蘇州昆劇傳習(xí)所可以說是現(xiàn)代昆曲的搖籃。我有幸作為它的學(xué)員之一，十一歲入所學(xué)藝，距今已六十余年。很早就想將親歷情形記錄下來，為昆曲發(fā)展史的研究提供一點(diǎn)材料，但由于環(huán)境和健康原因，未能如愿。1983年夏來京，得到北京昆曲研習(xí)社研究組協(xié)助，整理成文，又經(jīng)趙景深教授和鄭傳鑒、倪傳鉞兩師兄訂正、補(bǔ)充，始敢冒昧公開發(fā)表，就正于健在的“傳”字輩各位師兄和海內(nèi)外昆曲家。

一、辦學(xué)和演出情形

昆劇傳習(xí)所是1921年秋天開辦的。當(dāng)時(shí)老昆曲全福班的藝人們年紀(jì)大了，班中較年輕的如尤彩云和徐金虎也有四十歲左右，年紀(jì)大的如尤順卿等都己六十歲了，在上海雖然還勉強(qiáng)演了兩期，但已感力不從心。當(dāng)時(shí)昆曲藝術(shù)面臨青黃不接、后繼無人的狀態(tài)，昆曲老藝人和昆曲愛好者們都為此憂慮。蘇州和上海的昆曲家張紫東、徐鏡清、孫詠雩、貝晉眉、潘振霄、徐凌云和汪鼎丞等便籌款一千元，作為開辦一個(gè)昆曲科班的初步經(jīng)費(fèi)。當(dāng)時(shí)定名為昆劇傳習(xí)所，所址選在蘇州城西大營(yíng)門底五畝園，此地原是輪響局，是寄存已成斂的棺材的丙舍。遂商定由丙舍中租出十三四間房子，將棺材遷到隔壁，開始辦學(xué)招生。所招學(xué)員大多是蘇州子弟，上海貧兒院的院長(zhǎng)高硯云是昆曲愛好者，將院中孤兒有天賦者送來六人入學(xué)。當(dāng)學(xué)員招到七十人左右時(shí)，民族實(shí)業(yè)家穆藕初先生聞知此事，出于對(duì)昆曲的熱愛并使它后繼有人，一方面繼續(xù)爭(zhēng)取社會(huì)上更廣泛的支持，組織為傳習(xí)所籌款的義演，并親自粉墨登場(chǎng)，與謝繩祖合演《拜施·分紗》，與張紫東合演《辭閣》；另一方面為了剛辦起的傳習(xí)所能有安定的學(xué)習(xí)條件，承允今后再需一切辦學(xué)費(fèi)用都由他承擔(dān)。有穆先生的有力支持，幾十個(gè)小學(xué)員才得以關(guān)起門來安心學(xué)戲。這樣三年學(xué)下來，穆先生共支付了約五萬元的費(fèi)用。

穆藕初先生主張新法辦學(xué)，得發(fā)起人同意，委托道和曲社成員孫詠雩先生任所長(zhǎng)，貫徹文明辦學(xué)方針。我們這些學(xué)生，初來時(shí)大者十五六歲，小者十歲左右。所里對(duì)學(xué)生不打罵，與舊時(shí)科班完全兩樣。學(xué)生的食宿全由所方負(fù)擔(dān)，對(duì)學(xué)生的生活待遇很好，每月放假三天，平時(shí)還為學(xué)生安排洗澡、理發(fā)和洗衣服。聘請(qǐng)的昆曲老師是：沈月泉(工官生、巾生，昆曲世家)、沈斌泉(工二面、白面，月泉之弟)、許彩金(工正旦)和高步云(笛師，太倉(cāng)人，堂名出身)，前三位都是老全福班的成員。四位老師分設(shè)四張桌臺(tái)，學(xué)生們便分別圍坐拍曲子。拍曲以外，學(xué)員還要學(xué)吹笛伴唱，學(xué)吹嗩吶、打鼓板和其他打擊樂器。約一年，許、高兩位老師分別因病、因事相繼離去，所里續(xù)聘全福班的吳義生(教外、末、老生兼老旦)和尤彩云(教正旦、五旦、六旦)任教。除了教昆曲之外，還開了文化課，分四班。先請(qǐng)周鑄九先生教國(guó)文，后來又請(qǐng)傅子衡續(xù)教。傅的文學(xué)底子很好，教學(xué)水平也很高，因此“傳”宇輩學(xué)員都有一定的文化水平，尤以倪傳鉞等文化程度較高。近來有人爭(zhēng)論開辦傳習(xí)所時(shí)是用的“昆曲”兩字，還是用的“昆劇”兩字？我記憶是后者，因我學(xué)文化課，經(jīng)常練字，初摹門口牌子上的幾個(gè)字，對(duì)那個(gè)繁體的“劇”字印象是很深刻的。當(dāng)時(shí)所里還聘請(qǐng)了邢福海教我們武術(shù)。邢是拳師，湖南人，在穆先生的紗廠里任職。教武術(shù)是為了彌補(bǔ)武功訓(xùn)練的不足?？傊?，從開學(xué)到出科的三年間，傳習(xí)所始終具備與舊科班不同的新氣象。

