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論詞

 昵稱(chēng)10726502 2013-08-04
詞:是詩(shī)歌的一種,最早出現(xiàn)在唐代,都是伴著音樂(lè)歌唱,當(dāng)時(shí)又稱(chēng)為曲,盛行于唐、五代,又稱(chēng)雜曲、曲子、曲子詞等。是根據(jù)形式、內(nèi)容說(shuō)的。"曲詞"既說(shuō)明了詞與曲的關(guān)系,也說(shuō)明了詞的本質(zhì),曲指音樂(lè),詞指文辭。兩者是密不可分的。清代劉熙載在《藝概》中說(shuō):“詞即曲之詞,曲即詞之曲?!爆F(xiàn)存敦煌殘卷所錄唐、五代民間詞大多在詞名下標(biāo)注“曲子”字樣。歐陽(yáng)炯《花間集.序》就將其作品稱(chēng)作“詩(shī)客曲子詞”自宋代始稱(chēng)詞?;蚍Q(chēng)樂(lè)府、樂(lè)章、詩(shī)余、琴趣、長(zhǎng)短句等。柳永的詞集稱(chēng)《樂(lè)章集》。蘇軾的詞集稱(chēng)《東坡樂(lè)府》。賀鑄的詞集稱(chēng)為《東山寓聲樂(lè)府》。
將詞稱(chēng)為“琴趣”可能與陶淵明的無(wú)弦琴有關(guān)。其家中掛一無(wú)弦琴,問(wèn)有何用,答曰“但識(shí)琴中趣,何勞弦上音”。于是有將詞稱(chēng)“琴趣”。宋時(shí)書(shū)商刻印名家詞集,有的就冠以“琴趣”。如黃庭堅(jiān)的詞集稱(chēng)作《山谷琴趣外篇》,歐陽(yáng)修的詞集被稱(chēng)作《醉翁琴趣外篇》。晁補(bǔ)之的詞集稱(chēng)《晁氏琴趣外篇》。
將詞稱(chēng)作“詩(shī)余大約在南宋,寧宗慶元年間(1195---1200),編定的一部詞集就定名《草堂詩(shī)余》。還有如《歷代詩(shī)余》、《難見(jiàn)詩(shī)余》等數(shù)十部。
對(duì)于《詩(shī)余》一詞的解釋很多,有的認(rèn)為詞是詩(shī)的余剩(余緒剩義)。貶低了詞的地位。也有的認(rèn)為詞是詩(shī)的余脈,是從近體詩(shī)進(jìn)化來(lái)的,但也不準(zhǔn)確。近體詩(shī)產(chǎn)生時(shí),詞也產(chǎn)生了。
詞與詩(shī)的區(qū)別在于詩(shī)句長(zhǎng)短(每句的字?jǐn)?shù))大致一樣,(也有不一樣的,是指體外雜詩(shī)(雜言詩(shī)體),如“357言體”、“13579言體”、“1---7字詠酒”、“1---9字聯(lián)句”、“1---10字詠竹”。如“357字”詩(shī):“秋風(fēng)請(qǐng),秋月明。葉落聚還散,寒鴉棲復(fù)驚。相知相見(jiàn)知何日?此時(shí)此夜難為情”。不用粘,有平仄,句句對(duì)仗。其他也有例詩(shī),不詳具)。而詞句大都長(zhǎng)短不一。此采用長(zhǎng)短句是為了配樂(lè)的需要,易于適應(yīng)樂(lè)曲參差多變的節(jié)拍,但是不能絕對(duì)地把長(zhǎng)短句都看作是詞。長(zhǎng)短句本指詩(shī)歌的句子長(zhǎng)短不齊,《詩(shī)經(jīng)》中就有不少長(zhǎng)短句。但是《詩(shī)經(jīng)》不能說(shuō)是詞?,F(xiàn)有秦觀(guān)《淮海居士長(zhǎng)短句》、辛棄疾的《稼軒長(zhǎng)短句》。劉克莊《后村長(zhǎng)短句》等。  
                                                    二、詞牌
