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清代《石渠寶笈》瑣談
耶 耳
《石渠寶笈》、《秘殿珠林》是專門記錄清朝宮廷收藏繪畫、書法和緙絲藝術(shù)品的著錄書。該著錄書是由乾隆皇帝下令編纂的，所以在書名前冠以“欽定”二字，以示不同尋常。
清朝的宮廷收藏于乾隆時(shí)期達(dá)到鼎盛，從傳世前代書畫藝術(shù)品的角度而言，可以說已經(jīng)被這位皇帝“一網(wǎng)打盡”，遺散在民間的已如鳳毛麟角、十分稀少了。而《石渠寶笈》、《秘殿珠林》這部著作就是截止于乾隆朝宮廷書畫藝術(shù)品收藏集大成的記錄。
《石渠寶笈·秘殿珠林》兩書雖然合稱，但內(nèi)容還是有區(qū)別的。前者專門記錄歷代一般題材的書畫作品，而后者則專門記錄宗教題材的書畫作品。兩書各分為初編、續(xù)編和三編。
《秘殿珠林》初編的編纂工作始于乾隆八年（公元1743年）十二月，成于一年后的乾隆九年（公元1744年）五月，參與編修者有張照、梁詩正、勵(lì)宗萬、張若靄四人；《石渠寶笈》初編的編纂始于乾隆九年（公元1744年）二月，成于第二年的乾隆十年（公元1745年）十月，參與編修者除上述四個(gè)人外，又增加了莊有恭、裘曰修、陳邦彥、觀保、董邦達(dá)等五人?！妒汅拧?、《秘殿珠林》續(xù)編的編纂工作始于乾隆五十六年（公元1791年）正月，成于乾隆五十八年（公元1793年）五月，參與編修者有王杰、董誥、彭元瑞、金士松、沈初、玉寶瑚、圖禮、吳省蘭、阮元、那彥成等十人?！妒汅拧?、《秘殿珠林》三編的編纂工作始于乾隆五十八年（公元1793年）二月，成于嘉慶二十一年（公元1816年）六月，參與編修者為英和、吳其彥、黃鉞、姚文田、張鱗、顧皋、朱方增、吳信中、龍汝言、沈維鐈、胡敬等十一人。
《石渠寶笈·秘殿珠林》兩書初編、續(xù)編、三編的編纂，前后經(jīng)過了七十四年的時(shí)間，可以算是我國收藏史上的一個(gè)偉大的工程。
《石渠寶笈·秘殿珠林》著錄的“三希堂”法帖:
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王珣 《伯遠(yuǎn)》帖
藏北京故宮博物院 |
王羲之 《快雪時(shí)晴》帖
藏臺(tái)北故宮博物院 |
王獻(xiàn)之 《中秋》帖
藏北京故宮博物院 |
《石渠寶笈》各編均按照書冊(cè)、畫冊(cè)、書畫合冊(cè)；書卷、畫卷、書畫合卷；書軸、畫軸、書畫合軸九類區(qū)分。每類中又按照作品之珍貴程度分成上、次兩等。上等者將作品的質(zhì)地、尺寸、款識(shí)、印章、題跋等一一記錄；次等的作品記錄則內(nèi)容稍簡(jiǎn)。入目的書畫作品在書中還分別注明收貯的處所，如：乾清宮、養(yǎng)心殿、三希堂、重華宮、御書房等，以備點(diǎn)查。凡是經(jīng)《石渠寶笈》著錄的書畫作品上，就會(huì)加鈐清宮收藏的印記。
《石渠寶笈》初編共四十四卷，續(xù)編共四十冊(cè)，三編共二十八函、一百十二冊(cè)，可謂洋洋大觀。全書編就之后，由專人用工整的楷書繕寫成朱絲欄抄本，裝冊(cè)分函鄭重保存，深藏于宮中，外人無從得其詳。清朝滅亡后，于民國初期的1918年涵芬樓曾經(jīng)將《石渠寶笈》的初編和二編石印出版，此為最早刊布的這部著錄書的出版物；后來又有有正書局石印本、開平譚氏影印本等；至1969年臺(tái)北故宮博物院又將《石渠寶笈》三編影印出版，并且加上了索引，得以使公眾了解該書的全貌和方便使用。