依我的記憶，傳習(xí)所舊址是坐西朝東的大門，進(jìn)了大門有個(gè)門房，主要房間都是坐北朝南，前面是三間連通的食堂，并設(shè)有許彩金教戲的桌臺(tái)，后來尤彩云教戲也在此。再進(jìn)去三間是練功排戲房，其中一間擺沈斌泉的桌臺(tái)，兩間排戲用。向北穿過較大的天井，一明兩暗的三間北房，左右分別是沈月泉和吳義生的桌臺(tái)。并排三間是宿舍，當(dāng)中一間靠里是吳義生的鋪，學(xué)員睡的是上下兩層木板床，睡不下，在過道里還有余地搭單鋪，許彩金就睡過這里。后面還有廚房和沈斌泉住的一個(gè)小間。有廊子通到后面的廁所，從廁所小窗戶向外望，有一個(gè)池塘，四周是原來的丙舍，還有義冢和荒墳。

學(xué)戲生活開始時(shí)，學(xué)員的分布情況是：沈月泉老師教的學(xué)生有沈南生、張金壽、劉仁炳、周根榮、趙鴻鈞、包根生、王森如、倪小榮、華福林、邵錦元、姚興華、周根生。一年左右沈南生病故，沈葆生參加進(jìn)來。開蒙戲是《賜?！?、《上壽》、《請(qǐng)郎花燭》、《三擋》、《定情賜盒》、《仙圓》、《起布》、《問探》、《三戰(zhàn)》等。沈斌泉老師教的學(xué)生有沈坤生、徐永福、姚新華、張茂、章荷生、金壽生、許錦文、馬家榮、宋恒興、唐巧根、章根元、朱祖泉。開蒙戲是《賜福》、《上壽》、《請(qǐng)郎花燭》、《墜馬》、《仙圓》、《繡房》、《嫁妹》等。許彩金老師教的學(xué)生有顧汝雨、顧汝林、鄭榮壽、王仁寶、周巧生、顧根祥、湯福林、黃錫之、浦仁林、龔仁、施培根、屈均通。開蒙戲是《賜福》、《上壽》、《請(qǐng)郎花燭》、《養(yǎng)子》、《癡夢(mèng)》、《胖姑》等。高步云老師教的學(xué)生有沈梅生、華和卿、華金林、汪福生、季根壽、薛深寶、袁福田、沈永壽、沈建高、方三壽、陳炳生、蔡菊生(吹笛)。開蒙戲是《賜?！?、《上壽》、《請(qǐng)郎花燭》、《定情賜盒》等。許老師病退后，吳義生老師接管該桌臺(tái)，續(xù)教的戲有《召登榮歸》、《追信拜將》、《掃秦》、《訪普》、《打圍》等。高老師的桌臺(tái)由尤彩云老師接管，后續(xù)教的戲有《胖姑》、《番兒》、《冥勘》等。

兩年后我們這些學(xué)生到上海廣西路笑舞臺(tái)進(jìn)行為期一周的嘗試性演出，由王幕詰先生給每個(gè)人題了藝名。名字的第二個(gè)字都是“傳”字，讓我們具有將昆曲傳下去的責(zé)任感，第三字按各人適合學(xué)的行當(dāng)取一定的偏旁，外、末、老生和凈用金字旁，小生用斜玉旁，旦角用草字頭，副和丑用三點(diǎn)水。這時(shí)又有一批新學(xué)員參加進(jìn)來，也取了“傳”字藝名。

回到蘇州繼續(xù)學(xué)戲時(shí)，按所學(xué)行當(dāng)調(diào)整了學(xué)員在四張桌臺(tái)的分布。所學(xué)劇目也不僅是群場(chǎng)戲了，開始教授專門化的折子戲。

沈月泉老師的桌臺(tái)是周傳瑛(根榮)、顧傳玠(汝雨〉、張傳芳(金壽)、朱傳茗(祖泉)、汪傳鈐(福生)、沈傳芷(葆生)、劉傳蘅(仁炳)、華傳浩(福林)、包傳鐸(根生)、趙傳珺(鴻鈞)和華傳銓(金林)。所學(xué)劇目有《賞荷》、《佳期》、《梳妝擲戟》、《茶敘》、《琴挑》、《獻(xiàn)劍》、《小宴》、《梳妝跪池》、《夢(mèng)怕》、《三怕》、《樓會(huì)》、《拆書》、《拜施》、《分紗》、《進(jìn)美》、《采蓮》等。

沈斌泉老師的桌臺(tái)是沈傳錕(坤生)、邵傳鏞(錦元)、周傳錚(根生)、王傳淞(森如)、姚傳湄(新華)、徐傳溱(永福)、馬傳菁(家榮)、姚傳薌(興華)、張傳湘(茂)以及蔡傳銳(菊生)的笛子。所學(xué)劇目有《照鏡》、《刀會(huì)》、《北餞》、《盜甲》、《花蕩》、《誘叔別兄》、《議劍》、《獻(xiàn)劍》、《營(yíng)＊捉闖》等。