詞牌是詞的曲調(diào)名,最初的詞是配合音樂(lè)來(lái)歌唱的,因此大都以曲調(diào)填詞,其內(nèi)容、旨意與曲調(diào)名稱(chēng)往往有一定聯(lián)系,后因此種聯(lián)系漸漸疏遠(yuǎn),以后填詞常常沿用舊詞牌,其內(nèi)容、旨意則不受原詞曲調(diào)名稱(chēng)束縛,也不一定合樂(lè)而歌。因而詞牌原有的音樂(lè)意義逐漸淡漠而僅僅作為字句、聲律、音韻的固定格式。有的詞牌在正名之外還有異名,也有同名異調(diào)、一名數(shù)體、數(shù)格。不論何名,必須遵照“篇有定句、句有定字、字有定聲”的規(guī)則。
所謂填詞。就是作詞、寫(xiě)詞。填詞必須依聲,因詞最初合樂(lè)而作,作詞時(shí)要依據(jù)樂(lè)曲聲情、詞句節(jié)拍而填寫(xiě)字句,故為之依聲。后因詞與曲日漸分離,以后人們的作品是以前人作品的聲律填詞,使之符合格律要求,也屬依聲填詞。
填詞除了一些簡(jiǎn)短得以外,大都需要參照詞譜去填。上邊標(biāo)明了句式、平仄、音韻、對(duì)仗的要求,比較方便,尤其初學(xué)者,可用簡(jiǎn)單符號(hào)(自己能看懂就行)標(biāo)注所要填的詞譜,再把字按自己的創(chuàng)作按詞譜的要求填上去。反復(fù)修改、斟酌。如用減號(hào)做平,對(duì)號(hào)做仄,三角號(hào)做韻腳,其他用漢字,如出句,對(duì)句,換韻,葉韻,疊韻等。
現(xiàn)存最早詞譜是明代張綎的《詩(shī)余圖譜》,較完備的清代萬(wàn)樹(shù)的《詞律》,陳廷敬、王奕等奉康熙敕命編的《欽定詞譜》舒夢(mèng)蘭的《白香詞譜》,當(dāng)代龍榆的《唐宋詞格律》王力的《詩(shī)詞格律》、《詩(shī)詞格律概要》及張福有的《詩(shī)詞曲律說(shuō)解》都可以參照。
                                                  
                                                           三、詞的體式
大體上分為三大類(lèi):
1、小令:58字以?xún)?nèi)。
2、中調(diào):59---90字。
3、長(zhǎng)調(diào):91字以上。
(見(jiàn)明刻本《類(lèi)編草堂詩(shī)余》武陵逸史編,為顧從敬重刊)。
自此書(shū)始,后人多有異議,認(rèn)為這一分法不科學(xué),如詞中稱(chēng)“令”者,并非58字以?xún)?nèi),如“百字令”等;《臨江仙》、《七娘子》二詞,己有58字體,亦有60字體;《洞仙歌》既有83字體,又有93字體、118字體、126字體。很難說(shuō)是屬那一調(diào)。但任何事物都不是絕對(duì)的,僅《全宋詞》就收有1330余家作品19900余首。還有殘篇530余首?!度卧~補(bǔ)輯》還收錄114人的詞作430余首,其中除41人外,《全宋詞》均未收錄。這近兩萬(wàn)余首詞從體例上總要有個(gè)分法?!稓J定詞譜》中就收錄唐、五代、宋、元詞826調(diào)2306體。所以說(shuō)大體上分為三類(lèi)是必要的。即使有個(gè)別難斷者,也無(wú)礙大體。

                                                         四、詞的調(diào)式 
詞的調(diào)式是指詞的腔調(diào),即一個(gè)詞牌所配音樂(lè)從屬的宮調(diào)。中國(guó)古樂(lè)有84個(gè)宮調(diào),而唐、宋詞只用28個(gè)宮調(diào)。
所謂調(diào)式主要是指詞在演唱時(shí)的音樂(lè)節(jié)奏。唐宋時(shí),詞與曲合便以節(jié)奏的緩急而區(qū)分樂(lè)曲,節(jié)奏疏而緩則稱(chēng)為慢調(diào),簡(jiǎn)稱(chēng)為慢。慢曲與急曲相比,聲調(diào)延長(zhǎng)了,慢詞的句數(shù)、字?jǐn)?shù)也隨著增加了。字?jǐn)?shù)最少的《卜算子慢》也有89個(gè)字。而《卜算子》僅有44個(gè)字。宋代的慢調(diào)大多由教坊創(chuàng)制,也有由小令演化而來(lái),如《西江月慢》、《浪淘沙慢》、《木蘭花慢》等。
