 其實寫稿賺錢很簡單 一、認(rèn)真研究報紙雜志風(fēng)格 作為一個撰稿人，要想提高稿件的命中率，首先要認(rèn)真研究報紙雜志風(fēng)格，把報紙雜志風(fēng)格研究透了，就能有的放矢地為報紙雜志投稿，稿件的命中率會大大提高。 有一位報紙的編輯，感覺編稿子太累，就辭職不干了，想做一個自由撰稿人?；氐郊依?，他沒有立即寫東西，而是買了許多雜志，認(rèn)真研讀上面的文章，研究了三個月后，才開始動筆，結(jié)果投出去的稿子命中率在80%以上，很快成了自由撰稿人中的高手，月收入是當(dāng)編輯時的十幾倍。為什么這位老兄起步那么高？有較好的文字功底是一方面，更重要的是他把雜志的風(fēng)格研究透了，知道哪家雜志用什么樣的稿子，按照雜志的胃口去寫稿，中稿率當(dāng)然就高。 報紙雜志的風(fēng)格怎么研究？這里面也有技巧問題。首先，我們要多看，你準(zhǔn)備向哪些雜志投稿，就要買幾期雜志回家去研讀，一字不落地去研讀，總結(jié)雜志上發(fā)表的每一篇文章的風(fēng)格。這些風(fēng)格包括文體、語言、題材等各個方面。放下雜志，你要能說出雜志哪個欄目需要什么樣的稿子，這就把雜志的風(fēng)格研究透了。研究雜志風(fēng)格，需要一些投入，但這些投入是必要的，我們要想賺雜志的錢，再不買幾本雜志捧捧場哪能行？ 現(xiàn)在，中國的大文化期刊非常多，一些期刊稿費還非常高，這些稿費高的期刊，是我們研究的重點。比如《家庭》，發(fā)行量350萬份，世界期刊發(fā)行排榜位居第八，它的頭三條紀(jì)實稿每篇8000—15000元。其他欄目的稿子也在千字800—1000元，如果是雜志的重點作者，每年還有出國筆會的機(jī)會。這樣的雜志，我們能不研究嗎？比如《故事會》，發(fā)行量370萬份（半月），世界期刊發(fā)行排行榜位居第五，稿費千字400元，每年至少組織兩次國內(nèi)筆會，這樣的雜志，我們也要研究?，F(xiàn)在，國家出版署規(guī)定的文字稿費標(biāo)準(zhǔn)太低，千字30—100元，實在是太可憐了。所以，我們要把目光放在千字200元以上的雜志上，重點去研究它們?，F(xiàn)在，千字200元以上的雜志也不少，大文化期刊有幾十家，故事期刊有四、五家，把這些期刊研究透了，每個月發(fā)上三五篇稿子，收入就非常可觀了。 所以說，研究報紙雜志風(fēng)格，是自由撰稿人投稿的第一步，這一步走好了，就為以后的投稿、上稿、賺錢打下了堅實的基礎(chǔ)，如果這一步走不好，前途就不好預(yù)測了。 二、認(rèn)真閱讀編輯約稿信 當(dāng)你開始給報紙雜志投稿以后，編輯就會現(xiàn)你這顆剛剛出土的“明珠”，如果編輯對你很感興趣，覺得你很有前途，就會主動和你約稿，給你寄來約稿信，讓你有側(cè)重、有目的地去寫稿。對于編輯寄來的約稿信，你千萬不能小視。編輯給你寄來約稿信，說明你的稿子有可取之處，或是文筆流暢，或是語言詼諧，總之，編輯認(rèn)為你可以“培養(yǎng)”，只是你對雜志的風(fēng)格還沒有研究透徹。編輯能給你寄來約稿信，也說明編輯對你有了印象，你以后再投去稿子，他（她）會認(rèn)真對待。所以，編輯寄來的約稿信，你一定要認(rèn)真閱讀，找一找自己在研究風(fēng)格時出現(xiàn)的偏差。把約稿信徹底研究透了，再為與你聯(lián)系的編輯投稿。 當(dāng)然，閱讀編輯約稿信，要與閱讀雜志結(jié)合起來。因為編輯的約稿信都是講欄目要求，概括性很強(qiáng)，單憑幾句對欄目的要求概括就知道欄目的真正風(fēng)格是不可能的，你必須對照約稿信，認(rèn)真閱讀那個編輯編的稿子，兩者對照起來研究，才能真正把握欄目風(fēng)格。約稿信研究透了，編輯的審稿風(fēng)格也抓住了，再投稿把握就更大一些。 三、妥當(dāng)處理一稿多投 一稿多投問題，是多年來作者和編者一直爭論的問題。到底一篇稿子能不能投向多家報紙雜志？我們的回答是可以，但要妥當(dāng)處理。自由撰稿人的工作是一項非常辛苦的工作，有時一篇稿子要熬一個通霄，稿子寫出來投出去杳無音訊，是一件非常讓人惱火的事情，正因如此，有些自由撰稿人就耐不住性了，干脆一稿多投。 對于自由撰稿人的這種作法，一些報刊編輯是理解的，但為了照作者與報紙雜志的關(guān)系，我們在處理一稿多搞時，一定要從報紙雜志的意志出發(fā)。畢竟報紙雜志是我們的衣食父母，我們賺的是人家的錢，人家不喜歡一稿多投，我們就不要一稿多投，人家稍微放開一點口子，我們就小心從事，人家完全不在乎，我們要表示感謝，大膽地招呼你的。 一般來講，一稿多投是有原則的。這些原則是：地級報紙基本放開，省級報紙（包括省會市）半放開，稿費很高的大文化期刊全封閉，稿費低的大文化期刊、故事期刊和文學(xué)期刊半封閉。這里的幾個概念一定要搞清楚，一是基本放開，二是半放開，三是全封閉，四是半封閉?；痉砰_，指的是基本上不限制一稿多投。一稿多投分為兩種形式，一種形式是一次性同時向多家報紙雜志投稿，如果報紙雜志采用，很可能會在一個時間段內(nèi)同時刊發(fā)，另一種形式是先投向一家報刊，發(fā)表后再投向其他報刊?；痉砰_，是指對這兩種一稿多投的方式基本上都不限制，因為地級報紙的發(fā)行有區(qū)域性，《滄州日報》就在滄州地區(qū)發(fā)行，海南不會看到，《三亞日報》就是三亞地區(qū)發(fā)行，滄州也不會看到，所以，這兩家報紙同時發(fā)一篇稿子，對報紙的發(fā)行及報紙的聲譽(yù)不會有影響，所以，無論你是“轟炸式”一稿多投，還是“連發(fā)式”一稿多投，這些報紙都不限制。半放開，指的是局部限制。比如省級（包括省會）報紙，一般都要求在當(dāng)?shù)厥装l(fā)，比如《金陵晚報》，它的發(fā)行區(qū)域是南京地區(qū)，江蘇省各縣市也有訂戶，為了照顧報紙的聲譽(yù)，你就要保證你投的稿子是在南京地區(qū)首發(fā)，《金陵晚報》發(fā)表之后，你可以投向江蘇其他地區(qū)。