吳義生老師的桌臺(tái)是施傳鎮(zhèn)(培根)、鄭傳鑒(榮壽)、倪傳鉞(小榮)、王傳蕖(仁寶)、顧傳琳(汝林)、顧傳瀾(根樣)、周傳滄(巧生)、屈傳鐘(均通)、華傳萍(和卿)、龔傳華(仁)和陳傳鎰(文高)。所學(xué)劇目有《越壽》、《賞秋》、《拜冬》、《賣書納姻》、《借餉》、《探山》、《花婆》、《議劍》、《判斬》、《見都》、《訪鼠測(cè)字》、《掃花》、《三醉》、《勸農(nóng)》等。

尤彩云老師的桌臺(tái)是袁傳藩(福田)、方傳蕓(三壽)、薛傳鋼(深保)、沈傳芹(永壽)、陳傳琦(炳生)、沈傳球〈建高)、章傳溶(根無)、陳傳夷(文嘉〉、史傳瑜(雨生)和呂傳洪(桂卿)。所學(xué)劇目有《進(jìn)美》、《采蓮》、《說親回話》、《梳妝跪池》、《夢(mèng)怕》、《三怕》、《學(xué)堂》、《游園》、《小宴》等。

以上學(xué)員中呂傳洪、陳傳夷、史傳瑜和陳傳鎰等是后來入所的。老學(xué)員中早歿和半途退出的還有十幾人，未排“傳”字的有沈南生(老生)、黃錫趾(大面)、章荷生(大面)、金壽生(大面)、宋恒興(丑)、湯福林(小生)、浦仁林(小生)、許錦文(小生〉、唐巧根(丑)、沈梅生、季根壽、鮑桂元和包云生等。排“傳”字的諸人中行當(dāng)有所變化，如沈傳錕初習(xí)小生后改大面、白面，沈傳芷初習(xí)小生后改正旦，沈傳芹初習(xí)小生改六旦又改正旦，周傳錚由老生改大面，薛傳鋼由老生改大面等。當(dāng)然桌臺(tái)上人員調(diào)整情況還很多，以上所記只是大概情況。

三年學(xué)滿之時(shí)，學(xué)員們共有二百多折戲可演，其中如《牡丹亭》、《金鎖記》、《十五貫》、《尋親記》、《鐵冠圖》、《長(zhǎng)生殿》、《浣紗記》、《漁家樂》、《琵琶記》、《連環(huán)記》和《荊釵記》等，都可以用折子戲串成整本來演。

接下去便是兩年邊演出邊學(xué)戲的緊張生活。1924年6、7月，孫詠雩所長(zhǎng)率領(lǐng)我們“傳”字輩學(xué)員到上海演出。開始在康腦脫路徐家花園演了一個(gè)時(shí)期，之后到南京路新世界和笑舞臺(tái)等劇場(chǎng)交叉演出，住所則在孫詠雩的尚賢坊。我們的演出頗受歡迎，得到社會(huì)的好評(píng)。在新世界時(shí)，顧傳玠和朱傳茗合作的生、旦戲開始“紅”起來，越來越多的觀眾喜歡看他們的“中軸子”戲，后來張傳芳也爭(zhēng)取了眾多的看客。戲迷們組織了“蘭社”，并印發(fā)《蘭言集》。沈月泉和沈斌泉老師看我們已嶄露頭角，自己年紀(jì)大了，當(dāng)我們?cè)谛率澜缪莩龅碾A段，便先后離開了傳習(xí)所，回蘇州閑居課子，間或也應(yīng)約出來教戲。吳義生老師始終和我們?cè)谝黄稹O詠雩便采取了外請(qǐng)師資、邊學(xué)邊演的辦法，繼續(xù)培養(yǎng)我們。我記得曾請(qǐng)大舞臺(tái)的武戲演員周寶奎每天早上來傳習(xí)所兼課，教打把子，因此武戲也能串演了。請(qǐng)進(jìn)來的全福班前輩有陸壽卿(教二面和丑)、曾長(zhǎng)生(教刺殺旦)、施桂林(教花旦、正旦、五旦、六旦，其他角色也全能教)。這幾位老師入所任教后，和吳老師等一起為我們繼續(xù)加工和新排了大量劇目。我受吳義生和施桂林二位老師教益殊深，此生難忘。由于我們的武戲不多，在新世界演出時(shí)期又請(qǐng)京劇界的著名演員林樹棠(武小生)和林樹森(老生)兄弟來任教，他們熱情地表示盡義務(wù)來教我們，直到我們?cè)俅蔚缴虾?，在大世界演出時(shí)，他們還是義務(wù)教戲。其間林樹棠為我們排了《安天會(huì)》、《芙蓉嶺》、《打店》、《三岔口》、《乾元山》等戲，林樹森為我們排了《狀元印》等戲，兄弟合作為我們排了全本《玉麒麟大名府》。這時(shí)武生王其昌的父親名武丑王洪也來教我們，說了《偷大鑼》等戲。這段時(shí)間并不長(zhǎng)，我們?cè)诰o張的演出之余，拼命地向老師們多學(xué)戲。因此新世界時(shí)期是我們?cè)谒囆g(shù)上進(jìn)步最快、戲目增長(zhǎng)最多的時(shí)期，很多整本戲都是這時(shí)學(xué)全了排出來的。

