四、提筆與按筆     

提筆與按筆，是使筆鋒作上下動(dòng)作的兩種相對(duì)的筆法。提筆， 是將筆鋒上提，為的是讓筆鋒斂合，使彎曲的筆鋒盡量恢復(fù)圓錐狀，筆尖與紙面的接觸面很小，猶如芭蕾舞女腳尖點(diǎn)地，步態(tài)輕盈。按筆，是將筆鋒下按，筆毫鋪開，筆尖與紙面的接觸面很大（見圖2 —6）。

運(yùn)筆的整個(gè)過程，可以分為起筆、行筆、收筆三個(gè)階段。在這三個(gè)階段中，總是交錯(cuò)使用提筆與按筆的．如落筆(起筆)由提筆轉(zhuǎn)按筆，從起筆轉(zhuǎn)為行筆，又須提筆，以便保持中鋒行筆，收筆前還須按筆，直至最后提筆作收。在運(yùn)用提、按時(shí)，須注意它們是既對(duì)立又統(tǒng)一的一對(duì)矛盾。沒有提，無所謂按，沒有按，也便沒有提。有時(shí)，提按之間的轉(zhuǎn)換、變化是很微妙的。提筆、按筆是垂直動(dòng)作，這種動(dòng)作是與筆畫書寫的水平動(dòng)作同步進(jìn)行的，在運(yùn)筆時(shí)，由提向按的過渡較容易掌握，而由按向提的過渡就有一定的難度，很多人在寫捺腳、懸針豎、撇等筆畫的露鋒收筆時(shí)之所以犯難，就是沒有掌握這一轉(zhuǎn)換技巧，這一技巧我把它稱為“連續(xù)反彈轉(zhuǎn)換法”，其動(dòng)作要領(lǐng)是先象魚擺尾一樣向相反方向用手腕擺起筆鋒，再用較前稍輕的筆觸向前行筆，如此交替進(jìn)行，筆畫必越來越細(xì)。若直接收鋒，很容易寫出散鋒，達(dá)不到理想的效果。當(dāng)然，筆鋒的彈性大小、筆畫的粗細(xì)、運(yùn)筆的緩急不同，其轉(zhuǎn)換也有難易之分?？傊?xí)書者在練習(xí)書法時(shí)，應(yīng)特別注意這種筆法。

五、方筆與圓筆

  方筆與圓筆(圖2—7)，主要是就筆畫的外部形態(tài)而言的。所謂方筆，是指筆畫的棱角突出、明顯，而圓筆，則指筆畫的外部輪廓多呈圓弧狀。造成兩種形態(tài)效果的原因，主要是上述藏鋒、露鋒以及轉(zhuǎn)鋒、折鋒的筆法運(yùn)用所致，一般地說，方筆多為露鋒，折鋒筆法，圓筆則是藏鋒，轉(zhuǎn)鋒的筆法效果。故古有“折以成方”，“轉(zhuǎn)而成圓”的說法。前人在筆法上，一般都是方圓并用的，只不過各有偏好和側(cè)重罷了。如，顏真卿、蘇東坡是圓多方少，歐陽(yáng)詢，柳公權(quán)則是方多圓少。方筆與圓筆，具有不同的藝術(shù)效果．清康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“圓筆者瀟散超逸，方筆者凝整沉著?！彼€說：“書法之妙，全在運(yùn)筆，該奉其要，盡于方圓。操縱極熟，自有巧妙?！边@里雖然有點(diǎn)過于夸大方筆、圓筆在毛筆筆法中的地位，但其強(qiáng)調(diào)筆法在書法中的作用卻是正確的。初習(xí)書者，自然應(yīng)當(dāng)首先努力練習(xí)筆法，筆法正確、熟練，結(jié)字、章法等練習(xí)就有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。