我在《試談“八面出鋒”》一文中，主要談了筆畫的兩端變化，本文根據自己的學習體會，談一下筆畫的中部變化，以求教于方家。

        唐代孫過庭說：“一畫之間，變起伏于峰杪；一點之內，殊衄挫于豪芒”。由此可見，一個筆畫的中部絕不是把筆拖過去那樣簡單。孫過庭在《書譜》中提出了使轉的概念，后人理解不同，說法不一。有人說草書的環(huán)轉相連的筆形就是使轉筆形，是草書獨有的筆法；有人說使轉就是筆鋒的運行軌跡……。我覺得他們只說對了某個方面，還不全面。下面，我通過引用孫過庭的原話來證明使轉的本意：“伯英不真，而點畫狼籍；元常不草，而使轉縱橫”，這里的伯英就是草圣張芝，元常就是楷祖鐘繇，元常不寫草書，只寫楷書，卻使轉非常多，這說明使轉不是草書獨有的筆法，楷書也用使轉?！罢嬉渣c畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質”，這里是說楷書的點畫有固定的外觀，情性主宰的是運筆的動作；草書的點畫是由情性主宰的，沒有固定的外形，而運筆動作形成的外觀是固定的。這時的“使轉筆形”說就有了合理的意義?！安莨允罐D，不能成字”也是這個意思。那么，究竟什么是使轉呢？孫過庭說：“縱橫牽制謂之使，鉤環(huán)盤紆謂之轉”。我的理解，使轉肯定是運筆動作，不同的動作形成不同的外觀。“縱橫牽制”是運筆方向的突然改變，由縱變橫或由橫變縱，總之是角度的突變，形成方的形態(tài)，這樣的動作一般叫做“折”或“翻”，這就是“使”；“鉤環(huán)盤紆”多是圓的形態(tài)，是運筆方向的逐漸改變，這就是“轉”，是角度的漸變。

一、單一筆畫的使轉變化。圖示：

中鋒有鋪毫、裹鋒之別。鋪毫是筆鋒鋪散開，收筆時如果不做任何動作，只是戛然而止，會出現折鐵筆形。這種筆法在隸書、魏碑中常用，后來米芾也常用這種筆法，自稱“刷字”，有爽快感；裹鋒是筆鋒聚攏成錐狀，收筆時如果不做任何動作，突然而止，會出現垂露筆形。這種筆法是最古老的筆法，是常用筆法，有圓厚感。清人提出“中實之妙”就是強調中鋒，糾正自顏柳以后出現的筆畫兩端重按，中部空怯的弊端。古人說的錐畫沙、屋漏痕，都是形容中實之妙。單一筆畫還有其它變化：見圖

虛斷指線條的中部筆斷意連，如塵的首橫，帆的左豎。

二、復合筆畫的使轉變化。

先看“使”（角度突變的轉折）的變化圖示：

橫折是由橫和豎組成的復合筆畫，是一筆寫成的，因而它是線條的中部。疊是橫的收筆與豎的起筆重疊在一起，有側鋒、中鋒之別。如下圖中字的折是側鋒，同字的折是中鋒。

離是橫的收筆與豎的起筆不重疊，而是分離，但是一筆連寫，魏碑常用此法。如因字。

側是轉折處用側鋒，不疊不離，而是連接，不提筆，直接轉成，內圓外方，魏碑、隸書常用，如明和字。

擰如撇折，折處不用提筆，筆鋒向相反方向走時，筆尖自然擰轉成方折，如竟的口、樓右旁米的折法。這是行草常用折法。

虛斷是折處逐漸提筆斷開，筆斷意連，如風字。實斷是突然提筆斷開，如國字。

提是逐漸提筆連到折處，如郡字上邊的折。折中有轉是折后又向里轉筆，如虹的蟲字旁口的折處。

提轉是轉折處提筆變細，如震字。按轉是轉折處按筆變粗，如搏字。勻轉是轉折處不提不按，如提字。

虛斷的如霽字。實斷的如蕩字。轉中有折的如碧字。