1924年9月，江浙齊盧戰(zhàn)事發(fā)生，傳習(xí)所只好帶領(lǐng)我們離開上?；氐教K州。由于所址舊屋早已退掉，我們只好住在孫詠雩家里，繼續(xù)過邊學(xué)戲邊演出的生活。在蘇州青年會(huì)(即今新藝劇場(chǎng)原址)演出時(shí)，觀眾很多。我們也按當(dāng)年全福班前輩的路線，到過杭、嘉、湖一帶以及南京等地巡回演出。之后，再次回到上海，在上海的大世界公演。

我們的演出受到眾多業(yè)余曲家的重視，其中如深嗜昆曲的徐樹錚，當(dāng)時(shí)正奔走于京滬皖系段盧之間，每次來滬必來看我們的演出，在徐家花園、新世界和笑舞臺(tái)等多次見他來看戲，只是北返不久(1925年底)他就遇害了。

五年的學(xué)戲和演戲生活，穆藕初先生始終是傳習(xí)所的經(jīng)濟(jì)支柱。他自1914年起先后經(jīng)辦上海德大、厚生紗廠和鄭州豫豐紗廠，但由于帝國(guó)主義國(guó)家加強(qiáng)對(duì)華經(jīng)濟(jì)壓迫，棉紗業(yè)凋敞，他于1923年被迫辭去厚生廠職務(wù)，但仍擔(dān)負(fù)著我們的經(jīng)費(fèi)，后來豫豐廠也不得不出租給美商。到1926年秋，我們傳習(xí)所正在上海大世界演出，他無力支持，乃將所務(wù)轉(zhuǎn)交給大東煙草公司嚴(yán)惠宇和陶希泉兩先生，為我們重置了一份合身的行頭，傳習(xí)所改名為“新樂府”。孫詠雩也辭去了所長(zhǎng)職務(wù)，由嚴(yán)另派林子彝來管庶務(wù)?！靶聵犯痹谏虾＞S持演出近兩年，這期間我們住淡水路附近怡樂里，曾演出于笑舞臺(tái)等處，沒有離開上海跑碼頭。

為把昆曲藝術(shù)繼承下來，“傳”字輩兄弟們抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)尋師問藝。如施傳鎮(zhèn)曾向全福班著名老生沈錫卿學(xué)戲，不久沈老師北上京、津，北方業(yè)余曲家稱道的二十年代有名的“拍先”沈金鉤就是他。又如朱傳茗、華傳萍曾向名昆旦丁蘭蓀問藝；著名前輩蔣硯香為顧傳玠等傳授《雅觀樓》；王傳淞的副角戲多得自陸壽卿，劉傳蘅請(qǐng)教過王益芳；華傳浩的武工戲多得王洪指導(dǎo)。在大世界時(shí)，夏月恒曾指導(dǎo)華傳浩勾《偷雞》的臉譜，并將《蜈蚣嶺》傳授給汪傳鈐；張翼鵬也在大世界將帶耍令旗的新路子《雅觀樓》教給汪傳鈐和方傳蕓。尤其是“新樂府”時(shí)期，曾以每出戲一百元的代價(jià)由姚傳薌向六十多歲的名旦錢寶慶學(xué)會(huì)了《題曲》和《尋夢(mèng)》，不久錢就去世了?！皞鳌弊州叧蚯拜吤麕煂W(xué)習(xí)外，師兄弟之間也互相學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，如蔡傳銳是年紀(jì)較大的笛師，就曾教過師弟們。又如陳傳琦曾向周傳瑛學(xué)習(xí)，陳傳＊曾向華傳萍學(xué)習(xí)，華傳銓曾向鄭傳鑒學(xué)習(xí)，呂傳洪曾向華傳浩學(xué)習(xí)等。

“新樂府”的管事人林子彝原是個(gè)做生意的，手頭卡得很緊。到1928年下半年我們提出自立的要求，所方回答，允許自立的條件是將全部服裝收回。我們大家忍痛讓他們把服裝收回去，由此脫離了和所方的關(guān)系。然后大家分頭去借債湊錢，準(zhǔn)備重新制備服裝。由于業(yè)余昆曲愛好者的大力支持，五十元、一百元地湊錢給我們，共湊足三千多元，購(gòu)置了服裝。因此重振旗鼓，先在蘇州演出。這時(shí)我們“傳”字輩中年紀(jì)大些的廿四五歲，年紀(jì)輕的廿歲光景，由入學(xué)到自立共是七年。大家熱情很高，團(tuán)結(jié)合作，推舉能干的師兄擔(dān)負(fù)起組班任務(wù)，如安排每一場(chǎng)演出的戲碼，既要考慮戲的內(nèi)容，照顧演員的調(diào)配，又要掌握演出時(shí)間，而顧傳瀾師兄最擅此任。1929年我們由蘇州返滬，再進(jìn)大世界。大世界經(jīng)理孫玉聲先生將我們自組的昆曲班子定名為“仙霓社”，之后又曾到大新游樂場(chǎng)演唱。在大新時(shí)，原全福班老生范榮生搭入”仙霓社”，改名范傳鐘。其他或早或晚搭入我們班子的老全福班成員還有沈盤生(雉尾小生)、沈桂生(原工末，任仙霓社檢場(chǎng))和曾長(zhǎng)生、柴根(老外，任檢場(chǎng))等。不是傳習(xí)所出身而參加進(jìn)來排了“傳”字的還有曾傳銓(曾長(zhǎng)生養(yǎng)子)、周傳溶(名根元)等。

