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中國畫的顏色，其實就是中國文化的顏色。這些顏色有情緒，有審美，有品格。中國人不習(xí)慣用色譜去分辨顏色，而是用一種來自生活的感覺來命名顏色，譬如藤黃，聽上去就有一種植物的嫩，又譬如胭脂，這必然是一種嬌媚的顏色。 《紅樓夢》里有一段借鶯兒為寶玉打絡(luò)子的情節(jié)，在我看來卻是非常精彩的闡述色彩搭配的文字，錄在這里： 鶯兒道：“汗巾子是什么顏色？”寶玉道：“大紅的?！柄L兒道：“大紅的須是黑絡(luò)子才好看，或是石青的，才壓得住顏色。”寶玉道：“松花色配什么？”鶯兒道：“松花配桃紅。”寶玉笑道：“這才姣艷。再要雅淡之中帶些姣艷?！柄L兒道：“蔥綠柳黃，可倒還雅致?！睂氂竦溃骸耙擦T了。也打一條桃紅，再打一條蔥綠?！?/p> 寶釵笑道：“這有什么趣兒？倒不如打個絡(luò)子，把玉絡(luò)上呢?！币痪湓捥嵝蚜藢氂瘢闩氖中Φ溃骸暗故墙憬阏f的是。我就忘了。只是配個什么顏色才好？”寶釵道：“用鴉色斷然使不得，大紅又犯了色，黃的又不起眼，黑的太暗。依我說，竟把你的金線拿來，配著黑珠兒線，一根一根的拈上，打成絡(luò)子，那才好看?！睂氂衤犝f，喜之不盡，一迭連聲就叫襲人來取金線。 中國的色彩，就是這樣與生活息息相關(guān)著。人們總覺得西洋美術(shù)色彩豐富，而中國的美術(shù)，則總是舊舊的一片黑白。其實，在第五世紀(jì)南齊的時候，中國畫已經(jīng)要求"隨類敷彩"，顏色非常豐富了。如于非闇所說，“從最開始只是使用單色的礦物質(zhì)和植物質(zhì)顏色，到礦物質(zhì)的間色，(如白堊合朱成為肉色，石青合白堊成為天青色。)和礦植合用的間色，(如藍淀合朱成為紫色，槐花合石綠成為嫩綠色等。)這樣的礦植合用，加上古代化學(xué)制的鉛粉黃丹，外來輸人的藤黃紫鉚等?！敝袊嫷念伾?，其實豐富的很！正是這些富有中國人性格的顏色，才形成了中國美術(shù)的獨家面貌。 但經(jīng)過漫長的發(fā)展，文人畫占據(jù)畫壇統(tǒng)治地位時，使用礦物質(zhì)顏色如石青石綠朱砂一類的畫，竟被"士大夫"們稱作"院體"，說不夠文雅。這樣發(fā)展下去，到了明代，重色的彩畫，竟越來越少了。 但中國畫的這些顏色，這些名稱，譬如藤黃、花青、曙紅、胭脂、大紅、朱砂、朱膘、赭石、三綠、三青，一直都在藝術(shù)史里面美著啊。 本文盡量選擇與色彩接近的作品 但可能存在誤差 請諸位斟酌參考 工筆畫常用色  錦衣紅奪彩霞明 侵曉春游向野庭 唐 孟賓於  重重青蓋下 千嬌照水 好紅紅白白 宋 蘇軾  袂剪黃羅亦可人 君詩剩覓小園春 宋 唐仲友  碧綠青紅百樣花 盡從春色巧安排 宋 釋紹曇  青紗衫子淡梳妝 冰姿綽約自生涼 宋 蔡伸  綠云剪葉 低護黃金屑 占斷花中聲譽 香與韻 兩清潔 宋 謝懋  赭汗千金馬 繡軸五香車 唐 虞世南  公子風(fēng)流嫌錦繡 新裁白纻作春衣 金鞭留當(dāng)誰家酒 拂柳穿花信馬歸 唐 雍陶 寫意畫常用色  天山有雪常不開 千峰萬嶺雪崔嵬 北風(fēng)夜卷赤亭口 一夜天山雪更厚 能兼漢月照銀山 復(fù)逐胡風(fēng)過鐵關(guān) 交河城邊飛鳥絕 輪臺路上馬蹄滑 唐 岑參  芙蓉不及美人妝 水殿風(fēng)來珠翠香 誰分含啼掩秋扇 空懸明月待君王 唐 王昌齡  多情自古傷離別 更那堪冷落清秋節(jié) 今宵酒醒何處 楊柳岸 曉風(fēng)殘月 宋 柳永 忽逢桃花林 夾岸數(shù)百步，中無雜樹 芳草鮮美，落英繽紛 晉 陶淵明 花分淺淺胭脂臉 葉墮殷殷膩粉腮 唐 方干 溪叟山居不計年 半欹茅屋倚云邊 竹溝旋引高源水 灌得門前數(shù)畝田 宋 趙希邁 萬里飛霜 千林落木 寒艷不招春妒 宋 張炎 一見便見，八角磨盤空晨轉(zhuǎn) 一得永得，奪錦朱砂如墨黑 秋風(fēng)吹渭水，已落云門三句里 落葉滿長安，幾個而今被眼瞞 宋 釋云賁 春日何來 深雪里 南枝先白 宋 李曾伯 墨出青松煙 筆出狡兔翰 古人感鳥跡 文字有改判 魏晉 曹植 |
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