百花之中，牡丹素有花王的美稱，歷來(lái)受到畫(huà)家和廣大群眾的垂青。古往今來(lái)畫(huà)牡丹者，其佳品甚多，但也有一些流浮通俗之作。我畫(huà)寫(xiě)意牡丹最根本的指導(dǎo)原則“源于自然，高于自然”。按照“不求形似，只求神似”的藝術(shù)觀點(diǎn)，盡量表現(xiàn)出雍容華貴，艷冠群芳的神韻。這是一種美好的愿望和追求。當(dāng)然要想達(dá)到這一愿望，絕非一朝一夕功夫。首先不能性急，一口吃個(gè)胖子。再一點(diǎn)畫(huà)種不能貪多（梅蘭菊竹一齊動(dòng)手）到處撒點(diǎn)“胡椒面”，留于表皮?！熬湟欢^天下”，這句話是有道理的，要認(rèn)真品悟。

畫(huà)牡丹分花 葉 桿   構(gòu)圖四部分

                                          花冠的畫(huà)法：

        一、 花冠有圓形，扁形，梯形，不規(guī)則形等。

        二、花冠分花心，花的中間部分和外圍部分?；ㄐ牡幕ò贻^小，色也較濃；外圍的花瓣較大，色也較淡；花的中

間部分，由于透視關(guān)系，多呈魚(yú)鱗狀。

         三、 正面的花瓣較大，側(cè)面的花瓣較窄。

         四、花冠從整體來(lái)說(shuō)分亮部和暗部，有的各瓣分的很清楚，有的混為一體，讓人數(shù)不清，有時(shí)留白，出現(xiàn)斑駁之

狀，有時(shí)不顯筆觸侵潤(rùn)成團(tuán)。又是花冠留有大的缺口。

         五、畫(huà)法具體步驟：

      1. 用大羊毫筆清水洗凈，筆頭含水適當(dāng)，先蘸白色，輕輕在盤子里平摔轉(zhuǎn)動(dòng)，目的是將白色由深到淺自然滲透至

筆根。然后蘸曙紅或牡丹紅，重復(fù)以上動(dòng)作，使其自然滲化。再蘸少量的胭脂于筆尖，即可落筆，落筆時(shí)筆桿略

側(cè)，即側(cè)鋒擺出花瓣。

      2. 一般從花心點(diǎn)起，而后再畫(huà)中部和外部。待筆上色用完后，在筆根部加入適量的白色和水，筆尖再蘸曙紅或牡

丹紅，后蘸少量胭脂，輕輕揉動(dòng)后，繼續(xù)落筆，直到花冠完成。

      3. 花冠完成后未干之前再蘸濃色點(diǎn)花心部分，并適當(dāng)提著一些部位，強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系。

      4. 待快干時(shí)畫(huà)花蕊?；ㄈ锓执迫?，雄蕊，雌蕊由石綠點(diǎn)出，雄蕊由黃色勾點(diǎn)，也可加適當(dāng)白色。

         六、 花蕾狀如桃，被三片大萼包圍，根據(jù)生長(zhǎng)規(guī)律，先是初露紅色一點(diǎn)，然后紅色漸大瓣漸放呈半開(kāi)狀，三片大

萼（汁綠+朱磦+曙紅少許）托在下面。花蕾往往起到豐富畫(huà)面的作用。

         七、 畫(huà)花冠順口溜：小筆擺中間，魚(yú)鱗折疊，混合瓣。大筆推在外緣，大小相間一條線。花心部分顏色重，更有

濃色去提按。虛實(shí)生靈性，冷暖顯嬌艷。畫(huà)層雖然多，三層是關(guān)鍵。

牡丹葉的畫(huà)法：

        一、  葉的結(jié)構(gòu)式三叉九頂。姿勢(shì)有正側(cè)和掩仰向背之分，但這些形狀在寫(xiě)意牡丹中，已不計(jì)較。只注重葉的布勢(shì)和

