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 莫奈畢生致力于光與色的研究，光是他畫中永恒的主角。為了研究不同時間陽光下景物的色彩變化，莫奈共畫了20幅這座教堂的連作 。 魯昂大教堂是一座哥特式大教堂，它的正面有著豐富的起伏變化，在陽光的照耀下更顯得變幻莫測，神秘感人。很多繁瑣復(fù)雜的細(xì)部，一般畫家都不愿接觸這個畫題。但是對莫奈來說，正好提供了光線反射而造成的光斑。真正激發(fā)莫奈興趣的，并不是大教堂哥特式的建筑本身，而是投射到教堂正面上的光和影跳動。.在強(qiáng)烈的陽光照耀下，教堂的墻體泛出耀眼的白灰色反光，光線使教堂結(jié)構(gòu)模糊迷朦，哥特式的券拱門窗像一只只深不可測又似飄忽不定的怪眼。他依據(jù)陽光不同時刻在教堂粗礪壁面上的投射效果,精微觀察寫生。莫奈為了把握光與色的無窮變幻,他追蹤陽光,同時張起數(shù)塊畫布,每當(dāng)光線偏移,就立即在另一幅相應(yīng)的畫面上作畫。石壁的本身是灰色，但是在組畫中卻呈現(xiàn)的是色調(diào)豐富而又朦朧的金色、褐色、青灰色或類似于康斯太勃爾雪白的色點。他是在為了表現(xiàn)色彩本身而進(jìn)行創(chuàng)作，題材對他來說只說一種載體，是次要的。他認(rèn)為光與大氣的奇幻效果比繪畫的主題要重要得多，無論什么都可以入畫，這和傳統(tǒng)風(fēng)景畫要求要有情節(jié)或是可以入畫的完整內(nèi)容完全相悖。 在畫面的處理上，他并不用細(xì)膩的筆觸去詳細(xì)刻畫建筑的細(xì)部，而是捕捉住在陽光照耀下墻面在一瞬間給人帶來的燦爛的印象。莫奈有著極好的藝術(shù)家素質(zhì)：他有著敏銳的觀察力（這也得益于少年時代勤于畫諷刺漫畫），豐富的想象力，對色彩的準(zhǔn)確表現(xiàn)力和概括力。他善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人未發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象，把全部的精力都花在光線與色彩效果的研究上。他能準(zhǔn)確的捕捉視覺對色彩的瞬間感受，使作品充滿生命力和激情。對于光和色的研究在這里成了莫奈唯一的目的，為了新鮮直觀的視覺效果，他無暇去調(diào)配顏料或是慢條斯理地分析色彩，而是創(chuàng)造了一種新的繪畫技法來適應(yīng)瞬息萬變的大自然：以迅速的筆觸將顏料直接堆放到畫布上，舍棄不必要的細(xì)節(jié)，而加強(qiáng)畫面的色彩氛圍感。運用這種方法的結(jié)果，對象的形和輪廓減弱了，有一種草圖似的效果。只看見斑斕的色彩鋪滿整個畫面，而沒有結(jié)實清晰的形象。莫奈曾經(jīng)說過：“當(dāng)你畫畫時，要設(shè)法忘掉你眼前的形體，一棵樹、一片田野……只是想：這是一塊藍(lán)色，這是一長條粉紅色，這是一條黃色，然后準(zhǔn)確的畫下你所觀察到的顏色和形狀，直到它達(dá)到你最初的印象為止?！闭怯捎诿璁嬐粚ο蟮纳首兓?，所以畫家把這座結(jié)構(gòu)堅實的哥特式建筑，化成了一團(tuán)又復(fù)雜反光，充滿色彩旋律和光的結(jié)晶的軟綿綿的物體。幾乎沒有哪位畫家能夠?qū)@同一對象畫出如此多變幻莫測的色彩風(fēng)貌，莫奈對色彩的敏感和研究的深入，使他無愧于印象主義大師的美譽。由于他強(qiáng)調(diào)筆觸的迅速和印象中的色彩堆置，已使得從此時的畫面開始變成了色點之間的閃爍。這一點深深的影響了十多年后新印象主義的產(chǎn)生，他們把用色點來作畫成為單獨存在和合構(gòu)成畫面的唯一方法，將這種畫法加以發(fā)展，推向了極端。 莫奈的這些認(rèn)識和創(chuàng)造，是對感覺方式和觀察方式的一次了不起的變革。過去的藝術(shù)家總是按照傳統(tǒng)的、接近于棕褐色的調(diào)子去畫對象。