以慢調(diào)填寫(xiě)的詞稱(chēng)慢詞。敦煌發(fā)現(xiàn)的唐代琵琶譜,已有《慢曲子》之名。北宋時(shí)柳永應(yīng)教坊樂(lè)工之請(qǐng)以新興慢曲大量填詞,后詞家紛紛效仿,慢詞盛極一時(shí)。
慢調(diào)與長(zhǎng)調(diào)共同之處是字?jǐn)?shù)較多,但唐宋時(shí)兩調(diào)的意義是不同的。長(zhǎng)調(diào)是以詞的長(zhǎng)短而分,慢調(diào)則以曲的急緩而別。在當(dāng)時(shí)此種分法是有意義的?,F(xiàn)在詞與曲基本分離,即使今人以韻填詞再譜上曲,也很難完全以古調(diào)來(lái)譜。從今天音樂(lè)的角度,以詞的內(nèi)容譜曲演唱,盡管譜曲時(shí)力求“古香古色”,往往“曲無(wú)達(dá)古”。因此,現(xiàn)在以格律填的慢詞,除聲律、節(jié)奏上多少有一點(diǎn)慢調(diào)的味道外,已經(jīng)與古時(shí)的慢調(diào)不同,而與長(zhǎng)調(diào)在形式上大體一致。
“慢”、“令”、“引”、“近”是唐代雜曲(也就是詞)的四種調(diào)式。“慢”,即慢曲,每片八拍,“令”為令曲(小令),每片四拍?!耙焙汀敖泵科?,如有需要還可增加輔拍,輔拍又稱(chēng)“艷”拍、“花”拍?!耙?、“近”、“慢”的拍子有緩有急,均一字一聲,不加重疊,但字?jǐn)?shù)并無(wú)定規(guī)。因此,便逐步轉(zhuǎn)化為一種固定的詞牌,諸如《錦堂春慢》、《長(zhǎng)亭怨慢》、《風(fēng)蝶令》、《南樓令》、《石州引》、《千秋歲引》,《祝英臺(tái)近》、《隔浦蓮近》等。另外與“慢”、“令”、“引”、“近”相似的還有“序”,也由大曲摘編、演化而成。如《鶯啼序》、《霓裳中序第一》等。
詞的調(diào)式的變化還體現(xiàn)在轉(zhuǎn)調(diào)上面,由于每一個(gè)詞都屬一個(gè)宮調(diào),凡是不按原定的詞調(diào)格式而改變調(diào)式的均稱(chēng)作“轉(zhuǎn)調(diào)”。轉(zhuǎn)調(diào)的方式有“偷聲”、“減字”、“攤破”“犯調(diào)”等?!对~譜》寫(xiě)道:轉(zhuǎn)調(diào)者,攤破句法,填入襯字,轉(zhuǎn)換宮商,自成新聲?!鞭D(zhuǎn)調(diào)以后的詞,字?jǐn)?shù)、句法、用韻均有改變。《踏莎行》本為58個(gè)字,《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則為65個(gè)字。《轉(zhuǎn)調(diào)賀圣朝》由原押仄韻變?yōu)檠浩巾?;《轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳》由原押平韻部分轉(zhuǎn)為押仄韻。《木蘭花》上、下片原為三仄韻,56個(gè)字,而《偷聲木蘭花》則在上、下片的第三句各減去三個(gè)字,變位50個(gè)字,同時(shí)將三、四兩字的仄韻改為平韻;《減字木蘭花》則在上、下片的一、三句各減去三個(gè)字,剩44個(gè)字,其平仄韻互換,每片兩仄韻、兩平韻?!皵偲啤庇址Q(chēng)“攤聲”,指由樂(lè)曲節(jié)拍的變動(dòng)所引起的句法和協(xié)韻的變化。有的將多字?jǐn)?shù)句合成少字?jǐn)?shù)句,有的將少字?jǐn)?shù)句破成多字?jǐn)?shù)句。如《浣溪沙》原42字,上下片的末句原為七言一句,而《攤破浣溪沙》則在上、下片各增三個(gè)字,編成48個(gè)字,韻相同。“犯調(diào)”有兩種,一是宮商相犯,二是句法相犯。不屬詞的范圍(屬曲調(diào))不累述。