注重與花冠掩映呼應(yīng)之趣。還注重濃淡干濕和疏密聚散。有順口溜云：三叉九鼎是特點(diǎn)，實(shí)際畫(huà)時(shí)應(yīng)靈便。

正面葉子象山字，側(cè)面葉子像條線。 老葉嫩葉顏色別，遠(yuǎn)近葉子分濃淡。 布葉不求多，聚散是關(guān)鍵。

         二、 葉分四式

前后掩映式，波浪式，放射式，重復(fù)式。（如圖示）

         三、    關(guān)于葉的顏色，不拘一格。因畫(huà)家本人的好惡而為之。這里就一般敘述于后：

                1. 用較大的羊毫筆畫(huà)葉。先以藤黃和花青在盤子里適當(dāng)調(diào)合成綠色（偏青綠和汁綠）然后用筆尖蘸濃墨并 稍加揉動(dòng)即可落筆。根據(jù)情況三筆一組撇出。當(dāng)然有疏有密，或疊加或零散，因情況而施

                2. 關(guān)于葉筋的勾布，方法較多，因人而宜。一般呈魚(yú)刺狀，但千萬(wàn)不能像魚(yú)刺，有的用墨勾，也有人用胭脂加赭石勾。嫩葉用胭脂加汁綠畫(huà)，老葉用墨加青綠畫(huà)。

                3. 葉筋往往決定葉的姿勢(shì)和動(dòng)態(tài)，這一點(diǎn)需要慢慢去品味。

                4. 葉筋有密有疏，也有藝術(shù)的語(yǔ)言的對(duì)比作用。

桿的畫(huà)法：

                一、 趕在牡丹中起著脊骨作用，顯力度見(jiàn)精神。

                二、 桿有老桿和枝干之分，其色有別，用筆也有別。老桿用赭墨色畫(huà)，用筆左右彎曲，側(cè)鋒，枯筆。枝桿用赭綠色畫(huà)出，挺拔有力，筆不宜太濕。

                 三、 順口溜云：

    嫩桿直老桿曲，兩桿曲直相應(yīng)立。 三桿適當(dāng)有交叉，四桿更有疏和密。 粗細(xì)有變化，濃淡相映比。

 構(gòu)圖簡(jiǎn)述 ：

              一、 構(gòu)圖方法在花鳥(niǎo)魚(yú)中講述很多，這里就一般法則強(qiáng)調(diào)一下。

              1. 構(gòu)圖也就是布圖，布局的好壞往往是畫(huà)的成敗關(guān)鍵，它起到布勢(shì)的作用，否則就會(huì)雜亂無(wú)章。

              2. 在布局是避免對(duì)角線走勢(shì)，也即避免米字型走勢(shì)。

              3. 有主線，副線，破線之分（即主體，副體，破體）也就是要圍繞主題做文章。不能喧賓奪主。

              4. 花或葉多布成不規(guī)則三角形。一般說(shuō)的三角形，十字形， C 字形， S 形等構(gòu)圖法則，需要慢慢實(shí)踐，領(lǐng)悟，不可呆板行事。。

              5. 疏密聚散在花鳥(niǎo)畫(huà)中很重要，所以不可忽視。有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”之說(shuō)。計(jì)白當(dāng)黑，空白無(wú)限，空白也是物，這是中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)。

              6. 畫(huà)的邊緣，有的畫(huà)家稱之為“海岸線”，比喻的好，在布局時(shí)注意它的彎曲性，避免平直性。好的曲線安排會(huì)使畫(huà)面生動(dòng)，活潑。

              7. 提款與用印要講究，他是畫(huà)的組成部分，往往起到豐富畫(huà)面，平衡畫(huà)面及“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用， 不可隨意為之。

題牡丹詩(shī)選

賞牡丹

（唐）劉禹錫

庭院芍藥妖無(wú)格，池上芙蓉凈少情。

唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城。

題畫(huà)