而莫奈在畫畫時拋棄了一切傳統(tǒng)的色彩觀念，去捕捉光在物體上造成的色彩變化所產(chǎn)生的視覺感受，這種感受純粹是個人的因此畫出的色彩也就非常鮮明、豐富而富有個性。雖然他在畫畫時仍然是經(jīng)可能客觀真實地再現(xiàn)客觀對象，但是他完全把精力放在捕捉視覺印象和追求光色的變化上，忽視了對象的形和輪廓，把對象畫得十分松散和隨意，只追求色彩和光影的瞬間效果。從這幅作品中，人們可以體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)，他所散發(fā)的光線、色彩、運動和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)畫風(fēng)。他這樣說道：“我近來埋頭于一組追求不同光效應(yīng)的圖畫，但這幾個月來，太陽下山太快，讓我應(yīng)付不及……我做的越多，就越發(fā)感覺到，我還要做大量的工作才能得到我想要的東西，瞬間的、彌漫的，那種無處不在的光?！?/span> 他在同一觀察點同時展開數(shù)張畫布，每塊畫布只在同一時間畫上10～15分鐘，每天同一時刻在相同的光線下工作，經(jīng)過兩個月最終完成了20多幅。這樣一組畫就像一個完整的樂章的一樣構(gòu)成了一個整體。這些作品完全成了色彩的交響曲。他也描繪了主教堂在晴天和陰天的不同色彩表現(xiàn)，以及從清晨到黃昏的不同景象。從黎明的薄霧畫到昏昏目落，不斷在好幾幅畫布上記錄建筑物在陽光下的反射光變化。莊嚴(yán)的哥特式教堂在他的眼里，成了一簇充滿著色彩旋律的光的結(jié)晶，人們已經(jīng)看不到建筑物本身的結(jié)構(gòu)，只有一層刺眼的復(fù)雜的反射光。莫奈以對自然光色的視覺印象為依據(jù),將瞬間即逝的色彩變化淋固在畫面上,使它神奇而輝煌地呈現(xiàn)出色調(diào)表情來.那最精彩的畫面,評論家稱之為”大氣的戲劇”. 當(dāng)這套組畫最終完成后，有大約一半的作品在保羅·杜朗的畫廊展出，1895年丟朗-呂厄畫廊展出了20幅盧昂教堂連作，成為當(dāng)時印象主義作品中的壯舉。每件定價大約在12，000法郎左右，甚至當(dāng)時法國總理克理夢梭還買下了其中的一幅，裝飾政府在巴黎的駐地－－盧森堡宮?？死韷羲髮δ蔚拇罅χС郑庆柟塘水嫾业拿?。總理曾寫道：“請專家不要見笑，但我無控制自己要做一天的藝術(shù)評論家的愿望。這得怪克勞得·莫奈。我走進(jìn)保羅·杜朗畫廊，想在此看看魯昂大教堂的習(xí)作這些畫我在吉維尼畫室就已喜歡上了。不知為什么，從此我念念不忘面貌多變的主教堂。我難以將之拋于腦后，我沉溺其中，必須談?wù)勽敯航烫?。無論如何，我必須談?wù)??！庇形粚W(xué)者看了莫奈的這組畫。其中有三張，畫的都是同一個教堂的門口，一張畫是早晨，一張畫是中午，一張畫是晚上，構(gòu)圖都相同。早上的畫是蒙蒙的，中午是強(qiáng)烈的陽光，晚上是發(fā)紅的黃昏的落日的反映。這位老先生曾經(jīng)反對過他們，看了莫奈的畫之后的一天早上經(jīng)過教 堂的門口，發(fā)現(xiàn)門邊的景色真像莫奈所畫的一樣，感到震驚。原來世界上還這么美，還可以這么畫，美還可以這么去表現(xiàn)。莫奈把人對于美的概念開辟出了新天地，打開了他們的眼界，叫醒了他們。他的畫友畢沙羅也被這些作品的獨創(chuàng)特色所震撼，它在寫給兒子的信中說：“這種不平凡的技巧使我失去了自制力，它是一幅深思熟慮的作品，在追求瞬間的細(xì)微差別上所表現(xiàn)出的效果，是從未有人達(dá)到過的。我很遺憾你不能在莫奈的畫展結(jié)束之前趕到這里。他的《大教堂》組畫將會散落在各處，而他們應(yīng)該是作為一個整體來觀賞的。”在《魯昂大教堂》系列，莫奈對光色關(guān)系的準(zhǔn)確捕捉令人驚嘆。在某種程度上說，畫家和音樂家的才能是相通的。藍(lán)、粉、金等色彩在莫奈手中譜成了一部光與色的交響樂，震撼著人們的心靈。 歷史上的今天 |
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