但這只是一個局部限制，如果你在給《金》投稿的同時，也那篇稿子也投向了河北、江西、廣東等省，報紙是不管的，你在廣東發(fā)表之后，把稿子再投給江蘇，江蘇也不在乎，只要是在當(dāng)?shù)厥装l(fā)就可以。這就是半放開。全封閉，指的是不準(zhǔn)以任何形式一稿多投，也就是說，你的稿子只能在那一家雜志發(fā)表，發(fā)表之后也不許再投向他刊。半封閉，指的是這家雜志發(fā)的稿子必須保證是全國首發(fā)，發(fā)表之后可以投向其他報刊。一些稿費相對低一點的雜志接受“二手稿”，一些稿費高的雜志不接愛“二手稿”，這要依雜志要求而定。 總之，一稿多投是我們多賺稿費的一條捷徑，但作為一個自由撰稿人來講，也要講一點“義氣”，不能把錢看得太重，也要充分考慮報紙雜志的感受，也要為報紙雜志著想，也要為編輯著想，一稿多投會給報紙雜志帶來很多麻煩，也會給編輯帶來很多麻煩，甚至是經(jīng)濟(jì)上的損失。編輯和作者一樣，工作都很辛苦，也要加班加點，有時工作到很晚，有的編輯甚至連節(jié)假日都不能休息，掙錢都不易。作者一個一稿多投，被讀者舉報了，報刊老總要扣編輯的編輯費，幾個通宵白干了，這種事放到誰的頭上誰不惱火？有些編輯對一稿多投的作者不客氣，甚至說兩句難聽的話，這都是可以原諒的，作為一個自由撰稿人來講，不能總考慮自己，也要為報紙雜志著想，為編輯著想，大家同吃文化這碗飯，彼此之間都是朋友，朋友之間就要講義氣，誰也不要給誰找麻煩，這樣，才能使編創(chuàng)關(guān)系越來越密切，編輯才會更重視你的稿件，你的稿子才會更多的發(fā)出來。與人方便，與己方便，如果你一意孤行，不考慮報刊和編輯的感受，你就把自己的路一點點堵死了，你很可能就會成為一個不受報刊歡迎的人。 四、妥善處理“無音稿” 稿子投出去如泥牛入海，這種事是每個自由撰稿人都會遇到的事。出現(xiàn)這種情況有多種原因：一是電子信箱出了毛病，編輯可以根本沒有收到你的稿子，二是你的稿子可能感染了病毒，被編輯當(dāng)作垃圾郵件刪掉了，三是你的稿子不可用，編輯沒時間回復(fù)，四是由于其他原因，編輯沒看你的稿子。這四種原因，我們都應(yīng)該正確理解。所以，我們在處理“無音稿”時，要把握以下幾個原則： 第一，把握投稿時限。按照新聞出版署的有關(guān)規(guī)定，文字稿投向報紙，半個月內(nèi)不見回復(fù)可投向他處，投向雜志，一個月內(nèi)不見回復(fù)可投向他處。這是官方的一個規(guī)定，我們要靈活掌握。一般來講，如果你的稿子投出去半個月沒有音訊，說明稿子出了問題，你可以再投一次，如果還沒有結(jié)果，過些天就可以另處了。如果雜志有特殊規(guī)定，你要尊重雜志的規(guī)定，盡量多等一些時間，自由撰稿人稿子多得很，也不在乎一兩篇稿子。 第二，要理解編輯。你的稿子投出去沒有音訊，可能是編輯的原因，也可能不是編輯的原因，但不管怎樣，你都要理解編輯。比如報紙副刊，每天的來稿量大得驚人，每天都有成百上千篇稿子塞到編輯的郵箱里，而編輯每周只發(fā)十幾篇稿子，讓他把所有的稿子都看過來是不可能的，他只能有選擇的去看，因為你的稿子標(biāo)題不引人，你的內(nèi)容不引人或其他原因，編輯沒能看你的稿子，你不要怪編輯，只能怪自己，你要想方設(shè)法讓編輯看到你的稿子，把你的稿子讀下去，送上去，責(zé)怪編輯不負(fù)責(zé)，不敬業(yè)是沒有用的，一個人的精力有限，再敬業(yè)也不能不吃不喝不睡，提高自己的稿子質(zhì)量才是正道。再有，編輯的工作都很忙，如果不是很熟的編輯，最好不要一而再再而三地去催問稿子的下落，更不要把這種事情向主編反映，那樣會給編輯帶來麻煩。稿子沒有下落，我們要自己想辦法處理，盡量不要給編輯添麻煩。話又說回來，凡是對稿子要求很嚴(yán)格的雜志，編輯都是很負(fù)責(zé)的，每稿必復(fù)，所以，我們也不用擔(dān)心重頭稿的下落問題。 第三，要妥善處理誤會。所謂誤會，就是由于種種原因造成的不愉快。一篇稿子投給一家雜志半年沒有回音，你剛投出去那家雜志就發(fā)表了，這種情況，自由撰稿人也是履見不鮮的。這樣的誤會怎么處理？應(yīng)該主動向雜志編輯說明，與雜志和編輯商討。因為出現(xiàn)這種情況的原因也很多，編輯給你留用通知了，而你沒有收到，你寄出稿子后編輯沒有及時看，近期才看到你的稿子，看過后馬上就送審刊發(fā)了。事情既然已經(jīng)出來了，再去追究誰的責(zé)任也沒有什么意義了。只能向雜志表明觀點，任由雜志“處置”，自由撰稿人要大度一點，受點委屈無所謂，要以義氣為重，大家做個好朋友比什么都好。 五、掌握好投稿時間差 給編輯投稿，也要掌握好投稿時間差。一些作者，特別是一些高產(chǎn)作者，以為“狂轟濫炸”就會提高用稿率，其實不然?！翱褶Z濫炸”能讓編輯多看你的稿子，但如果你在一段時間內(nèi)給編輯的稿子太多，編輯也有看花眼的時候。因為一個編輯送稿，不可能都送你一個人的稿子，他要照顧大多數(shù)作者，你給他一篇稿子他送一篇，你給他三篇稿子他送三篇，但如果你給他20篇稿子，他就不會送20篇了，優(yōu)中選優(yōu)，可能也只能送三篇。所以，掌握好投稿時間差，也是很重要的。這個投搞時間差主要包括以下幾個方面： 第一，注意投稿間隔。投稿間隔指的是每次投稿的時間差，這個投稿間隔，要根據(jù)編輯審稿時間而定。一般說來，雜志對稿子的處理都是一編三審制，也就是一個編輯編稿，經(jīng)過一審、二審、三審才能定稿，三審即是終審。有些雜志對紀(jì)實稿件還要采取一編三審一議制，也就是說，三審并不是終審，三審?fù)ㄟ^的稿子，還要通過集體討論，集體討論通過才算終審，才能采用。所以，有些紀(jì)實稿即使通知留用了，通過三審了，也不一定能發(fā)出來。上面這兩種情況，雜志對稿件的處理都是很及時的，這些雜志編輯編稿都有一定規(guī)律，一般說來，每月15日、25日左右是編輯送稿時間，在這段時間里，編輯要集中看稿，這樣，我們在投稿時就要考慮編輯的送稿周期，一般情況下，每個編輯每個月給兩到三篇稿子就可以了，投稿間隔控制在10天左右。