（宋）李唐

云里煙村畫(huà)里灘，看之容易做之難。

早知不入時(shí)人眼，多買胭脂畫(huà)牡丹。

新開(kāi)牡丹

（元）劉秉忠

四月新來(lái)三月還，一春光景鏡中看。

東風(fēng)也逐情濃處，吹落桃花放牡丹。

水墨牡丹

（明）徐渭

牡丹難以墨，用墨難以線。

淡淡著胭脂，聊以媚俗眼。

牡   丹

（清）惲壽平

姚黃未可得，嬌容最擅名。

東風(fēng)無(wú)限力，吹遍洛陽(yáng)城。

題牡丹話

（當(dāng)代）齊白石

涂紅抹碧牡丹肥，葉葉花花態(tài)未非。

可笑春風(fēng)還用意，入窗猶向畫(huà)中吹。

題友人畫(huà)牡丹

（當(dāng)代）孟潮

古今皆譽(yù)第一花，百卉爭(zhēng)艷豈自夸。

惟愿人間多春色，馨香飄入萬(wàn)民家。

春

  （當(dāng)代）秦牧

菏澤牡丹造化功，姚黃魏紫舞樂(lè)風(fēng)。

神州處處春消息，畫(huà)在此花爛漫中。

牡丹，是我國(guó)久負(fù)盛名的花卉，既是觀賞花卉，又是藥用植物。長(zhǎng)期以來(lái)，以其國(guó)色天香備受青睞，也是中華民族興旺發(fā)達(dá)、幸福美好的象征，深得人們的喜愛(ài)。牡丹的自然美，不僅激發(fā)、培養(yǎng)了人們高雅的審美情趣，更加經(jīng)常勾起藝術(shù)家渲泄情感的創(chuàng)作欲望，是古往今來(lái)無(wú)數(shù)畫(huà)家樂(lè)于潑墨的題材。

一、牡丹的寫(xiě)生方法

畫(huà)好牡丹首先臨摹和借鑒他人畫(huà)法，臨摹是為了掌握各種運(yùn)筆的規(guī)律以及表現(xiàn)方法，這是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的重要過(guò)程。但是，要想進(jìn)一步把牡丹畫(huà)好，還需要到大自然中去。通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，對(duì)牡丹進(jìn)行體察寫(xiě)生，認(rèn)真了解牡丹的生長(zhǎng)規(guī)律，對(duì)牡丹的形體特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的觀察分析。

寫(xiě)生有三個(gè)過(guò)程：一是觀察，二是描寫(xiě)，三是整理。

1、觀察

寫(xiě)生前必須對(duì)牡丹的生長(zhǎng)規(guī)律有所了解，從多方位進(jìn)行觀察，從前到后、從左到右了解整體面貌。這是感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的第一步，也是對(duì)景寫(xiě)生的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

2、描寫(xiě)

要了解全貌，整體觀察。在選擇好的角度時(shí)，方可進(jìn)入實(shí)際寫(xiě)生階段，才能下筆落紙。

（1）局部寫(xiě)生：要很具體地刻畫(huà)牡丹的某一個(gè)局部，如花頭和葉子，這樣做的目的是先了解和熟悉牡丹的結(jié)構(gòu)和生長(zhǎng)規(guī)律。

（2）折枝寫(xiě)生：在大片的花叢中，尋找自己最喜歡的，引人入勝的對(duì)象。通常人們寫(xiě)生時(shí)把注意力集中到花冠的描寫(xiě)上，其實(shí)葉子同樣重要。在畫(huà)花的同時(shí)，把葉子作為重點(diǎn)寫(xiě)生。折枝寫(xiě)生，目的在于進(jìn)一步了解和掌握牡丹的花冠、葉子、花莖的生長(zhǎng)關(guān)系，為以后的創(chuàng)作積累素材。

（3）整株寫(xiě)生：從根到梢，通過(guò)取舍，完美地把整株牡丹表現(xiàn)出來(lái)。寫(xiě)生整株牡丹不能靠得太近，要保持一定的距離，使整株牡丹在視線之內(nèi)，更好掌握其全貌。通過(guò)寫(xiě)生了解牡丹的整體結(jié)構(gòu)和大的動(dòng)態(tài)。

