詞：是詩(shī)歌的一種，最早出現(xiàn)在唐代，都是伴著音樂(lè)歌唱，當(dāng)時(shí)又稱(chēng)為曲，盛行于唐、五代，又稱(chēng)雜曲、曲子、曲子詞等。是根據(jù)形式、內(nèi)容說(shuō)的。"曲詞"既說(shuō)明了詞與曲的關(guān)系，也說(shuō)明了詞的本質(zhì)，曲指音樂(lè)，詞指文辭。兩者是密不可分的。清代劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詞即曲之詞，曲即詞之曲?！爆F(xiàn)存敦煌殘卷所錄唐、五代民間詞大多在詞名下標(biāo)注“曲子”字樣。歐陽(yáng)炯《花間集.序》就將其作品稱(chēng)作“詩(shī)客曲子詞”自宋代始稱(chēng)詞?；蚍Q(chēng)樂(lè)府、樂(lè)章、詩(shī)余、琴趣、長(zhǎng)短句等。柳永的詞集稱(chēng)《樂(lè)章集》。蘇軾的詞集稱(chēng)《東坡樂(lè)府》。賀鑄的詞集稱(chēng)為《東山寓聲樂(lè)府》。

將詞稱(chēng)為“琴趣”可能與陶淵明的無(wú)弦琴有關(guān)。其家中掛一無(wú)弦琴，問(wèn)有何用，答曰“但識(shí)琴中趣，何勞弦上音”。于是有將詞稱(chēng)“琴趣”。宋時(shí)書(shū)商刻印名家詞集，有的就冠以“琴趣”。如黃庭堅(jiān)的詞集稱(chēng)作《山谷琴趣外篇》，歐陽(yáng)修的詞集被稱(chēng)作《醉翁琴趣外篇》。晁補(bǔ)之的詞集稱(chēng)《晁氏琴趣外篇》。

將詞稱(chēng)作“詩(shī)余大約在南宋，寧宗慶元年間（1195---1200),編定的一部詞集就定名《草堂詩(shī)余》。還有如《歷代詩(shī)余》、《難見(jiàn)詩(shī)余》等數(shù)十部。

對(duì)于《詩(shī)余》一詞的解釋很多，有的認(rèn)為詞是詩(shī)的余剩（余緒剩義）。貶低了詞的地位。也有的認(rèn)為詞是詩(shī)的余脈，是從近體詩(shī)進(jìn)化來(lái)的，但也不準(zhǔn)確。近體詩(shī)產(chǎn)生時(shí)，詞也產(chǎn)生了。

詞與詩(shī)的區(qū)別在于詩(shī)句長(zhǎng)短（每句的字?jǐn)?shù)）大致一樣，（也有不一樣的，是指體外雜詩(shī)（雜言詩(shī)體），如“357言體”、“13579言體”、“1---7字詠酒”、“1---9字聯(lián)句”、“1---10字詠竹”。如“357字”詩(shī)：“秋風(fēng)請(qǐng)，秋月明。葉落聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相知相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情”。不用粘，有平仄，句句對(duì)仗。其他也有例詩(shī)，不詳具）。而詞句大都長(zhǎng)短不一。此采用長(zhǎng)短句是為了配樂(lè)的需要，易于適應(yīng)樂(lè)曲參差多變的節(jié)拍，但是不能絕對(duì)地把長(zhǎng)短句都看作是詞。長(zhǎng)短句本指詩(shī)歌的句子長(zhǎng)短不齊，《詩(shī)經(jīng)》中就有不少長(zhǎng)短句。但是《詩(shī)經(jīng)》不能說(shuō)是詞?，F(xiàn)有秦觀(guān)《淮海居士長(zhǎng)短句》、辛棄疾的《稼軒長(zhǎng)短句》。劉克莊《后村長(zhǎng)短句》等。  