有些雜志編輯看稿沒有規(guī)律，隨機(jī)性很大，這樣，我們投稿時就要慎重一些，做到“舊的不來，新的不去”，也就是投去的稿子有了回音，再投下一個稿子。給報紙投稿，投稿間隔可以縮短，報紙一般都是日報，每天出一期，一天投一次稿都沒有問題。 第二，注意節(jié)假日投稿。每逢節(jié)假日，編輯一般都要休息的，在節(jié)假日里，最好不要給編輯投稿，編輯工作很辛苦，節(jié)假日也要讓人家休息兩天。所以，到了周五最好就不要再投稿了。因為周六周日編輯休息，周一上班看稿子，信箱里的稿子一定很多，而電子信箱的排序是“后來者居上”，如果你在周五投稿，稿子肯定壓在下面，編輯如果不是故意找你的稿子，你的稿子會很晚才能被編輯看到，編輯處理起來可能要晚一些。春節(jié)、五一、十一長假期間也是一樣，大家最好不要在這段時間投稿，因為編輯上班后，大量稿子積壓在那里，編輯選擇起來也會優(yōu)中選優(yōu)，一些本來可以發(fā)表的稿子很可能就被編輯退了下來，對我們來說是一個損失。所以，節(jié)假日的投稿高峰也要盡量避開。在節(jié)假日期間投稿，只有時評稿子例外，因為時評編輯周六或周日也上班，也處理稿子，長假期間也不休息，這樣，我們就能投稿，因為編輯能及時處理。 第三，注意特稿投稿。所謂特稿，就是編輯部策劃稿，在網(wǎng)上公開約稿，且有一定的局限性和特殊性。這類稿子寫的人多，用的人少，有些稿子這家雜志不用，其他雜志也不會用，對于這種稿子，我們要慎重地寫，慎重地投，沒有百分之百的把握，不要輕易去碰它。因為這類稿子屬于千軍萬馬走獨木橋，投稿時間非常集中，大家都在同一時間投同一類稿子，編輯自然要優(yōu)中選優(yōu)，不是出類拔萃的稿子絕對過不了關(guān)。況且，雜志的策劃在網(wǎng)上公開，其他雜志也會知道信息，如果你專門為那家雜志寫的稿子沒被采用，又投到別的雜志，編輯一眼就會看出那是“二手稿”，心里會很別扭，可用可不用的稿子，很可能就給你退回來了。這一點，我們不能不注意。 六、處理好作者與編輯的關(guān)系 撰稿人是與編輯打交道的，所以，處理好與編輯的關(guān)系非常重要，要始終保持與編輯合作愉快。處理好與編輯的關(guān)系，并不是要大家和編輯套近乎，每天和編輯泡QQ，在網(wǎng)上和編輯扯來扯去，不一定就能和編輯搞好關(guān)系，與編輯搞好關(guān)系，要用稿子說話，你和編輯說再多的甜言蜜語，投去的稿子不好，編輯也不會喜歡你。我們說的和編輯搞好關(guān)系，是要在一些細(xì)節(jié)上引起注意。 第一，不要給編輯添麻煩。投稿時要嚴(yán)格按照編輯要求投稿，與報刊風(fēng)格不符的稿子不要給編輯投，文本格式不對不要給編輯投，投稿時要寫清自己的通信聯(lián)絡(luò)方式，不要讓編輯找不著人。再有，編輯一般都設(shè)有自動回復(fù)，作者很快就知道編輯是否收到了稿件。作為作者，我們就不要設(shè)置自動回復(fù)了，如果我們也設(shè)置自動回復(fù)，電子信箱系統(tǒng)會無休止地回來回去，給編輯添麻煩，浪費編輯的時間。 第二，要照顧編部的工作原則。有些雜志規(guī)定編輯“一對一”，也就是一個作者只對一個編輯，有些雜志規(guī)定編輯“一對多”，也就是一個作者可以對多個編輯。既然雜志有規(guī)定，我們就是遵守，雜志讓我們“一對一”，我們就只與一個編輯聯(lián)系，其他編輯就不要給稿子了，那樣會使雜志編輯之間產(chǎn)生誤會。雜志規(guī)定“一對多”，我們可以多聯(lián)系幾個編輯。對于雜志的工作原則問題，作為作者也沒有評論的必要，那是人家工作原則，跟我們沒有關(guān)系。即使有關(guān)系，也是沒有辦法的事情，我們是作者，能干涉得了雜志工作嗎？所以，我們還是以寫稿為主。關(guān)于選擇編輯的問題，我們還要注意一點，有些雜志雖然沒有明確規(guī)定一個編輯對一個作者，有時我們也要考慮與編輯的感情問題，沒有太大問題，最好不要隨便地?fù)Q編輯，因為這里有一些很難說明的微妙東西，我們要能領(lǐng)會到。 第三，要尊重編輯。編輯的工作很辛苦，我們應(yīng)該體諒他們。在稿件處理上出現(xiàn)一些小問題，不要說這說那，尤其不能背著編輯給雜志領(lǐng)導(dǎo)打電話、發(fā)郵件“告狀”，那樣會給雜志帶來很多麻煩，這么做，也不夠朋友，不夠義氣，有什么話和編輯說明，在背后搞小動作不好。再有，我們在與編輯溝通時，都要客氣一點，不管編輯年齡長幼，我們都要尊聲“老師”，因為編輯要對我們的稿子把關(guān)，也確實是我們的“老師”，尊重編輯，編輯才會尊重你，大家互相尊重，日久天長，自然會建立起感情。 七、投稿的方法要科學(xué) 關(guān)于投稿，目前還有兩種途徑，一是信函投稿，一是電子投稿。信函投稿就是用書信的形式投稿，這種方法僅限于一些文學(xué)雜志和部分故事雜志。用信函投稿，信封上要寫清雜志地址、郵編、編輯姓名、自己的詳細(xì)通信地址和姓名、電話。格式如下：特稿網(wǎng).K5_&D R,y u R&P z電子投稿，就是用電子信箱投稿，這種方式是自由撰稿人普遍采用的投稿方式。你先在網(wǎng)站上申請一個免費郵箱，然后用這個郵箱投稿就可以了。 不管是采用信函投稿，還是采用電子投稿，稿件的下方都要寫清你的通信地址和聯(lián)系電話，以便編輯及時寄發(fā)樣報樣刊和稿費。 需要向大家說明的是，信函投稿和電子投稿是有區(qū)別的。信函投稿相對落后一些，因為目前大多數(shù)報紙雜志都是無紙化辦公，處理信函稿件的速度相對要慢。再有，信函投稿的投遞速度也慢，最短也在三四天才能收到，再加上編輯處理，半個月就過去了，這樣會耽誤我們很多時間。與信函投稿相比，電子投稿速度就快多了，幾秒的時間稿子就送到了編輯郵箱里，編輯處理起來也很方便。所以，我建議大家采用電子投稿，這樣省時、省力又省錢，一封信郵票要花8毛錢，而電子投稿不花錢。 ` 使用電子投稿時，要注意一稿多投的技巧，一稿多投時，千要不要把所有的報紙電子信箱都打到“收件人”一欄內(nèi)，那樣，大家會知道你在一稿多投，也不要使用“抄送”和“暗送”，那樣同樣會看出一稿多投，最好的方法，就是一個報紙一個報紙地投，這樣最安全。 