與此相聯(lián)系的還有自度曲。亦稱(chēng)自度腔。有的詞人精熟樂(lè)理,往往不依已有的樂(lè)曲填詞,而是自己創(chuàng)作曲調(diào),然后填詞。這種由自己創(chuàng)制的詞調(diào)就叫自度曲。柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等都有許多自度曲。當(dāng)前也有人搞自度曲,可能都懂樂(lè)理、音律,否則是不可能的,即使寫(xiě)出來(lái)了,也是不規(guī)范的。自?shī)首詷?lè)還可以,上不了臺(tái)面。

                                                   五、詞的段式
詞的段式,既詞的分段方式。詞的段式除單調(diào)外,一般的詞均分為二至四段。分成兩段的詞,其上段叫“上片”或“上闋”,下段叫“下片”或“下闋”。三、四段的詞每一段則不叫“片”或“闋”。而叫“疊”。如《寶鼎現(xiàn)》分三段,稱(chēng)為“三疊”,《鶯啼序》分四段,叫“四疊”,是宋詞中分段最多的。
單調(diào),也叫單片不分段,多為小令,如《十六字令》、《漁歌子》等。需加注意的是,不能把“單調(diào)”與”孤調(diào)“混為一談?!肮抡{(diào)”是指某一詞牌至宋末止只見(jiàn)一人用過(guò)一次,這一詞牌即為“孤調(diào)”。如五代王衍之的《甘州曲》、北宋寇準(zhǔn)的《江南春》和黃庭堅(jiān)的《望江東》等。均成孤調(diào)。一個(gè)原因是該詞牌作者創(chuàng)制后,創(chuàng)制者本人和別人都沒(méi)再寫(xiě)。另一原因是可能有人寫(xiě)過(guò),但沒(méi)有保存、流傳下來(lái)。
雙調(diào)本是宮調(diào)名稱(chēng),為商七調(diào)中“夾鐘商”的俗稱(chēng)。元明以來(lái)被用以指稱(chēng)詞體的一類(lèi)格式。本編論及詞牌所用的“雙調(diào)”,并非指宮調(diào),而是指段式----兩段,即上下片。而曲譜中所稱(chēng)“雙調(diào)”是指宮調(diào)而言,區(qū)別于“越調(diào)”、“商調(diào)”等。除單調(diào)和三疊、四疊之外。絕大多數(shù)詞都分為兩段,亦稱(chēng)雙調(diào)。雙調(diào)詞上,下片的字?jǐn)?shù)、句式、平仄或用韻,有的一樣,有的不一樣,要看具體詞牌而論。
此外還有疊韻,就是將雙調(diào)詞以原韻增加一倍。如將《揚(yáng)州令》五十字,雙調(diào)增加一百字。《梅花引》疊為《小梅花》,《憶故人》疊為《燭影搖紅》等都是原詞加倍。
與疊韻不同,還有連章的。所謂連章,就是將兩首以上同調(diào)或不同調(diào)的詞,按一定方式,組合成一個(gè)套曲,用以歌詠同一類(lèi)題材。如《花間集》中牛希濟(jì)七首《臨江仙》,分詠傳說(shuō)中七個(gè)神女既是同一曲子反復(fù)歌詠再加以道白,便稱(chēng)“鼓子詞”。
                                                         
                                                    六、詞的句式
詞作為長(zhǎng)短句,其句式不是隨便組合的和雜亂無(wú)章的。主要有以下四點(diǎn):
        
   (一)、句在韻腳處要押韻
主要以“平水韻”,但比詩(shī)要寬一些,可以把臨的近韻合并為一個(gè)韻部,今多用清代戈載編的《詞林正韻》,將詞韻分為十九部,其中平、上、去聲十四部,入聲五部。詞韻中上聲和去聲可以通押,入聲也可以歸并到仄聲中(以入做平除外)。因?yàn)槁稍?shī)中就把入聲當(dāng)仄聲用。但要注意,有的詞牌標(biāo)明宜用入聲,如《滿(mǎn)江紅》、《念奴嬌》等。用入聲,更顯聲情激越,感情豪壯。更能烘托氛圍,展現(xiàn)意境?!顿R新郎》如用上、去聲則比較凄郁?!稘M(mǎn)江紅》、《念奴嬌》也有改作平韻的,但情調(diào)俱變。不可不加注意。
