黛玉葬花 

  寶釵撲蝶　

  元春省親

  探春傷景

  惜春作畫

  熙鳳弄權

  李紈觀鶴

  可卿春困

  寶琴折梅

  晴雯補裘

 馮其庸不僅是資深學者和紅學家，還擅于書法和繪畫，書法宗二王，畫宗青藤白石。 所作書畫為國內(nèi)外所推重，被譽為真正的文人畫。馮其庸先生在1998年的月歷上繪的紅樓金釵組圖，大家可以品鑒一下。他筆下的紅樓夢眾金釵，富有古典仕女的典雅莊重，設彩柔和絢麗，人物動靜有致，從一幅幅畫面中透出紅樓女兒濃濃的貴族氣息和青春活力。 馮先生1924年2月生，名遲，字其庸，號寬堂。江蘇無錫縣前洲鎮(zhèn)人。1948年畢業(yè)于無錫國專。1954年調(diào)北京中國人民大學，歷任講師、副教授、教授等職。1986年8月調(diào)任中國藝術研究院副院長?，F(xiàn)任中國紅樓夢學會會長、中國漢畫學會會長、中華炎黃文化研究會副會長、中國戲曲學會副會長、《紅樓夢學刊》主編、敦煌吐魯番學會顧問。

馮其庸先生的學問是天下?lián)P名。關于他的學問有這么一組數(shù)字：出版專著21種，約450萬字；出版古籍整理書籍4種，約1390萬字；主編圖書4種，約1003萬字。這些等身的著作反映了他在紅學研究和文史研究方面的成就。但是說到馮其庸先生的書畫造詣，可能就少為人知，或者說為人知之甚少。他的書畫藝術被文所掩，這種狀況在中國歷世都有。
　　文人畫強調(diào)詩書畫的一體性，這種方式融合了多種藝術形式而獲得了審美上的多樣性和豐富性，同時也彌補了各自的不足。因此，對于文人畫家來說，詩文書畫的學養(yǎng)是最基本的基礎。但是，能夠把詩書畫彼此結合到一起，而且能夠相互依存，互為輝映，則又反映出學養(yǎng)的高下。馮先生能詩。其詩清新淡逸，情真意切，有感而發(fā)。而題在畫上的詩，往往是詩情溢于畫外，詩意補于畫中，加之書法的表現(xiàn)，更凸現(xiàn)蒙養(yǎng)之功?！?/strong>