眾所周知，晚清和末代皇帝溥儀退位后居住紫禁城時(shí)期，宮廷中制度松弛，后又加上溥儀以賞賜之名，將原先宮中所藏珍貴文物（包括書畫作品）轉(zhuǎn)移出去，或變賣、或藏匿；偽滿洲國崩潰時(shí)，溥儀攜往長(zhǎng)春的大量書畫作品又遭厄運(yùn)，至使《石渠寶笈》一書中著錄的許多作品散佚，流落民間。所以，此后有人專門比對(duì)《石渠寶笈》原書，將這段時(shí)間里佚失的書畫作品編成《故宮已佚書畫目錄四種》（1934年）；《故宮已佚書畫聞見錄》（王以坤編、1953年）；再后又有馮華編就《秘殿珠林石渠寶笈索引》一書出版（紫禁城出版社，1994年），方便研究與查找。這些都可以視為《石渠寶笈》和《秘殿珠林》的后續(xù)產(chǎn)品。
《石渠寶笈》這套著作的價(jià)值隨著近年書畫拍賣市場(chǎng)的活躍、紅火，也日益飚升，引起了除研究者之外的人們的關(guān)注。收藏家們把它作為一個(gè)巨大的礦藏，不斷加以發(fā)掘。拍賣的書畫作品，凡是經(jīng)過《石渠寶笈》著錄的，似乎像是上過了保險(xiǎn)那樣，身價(jià)馬上就不同了。2004年元月深圳雅昌藝術(shù)網(wǎng)再次將這部名為《秘殿珠林石渠寶笈匯編》的書，分為12 冊(cè)出版，就是順應(yīng)了社會(huì)的新需求。
《石渠寶笈》的價(jià)值確實(shí)是有目共睹的，具有很高的使用頻率，一般來說，凡是經(jīng)過此書著錄的作品都應(yīng)當(dāng)是很珍貴的，具有很高的藝術(shù)、歷史和文物價(jià)值。但它又不可能是絕對(duì)保險(xiǎn)的?，F(xiàn)在看來，《石渠寶笈》一書中對(duì)作品作者的認(rèn)定、對(duì)作品時(shí)代的判斷、對(duì)作品真?zhèn)蔚蔫b別，都不是百分之百準(zhǔn)確的，這已是被當(dāng)代許多研究者所證明了的。再有，收入《石渠寶笈》一書中的清朝書畫作品只是當(dāng)時(shí)畫壇中的很少一部分。諸如出于政治原因，“四僧”中的八大山人（朱耷）、髡殘、弘仁的畫幅是見不到的；又如出于藝術(shù)門派的因素，“金陵八家”和“揚(yáng)州八怪”之類的作品也是不能進(jìn)入該書的；出于政治和藝術(shù)趣味的雙重考慮，明朝宮廷繪畫的作品亦很少被《石渠寶笈》所收載。例如，近年曾見于拍賣市場(chǎng)的一幅明朝宮廷畫家何浩的作品《松圖》卷，而在《石渠寶笈》中就將何浩此人作為宋朝的畫家了，其時(shí)代的判斷出現(xiàn)了明顯的差錯(cuò)。另外，清朝很多供職宮廷的職業(yè)畫家的作品，大概是由于對(duì)編著者來說是司空見慣，太熟悉不過的，所以收入該書的也只是其中的一部分，而相當(dāng)多的畫幅失載。比如王翬等畫家合作的十二巨卷《康熙南巡圖》以及郎世寧所畫的“雙胞胎”《平安春信圖》軸，兩幅作品就都沒有被《石渠寶笈》所記錄，這樣的例子還有很多。
所以筆者認(rèn)為廣大的研究者和收藏家們?cè)诮柚妒汅拧っ氐钪榱帧窌r(shí)，需要避免以下的誤區(qū)：凡是經(jīng)過《石渠寶笈》著錄的書畫作品，就毫無疑問一定是價(jià)值連城的珍品；反過來說，但凡沒有被收入《石渠寶笈》中的書畫作品，就無足輕重。關(guān)鍵還在于書畫作品本身的真?zhèn)魏唾|(zhì)量。當(dāng)然，進(jìn)入《石渠寶笈》一書的書畫作品，無論如何，起碼已經(jīng)有近三百年的歷史了，大家關(guān)注這一點(diǎn)，也是非常自然的事。
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