換韻也是填詞時(shí)常用的技法。換韻不是作者隨心所欲,想用什么韻就用什么韻。須按詞譜的格式和要求變換用韻,或先平后仄,或先仄后平,或連換幾韻。
換韻有三種情況:
1、“平仄韻通葉格”:換韻不換部,元音相同,只是聲調(diào)不同,就是平仄互換。如《西江月》、《醉翁樓》等,韻都在同一部?jī)?nèi)的平仄互換。
2、“平仄韻轉(zhuǎn)換格”:換韻又換部,如《南鄉(xiāng)子》、《清平樂(lè)》等,先用仄韻,后用平韻。而且平聲韻與仄聲韻不同部才行。
3、“平仄韻錯(cuò)葉格”:該格是換韻后又回到原來(lái)的韻部上。如《訴衷情》、《相見(jiàn)歡》等先用平聲字,然后換到所用平聲字以外的韻部的仄韻上,最后又回到原來(lái)用的平聲韻上。填的時(shí)候雖然難度很大,寫(xiě)好了,能收到獨(dú)特功效。
除上述三種格式外,還有平韻格和仄韻格。共五種格式。
          
    (二)、詞句要合平仄
因?yàn)樵~句基本上用的是律句,不但五字句、七字句絕大多數(shù)是律句,連三字句、四字句、六字句也多為律句。王立先生曾分析認(rèn)為:三字句可以認(rèn)為是七言律的末三字,四字句可以認(rèn)為是七言律的前四字,六字句可以認(rèn)為是七言律前六字。如《生查子》完全是由五言律構(gòu)成的。所不同是押仄韻?!朵较场吠耆怯善哐月删錁?gòu)成的。也押平韻。但它所不同的是比七律少兩句。有的詞是由五言律句與七言律句合成的,如《卜算子》,上下闋各三句五言句,一句七言句。
需要著重說(shuō)明的是,詞在用韻上比律詩(shī)寬松,而在平仄上則比律詩(shī)嚴(yán)格。下面從一字到十一字分別剖析如下:
    *一字句:很少見(jiàn),《十六字令》的第一句是一字句。必平。
天!(蔡伸:《十六字令》)
歸?。◤埿⑾椋骸妒至睢罚?/div>
山!(毛主席:《十六字令》)
《釵頭鳳》上下片的結(jié)句,是三個(gè)疊韻,實(shí)際上也是一字句,定格是仄聲。如陸游的“錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!”和“莫!莫!莫!”。也有變格,為平聲,如唐婉的“難!難!難!”和“瞞1瞞!瞞!”.
一字逗:是詞的顯著特點(diǎn)。有些五字句實(shí)際上是上一下四,就是把五字句分解為第一個(gè)字單獨(dú)念,后四個(gè)字連起來(lái)念,這樣,第一個(gè)字就叫一字逗。必須用去聲字。如:
正驚湍直下(辛棄疾:《沁園春》)
問(wèn)離巢孤燕(吳文英:《憶舊游》)
上例中第一個(gè)字“正”、“問(wèn)”就屬上一下四的一字逗。詞中常用,僅《憶舊游》全首中就有六個(gè)領(lǐng)字格?!肚邎@春》有四個(gè)。熟用這一技法,必能自得其樂(lè)。
話(huà)說(shuō)一字逗很有意思。上一下四。念起來(lái)有味道。
      *二字句:
1、二字句一般句式是平仄,而且是疊句。如:
河漢,河漢(韋應(yīng)物:《調(diào)嘯詞》)
楊柳,楊柳(王建《宮中調(diào)笑》)
2、二字句也有不作疊句而單用的,句式也是平仄。如:
回顧(歐陽(yáng)炯:《南鄉(xiāng)子》)
斷腸(晁補(bǔ)之:《調(diào)笑轉(zhuǎn)調(diào)》)
3、二字句作平平的也常見(jiàn)。如:
茫茫(馮延巳《南鄉(xiāng)子》)
傷懷(蘇軾《南鄉(xiāng)子》)
      *三字句:
三字句實(shí)際上是用五言律句和七言律句的三字尾(見(jiàn)《詩(shī)法入門(mén)》律詩(shī)格律的四個(gè)基本句型)。共有四種類(lèi)型:
1、平平仄
流年改
吾何恨(陸游《沁園春》)
車(chē)千乘
