味極為濃郁。王學(xué)仲先生非?？粗亟?jīng)生書法，提出“碑、帖、經(jīng)”書分三派說(shuō)，雖然未得學(xué)界廣泛認(rèn)可，但其重視經(jīng)生書法的觀念是沒(méi)有問(wèn)題的，也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了經(jīng)生書法作為書法傳統(tǒng)的組成部分，應(yīng)引起我們足夠的重視。雷虎無(wú)疑是經(jīng)生書法的踐行者，是王學(xué)仲書學(xué)理論的實(shí)踐者。經(jīng)生書法由于其實(shí)用性質(zhì)等原因，傳世墨跡遠(yuǎn)比唐楷名家要多，且因其為墨跡，在生動(dòng)程度上也超過(guò)唐楷名家。經(jīng)生是以抄寫佛經(jīng)換取報(bào)酬為生的專業(yè)寫手，由于抄經(jīng)純粹以實(shí)用為目的，故書寫速度較快，字形相對(duì)單調(diào)、穩(wěn)定，不太講究變化。書寫速度快的結(jié)果便是行書筆法在楷書中的運(yùn)用，這是經(jīng)生書法生動(dòng)活潑的一個(gè)重要原因。雷虎此作便有明顯的行書特征，體現(xiàn)在許多字的筆法之中，如第一塊“菩薩”兩字，中兩點(diǎn)均相聯(lián)筆；“羅、蘊(yùn)”二字的絞絲旁三點(diǎn)也相互聯(lián)屬。第二塊“舍、空”二字均有牽連。第三塊“滅、凈”兩字三點(diǎn)旁呼應(yīng)連貫。第四塊“受”、“意”、“界”字行書意味亦皆濃厚。小字部分雖然更為規(guī)矩，但也不時(shí)出現(xiàn)行書寫法，如“能、無(wú)、求、幽、倒、心”等字，或有聯(lián)筆，或有省減，皆為行書意趣。同時(shí)，雷虎的楷書作品也明顯流露出宋以后楷書的特點(diǎn)，如瘦金體等；另外，明清楷書的特征也有所體現(xiàn)，如其點(diǎn)畫的光潔舒展便有明代臺(tái)閣體的范式。雷虎回避經(jīng)典唐楷的作法還有一個(gè)，便是對(duì)墨法的變化追求。實(shí)用楷書講究烏、光、亮，這不僅指館閣體，唐楷碑刻也不外此。而雷虎楷書首先突破了“光”的局限，大量使用漲墨，開(kāi)首“觀自”兩字便是漲墨，漲墨之最顯見(jiàn)者無(wú)過(guò)第四塊的首字“色”，其余各字漲墨處亦比比皆是。這種墨法并不損害字形本身，反而有一種厚重、醒目的藝術(shù)效果。另外，作為佛經(jīng)，前后重復(fù)的字非常多，如像經(jīng)生那樣萬(wàn)字一面地去寫，勢(shì)必降低作品的感染力，雷虎在作品中也進(jìn)行了一些變化，如“不”、“無(wú)”等字，或在點(diǎn)畫粗細(xì)上，或在字形大小上進(jìn)行調(diào)整，取得了一些效果。然而，其小字部分雷同字形則觸目皆是，完全是經(jīng)生筆下的作派，顯得匠氣十足。

　　從筆調(diào)來(lái)看，雷虎完全可以寫出經(jīng)典的唐楷，但時(shí)下的展廳逼他走上了回避經(jīng)典的探索之路，是福是禍？這最終取決于作者的文化態(tài)度，而不是其書寫態(tài)度。

上官甫貴點(diǎn)評(píng)：

　　打破楷書章法的傳統(tǒng)布局，以無(wú)行距、無(wú)字距的章法結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)，是雷虎楷書《心經(jīng)》的章法結(jié)構(gòu)嘗試。但其創(chuàng)作目的、創(chuàng)作手段、創(chuàng)作效果三者之間并未實(shí)現(xiàn)有效統(tǒng)一，乃屬章法結(jié)構(gòu)的無(wú)意義溢出，所謂無(wú)意義溢出，是指以某種風(fēng)險(xiǎn)行為代價(jià)換取某種收益而出現(xiàn)的效應(yīng)虧欠。