                                                    二、詞牌

詞牌是詞的曲調(diào)名，最初的詞是配合音樂(lè)來(lái)歌唱的，因此大都以曲調(diào)填詞，其內(nèi)容、旨意與曲調(diào)名稱(chēng)往往有一定聯(lián)系，后因此種聯(lián)系漸漸疏遠(yuǎn)，以后填詞常常沿用舊詞牌，其內(nèi)容、旨意則不受原詞曲調(diào)名稱(chēng)束縛，也不一定合樂(lè)而歌。因而詞牌原有的音樂(lè)意義逐漸淡漠而僅僅作為字句、聲律、音韻的固定格式。有的詞牌在正名之外還有異名，也有同名異調(diào)、一名數(shù)體、數(shù)格。不論何名，必須遵照“篇有定句、句有定字、字有定聲”的規(guī)則。

所謂填詞。就是作詞、寫(xiě)詞。填詞必須依聲，因詞最初合樂(lè)而作，作詞時(shí)要依據(jù)樂(lè)曲聲情、詞句節(jié)拍而填寫(xiě)字句，故為之依聲。后因詞與曲日漸分離，以后人們的作品是以前人作品的聲律填詞，使之符合格律要求，也屬依聲填詞。

填詞除了一些簡(jiǎn)短得以外，大都需要參照詞譜去填。上邊標(biāo)明了句式、平仄、音韻、對(duì)仗的要求，比較方便，尤其初學(xué)者，可用簡(jiǎn)單符號(hào)（自己能看懂就行）標(biāo)注所要填的詞譜，再把字按自己的創(chuàng)作按詞譜的要求填上去。反復(fù)修改、斟酌。如用減號(hào)做平，對(duì)號(hào)做仄，三角號(hào)做韻腳，其他用漢字，如出句，對(duì)句，換韻，葉韻，疊韻等。

現(xiàn)存最早詞譜是明代張綎的《詩(shī)余圖譜》，較完備的清代萬(wàn)樹(shù)的《詞律》，陳廷敬、王奕等奉康熙敕命編的《欽定詞譜》舒夢(mèng)蘭的《白香詞譜》，當(dāng)代龍榆的《唐宋詞格律》王力的《詩(shī)詞格律》、《詩(shī)詞格律概要》及張福有的《詩(shī)詞曲律說(shuō)解》都可以參照。

                                                  

                                                           三、詞的體式

大體上分為三大類(lèi)：

1、小令：58字以?xún)?nèi)。

2、中調(diào)：59---90字。

3、長(zhǎng)調(diào)：91字以上。

（見(jiàn)明刻本《類(lèi)編草堂詩(shī)余》武陵逸史編，為顧從敬重刊）。

自此書(shū)始，后人多有異議，認(rèn)為這一分法不科學(xué)，如詞中稱(chēng)“令”者，并非58字以?xún)?nèi)，如“百字令”等；《臨江仙》、《七娘子》二詞，己有58字體，亦有60字體；《洞仙歌》既有83字體，又有93字體、118字體、126字體。很難說(shuō)是屬那一調(diào)。但任何事物都不是絕對(duì)的，僅《全宋詞》就收有1330余家作品19900余首。還有殘篇530余首?！度卧~補(bǔ)輯》還收錄114人的詞作430余首，其中除41人外，《全宋詞》均未收錄。這近兩萬(wàn)余首詞從體例上總要有個(gè)分法?！稓J定詞譜》中就收錄唐、五代、宋、元詞826調(diào)2306體。所以說(shuō)大體上分為三類(lèi)是必要的。即使有個(gè)別難斷者，也無(wú)礙大體。

                                                         四、詞的調(diào)式 

詞的調(diào)式是指詞的腔調(diào)，即一個(gè)詞牌所配音樂(lè)從屬的宮調(diào)。中國(guó)古樂(lè)有84個(gè)宮調(diào)，而唐、宋詞只用28個(gè)宮調(diào)。

