  明 文徵明 林榭煎茶圖 卷 紙本設(shè)色 25.7x114.7cm 天津藝術(shù)博物館藏 山丘起伏，湖水澄澈，臨湖平緩的坡岸上有茅屋數(shù)間，竹籬圍成院落，雜樹環(huán)繞。主人于房?jī)?nèi)憑窗遠(yuǎn)眺，一童正在室外烹茶，另一人拄杖沿湖邊小徑而行，似來(lái)訪友，毫無(wú)城市的雜沓、喧囂，《林榭煎茶圖》表現(xiàn)了文人悠閑、恬淡的生活情趣，是文人雅集、唱和酬酢留下的印記，是對(duì)文人自身生活的描繪，抑或是對(duì)理想生活的向往。畫面清新，用筆秀潤(rùn)，勾點(diǎn)結(jié)合，自然天成，是表現(xiàn)茶文化內(nèi)容的經(jīng)典之作。風(fēng)格介于文徵明粗細(xì)兩種畫風(fēng)之間，所畫工寫結(jié)合，筆墨收放自如，將其兩種風(fēng)格有機(jī)的融為一體。雖不是是界畫，但書齋占據(jù)了重要位置；常人描畫完整建筑易呆板無(wú)狀，而文徵明以高低參差的樹叢灌木加以掩映，將夾葉、闊葉、針葉，向下垂掛、向上伸展的，落葉、常青，疏朗、茂盛的各色樹種盡可能安排。其山石畫法頗引人注目，在用花青、赭石色染后，作者以焦墨干筆反復(fù)皴擦，墨色濃重。這種畫法在文徵明的畫作中是較為少見的，或?yàn)槠湟环N嘗試。  明 文徵明 林榭煎茶圖 卷 紙本設(shè)色 25.7x114.7cm 天津藝術(shù)博物館藏 文征明的山水畫描繪文人雅聚之景，將人物與山水有機(jī)結(jié)合起來(lái)，突出表現(xiàn)一種文人超然物外的境界與風(fēng)骨，這是文征明山水畫的一大特色。細(xì)筆山水最能代表文征明自己的山水畫面貌，是他的本色畫。他雖然師從沈周，卻并未受沈周雄強(qiáng)剛健、粗獷張揚(yáng)的畫風(fēng)所籠罩，反而偏愛秀麗、細(xì)潤(rùn)、雅致一路的山水，這與他獨(dú)特的審美有很大關(guān)系。  明 文徵明 林榭煎茶圖 卷 局部 文征明深受儒家傳統(tǒng)文化與思想影響，主張繪畫貴在“溫厚平和”，剛?cè)嵊卸?，推崇精工、秀?rùn)、清麗、含蓄，在繪畫上他有自己明確的取舍與追求。他喜愛沈周早期作品，認(rèn)為用筆精工，不似晚年粗株大葉，草草而成，并多加效法。此外，趙孟繪畫的古意，王蒙結(jié)構(gòu)的繁密都被文征明融入到自己的山水畫中，同時(shí)一改“元四家”重筆墨而輕設(shè)色的短處，格外注重色的運(yùn)用，最終形成自己用筆精細(xì)、設(shè)色淡雅、構(gòu)圖縝密、意境清幽的山水畫風(fēng)格。  明 文徵明 林榭煎茶圖 卷 局部 他的細(xì)筆山水代表作如《真賞齋圖》（上海博物館藏）、《惠山茶會(huì)圖》（北京故宮）、《東園圖》（北京故宮）、《影翠軒圖》（臺(tái)北故宮），用筆精致，色墨相得益彰，書卷氣很濃，古意盎然。他的山水畫大多描繪文人雅聚之景，將人物與山水有機(jī)結(jié)合起來(lái)，突出表現(xiàn)一種文人超然物外的境界與風(fēng)骨，這是文征明山水畫的一大特色?！ ?/span>  明 文徵明 林榭煎茶圖 卷 局部 文征明的粗筆山水畫師法沈周，然蒼勁渾厚之余而不失溫潤(rùn)，粗而不怪，簡(jiǎn)而不率，筆墨沒有干枯狂燥之弊，并運(yùn)用許多書法的用筆來(lái)勾皴點(diǎn)染，表現(xiàn)力豐富，節(jié)奏感很強(qiáng)，抒寫性甚濃。他的粗筆山水以水墨居多，也有設(shè)色?！读珠考宀鑸D》工寫結(jié)合，粗細(xì)兼顧，筆墨收放自如，將兩種風(fēng)格有機(jī)地融為一體。  明 文徵明 林榭煎茶圖 卷 跋尾 《林榭煎茶圖》卷尾署“徵明為祿之作”，“祿之”即明代蘇州著名書畫家王谷祥。王谷祥（1501-1568）字祿之，號(hào)酉室，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。嘉靖八年（一五二九）進(jìn)士，官吏部員外郎。善寫生，渲染有法度，意致獨(dú)到，即一枝一葉，亦有生色。為士林所重。中年絕不肯落筆，凡人間所傳者，皆贗本也。書仿晉人，不隨羲之獻(xiàn)之之風(fēng)，篆籀八體及摹印，并臻妙品。  明 文徵明 林榭煎茶圖 卷 跋尾 |
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