　　雷虎此作的章法結(jié)構(gòu)，作密集、密實(shí)、密茂的效果追求，付出的代價(jià)和收取的成效似乎得不償失。此作中，作者有很多技巧性犧牲，一是為了在密集的章法結(jié)構(gòu)中取得一絲氣息流通，將某些字結(jié)構(gòu)的內(nèi)部空間作不恰當(dāng)、非藝術(shù)的疏散，導(dǎo)致許多字結(jié)構(gòu)松散和不協(xié)調(diào)。二是夸張或抑制某些偏旁部首，犧牲點(diǎn)畫位置的準(zhǔn)確性和合理性，致使某些字的筆畫要么過(guò)于放縱，要么畏縮不前，不能筆到意到。三是將多個(gè)“無(wú)”字的繁寫改為簡(jiǎn)寫，犧牲可以充分變化的多樣性，導(dǎo)致多個(gè)“無(wú)”字的結(jié)構(gòu)面目雷同，毫無(wú)新趣新意。這種情況還出現(xiàn)在其他多個(gè)相同字上。

　　雷虎此作在章法結(jié)構(gòu)和字結(jié)構(gòu)上的無(wú)意義溢出，總體表現(xiàn)為：欲求結(jié)構(gòu)穩(wěn)健，而又不能曲盡古法之妙；欲求字勢(shì)縱逸，而又不能欹正互濟(jì)；欲求粗細(xì)對(duì)比，而又不能自然天成；欲求節(jié)奏變化，而又不能有效調(diào)控節(jié)律韻律。大小變化、粗細(xì)變化、長(zhǎng)短變化、墨色變化、用筆變化等節(jié)奏要素，都是在混雜的局面中生存的，沒(méi)有構(gòu)成或沒(méi)有提煉出具有審美意義的節(jié)奏韻律。

　　雷虎此作，還有些細(xì)節(jié)上的問(wèn)題，如：1、主體正文“受想行識(shí)，亦復(fù)如是”句中落“是”字，“是故空中無(wú)色”句中落“空”字。國(guó)展獲獎(jiǎng)作品錯(cuò)字、漏字現(xiàn)象在當(dāng)今書壇屢見(jiàn)不鮮，這反映出三個(gè)問(wèn)題：一是書法作者創(chuàng)作態(tài)度馬虎；二是評(píng)委對(duì)作品內(nèi)容漠不關(guān)心、漠然置之；三是評(píng)委書法之外的學(xué)養(yǎng)根淺，現(xiàn)場(chǎng)無(wú)能力發(fā)現(xiàn)對(duì)錯(cuò)；2、落款中“得、波、彼”三字分別有重疊多出一截，邋遢傷雅。3、作品落款無(wú)鈐印，不具完整性。聽(tīng)說(shuō)，雷虎此作沒(méi)有鈐印也是其這次獲獎(jiǎng)的原因之一，這個(gè)理由很新鮮，也很低級(jí)。很新鮮是：聞所未聞。盡管古人書作多有不見(jiàn)其印，但古人作書不用于參展、參賽，而今人參展、參賽書法作品款印，是作品完整性的慣例要求，很顯然，評(píng)委給這件無(wú)款印的作品賜獎(jiǎng)所找的歷史依據(jù)是欲蓋彌彰。完全是沒(méi)有理由找理由。對(duì)一件不是精到、精彩、精美反而是存在藝術(shù)表現(xiàn)力差、細(xì)節(jié)不檢點(diǎn)等諸多問(wèn)題的書法作品，找出一個(gè)正是由于沒(méi)有蓋章而獲獎(jiǎng)的理由，有何實(shí)質(zhì)意義？