除了上述兩種投稿方法，還有一種很方便的投稿方法，就是使用投稿軟件。目前，網(wǎng)絡(luò)上有不少投稿軟件，運用投稿軟件投稿又方便多了，但要花些成本。投稿軟件有時也出現(xiàn)故障，一出現(xiàn)故障還非常麻煩。再有，投稿軟件一般都是集束投稿，退信率很高，有時你根本不知道哪家報紙退了你的稿子，查起來非常麻煩。所以說，最安全，最穩(wěn)妥的方法還是手動投稿，雖然多費一些時間，但自己對稿子的去向有底。 科學(xué)投稿，還有一個稿件的投向問題，也就是什么稿子投給什么報紙雜志，投給報紙雜志的哪個欄目。我們一共講了七種文體，這七種文體的投向基本上是這樣的：笑話投向所有報紙副刊、故事雜志，生活美文（小品）投向報紙副刊或?qū)？?，欄目名稱要貼近生活一點的，如“萬家燈火”、“生活廣紀(jì)”、“百姓紀(jì)事”等，小小說投向小小說期刊或故事期刊以及報紙副刊，時評投向報紙時評欄目，故事投向故事期刊，情感文學(xué)投向大文化類期刊，如《家庭》、《知音》、《愛人》等，幽默調(diào)侃投向報紙副刊及幽默類期刊，如《幽默與笑話》、《喜劇世界》、《快活林》等，另，故事期刊有的也發(fā)幽默調(diào)侃，如《今古傳奇?故事版》（目前是推薦）。具體到稿件投向哪個具體欄目，這就要大家通過研究雜志風(fēng)格去決定。地方報紙的風(fēng)格可以從網(wǎng)上去研究，網(wǎng)上一般都有地方報紙的電子版，看一看上面的文章，也能了解報紙的風(fēng)格。掌握了風(fēng)格，要比狂轟濫炸要好一些。 八、樹立個人形象 一個自由撰稿人要有良好的個人形象，這個形象指的是投稿形象，人格形象我們要在自由撰稿人修養(yǎng)一章中給大家講。投稿形象，就是要在編輯心目中確立你的地位。怎樣樹立個人形象？這里給大家?guī)c提示： 第一，初次給報紙雜志投稿，一定要給好稿、優(yōu)稿、重頭稿。因為第一次投向報紙雜志的稿子是“敲門磚”，這塊磚如果不夠硬，敲到門上就碎，這個大門你也許永遠(yuǎn)打不開了。有些編輯會認(rèn)為，你與他們無緣，以后很可能就不看你的稿子了。所以，“敲門磚”一定要硬，最好投過去就能發(fā)表。 第二，對報紙雜志風(fēng)格把握不好，要慎重投稿。你對報紙雜志的風(fēng)格不熟悉，就盲目的投稿，稿件十有八九不符合編輯的口胃，一次兩次還可以，但次數(shù)多了，編輯會認(rèn)為你是在耽誤他的時間，一些編輯就把你列入了“黑名單”，你的電子信箱地址就被他的電子信箱系統(tǒng)拒之門外了，也就不再接收你的稿子了，除非你再換一個信箱，才可以投到編輯信箱里，如果你的稿子還不符合編輯口胃，編輯還會拒收。 第三，稿件發(fā)表后，不要急于催問稿費。正規(guī)的報紙雜志都是會給稿費的，催問不催問都是一樣。只不過有些報紙給的晚一些，有些報紙給的早一些，我們急著催問，會給編輯帶來不快。當(dāng)然，也不排除一些不給稿費的報刊，這些報刊你即使催問他們也不給稿費，問也是白搭。所以，關(guān)于稿費問題，我們不要著急，給的自然給，不給的怎問也不給，我們也沒有辦法。為了幾十塊錢和報刊去打官司也不值得，我們應(yīng)該拿得起，放得下。不給稿費的報刊，我們以后不再給他稿子就是，用不著跟他們著急。還有，有的報紙給樣報，有的報紙不給樣報，這個我們也不能強(qiáng)求，因為那是報社的規(guī)定，我們扭轉(zhuǎn)不了，打半天電話，浪費不少電話費，樣報也沒要到，豈不損失更大？所以，樣報樣刊問題更要看得開。 關(guān)于投稿技巧，這些只是拋磚引玉，讓大家掌握投稿的基本技巧，更多的技巧要靠大家總結(jié)。每個人都有每個人的投稿方法，大家不斷總結(jié)，就能找出符合自己的，最好的投稿渠道。
告訴你如何做自由撰稿人 創(chuàng)作談：永遠(yuǎn)不要從開頭寫起（后附《我心中的兩個蔣峰》等） 篇前碎語：蔣峰是一位80后的代表作家，文風(fēng)敘寫?yīng)毦咭桓?，尤其在類型寫作的走向中有自己獨到的見解，是我比較推崇的一位年輕作家，為此我把選自《文藝報》上的一組文章放到這里，供自己隨時揣摩學(xué)習(xí)。 創(chuàng)作談：
永遠(yuǎn)不要從開頭寫起 蔣 峰  蔣峰，魯迅文學(xué)院第七屆高研班學(xué)員。出版有短篇小說集《我打電話的地方》，長篇小說《維以不永傷》《一，二，滑向鐵軌的時光》《淡藍(lán)時光》《戀愛寶典》和《為他準(zhǔn)備的謀殺》，作品集《才華是通行證》等。曾獲第四屆新概念作文大賽一等獎，2011年《人民文學(xué)》年度最佳短篇小說獎。 我中短篇寫得不多，10多年下來還不到10篇，從閱讀到寫作，我一直覺得，短篇小說更像是一首詩，它是某個idea的延伸，讀起來感覺很好、很美、很短暫，可它就是一個點子。不夸張地說，雜志選題會，你旁聽一個下午，起碼有5個可以轉(zhuǎn)換成短篇小說的核心表達(dá)。我長期以為，這是微電影和電影的關(guān)系。 再一個原因，難以啟齒，但是眾所周知，即使最完美的短篇小說，也只是個作品，你沒有辦法將它像長篇那樣變?yōu)樯唐?，得到利潤。發(fā)表一篇短篇小說，從文學(xué)刊物領(lǐng)取千字一二百元的稿費，要是精益求精，創(chuàng)作周期再長一點，這點微薄的稿費恐怕連煙錢、房錢都抵不上，更不要說吃飯開銷了。我充分懷疑契訶夫這樣的大師，寫了700多個短篇，一生是怎么過來的。我猜有4件事是他每天要做的，吃飯、睡覺、找朋友借錢，最后才是安心寫今天的小說。 最后一點，這也是我最恐懼的部分——估計寫過小說的朋友都有過相同的體驗——我有開頭選擇恐懼癥。一個故事從哪句話下手，從人物的哪個狀態(tài)，高位俯拍還是低位仰拍？這些都會令我焦慮。文學(xué)很糟糕，也很奇妙，一個故事講起來，它從1開始，也不會到99結(jié)束。常常是，你面對一張白紙構(gòu)思，無數(shù)開頭在眼前閃現(xiàn)，你腦子里只想著4個字——怎樣都行。但并不是真的怎樣都行，不同的開頭會引領(lǐng)截然不同的方向，你總要盤算幾天、甚至幾十天，哪一個更美妙些。