披衣起(劉克莊《沁園春》)
2、平仄仄
春去也(劉禹錫《憶江南》)
三月暮(吳文英《憶江南》)
3、仄仄平
汴水流(白居易《長(zhǎng)相思》)
柳繞堤(張先《相思令》)
4、仄平平
月如鉤(李煜《烏夜啼》)
淚空垂(韓元吉《六州歌頭》)
另外,三字句還有幾種句式:
仄平仄
自吳馬(姜夔《揚(yáng)州慢》)
仄仄仄
念自昔(王安石《桂枝香》)
平平平
今無(wú)裳(史達(dá)祖《壽樓春》)
平仄平
春夜闌(毛文錫《更漏子》)
      *四字句:
1、〇平〇仄,(〇同后一字韻)如:
王侯螻蟻(陸游《沁園春》)
分香減瘦(吳文英《憶舊游》)
這個(gè)句型第一字可仄,但很少見(jiàn)。如:
舊時(shí)王謝(賀鑄《水調(diào)歌頭》)。舊是仄聲。
四字句另一種特定句型,就是仄平平仄,第三字必須用平聲,不能用仄聲。詞中常見(jiàn)。如:
漢家陵闕(李白《憶秦娥》)
露濃花瘦(李清照《點(diǎn)絳唇》)
這個(gè)特定句型是這些詞牌所限定的此處必須有這個(gè)句型。該句型第一字可平,但不多見(jiàn)。如:
平平平仄
多情應(yīng)笑(蘇軾《念奴嬌》)
悠然心會(huì)(張孝祥《念奴嬌》)
2、〇仄平平(另同后一字韻)第三字必須用平韻,不能用仄。如:
缺月初弓(辛棄疾《沁園春》)
亂石穿空(蘇軾《念奴嬌》)
上例中第三字必平,是詞譜所限定的否則就失去這種音律美。在這個(gè)句型中,第一字可平,音韻效果并未受影響。如:
平仄平平
春意闌珊(李煜《浪淘沙》)
紅杏開(kāi)時(shí)(馮延巳《蝶戀花》)
         *五字句:有四種句式,而且要求非常嚴(yán)格。
1、平仄腳,第三字必平。
〇仄平平仄(〇同下一字聲韻)
縹緲孤鴻影(蘇軾《卜算子》)
夢(mèng)入芙蓉浦(周邦彥《蘇幕遮》)
2、仄仄腳,第三字必平。
〇平平仄仄(〇同下一字聲韻)
照花前后鏡(溫庭筠《菩薩蠻》)
玉闌干慵倚(李清照《念奴嬌》)
3、仄平腳,第三字必仄。
〇平仄仄平(〇同下一字聲韻)
人情恨不如(晏幾道《阮郎歸》)
云隨雁字長(zhǎng)(晏幾道《阮郎歸》)
4、平平腳,第三字必仄。
獨(dú)自莫憑闌(李煜《浪淘沙》)
聚散苦匆匆(歐陽(yáng)修《浪淘沙》)
         *六字句,有兩種格式,
1、第三字和第四字要用平聲。
〇仄平平仄仄(〇同下一字聲韻)
千里澄江似練(王安石《桂枝香》)
紅杏香中簫鼓(俞國(guó)寶《風(fēng)入松》)
2、第二字和第五字要用平聲。
〇平〇仄平平(〇同下一字聲韻)
清風(fēng)半夜鳴蟬(辛棄疾《西江月》)
錢(qián)塘自古繁華(柳永《望海潮》)
3、還有一種特定句型,即第五字必平。
千古風(fēng)流人物(蘇軾《念奴嬌》)
遠(yuǎn)客一枝先折(賀鑄《石州慢》)
〇仄〇平平仄(〇均為仄韻)
“〇”為可平可仄,以上括弧標(biāo)注為該字本韻,以下同。不復(fù)注。
      *七字句:也有四種句式,要求也非常嚴(yán)格。
1、平仄腳:第五字必平。
〇平〇仄平平仄(〇同后一字韻)
六朝舊事隨流水(王安石《桂枝香》)
八千里路云和月(岳飛《滿(mǎn)江紅》)
2、仄仄腳的,第五字必平。
〇仄平平平仄仄(〇同后一字韻)
塞外秋來(lái)風(fēng)景異(范仲淹《漁家傲》)
醉倚斜橋穿柳線(xiàn)(周邦彥(繞佛閣》)
3、仄平腳:在一般情況下,第五字必仄。
〇仄平平仄仄平(〇同后一字韻)
只愿君心似我心(李之儀《卜算子》)
一片春愁帶酒澆(講捷《一剪梅》)
4、平平腳,第五字必仄。
〇平〇仄仄平平(〇同后一字韻)
當(dāng)年萬(wàn)里覓封候(陸游《訴衷情》)
十年生死兩茫茫(蘇軾《江城子》)
       *八字句:實(shí)際上是上三下五句式。如:
遣行客、當(dāng)此念歸程(柳永《滿(mǎn)江紅》)
怕黃花、也笑人岑寂(劉克莊《賀新郎》)
        *九字句,同八字句,也是一種組合句,
1、實(shí)際上是上三下六句式。如:
浪淘沙,千古風(fēng)流人物(蘇軾《念奴嬌》)