（4）構(gòu)圖寫(xiě)生：根據(jù)所學(xué)的繪畫(huà)知識(shí)和構(gòu)圖法則，在熟知基礎(chǔ)上對(duì)牡丹進(jìn)行寫(xiě)生，為創(chuàng)作前收集素材。寫(xiě)生不同于照相，不能盲目去畫(huà)，要有選擇，有取舍。有時(shí)需要移花接木，取這一株上的花頭和另一株上姿態(tài)優(yōu)美的枝葉畫(huà)在一起。這樣實(shí)際上也就是初步創(chuàng)作階段。描繪時(shí)不必完全照搬，而是以客觀現(xiàn)實(shí)為依托，運(yùn)用構(gòu)圖法則作主觀的積極取舍。創(chuàng)作時(shí)再作整理、修改。

（5）間寫(xiě)：在比較牡丹結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，為了記錄所見(jiàn)瞬間形態(tài)，可以畫(huà)圈勾片，大概記錄一下，也是為了節(jié)省時(shí)間，更多更快地收集素材，為下一步畫(huà)寫(xiě)牡丹打基礎(chǔ)。

（6）默寫(xiě)：在生活中見(jiàn)到好的形象和理想的瞬間去用心捕捉，不作現(xiàn)場(chǎng)描繪，而作詳細(xì)的觀察默記，回家后立即將記憶里的形象勾畫(huà)出來(lái)。這能鍛煉畫(huà)家敏銳的洞察力，深刻的理解力，牢固的記憶力，豐富的想象力和藝術(shù)的表現(xiàn)力。

3、整理

當(dāng)寫(xiě)生稿基本完成后，要再做整理，發(fā)現(xiàn)不足或不滿之處，做些加工、提煉。也可以加一部分文字說(shuō)明，以便日后更完善。

二、寫(xiě)意牡丹畫(huà)技法

洛陽(yáng)畫(huà)家畫(huà)牡丹，都習(xí)慣用干凈的專用筆畫(huà)牡丹。所以形成了干凈利落、層次分明、有情有神、大富大貴的洛陽(yáng)牡丹繪畫(huà)風(fēng)格。

1、花苞畫(huà)法

畫(huà)花苞時(shí)，先用毛筆調(diào)白粉，筆肚含水分要飽和。筆頭蘸曙紅調(diào)勻，筆尖略加胭脂。然后筆尖向下，筆肚朝上，從左至右落筆，三兩筆即可畫(huà)出。再加濃色點(diǎn)出花苞頂部，以顯示花苞的體積感，增加層次。最后用赭石或汁綠，筆尖調(diào)墨畫(huà)出花萼和花托。（如圖一）

2、半開(kāi)及全開(kāi)牡丹畫(huà)法

調(diào)色同花苞一樣。先畫(huà)出花瓣亮部，用筆要有微妙變化，果斷畫(huà)出，留飛白。畫(huà)開(kāi)放式花瓣應(yīng)有變化，形成內(nèi)緊外松，外部花瓣向中心靠攏。中心部位顏色要重一些，表現(xiàn)其立體感。最后要點(diǎn)出花萼和花托。

畫(huà)牡丹最重要是要表達(dá)牡丹花的高貴而不俗和雍容大度的氣質(zhì)，但往往都易犯“三病”

         一；用色不當(dāng)，絢紅搭綠，尖跳刺目，臃腫軟疲，即為“甜俗”。

         二；一味粉厚色濃，干澀涂抹，滯膩浮漲，色墨混濁，此謂“脂粉氣”。

         三；凝結(jié)板刻、僵硬平勻、造型陳腐、缺乏生氣，俗稱“工藝氣”。
花鳥(niǎo)畫(huà)最基本構(gòu)圖形式有三種；上插，下垂，橫倚。無(wú)論那種構(gòu)圖都要追求一種大的動(dòng)勢(shì)，就是“造險(xiǎn)”。既生險(xiǎn)絕，還要復(fù)歸平正，也就是均衡。動(dòng)蕩歸于穩(wěn)定。還要注意“濃淡相宜”，“動(dòng)靜相生”“疏密得當(dāng)”，“知黑守白”，“藏露結(jié)合”，“以葉襯枝”，“巧妙襯托”“師法造化”。