所謂調(diào)式主要是指詞在演唱時(shí)的音樂(lè)節(jié)奏。唐宋時(shí)，詞與曲合便以節(jié)奏的緩急而區(qū)分樂(lè)曲，節(jié)奏疏而緩則稱(chēng)為慢調(diào)，簡(jiǎn)稱(chēng)為慢。慢曲與急曲相比，聲調(diào)延長(zhǎng)了，慢詞的句數(shù)、字?jǐn)?shù)也隨著增加了。字?jǐn)?shù)最少的《卜算子慢》也有89個(gè)字。而《卜算子》僅有44個(gè)字。宋代的慢調(diào)大多由教坊創(chuàng)制，也有由小令演化而來(lái)，如《西江月慢》、《浪淘沙慢》、《木蘭花慢》等。

以慢調(diào)填寫(xiě)的詞稱(chēng)慢詞。敦煌發(fā)現(xiàn)的唐代琵琶譜，已有《慢曲子》之名。北宋時(shí)柳永應(yīng)教坊樂(lè)工之請(qǐng)以新興慢曲大量填詞，后詞家紛紛效仿，慢詞盛極一時(shí)。

慢調(diào)與長(zhǎng)調(diào)共同之處是字?jǐn)?shù)較多，但唐宋時(shí)兩調(diào)的意義是不同的。長(zhǎng)調(diào)是以詞的長(zhǎng)短而分，慢調(diào)則以曲的急緩而別。在當(dāng)時(shí)此種分法是有意義的?，F(xiàn)在詞與曲基本分離，即使今人以韻填詞再譜上曲，也很難完全以古調(diào)來(lái)譜。從今天音樂(lè)的角度，以詞的內(nèi)容譜曲演唱，盡管譜曲時(shí)力求“古香古色”，往往“曲無(wú)達(dá)古”。因此，現(xiàn)在以格律填的慢詞，除聲律、節(jié)奏上多少有一點(diǎn)慢調(diào)的味道外，已經(jīng)與古時(shí)的慢調(diào)不同，而與長(zhǎng)調(diào)在形式上大體一致。

“慢”、“令”、“引”、“近”是唐代雜曲（也就是詞）的四種調(diào)式。“慢”，即慢曲，每片八拍，“令”為令曲（小令），每片四拍?！耙焙汀敖泵科?，如有需要還可增加輔拍，輔拍又稱(chēng)“艷”拍、“花”拍?！耙?、“近”、“慢”的拍子有緩有急，均一字一聲，不加重疊，但字?jǐn)?shù)并無(wú)定規(guī)。因此，便逐步轉(zhuǎn)化為一種固定的詞牌，諸如《錦堂春慢》、《長(zhǎng)亭怨慢》、《風(fēng)蝶令》、《南樓令》、《石州引》、《千秋歲引》，《祝英臺(tái)近》、《隔浦蓮近》等。另外與“慢”、“令”、“引”、“近”相似的還有“序”，也由大曲摘編、演化而成。如《鶯啼序》、《霓裳中序第一》等。