我說文學(xué)糟糕，是因為這種情況在你硬著頭皮寫下去之后，還會反復(fù)發(fā)作。寫了一個星期，你會考慮這樣開頭也許沒那么完美，于是換一張紙，重來。 每一部作品，長篇及短篇，開始階段我都會寫上5個10000多字的開頭，仔細(xì)想想哪條路更適合我走下去。籌備階段同樣艱辛，寫長篇肯定會劃算一些。好比面前有5條路，你都試過了，找了一條不堵車、不繞道的最佳選擇，但你僅僅是從三元橋到四元橋那么遠(yuǎn)。那么，我為什么不能去遠(yuǎn)一點？我去順義，我去天津，我穿過東北，借道俄羅斯，去找北極熊好不好？ 我22歲之前寫了一些短篇，很多是隨性之作，現(xiàn)在看著都會面紅耳赤?？赡苁翘S性了，像是在星巴克朋友遲到，WIFI又不靈，于是打開文檔寫了個短篇。所以，那時候的短篇就是一個idea的延伸閱讀。 比如《死在六點前》，女人的丈夫清晨6點要被槍決，熟識的獄警說不方便進(jìn)去，但是西面墻頭有個豁口能趴墻看到。他陪她邊走邊聊，聊她丈夫昨晚的狀態(tài)，聊她有沒有做好以后生活的打算，最后，他敬禮說先回去了，領(lǐng)導(dǎo)上班查崗，你往前走走就見著了。她看看表，5點50，這時槍響了，連響3聲，她瘋狂地往前跑，明白獄警是騙她、安慰她呢，監(jiān)獄怎么可能有豁口？ 還有一個短篇叫《521，嘉年華》，是我出差失眠時寫的。寫一個手牌521號的客人在洗浴中心住好幾年了，吃喝不愁，報上521手牌，隨便點單消費。這是個bug，客人只有在穿衣出門時才結(jié)賬，幾年幾十萬，他知道他還不起了，出不了這扇門，惟一一點希望就是洗浴中心破產(chǎn)，或是碰上8級以上的地震——這當(dāng)然沒戲。他又害怕死在這兒，他把鐘都摔停了，他不需要時間，他恐懼時間。結(jié)尾，我給了他點希望，沒忍心讓他死透。 在《冷年》中，大年三十，男人還要女人抱著女嬰去飯館乞討，女人不干，說過年還得吃頓餃子呢，于是家暴發(fā)生了，女的被打出去，抱著孩子一路哭。夜里回來，男人包餃子呢，女人說，你是對的，今天聚餐的人出手就是闊綽，明兒還去。過年前他們給老家打電話拜年，換了一副樣子，完全是都市摩登的年輕人啊。 《我打電話的地方》是處女作，我17歲時寫的，小說是從卡佛那兒借的名字。其實當(dāng)時我還沒看過那篇小說，受毛姆的影響比較深。也是隨性之作，上課沒意思，寫個故事玩。一個少年夜里碰上大雨，困在電話亭，琢磨著給前女友打個電話，東扯西貧。大半夜的那姑娘愿意跟他聊，估計是還惦記著他？打倆小時沒錢了，雨還沒停，出不去，就坐下來很平靜地看雨，反正天快亮了(天啊，還有海明威的印記)，太陽照常升起。 2005年以后我沒寫過一個短篇，2010年有次跟朋友吃飯，她勸我該寫些短篇，說了一大堆苦口婆心對我好的話。那時我剛寫完類似推理小說的《為他準(zhǔn)備的謀殺》沒幾天，我不認(rèn)同她的意見，但我因此知道大多數(shù)作家都這么想，即使長篇著作等身，他們還是會驕傲自己的短篇作品，還是會以這個標(biāo)準(zhǔn)去衡量蔣峰的能力?；厝ノ揖烷_始做一個適合我的計劃，我想我可以寫一個長篇，圍繞主人公的30年做6個中短篇，截取不同的故事類型，每篇小說里都會藏6個字——白色流淌一片。有點像小時候看的希瑞，每集結(jié)尾都有個小精靈跳出來說：“嗨，這集你看見我了嗎？我在這兒呢！” 因為《人民文學(xué)》發(fā)表周期的問題，這兩年我寫得并不快，專心做編劇去了?，F(xiàn)在已經(jīng)寫完了4章，三分之二，寫一個要20天左右。反過來說，如果能寫完就出版，我就沒必要做這么復(fù)雜的計劃了，直接寫個長篇就好了嘛。 我能總結(jié)的寫作秘訣并不多，照藥方子抓藥就不是文學(xué)了。有一句話我一直警惕，很適用——永遠(yuǎn)不要從故事開頭寫起。 這是我的寫作圣經(jīng)，也是我開頭恐懼癥的緣由。不是插敘倒敘那么簡單直接，那些繞一圈還得從開頭講起。翻譯成文學(xué)理論可能就是隱藏敘事，但是老隱藏容易自作聰明，讀者會感覺被戲耍。找個節(jié)點講，學(xué)會控制，別忍不住倒敘插敘，也別藏著掖著，隱藏的效果就出來了。 分享幾個開頭： 我去年11月特別想殺人，因為懦弱遲遲沒能動手——《為他準(zhǔn)備的謀殺》；你不是一直這樣嗎，只要是書就看不進(jìn)去——《戀愛寶典》；起初是打奶的女人發(fā)現(xiàn)的——《維以不永傷》；嗨，這集看到我了嗎，我在這兒呢！——下本書。 2013年10月25日《文藝報》 http://www.
我身邊的兩個蔣峰 馬中才 蔣峰喜歡和我在一起，因為我長得比他胖。如果沒有一個胖子在他身邊，就顯示不出他的瘦來?！艾F(xiàn)在的我把以前的我吃了?！边@是蔣峰小說里的一句話，也是他生活中常說的一句話。從2009年到2012年，我和蔣峰在北京待了3年。其實應(yīng)該更早一些，2007年我們一起讀魯迅文學(xué)院的時候，他就提出了一個非常雄偉的計劃：每天早上六點半起床去紅領(lǐng)巾公園跑步！當(dāng)時參與這個活動的還有李海洋。我們煞有介事地跑了3天，因為省登宇的到來使這個計劃成了一紙空文。 沒有什么比三缺一的時候來了個牌搭子更令人興奮的了。比起跑步來說，蔣峰更熱衷于打麻將。在北京薊門里小區(qū)的一個棋牌室里，只要你看見一個頭發(fā)蓬亂、衣衫襤褸、叼著一根細(xì)細(xì)的ESSE煙的男人，十有八九就是碰上蔣峰了。他從來不注意自己的形象，看上去永遠(yuǎn)像個落魄的藝術(shù)家，再加上他那蓬松而凌亂的卷發(fā)，我敢打賭，只要他往北京的任何一座天橋底下一坐，旁邊再放上一個飯盒，不到10分鐘他的飯盒里全是一元一元的零錢。2007年中央電視臺《藝術(shù)人生》的錄影棚里，蔣峰作為“80后”作家的代表人物被朱軍邀請到舞臺中央，不瞞您說，當(dāng)時他穿的那件外套還是我借給他的，我是在動物園買的，結(jié)果他上臺的時候我們都覺得他像個送外賣的小伙子。這萌發(fā)了我后來在北京開一家螺螄粉店并經(jīng)常穿著它去送外賣的想法。