枝莖，畫(huà)枝或色或墨要健勁有力，忌柔弱，宜中鋒用筆以顯圓厚。要穿插得體，有疏有密。畫(huà)木本老干應(yīng)該體現(xiàn)蒼老硬朗的神采，中側(cè)鋒并用。筆中含水量要小，顯現(xiàn)干的特點(diǎn)?？梢猿霈F(xiàn)飛白，借以與花葉滋潤(rùn)的對(duì)比豐富。老干也畫(huà)得結(jié)構(gòu)松動(dòng)，用筆變化略小。要有聚散，前后，穿插，疏密。干的畫(huà)法；1，用赭墨直接畫(huà)出。用筆要頓挫，中鋒，側(cè)鋒并用。2，用濃破淡法；用赭墨和石綠畫(huà)出干，用焦墨用滾筆+側(cè)鋒+中鋒干濕生動(dòng)破墨。后點(diǎn)苔。

構(gòu)圖上要充分的認(rèn)識(shí)“金邊銀角”的重要性。四個(gè)角和四個(gè)邊的中間不能作為花卉出枝的地方。假如畫(huà)面左邊搭邊，那么右邊對(duì)應(yīng)部位就應(yīng)該空邊，上下邊處理方法相同。無(wú)論畫(huà)面大小，應(yīng)該區(qū)分主賓，主賓分明，有爭(zhēng)有讓，才能夠和諧相處。牡丹葉要有疏密和虛實(shí)變化，不能夠像真葉那樣均勻?qū)Υ?。用筆果斷，寓中鋒于側(cè)鋒之中，既見(jiàn)厚重兼俊俏之形。落紙即見(jiàn)濃淡變化，但是變化服從整體，以免顯得破碎，也有層次感，可以以淡托濃，也可以以濃托淡。勾葉脈是最關(guān)鍵的，葉子的反側(cè)正背，都是靠勾出來(lái)的。筆要干，墨色要比葉子顏色濃重。濃墨用焦墨勾，灰葉以濃墨勾，淡葉以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色葉子，然后勾淡葉，筆的顏色不斷變淺，最好可以掃的方法，表達(dá)脈的干濕濃淡。（叫一筆墨）。嫩葉草綠筆鋒醮曙紅或胭脂色，落筆成了泛紅的漂亮色彩，使新葉充滿活力。勾脈可用胭脂色。
畫(huà)牡丹花不能有干澀的感覺(jué)，要充分發(fā)揮宣紙滲化效果?；ǘ錆獾饕克终{(diào)解，不能過(guò)多依賴白色，一旦白色濃厚，行筆必然澀涕，膩而不暢，造成板結(jié)干燥效果。水分加大之后，行筆要快，趁濕完成，才能夠使花瓣色彩分明清晰，滋潤(rùn)融洽。如果想追求豐富多變的花瓣形象，就必須在用色時(shí)中鋒、側(cè)鋒，逆鋒，拖筆等多種筆法并用，單一的點(diǎn)法，必然顯得花瓣雷同。畫(huà)紅牡丹花，一旦配以綠葉，對(duì)比太強(qiáng)烈了，就使人感到俗氣。為了使畫(huà)面穩(wěn)定而脫俗，就應(yīng)該用水墨畫(huà)葉子，壓住火爆局面，取得視覺(jué)上色彩平衡。這樣才能夠“艷而不俗”。

 

 牡丹花調(diào)色法；紅花-----用朱紅、大紅、曙紅。以朱紅為主調(diào)大紅成基本色，筆尖醮曙紅點(diǎn)畫(huà)。也可以筆肚上足牡丹紅，筆尖醮胭脂畫(huà)出，色濃渾厚，要不，干了就顯得單薄。

 

                     粉紅-----筆根白+筆肚牡丹紅+筆尖胭脂。

   

-                     黃花-----黃加白，筆尖醮赭石與朱紅的調(diào)和色。花芯可用白色或胭脂畫(huà)。也可以筆根白粉，筆肚藤黃，筆尖綠畫(huà)出。收拾的時(shí)候筆尖用朱磦或胭脂。