近中秋、更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色(張孝祥《念奴嬌》)
2、或上五下四句式。如:
駕長(zhǎng)車(chē)踏破、賀蘭山缺(岳飛《滿(mǎn)江紅》)
怕流鶯乳燕、得知消息(辛棄疾《滿(mǎn)江紅》)
        *十字句,實(shí)際上是上三下七句式。如:
見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路(辛棄疾《摸魚(yú)兒》)
最好是、一川夜月光留住(晁補(bǔ)之《摸魚(yú)兒》)
        *十一字句:
1、上六下五字句,如:
不知天上宮闕、今夕是何年(蘇軾《水調(diào)歌頭》)
生死杖履無(wú)事、一日走千回(辛棄疾《水調(diào)歌頭》)
2、上四下七句式。如:
玉龍隱處、煙霧深鎖渺彌間(蘇舜欽《水調(diào)歌頭》)
舊時(shí)王謝、堂前雙燕落誰(shuí)家(賀鑄《水調(diào)歌頭》)
這兩個(gè)句式,上六下五則上半是拗句〇平平仄平仄(〇本韻仄),下半是律句〇仄仄平平(〇同后一字韻);上四下七,則上半是律句〇平〇仄(〇同后一字韻),下半是拗句〇仄〇仄仄平平(〇本韻平)。但并不是絕對(duì)的。
          
          (三)、詞句中的拗句
在詞譜限定用拗句的地方只能用拗,不能用律。如:
四字句:
仄仄仄平
換盡舊人(陸游《沁園春》)
平仄平仄
孫仲謀處(辛棄疾《永遇樂(lè)》)
仄平仄仄
尚能飯否(辛棄疾《永遇樂(lè)》)
五字句:
仄平平仄平(孤平拗救)
有人樓上愁(李白《菩薩蠻》)
日長(zhǎng)飛絮輕(晏殊《破陣子》)
平仄仄平仄
煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚(yú)兒》)
歸計(jì)恐遲暮(晁補(bǔ)之《摸魚(yú)兒》)
六字句:
仄平平仄平仄(首字必仄)
一時(shí)多少豪杰(蘇軾《念奴嬌》)
一尊還酹江月(蘇軾《念奴嬌》)
〇平〇仄平仄(二〇處均為平聲韻)
關(guān)河夢(mèng)斷何處(陸游《訴衷情》)
平平平仄平仄(第一、三字必平)
蛾眉曾有人妒(辛棄疾《摸魚(yú)兒》)
同仙鉛淚如洗(王沂孫《齊天樂(lè)》)
平平仄平平仄
年年翠陰庭樹(shù)(王沂孫《齊天樂(lè)》)
七字句:
〇仄〇平平平仄(二〇處均為仄聲韻)
啼到春歸無(wú)尋處(辛棄疾《賀新郎》)
仄平平仄仄平仄
為誰(shuí)嬌鬢尚如許(王沂孫《齊天樂(lè)》)
〇仄〇仄仄平平(二〇處均為平生韻)
何事長(zhǎng)向別時(shí)圓(蘇軾《水調(diào)歌頭》)
〇〇仄、平平仄平(二〇處均為仄聲韻)
被白發(fā)、欺人奈何(辛棄疾《太常引》)
人道是、清光更多(辛棄疾《太常引》)
此類(lèi)拗句,在詞的句式中雖不多見(jiàn),但詞與律師相比,在平仄上即聲調(diào)上要求更嚴(yán)。必須掌握、力求遵循。否則,填出詞來(lái)念上去會(huì)感到過(guò)于平滑,無(wú)頓無(wú)力。
           
              (四)、詞的對(duì)仗
有的詞還要對(duì)仗,但是,并沒(méi)有硬性規(guī)定。在前后兩句字?jǐn)?shù)相等的地方,可以對(duì)仗,也可以不對(duì)仗。只有少數(shù)詞譜在習(xí)慣上要求對(duì)仗。如:
《西江月》上下闋一、二句:
明月別枝驚鵲,
清風(fēng)半夜鳴蟬。
七八個(gè)星天外,
兩三點(diǎn)雨山前。(辛棄疾《夜行黃沙道中》)
《浣溪沙》的四、五兩句:
忽有微涼何處雨,
更無(wú)留影瞬時(shí)云。(辛棄疾《常山道中即事》)
《沁園春》上闋八、九兩句,下闋七、八兩句:
載酒園林,
尋花巷陌,
躲盡危機(jī),
消殘壯士(陸游《孤鶴歸飛》)
《滿(mǎn)江紅》上闋五、六句,下闋六、七句:
三十功名塵與土,