平時我們開什么研討會或小組討論會，蔣峰往往是最后一個到場的，經(jīng)常是領(lǐng)導(dǎo)點到他的名字的時候，“蔣峰，蔣峰呢？”然后門被推開了，進(jìn)來一個滿臉無辜、蓬頭垢面、穿著拖鞋的家伙，全場的人就會哄堂大笑，氣氛也就活躍了起來。 蔣峰是個有趣的人，只要有他的地方就笑聲不斷，這一點尤其體現(xiàn)在麻將桌上，他經(jīng)常一邊跟我們講故事一邊跟我們講牌道，還一邊胡我們的牌。我至今還記得他在麻將室里講過的那些故事，比如“講呀講呀講故事，我家來了只兔子，我吃飯，它饞了，我的故事講完了?！痹俦热纭按笥陣W嘩下，北京來電話，叫我去當(dāng)兵，我還沒長大呀我還沒長大”。還有就是當(dāng)大家都緊張兮兮地怕放炮的時候，他突然來了一句“跑馬的漢子喲你威武雄壯……”然后在大家哄笑的情況下有人輕輕地叫了一聲“五萬”?！安缓靡馑?，”蔣峰百忙不亂中緊緊地抓住那只五萬，“我胡了，清一色豪華七對捉五魁?！焙髞砦覀儑?yán)禁他在牌桌上唱“跑馬的漢子”，他卻唱起了“我們的祖國是花園，花園里花朵真鮮艷……娃哈哈啊娃哈哈，我們的生活多愉快……”所以大家即使經(jīng)常輸錢也愿意陪蔣峰打麻將。當(dāng)然，他也有輸?shù)臅r候，一旦他輸了就故意一拍桌子，好像想起了什么非常重要的事情，“昨天誰說要吃麻小來著？誰說的？”結(jié)果本來不想請客的贏家只好硬著頭皮請大家去簋街吃麻辣小龍蝦。一只小龍蝦5塊錢，蔣峰一坐下，“先來100只，不夠再加，我今天下午為了陪你們打麻將都沒吃飯。對了，我女朋友也沒吃，我打個電話叫她一起來?！碑?dāng)然不是對所有人都這樣的，只有那些在北京有房有車的人贏了蔣峰才會如此豪爽。比如像他自己這樣在北京靠寫字為生的人贏了他就把大家?guī)У胶L(fēng)習(xí)習(xí)的大排檔，“來四碗蛋炒飯，要大碗的！”蔣峰的牌品很好，好到一旦把人家的錢贏光了，總會給人家100塊錢讓人打車回去。我是受到這個恩惠最多的人。 所以我就搞不明白了，為什么蔣峰人這么好，還有那么多人喜歡叫他“賤人”。于是，“蔣賤人”就成了我們對他的昵稱。雖然他嘴上不承認(rèn)，其實他心里早就接受這個事實了。舉證如下：有一次我們走在大街上，后面一對情侶在打情罵俏，女的被說得害羞了，嬌滴滴地罵了男的一聲“賤人”，蔣峰馬上神經(jīng)反射地轉(zhuǎn)頭一看，還以為人家在叫他呢。 蔣峰喜歡吃辣，每次到我店里來吃螺螄粉都嫌廚師給他加的辣椒不夠，就自己跑到廚房去加辣椒，等他加完辣椒出來，小伙伴們都驚呆了，只見他的碗里堆滿了各種好吃的，什么叉燒脆皮豬腳煎蛋一應(yīng)俱全，于是坐在他對面的水格也看了我一眼說，“那個，才哥，我也想去廚房加點兒辣椒……” 蔣峰一般情況下不喝酒，一旦喝起酒來十有八九是要醉的。我印象中他醉過兩次，一次還是我在魯迅文學(xué)院的時候，我倆喝了24瓶燕京，我記得是在方莊橋旁邊一個重慶辣妹子火鍋店。他喝醉了也不鬧事，就開始跟你吐老底，講他是怎么愛上文學(xué)的，怎么被文學(xué)迷倒的，他從來不會在會議上或者茶余飯后跟你一本正經(jīng)地談?wù)撐膶W(xué)，他總是顯得對文學(xué)一屑不顧。就像一個男人真正喜歡一個女人的時候，表面上對你愛理不理，內(nèi)心早已被揉碎了。蔣峰只有在他喝高的時候，才能看出他對文學(xué)的癡迷，講他如何瞞著家人早已輟學(xué)去寫小說了，講他雖然寫了這么多年小說還是如此清貧，講他在小說的閱讀和創(chuàng)造中獲得那種無法與人分享的歡樂與苦悶，講他如何為了自己的文學(xué)夢想而辜負(fù)了父母朋友和戀人。 蔣峰有過不少戀人，他每交一個女朋友就會和她一起養(yǎng)一條狗，他總是很認(rèn)真的對待每一段感情，他的狗有叫“豆豆”的，有叫“honey”的，有叫“大白”的，都是大型犬，分手的時候這些狗都送人了，還有幾只拿到我店里養(yǎng)過?，F(xiàn)在我所知道的那只叫“honey”的金毛還被他一個大學(xué)同學(xué)的母親養(yǎng)著，非常高大英俊，溫順可人。蔣峰的內(nèi)心其實是很重感情的，有一次戀愛對他的打擊特別大，他的女朋友要結(jié)婚了，新郎卻不是他，原因是他女朋友的父母發(fā)現(xiàn)了自己的女兒和一個外表邋遢、不務(wù)正業(yè)的男人在一起約會，然后硬生生地把他們的女兒拉了回去。那天晚上他喝醉了，人不能因為愛情而活，他說。其實一個人要有何等的自信才會如此忽略他的外在形象，才會如此敢于自嘲呀，只有那些心里有底氣的人才不需要任何名牌去裝飾他的外表，只有那些有遠(yuǎn)大夢想的人才不會在意他的今天。只有我知道，蔣峰是一個心中有夢的人，因為這個夢使得他沉重起來，當(dāng)很多人放棄寫作的時候，只有他還在熬夜…… 這就是蔣峰，《維以不永傷》《淡藍(lán)時光》《我打電話的地方》《戀愛寶典》《為他準(zhǔn)備的謀殺》《白色流淌一片》的作者，“80后”小說家的代表人物，2012年《人民文學(xué)》年度小說家，我的魯院同學(xué)，我的新概念師兄，他說：“也許我們的表達(dá)形式在改變，以前是示愛一年才上床，現(xiàn)在是上床一年才示愛，但要承認(rèn)，愛的意義是一樣的。有些感情不會因為時間而改變，這是人類共通的標(biāo)簽。誠如?？思{在1950年冬天所言——愛與榮譽(yù)，憐憫與自尊，同情與犧牲。正是我們擁有這些永恒的母題，才能從《少年維特的煩惱》，到《睡美人》，到《霍亂時期的愛情》，而且一定會繼續(xù)下去。有些情感不變，所以它的載體——文學(xué)，將永不消亡。” 我相信蔣峰，因為他是一個永遠(yuǎn)在心里裝著文學(xué)的人。 http://www. 2013年10月25日 《文藝報》 懸念跌宕：蔣峰的小說王國 2002年的《萌芽》新概念作文大賽，成就了一批擁有文學(xué)夢想的“80后”青年，而它之于蔣峰的，或許僅僅是踏上文學(xué)之路的堅定的心。獲獎之后的他曾表示，“我不希望被冠以新概念標(biāo)簽，將像印在我們頭頂?shù)睦佑∫粯痈嬖V人們，這是一群輕狂無知而又自以為是的孩子們；我不希望文學(xué)父輩將新概念看作是給一些表現(xiàn)欲旺盛的孩子們消遣的游戲，甚至是我們的后代也將我們視為無所事事而又不甘寂寞的典范?！