                     橙色------筆根****，筆肚朱磦，筆尖胭脂。 

  藍(lán)花-----花青加白加少量曙紅做基本色，筆尖醮花青畫(huà)。也可以筆根白粉，筆肚肽青藍(lán)，筆尖胭脂畫(huà)出。

-                     紫花-----白色加胭脂和花青調(diào)成基本色，筆尖醮胭脂。大體完成后，用濃厚胭脂再次花心部位的深度，并且使花瓣更加豐富。也可以白粉加胭脂就是紫加一點(diǎn)肽青藍(lán)。

-                     白花-----草綠色加少許赭石和微量水墨調(diào)成基本色。畫(huà)時(shí)醮純白色，筆尖醮基本色。完成后，可以用綠色提染暗部和花心，純白色強(qiáng)調(diào)亮部的花瓣。

-                      墨花------行筆速度要快，用筆果斷，變成清新暢快感覺(jué)，不要重復(fù)修改?？伤珊?，用石青、石綠、朱砂這些不透明礦顏色點(diǎn)花芯。畫(huà)花瓣時(shí)用筆有大膽，不要留白。

                      黑牡丹------牡丹紅+胭脂+墨調(diào)出黑紫。

                      二喬------粉紅色干透后（不會(huì)竄色，破壞花形）畫(huà)另外的黑紫色。

-                      綠色-------白色加草綠色加少許朱紅調(diào)成基本色，筆尖醮草綠色從反瓣部位畫(huà)起。石青畫(huà)子房比較合適。

-                     深紅色-----大紅加少許曙紅調(diào)成基本色，筆尖醮胭脂，用筆干脆利落，避免重復(fù)用筆，以免畫(huà)“糊'了。難點(diǎn)就是水分的掌握，水分多了，色彩沒(méi)有重量感，水分少了，又容易顯得干膩呆板。只有水分恰當(dāng)才能夠厚重滋潤(rùn)。
姿態(tài)；風(fēng)（方向動(dòng)態(tài)）晴（挺直）雨（下垂，礬水掃過(guò)）露（撒鹽）。

關(guān)于小寫(xiě)意牡丹繪畫(huà)技法的幾點(diǎn)體會(huì) 

牡丹，是中國(guó)的國(guó)花，她雍容華貴，是富貴的象征，眾多的人們都喜愛(ài)牡丹。同時(shí)，牡丹又成為眾多中國(guó)畫(huà)家們所喜愛(ài)的畫(huà)種。我對(duì)牡丹這個(gè)畫(huà)種更是情有獨(dú)鐘。通過(guò)近年來(lái)的學(xué)習(xí)和繪畫(huà)實(shí)踐，自己對(duì)小寫(xiě)意牡丹畫(huà)的繪畫(huà)多少也有一些粗淺的體會(huì)，現(xiàn)總結(jié)如一下；

     小寫(xiě)意牡丹畫(huà)屬于寫(xiě)意畫(huà)，它當(dāng)然具有一般寫(xiě)意畫(huà)應(yīng)該具有的共同點(diǎn)，應(yīng)該遵循和堅(jiān)守一般寫(xiě)意畫(huà)必須具有的繪畫(huà)要求。第一，利用生宣紙的吸水特性，以突出其中國(guó)畫(huà)的筆墨趣味。第二，堅(jiān)守一般寫(xiě)意畫(huà)的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)，以書(shū)法入畫(huà)，要求見(jiàn)筆見(jiàn)墨，講究筆墨流暢，講究用筆的變化和墨色的變化。第三，堅(jiān)守一般寫(xiě)意畫(huà)的寫(xiě)意性和隨意性。

      小寫(xiě)意牡丹畫(huà)不同于大寫(xiě)意，相對(duì)于大寫(xiě)意的抽象和揮灑，小寫(xiě)意要更偏重于自然和具象，對(duì)筆墨和色彩的交待要更具體一些。同時(shí)，它畢竟是寫(xiě)意，又不需要像工筆那樣的描摹、精到。正因?yàn)檫@些特點(diǎn)，對(duì)于初學(xué)中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的朋友，一般都是從學(xué)小寫(xiě)意入手。