仙霓社時(shí)期，我們也到過江浙碼頭等處，唱過廟臺(tái)戲。有機(jī)會(huì)也到上海，在大世界、大新游樂場(chǎng)、大千世界、小世界等處輾轉(zhuǎn)演出。由于人員的變更，角色和節(jié)目也不斷調(diào)整，還編了不少新戲。大家甘苦與共，同心協(xié)力，團(tuán)結(jié)奮斗，最低的生活還是維持下來了。

這樣直到1937年蘆溝橋事變后，曰本軍打到上海。我們仙霓社正在上海小東門福安游樂場(chǎng)剛剛演出了二十余天，行將結(jié)束，淞滬抗戰(zhàn)打響了。曰本飛機(jī)轟炸，我們忙躲入租界，服裝未及帶出來，全部毀于戰(zhàn)亂之中。日軍占領(lǐng)上海后雖未進(jìn)入租界，但由于我們沒有服裝，想在租界內(nèi)演出更為困難。為了勉強(qiáng)演出糊口，只好去租賃服裝，這樣又演出于東方飯店樓上和大中華劇場(chǎng)等處。但戰(zhàn)爭(zhēng)年代，上座不佳，有時(shí)連租服裝的費(fèi)用都掙不回來，只好再度停演。之后雖幾經(jīng)組合，慘淡經(jīng)營(yíng)，卻每況愈下。一些頗有才華的師兄弟們貧病去世或者離棄了舞臺(tái)生活，有的轉(zhuǎn)業(yè)到了南京、重慶等后方，還仍然對(duì)當(dāng)?shù)貥I(yè)余昆曲的發(fā)展起了作用。有幾位轉(zhuǎn)入別的劇種班社謀生，通過自己艱辛努力，用昆曲藝術(shù)滋潤(rùn)和豐富了其他劇種，培養(yǎng)了戲曲人材。更有王傳淞、周傳瑛等幾位師兄加入蘇灘班社，以昆、蘇合演的方式，掙扎著維持昆曲一脈之微，直到盼來新時(shí)代的開始?？傊瑧?zhàn)亂中結(jié)束了我們自己組織的最后一個(gè)民曲班社──仙霓社。

二、全福班老藝人的最后演出

蘇州昆劇傳習(xí)所創(chuàng)辦前后，老全福班的前輩昆曲藝人尚有沈月泉(官生、巾生)、沈斌泉(二面、白面)、許彩金(正旦)、吳義生(外、老生兼老旦)、尤彩云(旦)、沈錫卿(老生)、尤順卿(花面、白面)、施桂林(五旦、六旦、花旦、正旦)、陸壽卿(二面、小花面)、曾長(zhǎng)生(刺殺旦)、徐金虎(六旦，陸壽卿之婿)、葛小香(五旦)、沈桂生(老生)、范榮生(老生，別名小廣東，教過周信芳昆腔戲)、筱仁生(二面)、錢金(小官生、巾生)、阿曾(丑、武丑)、沈盤生(雉尾小生)、柴根(外、老生)和馬阿五(老旦)等。其中前五位陸續(xù)被延聘到傳習(xí)所執(zhí)教，其余各位并未入所，直到1924年我們?cè)谏虾Ｐ率澜缪莩鰰r(shí)，才又有三位入所教我們。而我們這些學(xué)員得以廣泛觀摩昆曲前輩藝人的演技，全賴1923年全福班老藝人最后一期在蘇州的演出。

1923年秋天，戲班歇過夏之后，大約在陰歷八月之前，原全福班的一些老藝人在蘇州重新聚集起來，仍以老全福班的名義于蘇州長(zhǎng)春巷劇場(chǎng)演出了一個(gè)時(shí)期，所得收入聊補(bǔ)生活。入傳習(xí)所執(zhí)教的幾位也應(yīng)邀參加演出，除在所中領(lǐng)薪金外，亦因此而得些補(bǔ)貼。這一期公演對(duì)于我們這些學(xué)員說來，則是一次不可多得的觀摩學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)的絕好機(jī)會(huì)。我細(xì)心地觀看了每場(chǎng)演出，印象之深，至今不忘。這也是全福班所遺老藝人最后一次的合作演出，從這以后他們便再也沒有機(jī)會(huì)聚在一起演出，使昆曲藝術(shù)不絕如縷地傳下去的責(zé)任，歷史地落在我們這些學(xué)員肩上。

