【吳江書法30年·薪火相傳】概況　吳江中國書協(xié)會員作品選刊

楊關(guān)橋 2015-01-11

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紅葉楓江翰墨潮

——吳江書法三十年漫記

■蘇州市吳江區(qū)文聯(lián)

　　吳江的書法史話，最早可溯源到一千四百多年前的南朝。據(jù)方志記載：梁陳之際，顧野王著述《玉篇》的地方，就在吳江松陵。一部《玉篇》，首度將中國文字的楷書法則，梳理明晰，為唐代楷書的大發(fā)展，奠定了學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。唐賢歐陽詢的《張翰帖》，記述著張季鷹對吳江的莼鱸之思；宋人米芾的《蜀素帖》，描繪了垂虹橋畔的斑斕秋色；元代趙孟頫的《吳江重建留珠蘭若碑》，留存了水鄉(xiāng)小庵的靜謐禪意……勝流名跡，永志難忘。吳江自后梁開平三年建縣以來，素以崇文重教，名聞江南，文化底蘊豐厚，書法家也代不乏人：元代陸行直工書，與楊維楨、倪云林交游；明代汝訥，因善書薦謄《英宗實錄》；明季卜舜年的書法，見賞于陳繼儒；清代郭麐，學(xué)黃庭堅名噪一時；徐世澤學(xué)何紹基，惟妙惟肖……近代的書法家錢崇威、楊天驥，更是因高壽活躍于書壇，直至20世紀五六十年代。

一

　　吳江當代的書法，首先要從徐穆如、徐圓圓父女談起。徐穆如，江蘇無錫人，生長于上海，早年得到吳昌碩指點，書畫篆刻俱佳，聲名遠播日本。徐老諸體皆善，尤以篆書知名，所作的鐵線篆、玉箸篆，用筆凝練，結(jié)體勻停，氣息高雅，被費新我贊譽為“全國第一”。徐老篆刻學(xué)趙孟頫元朱文，平底深刻，風格接近趙叔孺、王福廠工穩(wěn)一路。七十年代以后，徐老定居吳江，得到妥善安置，生活愉快，迎來了晚年書法創(chuàng)作的高峰，對吳江八九十年代的書法創(chuàng)作，產(chǎn)生了重要的影響。吳江區(qū)文聯(lián)曾于2007年編輯出版了大型畫冊《徐穆如書畫集》，對其一生的藝術(shù)成就進行總結(jié)，頗受好評。徐圓圓于20世紀60年代初來吳江工作，書畫方面克紹家學(xué)。1976年，她的鐵線篆，入選由全日本書道聯(lián)盟等三家機構(gòu)聯(lián)合主辦的“現(xiàn)代中國書道展”，躋身名家行列，赴日本展出。顧廷龍稱她的篆書“在女同志中尚未見第二人”。1981年，經(jīng)徐無聞推薦，徐圓圓又為《漢語大字典》書寫全部小篆萬余字，被專家譽為“標準小篆”，這是吳江書法家對中國當代學(xué)術(shù)的一個重要貢獻。1981年，中國書協(xié)成立，徐穆如、徐圓圓父女都是首批會員，見證了中國當代書法的復(fù)興。1984年，吳江書法篆刻工作者協(xié)會成立以后，徐圓圓被推選為首屆理事長，徐穆如受聘任顧問，他們都為吳江地方書法的發(fā)展作出了自己的貢獻。1984年底，徐圓圓調(diào)往上海市政協(xié)工作，吳江區(qū)書協(xié)具體事務(wù)轉(zhuǎn)由朱庚橋負責。朱庚橋熱心協(xié)會工作，書法喜學(xué)《天發(fā)神讖碑》，篆書以方筆為主，參以鄧石如、吳讓之的結(jié)體，個人特色鮮明。

二

　　進入90年代以后，吳江書法界形成了以個人探索為主，努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的氛圍。吳江區(qū)書協(xié)第三、四屆理事長華建平，曾任吳江絲綢公司經(jīng)理。他喜愛收藏，傳統(tǒng)文化學(xué)養(yǎng)豐富，書法以行草為主，取法在趙孟頫、董其昌之間，筆墨端莊大氣，在汲取傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有自己的面目。高鐵城的書法，源出北碑和唐楷，功底扎實，后受到趙冷月的影響，致力于變法，書法用筆注重拙味，墨色豐富，別具一格。徐容深是徐穆如次子，供職于吳江區(qū)文聯(lián)，書法四體皆善，小字嫵媚多姿，大字寬博諧美，淵源有家法。凌在純是竹刻名家凌祥云之子，師從徐穆如，曾任吳江區(qū)書協(xié)第五屆理事長，他雅好文學(xué)，工詩善畫，書風穩(wěn)健，風格與馬公愚、任政相近，也以篆書見長，出版有《常用字毛筆字帖——篆書》。許建華小楷學(xué)文徵明，篆書受陸維釗影響，后潛心研究繆篆、簡帛書，熔煉一爐，終于形成自己的特色。錢惠芬在1993年創(chuàng)立了“桃源農(nóng)民書法篆刻學(xué)會”，這是蘇州地區(qū)最早的農(nóng)民書協(xié)。她后來擔任了吳江書畫院院長、吳江區(qū)文聯(lián)副主席。錢惠芬善行草、小楷，工篆刻，出版有《錢惠芬書法篆刻作品集》。高鐵城之子高智海，善篆刻，師從吳門張寒月，印風繼承吳昌碩一派，刀味生辣，樸茂蒼茫。莊雪明師從蘇州老書法家錢九齡，以魏碑楷書為宗，運筆老到，有金石氣。萬雍良是香港著名書畫家萬一鵬的侄子，行草中略帶章草，古樸流暢。張興中善草書，在2002年“首屆中國書法蘭亭獎”評比中，名列“創(chuàng)作獎”入展名單。