八千里路云和月。
壯志饑餐胡虜肉,
笑談渴飲匈奴血。(岳飛《怒發(fā)沖冠》)
類(lèi)似這樣的詞譜限定的對(duì)仗還有很多。有的詞牌的對(duì)仗更隨便、更自由。對(duì)也可,不對(duì)亦可。如:
《清平樂(lè)》下闋一、二句:
斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓,
遙山恰對(duì)簾鉤。(晏殊《紅箋小字》)
《生查子》上闋末兩字:
月上柳梢頭,
人約黃昏后。(朱淑真《去年元月時(shí)》)
《江城子》上下闋二、三兩句:
左牽黃,
右擎蒼。(蘇軾《密州出獵》)
蘇軾在上闋二、三句對(duì)仗了,而下闋卻沒(méi)對(duì)。而在《乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的《江城子》中兩處都沒(méi)對(duì)仗。
《蘇幕遮》上下闋一、二句:
碧云天,
黃葉地。
黯鄉(xiāng)鬼,
追旅思。(范仲淹《碧云天》)
范仲淹這首詞,兩處都對(duì)仗了,而周邦彥的《燎沉香》中只有上闋“燎沉香”對(duì)仗了,下闋“故鄉(xiāng)遙,何日去”卻沒(méi)對(duì)仗。
類(lèi)似此種可隊(duì)可不對(duì)的情況,在一些詞譜中較常見(jiàn)。
詞句的對(duì)仗與詩(shī)句的對(duì)仗有所不同。有時(shí)不是兩句相對(duì)仗,而是三句排比,如:
時(shí)易失,
心徒壯,
歲將零。
如是四字句是上一下三的,也應(yīng)看作是上句后三字句與下句的三字句相對(duì)仗。如:
念腰間箭,
匣中劍,(張孝祥《六州歌頭》)
同樣,五字句上一下四的,也應(yīng)將四字句視為對(duì)仗。如:
有三秋桂子,
十里荷花。(柳永《望海樓》)
還有詞句中一種較為特殊的隊(duì)仗,“扇面對(duì)”(隔句對(duì)、扇對(duì)格)。如:
正驚湍直下,
跳珠倒濺。
小橋橫裁,
缺月初弓。(辛棄疾《靈山齊庵賦》)
律詩(shī)對(duì)仗中不許有同字、同聲相對(duì),而詞句卻可以對(duì)。如:
〇仄平平〇仄----人有悲歡離合(兩〇處原聲韻為仄)
〇仄平平〇仄----月有陰晴圓缺(兩〇處原聲韻為仄)
另外還有以平仄腳對(duì)仄仄腳的。如:
三十功名塵與土
八千里路云和月(岳飛《滿(mǎn)江紅》)
以平仄腳對(duì)平平腳的。如:
燕燕輕盈,
....平平
鶯鶯嬌軟。
....平仄
以平平腳對(duì)平仄腳的。如:
請(qǐng)寄吳梅香冷,
........平仄
夢(mèng)隨隴雁霜寒。
........平平

                                          七、詞的格式
詞的格式既是詞譜。它標(biāo)定每一詞牌的字?jǐn)?shù)、平仄、段式、押韻的方式及對(duì)仗的要求。
詞譜的種類(lèi)很多,有清代的《詞律》(萬(wàn)樹(shù)編),收錄唐、宋元詞660調(diào)1180余體;《欽定詞譜》,又稱(chēng)《康熙詞譜》(陳廷敬、王奕編),共收錄唐、宋、元詞826調(diào),3306體,每調(diào)選用唐、宋、元詞各一首,必以創(chuàng)始之作為本詞正體,變格附后。都是本書(shū)的長(zhǎng)處。《唐宋詞格律》(龍榆編),僅153調(diào)?!稘h語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》(王力編),列舉206調(diào)?!对?shī)詞曲律說(shuō)解》,共選入詞牌223調(diào)、475體602例,按平韻格、仄韻格、平仄韻通葉格、平仄韻轉(zhuǎn)換格、平仄韻錯(cuò)葉格五種格式分類(lèi)(葉音協(xié)xie)。此帖即按此書(shū)編發(fā)。

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