詞的調(diào)式的變化還體現(xiàn)在轉(zhuǎn)調(diào)上面，由于每一個(gè)詞都屬一個(gè)宮調(diào)，凡是不按原定的詞調(diào)格式而改變調(diào)式的均稱(chēng)作“轉(zhuǎn)調(diào)”。轉(zhuǎn)調(diào)的方式有“偷聲”、“減字”、“攤破”“犯調(diào)”等?！对~譜》寫(xiě)道：轉(zhuǎn)調(diào)者，攤破句法，填入襯字，轉(zhuǎn)換宮商，自成新聲?！鞭D(zhuǎn)調(diào)以后的詞，字?jǐn)?shù)、句法、用韻均有改變。《踏莎行》本為58個(gè)字，《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則為65個(gè)字。《轉(zhuǎn)調(diào)賀圣朝》由原押仄韻變?yōu)檠浩巾?；《轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳》由原押平韻部分轉(zhuǎn)為押仄韻。《木蘭花》上、下片原為三仄韻，56個(gè)字，而《偷聲木蘭花》則在上、下片的第三句各減去三個(gè)字，變位50個(gè)字，同時(shí)將三、四兩字的仄韻改為平韻；《減字木蘭花》則在上、下片的一、三句各減去三個(gè)字，剩44個(gè)字，其平仄韻互換，每片兩仄韻、兩平韻?！皵偲啤庇址Q(chēng)“攤聲”，指由樂(lè)曲節(jié)拍的變動(dòng)所引起的句法和協(xié)韻的變化。有的將多字?jǐn)?shù)句合成少字?jǐn)?shù)句，有的將少字?jǐn)?shù)句破成多字?jǐn)?shù)句。如《浣溪沙》原42字，上下片的末句原為七言一句，而《攤破浣溪沙》則在上、下片各增三個(gè)字，編成48個(gè)字，韻相同。“犯調(diào)”有兩種，一是宮商相犯，二是句法相犯。不屬詞的范圍（屬曲調(diào)）不累述。

與此相聯(lián)系的還有自度曲。亦稱(chēng)自度腔。有的詞人精熟樂(lè)理，往往不依已有的樂(lè)曲填詞，而是自己創(chuàng)作曲調(diào)，然后填詞。這種由自己創(chuàng)制的詞調(diào)就叫自度曲。柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等都有許多自度曲。當(dāng)前也有人搞自度曲，可能都懂樂(lè)理、音律，否則是不可能的，即使寫(xiě)出來(lái)了，也是不規(guī)范的。自?shī)首詷?lè)還可以，上不了臺(tái)面。

                                                   五、詞的段式

詞的段式，既詞的分段方式。詞的段式除單調(diào)外，一般的詞均分為二至四段。分成兩段的詞，其上段叫“上片”或“上闋”，下段叫“下片”或“下闋”。三、四段的詞每一段則不叫“片”或“闋”。而叫“疊”。如《寶鼎現(xiàn)》分三段，稱(chēng)為“三疊”，《鶯啼序》分四段，叫“四疊”，是宋詞中分段最多的。

單調(diào)，也叫單片不分段，多為小令，如《十六字令》、《漁歌子》等。需加注意的是，不能把“單調(diào)”與”孤調(diào)“混為一談?！肮抡{(diào)”是指某一詞牌至宋末止只見(jiàn)一人用過(guò)一次，這一詞牌即為“孤調(diào)”。如五代王衍之的《甘州曲》、北宋寇準(zhǔn)的《江南春》和黃庭堅(jiān)的《望江東》等。均成孤調(diào)。一個(gè)原因是該詞牌作者創(chuàng)制后，創(chuàng)制者本人和別人都沒(méi)再寫(xiě)。另一原因是可能有人寫(xiě)過(guò)，但沒(méi)有保存、流傳下來(lái)。

雙調(diào)本是宮調(diào)名稱(chēng)，為商七調(diào)中“夾鐘商”的俗稱(chēng)。元明以來(lái)被用以指稱(chēng)詞體的一類(lèi)格式。本編論及詞牌所用的“雙調(diào)”，并非指宮調(diào)，而是指段式----兩段，即上下片。而曲譜中所稱(chēng)“雙調(diào)”是指宮調(diào)而言，區(qū)別于“越調(diào)”、“商調(diào)”等。除單調(diào)和三疊、四疊之外。絕大多數(shù)詞都分為兩段，亦稱(chēng)雙調(diào)。雙調(diào)詞上，下片的字?jǐn)?shù)、句式、平仄或用韻，有的一樣，有的不一樣，要看具體詞牌而論。