現(xiàn)據(jù)我回憶所及，將這一期演出劇目敘述于下，這也是昆劇演出史上彌足珍貴的一頁史料。

《滿床笏·納妾·跪門》，龔敬(老外，吳義生飾)、龔夫人(正旦，許彩金飾)、蕭氏(作旦，葛小香飾)；
《千忠戮·奏朝·草沼》，方孝孺(老外，吳義生飾)、永樂帝(老生，沈桂生飾)；
《浣紗記·寄子》，伍員(老外，吳義生飾)、伍子(娃娃旦，施桂林飾)、鮑牧(末，范榮生飾)；
《水滸記·活捉》，張文遠(yuǎn)(二面、沈斌泉飾)、閻婆惜(刺旦，施桂林飾)；
《玉帶記·別巾》，施磐(二面，沈斌泉飾，此戲他最拿手)；
《西川圖·三闖·敗惇·交令·負(fù)荊》，張飛(大面，尤順卿飾)、夏候惇(小面，沈斌泉飾)、孔明(老生，吳義生飾)、趙云(小生，錢金飾)；
《西廂記·惠明》，惠明(大面，尤順卿飾）；
《白羅衫·賀喜·井遇·游園·看狀·詳夢(mèng)·報(bào)冤》，徐繼祖(小官生，沈月泉飾）、李二（小面，沈斌泉飾)、馬大(白面，陸壽卿飾)、王國(guó)輔(老外，吳義生飾)、蘇老夫人(老旦，馬阿五飾)；
全本《描金鳳》，汪先(白面，陸壽卿飾)、錢玉翠(五旦，徐金虎飾)、錢篤笤(小面，沈斌泉飾)、許媒婆(彩旦，尤彩云飾)；
全本《呆中?！罚悓?shí)(白面，陸壽卿飾)、葛巧云(花旦，徐金虎飾)、刁囂(二面，筱仁生飾)、宮員外(老外，吳義生飾)、宮院君(正旦，許彩金飾)、宮小姐(五旦，葛小香飾)；
《西廂記·游殿·鬧齋·跳墻·著棋》，法聰(冷二面，陸壽卿飾)、張君瑞(巾生，錢金飾)、紅娘(六旦，徐金虎飾)、崔鶯鶯(五旦，葛小香飾)、法本(老外，吳義生飾)、小和尚(小面，筱仁生飾)；
《連環(huán)記·起布·問探·議劍·獻(xiàn)劍·小宴·大宴·梳妝·擲戟》，呂布(雉尾生，沈月泉演至小宴，沈盤生繼梳、擲)、探子(武丑，阿曾飾)、王允(老生，吳義生飾)、曹操(二面，沈斌泉飾)、貂蟬（五旦，許彩金怖)、董卓(白面，陸壽卿飾)；
《千忠戮·慘睹·搜山·打車》，程濟(jì)(老生，沈錫卿飾)、建文君(官生，沈月泉飾)、嚴(yán)震直(末，范榮生飾)；
《尋親記·遣青·殺德·出罪·府場(chǎng)》，周羽（老生，沈錫卿飾)、張敏(白面，陸壽卿飾)、郭氏(正旦，許彩金飾)、宋青（小面，筱仁生飾)、新太守范仲淹(老外，吳義生飾)；
《西樓記·俠試·贈(zèng)馬》，于叔夜(巾生，沈月泉飾)、胥表(老生，沈錫卿飾)；
《醉菩提·伏虎》，道濟(jì)(老生，柴根飾)；
《邯鄲夢(mèng)·番兒》，小番兒(娃娃旦，曾長(zhǎng)生飾)；
《西廂記·佳期》，紅娘(六旦，曾長(zhǎng)生飾)；
《四聲猿·罵曹》，禰衡(老生，沈錫卿飾)，
《麒麟閣·三擋》，秦瓊(老生，范榮生飾)；
《金鎖記·說窮·羊肚·斬娥》，張母(小面，阿曾飾)、張?bào)H兒(二面，筱仁生飾)、竇娥(正旦，許彩金飾)；
《爛柯山·前逼·悔嫁·癡夢(mèng)·潑水》，朱買臣(老生，沈錫卿飾)、崔氏(正旦，施桂林飾)；
《牧羊記·望鄉(xiāng)》，蘇武(老生，吳義生飾)、李陵(官生，錢金飾)；
《金不換·守歲·侍酒》，姚英(鞋皮生，沈月泉飾)、書僮(小面，筱仁生飾)、大夫人（五旦，許彩金飾〉、二夫人(作旦，尤彩云飾)；
《紅梨記·花婆》，花婆(老旦，馬阿五飾)；
全本《蝴蝶夢(mèng)》，莊子(老生，沈錫卿飾)、觀音化身(六旦，葛小香飾)、田氏(前部六旦，施桂林飾，成親、劈棺刺旦，曾長(zhǎng)生飾)、楚王孫(小生，錢金飾)、大蝴蝶(二面，沈斌泉飾)、小蝴蝶(小面，筱仁生飾)。

三、懷念早逝的“傳”字輩伙伴們

1981年在南方舉辦紀(jì)念昆劇傳習(xí)所創(chuàng)辦六十周年活動(dòng)，當(dāng)年同學(xué)的伙伴們只剩下十六人。我們把晚年的全副精力用在昆曲藝術(shù)的繼承與發(fā)展上，近年通過幾次昆劇會(huì)演，喜看昆曲藝術(shù)后繼有人，我們也受到人民群眾和文化部門的重視與照顧。越是這樣，我越時(shí)常想起那些為了延續(xù)昆曲藝術(shù)，和我們一道在饑寒中掙扎奮斗，但被舊社會(huì)過早地吞噬掉，而未及見到新時(shí)代的那些師兄弟們。我在此將他們各位記述下來，也是對(duì)他們的惋惜與懷念。