笨梢钥闯?，自踏上文學(xué)之路的那一刻起，他便有著強(qiáng)烈的文學(xué)責(zé)任感和使命感。時隔11年，蔣峰帶給我們的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止他的文學(xué)天資和才華，與同時期的其他“80后”作家不同，他涉及青春的小說憂傷但不陰郁，書寫社會的作品殘酷卻不流俗。他注重的不是個人感情的無聊宣泄，不是現(xiàn)實世俗的直白表露，而是通過不同寫作技巧建構(gòu)起作品內(nèi)部豐贍的蘊(yùn)藏。 不走尋常路的“80后” 從《維以不永傷》《我打電話的地方》《一，二，滑向鐵軌的時光》《淡藍(lán)時光》到《戀愛寶典》《為他準(zhǔn)備的謀殺》《白色流淌一片》，不論長篇還是短制，蔣峰的作品都烙著鮮明獨特的蔣峰印跡，他的文風(fēng)保持一脈相承，寫作技巧充滿了變數(shù)，具有很高的辨識度。而他又不愿做類型小說的寫作者，他的每一部作品都試圖打破之前的自己，因此，從他的作品中，我們總能讀到新意。 與同時期其他“80后”作家或幽訴青春，或強(qiáng)賦離愁別緒，或針砭時弊的寫作有別，蔣峰并不追求感官的刺激和消費，自覺遠(yuǎn)離娛樂，拒絕無意義的寫作，同時，又有別于主流文學(xué)或關(guān)注沉重的現(xiàn)實和社會責(zé)任，或投入歷史洪流，他追求的是一種陌生化的寫作，在這種寫作中追尋文學(xué)的意義，訴說自我價值。而無論是對文學(xué)的理解，寫作技巧的把握，還是對生活經(jīng)驗的呈現(xiàn)與思考，蔣峰都顯現(xiàn)出超越其年齡的游刃有余。 從最開始，蔣峰便是不走尋常路的那一個。第一部作品——長篇小說《維以不永傷》集合了復(fù)雜多樣的寫作技巧，也奠定了蔣峰寫作風(fēng)格的主要基調(diào)。不管是如《維以不永傷》《為他準(zhǔn)備的謀殺》這類，將小說世界構(gòu)建得如同迷宮一般，懸念迭起，氤氳出一種神秘的氛圍，還是像《戀愛寶典》幽默調(diào)侃愛情和文學(xué)兩大嚴(yán)肅主題，他的作品總是顯得饒有意味，具有很強(qiáng)的閱讀吸引力。如果說寫《維以不永傷》時，他在用力證明自己的文學(xué)功底和素養(yǎng)，在之后多年的時間和閱歷的打磨下，無論是語言運用，還是寫作技巧的處理，他都越來越嫻熟自如。 蔣峰總是不斷嘗試和探索不同的寫作方向和敘事方式，具有強(qiáng)烈而又鮮明的文體意識。他不懈追求創(chuàng)新寫作主體和技藝。閱讀蔣峰的作品可以看出，他的推理類小說寫得得心應(yīng)手。這與他的閱讀習(xí)慣有關(guān)，他曾說自己可以很輕松地寫類型小說，但是不想成為一個類型小說作家。于是，在他的筆下，魔幻現(xiàn)實、偵探推理、愛情都有涉及，并且有著不俗的處理方式。 文本懸疑片 蔣峰從不以故事的開端為敘述的切入口。他認(rèn)為懸念最能吸引讀者的閱讀興趣。他最具代表性的作品《維以不永傷》，從女人去打奶途中遇到的女尸寫起，總體來說，全書4部，嚴(yán)絲合縫、邏輯清晰地交代了一個神秘的兇殺案，及其背后牽扯進(jìn)來的十幾個人物的愛恨、悲歡、離合，而這4部又可以分開獨立成文，風(fēng)格統(tǒng)一中暗藏著用心經(jīng)營的變數(shù)。在故事的組織上毫不凝滯，其駕馭長篇小說的能力令人稱奇?！段宜饺说牧謱殐骸分腥宋镏g的很多故事采用倒敘手法，將一個愛情故事設(shè)置得懸念迭起?！稇賽蹖毜洹分校髡呱踔猎陂_場之后便向讀者交代了這部作品將要如何創(chuàng)作。《為他準(zhǔn)備的謀殺》中，開篇一句“我去年11月特別想殺人，因為懦弱遲遲沒有動手”，將讀者的閱讀興趣瞬間提升起來。 這種看似隨意、實則精心設(shè)置的切入手法要求作家能夠?qū)ψ约簞?chuàng)造的小說世界有強(qiáng)大的控制和把握能力。因此，他常常采用全知視角，如全能的上帝創(chuàng)造世界一般進(jìn)行創(chuàng)作。有時從多個人物的視角之間交替切換，甚至與人物的靈魂進(jìn)行對話，以達(dá)到對事件進(jìn)行更加嚴(yán)密的呈現(xiàn)?！稇賽蹖毜洹分?，作者在“我”、Tata，以及我所結(jié)交的“女友”之間隨時轉(zhuǎn)換視角。這種視角轉(zhuǎn)換與電影里的蒙太奇相契合。在電影藝術(shù)手法里，蒙太奇擁有的操縱時空的能力，將電影藝術(shù)家心中最能闡明生活實質(zhì)和故事情節(jié)、最能表現(xiàn)人物性格和人物關(guān)系的片段組合在一起，使其最大程度地提煉生活，獲取感染力。在蔣峰的小說中，作者的客觀敘述到人物內(nèi)心的主觀表現(xiàn)自由轉(zhuǎn)換，人物經(jīng)歷的事態(tài)與內(nèi)心自由轉(zhuǎn)換，摒棄了大量瑣碎的無關(guān)情節(jié)，使小說敘述的節(jié)奏得到了很好控制。而他又十分注重小說的內(nèi)在邏輯和因果關(guān)聯(lián)，尤其是在他的推理類型的小說中，繼承了中國傳統(tǒng)寫作的手法“草蛇灰線，綿延千里”。 蔣峰把握小說的自如程度不僅體現(xiàn)在視角轉(zhuǎn)換，在平行時空多線索敘事和文本穿插敘事方面，也同樣出色?！稇賽蹖毜洹穼酆臀膶W(xué)進(jìn)行了戲謔而又嚴(yán)肅的探討，使兩個看似不相關(guān)的命題交織在一起。主線索描寫了戀愛里的種種，副線則運用后現(xiàn)代筆法，將對話體、書信體、詩文拼貼等交織在一起，或從專業(yè)作家的角度探討中外作家的文學(xué)觀點與作品，或幽默調(diào)侃當(dāng)下社會境況，揭示對文學(xué)和人生的深層思考。其中，復(fù)調(diào)敘事也是他熟諳的寫作技巧?！稙樗麥?zhǔn)備的謀殺》看似有條不紊的情節(jié)交代的過程中，穿插著化學(xué)制劑的配方，使文本彌漫著濃重的火藥味，似乎一觸即發(fā)，渲染了主人公復(fù)仇的緊張氣氛，整個小說的節(jié)奏也因此而有張有弛。 