此外還有疊韻，就是將雙調(diào)詞以原韻增加一倍。如將《揚(yáng)州令》五十字，雙調(diào)增加一百字。《梅花引》疊為《小梅花》，《憶故人》疊為《燭影搖紅》等都是原詞加倍。

與疊韻不同，還有連章的。所謂連章，就是將兩首以上同調(diào)或不同調(diào)的詞，按一定方式，組合成一個(gè)套曲，用以歌詠同一類(lèi)題材。如《花間集》中牛希濟(jì)七首《臨江仙》，分詠傳說(shuō)中七個(gè)神女既是同一曲子反復(fù)歌詠再加以道白，便稱(chēng)“鼓子詞”。

                                                         

                                                    六、詞的句式

詞作為長(zhǎng)短句，其句式不是隨便組合的和雜亂無(wú)章的。主要有以下四點(diǎn)：

        

   （一)、句在韻腳處要押韻

主要以“平水韻”，但比詩(shī)要寬一些，可以把臨的近韻合并為一個(gè)韻部，今多用清代戈載編的《詞林正韻》，將詞韻分為十九部，其中平、上、去聲十四部，入聲五部。詞韻中上聲和去聲可以通押，入聲也可以歸并到仄聲中（以入做平除外）。因?yàn)槁稍?shī)中就把入聲當(dāng)仄聲用。但要注意，有的詞牌標(biāo)明宜用入聲，如《滿(mǎn)江紅》、《念奴嬌》等。用入聲，更顯聲情激越，感情豪壯。更能烘托氛圍，展現(xiàn)意境?！顿R新郎》如用上、去聲則比較凄郁?！稘M(mǎn)江紅》、《念奴嬌》也有改作平韻的，但情調(diào)俱變。不可不加注意。

換韻也是填詞時(shí)常用的技法。換韻不是作者隨心所欲，想用什么韻就用什么韻。須按詞譜的格式和要求變換用韻，或先平后仄，或先仄后平，或連換幾韻。

換韻有三種情況：

1、“平仄韻通葉格”:換韻不換部，元音相同，只是聲調(diào)不同，就是平仄互換。如《西江月》、《醉翁樓》等，韻都在同一部?jī)?nèi)的平仄互換。

2、“平仄韻轉(zhuǎn)換格”：換韻又換部，如《南鄉(xiāng)子》、《清平樂(lè)》等，先用仄韻，后用平韻。而且平聲韻與仄聲韻不同部才行。

3、“平仄韻錯(cuò)葉格”：該格是換韻后又回到原來(lái)的韻部上。如《訴衷情》、《相見(jiàn)歡》等先用平聲字，然后換到所用平聲字以外的韻部的仄韻上，最后又回到原來(lái)用的平聲韻上。填的時(shí)候雖然難度很大，寫(xiě)好了，能收到獨(dú)特功效。

除上述三種格式外，還有平韻格和仄韻格。共五種格式。

          

    （二）、詞句要合平仄

因?yàn)樵~句基本上用的是律句，不但五字句、七字句絕大多數(shù)是律句，連三字句、四字句、六字句也多為律句。王立先生曾分析認(rèn)為：三字句可以認(rèn)為是七言律的末三字，四字句可以認(rèn)為是七言律的前四字，六字句可以認(rèn)為是七言律前六字。如《生查子》完全是由五言律構(gòu)成的。所不同是押仄韻?！朵较场吠耆怯善哐月删錁?gòu)成的。也押平韻。但它所不同的是比七律少兩句。有的詞是由五言律句與七言律句合成的，如《卜算子》，上下闋各三句五言句，一句七言句。

需要著重說(shuō)明的是，詞在用韻上比律詩(shī)寬松，而在平仄上則比律詩(shī)嚴(yán)格。下面從一字到十一字分別剖析如下：

    *一字句：很少見(jiàn)，《十六字令》的第一句是一字句。必平。

天！（蔡伸：《十六字令》）

歸?。◤埿⑾椋骸妒至睢罚?/div>