沈南生，是沈月泉老師的小兒子(沈有三個(gè)兒子，長(zhǎng)子桐生未學(xué)戲，從醫(yī)，次子葆生即沈傳芷)。入所習(xí)老生，沈月泉最喜愛這個(gè)小兒子，因此南生很特殊，大家還在拍曲階段，沒踏戲時(shí)，沈老師就先給他排了《三擋》等戲。他的接受能力很強(qiáng)，可惜尚未出科就病故了，所以沒趕上排“傳”字。沈月泉老師由于南生的死在精神上很受打擊，遂讓葆生入所學(xué)藝，因此比我們晚來兩年。葆生學(xué)旦，排名傳芷，唱小生時(shí)還用“沈傳璞”的藝名。待沈盤生加入仙霓社，“傳璞”的名字便由沈盤生頂用了。

顧傳琳，習(xí)官生，演過《琵琶記·書館》、《荊釵記·議親》等戲。他的嗓子很好，是典型的官生嗓子。傳習(xí)所改組為新樂府后，演出未久，他染上肺病，病故于蘇州。他是顧傳玠的哥哥，扮相很相近。后來顧傳玠離棄舞臺(tái)生活，入東吳大學(xué)，也不在班里，官生戲就完全由趙傳珺演。

施傳鎮(zhèn)，施桂林老師的兒子，習(xí)老生。入傳習(xí)所由吳義生老師教，后來又邀請(qǐng)沈錫卿教（因?yàn)樗蜕蛘从H)。他在傳習(xí)所是最好的老生，文武戲全能演，整本戲都?xì)w他演，如《鳴鳳記》的楊繼盛，《尋親記》的周羽，《千忠戮》的程濟(jì)，《一捧雪》的莫成，《義俠記》的武松(后來歸汪傳鈐演)，《水滸記》的宋江，《白兔記》的劉智遠(yuǎn)，《罵曹》的禰衡，《連環(huán)記》的王允，《玉麒麟大名府》的盧俊義，《邯鄲記》的盧生，《金印記》的蘇秦，《荊釵記》的李舅，《南樓傳》的刁南樓，《爛柯山》的朱買臣，《鐵冠圖》的周遇吉，《琵琶記》的張大公，《蝴蝶夢(mèng)》的莊周，《翡翠園》的舒德浦，《翠屏山》的楊雄和《醉菩提》的道濟(jì)等。我是演正旦的，因此和傳鎮(zhèn)合作的戲最多?？上н@位天才的昆劇演員結(jié)婚還不到一年，在我們自立以后走江湖的時(shí)期，一個(gè)炎熱的季節(jié)病故于蘇州。他死后，很多原來我倆合作的戲就再?zèng)]有人能演了。

華傳萍，習(xí)旦，演六旦戲居多。在所中是尤彩云教的，到上海演出時(shí)期，他又求教于名昆旦丁蘭蓀，演《獅吼記》的柳氏，《義俠記》的潘金蓮，《西廂記》的崔鶯鶯，《玉簪記》的陳妙常，《呆中?！返牡竽棠毯汀段鳂怯洝返哪滤鼗盏龋缪莸慕巧际瞧诨ㄇ蔚牡┙?。他在三十年代末仙霓社時(shí)期病故于蘇州。

陳傳琦，習(xí)小生，演過《琵琶記》的《南浦》、《盤夫》等。他會(huì)的戲不多，常向大師兄們請(qǐng)教。傳習(xí)所回蘇州在青午會(huì)演出之后，他就去世了。

龔傳華，昆山人，由上海貧兒院送到蘇州入所學(xué)藝。在吳義生的桌臺(tái)上習(xí)曲，唱老旦，如《浣紗記》的越王夫人，《鐵冠圖·守門·殺監(jiān)》的王承思，《釵釧記》的皇甫老夫人和《金鎖記》的竇娥婆婆等。他好飲酒，每飲酒過量。新樂府時(shí)期他還在班中，后來害肺病回昆山去世的，仙霓社組成時(shí)，他已不在世了。

蔡傳銳，蘇州黃[土隸]人。從鄉(xiāng)下來時(shí)即會(huì)吹笛，入傳習(xí)所即專習(xí)吹笛，曾向高步云學(xué)笛，不久高步云離去，所中專業(yè)笛子就是他。他私下用了很大工夫，能戲很多，能背出幾百出戲，傳習(xí)所演的戲他都能背著吹出來。傳習(xí)所到上海新世界演出之后，他回鄉(xiāng)因肺病去世。到此，傳習(xí)所就無專職笛師了，好在學(xué)藝時(shí)每人也都兼學(xué)吹笛和場(chǎng)面，因此演出中的伴奏可以互相替代。

華傳銓，是華傳浩的弟弟，唱老生。進(jìn)所較傳浩晚，先在外屋尤彩云的桌臺(tái)上習(xí)曲，分行當(dāng)以后改在后面吳義生的桌臺(tái)上。演過《千金記·追信·拜將》的蕭何，其他扮演過的角色屬里子老生一路，戲不多。我們頭一次在大世界演過后，到杭、嘉、湖跑江湖，回蘇州時(shí)他去世了。