　　90年代，中國書法家協(xié)會逐步形成以展覽、評獎為機制，選拔吸納會員，對于這樣一種新特征，吳江區(qū)書協(xié)沒有能夠?qū)ｉT地進行對接，仍然堅持個人發(fā)展、多樣共存的原則。再者，吳江中青年書法家中，沒有推出能孚眾望的領(lǐng)軍人物。因此，吳江書法的發(fā)展，總體而言，進入了一個瓶頸期。當然，從長遠來看，吳江書法風格多樣化的特色，卻得到了延續(xù)。

三

　　進入新世紀以后，面對吳江書法沉寂的現(xiàn)狀，以孫悅良為代表的新一代吳江書法家，從容應(yīng)對，開辟了吳江書法發(fā)展的新局面。孫悅良畢業(yè)于蘇州大學(xué)，師從華人德。善篆隸，結(jié)字用筆，在堅持傳統(tǒng)的原則下，兼顧時代氣息，行草書線條富于情感，面目新穎，朝氣蓬勃。孫悅良現(xiàn)任蘇州市吳江區(qū)委副書記，從政之余，對吳江書法發(fā)展傾注了很多心血。在孫書記的關(guān)心下，2004年，青年書法家李雙陽作為人才引進，從蘇州武警支隊轉(zhuǎn)業(yè)來吳江書畫院工作。李雙陽是當代青年書法名家，多次問鼎國展，他的行草書，以魏晉二王為宗，博采眾長，用筆瀟灑率真，章法開合有度，篆隸諸體也俱有特色。李雙陽在任吳江區(qū)書協(xié)第六屆主席期間，組織多期書法培訓(xùn)班，備戰(zhàn)全國性的賽事、展覽。培訓(xùn)班吸引了吳江乃至全國各地的書法愛好者前來學(xué)習(xí)，通過訓(xùn)練，吳江有一批青年書法家脫穎而出，不僅入選國展，而且多次獲得獎項，其中的代表人物有顧宇馳、周云平、徐成上、許建剛、錢娟英、朱小玲、何方晴等人。他們在書風上，基本承續(xù)李雙陽的風格，形成一定的時風，近年來他們也開始向不同的風格拓展。在孫書記的努力下，2009年、2014年，吳江還兩次承辦“中國蘇州（吳江）書法史講壇”，這對提升吳江書法家的學(xué)術(shù)認知和創(chuàng)作理念大有裨益。為了使吳江書法在理論方面能發(fā)出自己的聲音，還是在孫悅良書記協(xié)調(diào)下，2009年從福建長汀引進了青年書法評論家董水榮。至此，吳江的書法在理論方面也有眾多突破。吳江書法無論在創(chuàng)作方面，還是理論研究方面，都有了人才的優(yōu)勢，這一優(yōu)勢的凸顯，很快使吳江書法突破了發(fā)展的瓶頸，收獲了豐碩的成果，被文化媒體稱為“吳江現(xiàn)象”。

　　時至今日，吳江擁有中國書協(xié)會員已達20人，這對一個縣級書協(xié)來說實屬不易，總體上吳江書法的發(fā)展是理性的。比如，現(xiàn)任文聯(lián)主席孫俊良，師承華人德，篆隸方面吸收了江南蕭退庵以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，行草書簡約秀美，空靈有致；現(xiàn)任吳江區(qū)書協(xié)主席吳繼宏，師承李雙陽，謙虛好學(xué)，于行草用功頗深，線條干凈，結(jié)體高古，已有自己的面目。邢宗仁，自調(diào)入?yún)墙瓡嬙汉?，作為一名職業(yè)書家，頻頻在國家級大展中顯露鋒芒，今年獲評蘇州市書法“張旭獎”創(chuàng)作三等獎。

　　今年恰逢吳江區(qū)書協(xié)成立三十周年，三十年彈指一揮間，多少次展覽、交流、講座、輔導(dǎo)、采風……值得我們追憶。吳江書法家們承前啟后，揮毫不輟，他們用筆墨書寫的不僅僅是文字、是藝術(shù)，更是歷史。紅葉楓江，墨潮笠澤，三十年書法的歷程，也許只是歷史的一瞬，但點點墨痕必將積點成線，延續(xù)地方的文脈，傳承吳江的風雅。

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