人物是支撐蔣峰作品的重要因素。小說中的人物有些暗合了作家本人的成長軌跡，又或多或少擁有一種流浪者、逃亡者的氣質(zhì)?！毒S以不永傷》中的杜宇琪上了一年大學(xué)以后選擇退學(xué)，尋找自己想要的生活，幾乎是作家自己成長軌跡的翻版?！兜{(lán)時光》中的年輕畫家李小天和《戀愛寶典》中的作家“我”，在大小城市之間往返流連、漂泊不定，看似尋找愛情的旅途，同時也是心智不斷成熟的路途?！栋咨魈室黄穼懺S佳明的一生，小說中的地理坐標(biāo)從北京、上海，到海南、新疆，幾乎遍布了整個中國?！稙樗麥?zhǔn)備的謀殺》中，孿生兄弟歐陽桐和歐陽楠，一個自小四處漂泊，鋌而走險地過活，一個有著穩(wěn)定職業(yè)和幸福的家庭，卻在一夜之間丟掉了警察的工作，又收到了父母妻子葬身雪崩的噩耗，變得除了仇恨一無所有，走上了報仇之路。同時，蔣峰塑造的人物幾乎沒有無關(guān)緊要的，都是構(gòu)成其小說情節(jié)的重要一環(huán)。《維以不永傷》的開篇，作家用很長的篇幅描寫打奶的女人多年的生活習(xí)性，以及這一天的不尋常，而她今天的反常恰恰成了發(fā)現(xiàn)尸體的契機(jī)，她打奶的習(xí)慣也渲染了命案的離奇性；撕掉通緝令的女人將自己的丈夫推向了成為替死鬼的懸崖，也牽出了自家多年懸而未解的一段痛心往事，等等。但他很少傾注自己的感情在某個人物身上，而是以中立者的理性姿態(tài)，將筆下人物的境遇和靈魂進(jìn)行雕刻和渲染。在一定程度上，這種處理方式讓故事的展開和細(xì)節(jié)的銜接更加密合，更富有邏輯理性，同時，也巧妙地讓筆下的眾多人物形象豐腴鮮活，讓讀者可以更好地融入作家所創(chuàng)造的悲喜世界。 蔣氏幽默與痛創(chuàng)的小說世界 建構(gòu)如此精密復(fù)雜的小說王國，鮮明而易辨識的語言必不可少。蔣峰很少使用無意義的形容詞和定語從句，甚至偏愛口語化，讓語言回歸敘述本身。他的語言干練、流暢中夾雜幽默，極少使用矯情做作、晦澀難懂的詞語，他的描寫精準(zhǔn)而又克制，給讀者以巧妙的點撥，又留下豐富的想象空間。比如《我私人的林寶兒》中，開頭“醒來的時候他想，這也許是生命中最美好的一天”，與結(jié)尾最后一句話“快入睡的時候他想，這也許是生命中最悲傷的一天”，最簡單明了的兩句話，卻對照鮮明，內(nèi)蘊(yùn)的巨大張力讓讀者回味不已。而他作品的語言由幽默、調(diào)侃和反諷的表述進(jìn)一步構(gòu)成了獨特魅力。錢鍾書先生在《說笑》一文中提到，“真正的幽默是能反躬自笑的，它不但對于人生是幽默的看法，它對于幽默本身也是幽默的看法?！笔Y峰的幽默通過主人公之間的對話和對待生活及現(xiàn)實的態(tài)度傳達(dá)出來，看似荒誕不羈，實則“是在用一種玩世不恭的態(tài)度來宣告自己的嚴(yán)肅，用自我的調(diào)侃以及生活中的惡俗來抗擊這個惡俗的世界，在一次次夸張的自言自語與貌似無聊的舉止中，昭示著自己內(nèi)心深處的真摯情感”。 蔣峰的小說具有很強(qiáng)的閱讀性，除了故事情節(jié)復(fù)雜曲折，敘事節(jié)奏明快，還在于他對待寫作、對待自己筆下世界的態(tài)度是真誠而坦率的。盡管他很少在作品中表達(dá)個人尖銳、強(qiáng)烈的情緒和看法，也很少在人物身上做情感和道德的評判，他總是盡量隱蔽地呈現(xiàn)事件本身。但是，他對待自己創(chuàng)造的世界卻是極其投入的。在寫完《為他準(zhǔn)備的謀殺》后，他曾這樣說：“我努力寫一本不可思議卻又如此心痛的故事，以擺脫我長期以來的尷尬身份。所幸我仍沒有失去情懷，我依然把我最真誠的那部分寫出來，那些人物依然可讓我在200多天里不斷地痛哭或是大笑，直到二次修改還能讓我掉出眼淚?！蔽蚁?，作者建構(gòu)這樣復(fù)雜的故事情節(jié)，正是為了更加完整地向讀者呈現(xiàn)他心中的人物和事件，毫無保留地表達(dá)自身感情?！妒终Z者》中，作者透過許佳明在愛情、親情中的掙扎和無助，呈現(xiàn)給讀者一種不可抗的、強(qiáng)烈撕扯的痛感，給讀者帶來強(qiáng)烈的震撼感。 另外，與大部分“80后”作家的創(chuàng)作不同，蔣峰書寫了一些當(dāng)下社會的敏感話題，比如受賄、法制、公平、弱勢群體等。《維以不永傷》中，謀殺案的源頭是權(quán)錢交易的揭發(fā)。在《白色流淌一片》的幾個篇章中，通過成長中的許佳明的視角，反映了中國社會轉(zhuǎn)型時期的變遷，《花園酒店》講述了殘疾人及社會底層民眾卑微的情感和生活狀態(tài)，以及城市變遷帶來的便利和隔膜，《于勒的后半生》書寫了對公正的信仰，等等。顯然，蔣峰并不致力于讓作品變成反映社會弊端的鏡子，并且這樣的努力也沒有多少現(xiàn)實意義。值得慶幸的，蔣峰用鋒利的筆，如庖丁解牛一般游刃有余，不知不覺中便刮開人物內(nèi)心和現(xiàn)實生活最隱秘的癥結(jié)。 從青春期的拼貼書寫，到對社會和人生的思考和挖掘，蔣峰一直在不懈努力地探索新的寫作途徑和主題，并且樂在其中。從文10多年，蔣峰不炒作名氣，不消費噱頭，他的名字幾乎只與自己的作品和文學(xué)捆綁在一起。他志在寫出最好看的華語小說，可以說，至少在推理類型小說方面，他付出的努力和達(dá)到的成績是有目共睹的。當(dāng)然，蔣峰的寫作并非完美無缺，比如早期《維以不永傷》中的第三部中自我夸贊、推崇的部分，與整體風(fēng)格和小說節(jié)奏不符，顯得突兀而多余；《為他準(zhǔn)備的謀殺》中某些細(xì)節(jié)還需要進(jìn)一步推敲，結(jié)尾部分收得不夠自如從容，等等。但瑕不掩瑜，在“80后”作家中，蔣峰是才華橫溢的。他對文學(xué)作品的熟稔，對文學(xué)寫作技巧的把握，對中西方文學(xué)的認(rèn)知和評判，在其作品中都有所表露。也正因如此，相信他的寫作還將會有更多的可能性。  |
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