趙傳珺，入所先在沈月泉的桌臺(tái)上拍曲，當(dāng)時(shí)還未唱老生。習(xí)老生后改在吳義生桌臺(tái)上學(xué)習(xí)，名傳鈞。他唱老生時(shí)期，屬于里子老生，戲也不多。后來顧傳琳去世，由顧傳玠唱小生、官生，待顧傳玠新樂府時(shí)期脫離之后，便由趙傳珺頂替上來。他改唱官生進(jìn)步很大，勤奮好學(xué)，在外投師蔣硯香，到蘇州時(shí)又去沈月泉家里學(xué)戲。這時(shí)官生戲幾乎全落在他肩上，和朱傳茗合作，如《荊釵記》、《販馬記》、《金雀記》、《長(zhǎng)生殿》、《琵琶記》、《彩樓記》、《紫釵記》(折柳、陽關(guān))，還有《牧羊記》的李陵，《釵釧記》的皇甫吟，《鐵冠圖》（撞鐘·分官)的崇禎帝，《蝴蝶夢(mèng)》的王孫公子等。大家公認(rèn)他后期的官生戲超過了顧傳玠的水平。當(dāng)時(shí)日偽盤據(jù)，仙霓社剛剛解散，生活無著落，這樣一位理想的官生演員，竟倒斃在上海綠寶賭場(chǎng)外的街頭上，是結(jié)局最慘的一位“傳”字輩演員。

顧傳瀾，入所后先在吳義生的桌臺(tái)上習(xí)曲，他工副，和王傳淞一樣。所演如《水滸記》的張文遠(yuǎn)，《義俠記》的西門慶等，能戲很多。雖然在臺(tái)上表演不十分出色，文化水平也不算高，但他會(huì)編戲，如我們自編的《奈何天》、《三笑》等大戲，都是出于他的手筆。仙霓社在上海大世界演過之后，在租界里東方飯店演出時(shí)他還在，以后便于日偽時(shí)期病死上海。

屈傳鐘，入所在吳義生桌臺(tái)，學(xué)老生。出科后只會(huì)兩出戲，即《千金記》的《追信拜將》和《十面》，其他戲未主演過。他從小貪玩，不愛學(xué)戲，所以學(xué)戲進(jìn)度很慢。日偽時(shí)死在蘇州。

徐傳溱，唱小丑，在沈斌泉桌臺(tái)學(xué)戲。天資聰明，是傳習(xí)所小丑中第一個(gè)排戲的?！杜糜洝嬹R》、《水滸》的武大郎、《盜甲》的時(shí)遷、《白羅衫》的李二，都是他第一個(gè)先學(xué)。由于排戲效果很好，他演出也很早，當(dāng)時(shí)《下山》只有他演，華傳浩、顧傳瀾幾乎演不到正工戲。這樣一位有前途的丑角演員，后來染上鴉片煙嗜好，藝術(shù)上沒落下去，漸漸演不成戲，曾引起所長(zhǎng)孫詠雩的不滿，使他中途退出了傳習(xí)所。后來仙霓社時(shí)，他又回來與我們合作，1942年初以肺病死于上海。

姚傳湄，習(xí)小丑，在傳習(xí)所由沈斌泉教導(dǎo)，后來在上海新世界時(shí)曾從師陸壽卿，在外又從京劇界的老師學(xué)藝。他很用功，是個(gè)難得的人才，成為傳習(xí)所頭一把丑角。他演武大郎最出色，在桌、椅上跳上跳下，看不出是長(zhǎng)腿走矮子，我所見過的演武大郎的人中還沒有一個(gè)超過他。后來仙霓社解散，上海京劇班在牛莊路三星舞臺(tái)演全部《水泊梁山》，請(qǐng)他參加，改名“蓋小三”，扮演武大郎。除武大郎外，其他能戲極多，如《下山》的本無，《山門》的酒保，《金鎖記·說窮·羊肚》的張母，《荊釵記》的張姑母，《拜月亭·招商·串戲》的酒保，《漁家樂》的萬家春，《繡襦記·賣興》的來興，《教歌》的阿大，《掃松》的李旺，《蝴蝶夢(mèng)》的小蝴蝶，《掃秦》的瘋僧，《打花鼓》的公子，《拾黃金》的化子，《一捧雪》的湯勤，《十五貫》的婁阿鼠(當(dāng)時(shí)王傳淞只演尤葫蘆和皂隸)，《兒孫?！返男旌啵度Α返娜A武，《風(fēng)箏誤》的丑小姐，《水滸記》的王婆，《白羅衫》的李二，《玉簪記》的進(jìn)安，《茶坊》的茶博士，《西廂記》的琴童，《西川圖》的夏候惇，《尋親記》的宋青，《牡丹亭·問路》的癩頭元和《呆中?！返牡髧痰?。這樣的天才演員本來能為昆曲事業(yè)做更多的貢獻(xiàn)，惜乎日偽時(shí)期搭趙君玉班到暹羅，以后下落不明。

史傳瑜，傳習(xí)所開辦第二年進(jìn)來的，習(xí)小生，由師兄們教他，演過《琵琶記·南浦》等，但演戲不多，始終屬里子小生性質(zhì)。傳習(xí)所去上海大世界第一期演出結(jié)束后，回蘇州病故。