       寫(xiě)意牡丹畫(huà)也有和其他寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)所不同的特點(diǎn)。它的不同特點(diǎn)首先還是來(lái)自牡丹的自然屬性和社會(huì)屬性。牡丹花花大而美，是花中之王；它雍容華貴，是富貴的象征，在我國(guó)被稱為國(guó)花。這就要求，寫(xiě)意牡丹畫(huà)在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，除堅(jiān)守寫(xiě)意畫(huà)的一般要求外，更重要的是畫(huà)出牡丹王氣和富貴氣。牡丹的王氣和雍容華貴的特性主要是體現(xiàn)在牡丹花上，因此，在畫(huà)牡丹的過(guò)程中，更要注重牡丹花的形象之美，更要注重對(duì)牡丹花的刻畫(huà)。

                 二、在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題

    （1）認(rèn)真構(gòu)思、構(gòu)圖，做到胸有成畫(huà)。構(gòu)圖中，盡管可以新穎別致、形式多樣，但更要遵守中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖規(guī)律，如不能中間出枝、更不能四角出枝。布局中，要做到疏密變化、錯(cuò)落有致。

     （2）繪畫(huà)步驟，一般是先花后葉再枝干

          花要美潤(rùn)?；^寧大勿小，花心的部分色要深、光要暗、筆要干、點(diǎn)要碎，外圍的花瓣要大、用筆要潤(rùn)?；^要外實(shí)內(nèi)虛，花蕊也要外實(shí)內(nèi)虛。

         葉要變化。要講究大、中、小組合，注意正、側(cè) 、反的變化，處理好濃淡、遠(yuǎn)近、疏密等各種關(guān)系。

         枝干要蒼勁有力。枝干用筆最講究，國(guó)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)性在枝干上體現(xiàn)也最充分，枝干以干筆為主，要中、側(cè)鋒和順、遺、頓、挫兼而用之。

      （4）處處注意變化。構(gòu)圖要有變化，在整個(gè)畫(huà)面中要?jiǎng)?chuàng)造出多而強(qiáng)的生命線；花頭要有色彩、大小的變化，葉子要有濃淡側(cè)反的變化，枝干要有各種用筆方法的變化。從整體畫(huà)面到局部細(xì)節(jié)，處處都要考慮到大中小、點(diǎn)線面、黑白灰等各種變化關(guān)系。

          三、要注重畫(huà)外之功  

         要畫(huà)好牡丹，畫(huà)內(nèi)的 技法與經(jīng)營(yíng)固然重要，但畫(huà)外的功夫卻一點(diǎn)也不能忽視。例如寫(xiě)生練習(xí)、書(shū)法練習(xí)以及其它畫(huà)種的練習(xí)，都是畫(huà)好牡丹所必不可少的基本功，甚至對(duì)文學(xué)和哲學(xué)的學(xué)習(xí)對(duì)畫(huà)好牡丹都是很有幫助的。

         寫(xiě)生不僅增強(qiáng)繪畫(huà) 的基本功，更重要的是能近距離觀察牡丹各部位的特點(diǎn)，例如牡丹花的花型、顏色、大小，葉子的三叉九頂、葉莖的稚嫩和枝干的蒼老，這些也只能通過(guò)寫(xiě)生也才能細(xì)致的觀察到和深刻的體會(huì)到。哪些從沒(méi)見(jiàn)過(guò)牡丹或者從沒(méi)做過(guò)牡丹寫(xiě)生的人畫(huà)出來(lái)的牡丹是很難做到栩栩如生的。

          寫(xiě)意畫(huà)的特點(diǎn)是寫(xiě)意，講究的是筆墨趣味，對(duì)此，不學(xué)點(diǎn)書(shū)法是不可能畫(huà)好寫(xiě)意畫(huà)的。而且，筆墨功夫也不是一朝一夕就能練就的，它需要長(zhǎng)時(shí)期的學(xué)習(xí)、琢磨的練習(xí)。當(dāng)自己在筆墨功夫上有所體味和提高的時(shí)候，你會(huì)感到自己繪畫(huà)的技能也隨之提高了。