蘇州昆劇傳習(xí)所可以說是現(xiàn)代昆曲的搖籃。我有幸作為它的學(xué)員之一,十一歲入所學(xué)藝,距今已六十余年。很早就想將親歷情形記錄下來,為昆曲發(fā)展史的研究提供一點(diǎn)材料,但由于環(huán)境和健康原因,未能如愿。1983年夏來京,得到北京昆曲研習(xí)社研究組協(xié)助,整理成文,又經(jīng)趙景深教授和鄭傳鑒、倪傳鉞兩師兄訂正、補(bǔ)充,始敢冒昧公開發(fā)表,就正于健在的“傳”字輩各位師兄和海內(nèi)外昆曲家。
一、辦學(xué)和演出情形
昆劇傳習(xí)所是1921年秋天開辦的。當(dāng)時(shí)老昆曲全福班的藝人們年紀(jì)大了,班中較年輕的如尤彩云和徐金虎也有四十歲左右,年紀(jì)大的如尤順卿等都己六十歲了,在上海雖然還勉強(qiáng)演了兩期,但已感力不從心。當(dāng)時(shí)昆曲藝術(shù)面臨青黃不接、后繼無人的狀態(tài),昆曲老藝人和昆曲愛好者們都為此憂慮。蘇州和上海的昆曲家張紫東、徐鏡清、孫詠雩、貝晉眉、潘振霄、徐凌云和汪鼎丞等便籌款一千元,作為開辦一個(gè)昆曲科班的初步經(jīng)費(fèi)。當(dāng)時(shí)定名為昆劇傳習(xí)所,所址選在蘇州城西大營(yíng)門底五畝園,此地原是輪響局,是寄存已成斂的棺材的丙舍。遂商定由丙舍中租出十三四間房子,將棺材遷到隔壁,開始辦學(xué)招生。所招學(xué)員大多是蘇州子弟,上海貧兒院的院長(zhǎng)高硯云是昆曲愛好者,將院中孤兒有天賦者送來六人入學(xué)。當(dāng)學(xué)員招到七十人左右時(shí),民族實(shí)業(yè)家穆藕初先生聞知此事,出于對(duì)昆曲的熱愛并使它后繼有人,一方面繼續(xù)爭(zhēng)取社會(huì)上更廣泛的支持,組織為傳習(xí)所籌款的義演,并親自粉墨登場(chǎng),與謝繩祖合演《拜施·分紗》,與張紫東合演《辭閣》;另一方面為了剛辦起的傳習(xí)所能有安定的學(xué)習(xí)條件,承允今后再需一切辦學(xué)費(fèi)用都由他承擔(dān)。有穆先生的有力支持,幾十個(gè)小學(xué)員才得以關(guān)起門來安心學(xué)戲。這樣三年學(xué)下來,穆先生共支付了約五萬元的費(fèi)用。
穆藕初先生主張新法辦學(xué),得發(fā)起人同意,委托道和曲社成員孫詠雩先生任所長(zhǎng),貫徹文明辦學(xué)方針。我們這些學(xué)生,初來時(shí)大者十五六歲,小者十歲左右。所里對(duì)學(xué)生不打罵,與舊時(shí)科班完全兩樣。學(xué)生的食宿全由所方負(fù)擔(dān),對(duì)學(xué)生的生活待遇很好,每月放假三天,平時(shí)還為學(xué)生安排洗澡、理發(fā)和洗衣服。聘請(qǐng)的昆曲老師是:沈月泉(工官生、巾生,昆曲世家)、沈斌泉(工二面、白面,月泉之弟)、許彩金(工正旦)和高步云(笛師,太倉(cāng)人,堂名出身),前三位都是老全福班的成員。四位老師分設(shè)四張桌臺(tái),學(xué)生們便分別圍坐拍曲子。拍曲以外,學(xué)員還要學(xué)吹笛伴唱,學(xué)吹嗩吶、打鼓板和其他打擊樂器。約一年,許、高兩位老師分別因病、因事相繼離去,所里續(xù)聘全福班的吳義生(教外、末、老生兼老旦)和尤彩云(教正旦、五旦、六旦)任教。除了教昆曲之外,還開了文化課,分四班。先請(qǐng)周鑄九先生教國(guó)文,后來又請(qǐng)傅子衡續(xù)教。傅的文學(xué)底子很好,教學(xué)水平也很高,因此“傳”宇輩學(xué)員都有一定的文化水平,尤以倪傳鉞等文化程度較高。近來有人爭(zhēng)論開辦傳習(xí)所時(shí)是用的“昆曲”兩字,還是用的“昆劇”兩字?我記憶是后者,因我學(xué)文化課,經(jīng)常練字,初摹門口牌子上的幾個(gè)字,對(duì)那個(gè)繁體的“劇”字印象是很深刻的。當(dāng)時(shí)所里還聘請(qǐng)了邢福海教我們武術(shù)。邢是拳師,湖南人,在穆先生的紗廠里任職。教武術(shù)是為了彌補(bǔ)武功訓(xùn)練的不足??傊?,從開學(xué)到出科的三年間,傳習(xí)所始終具備與舊科班不同的新氣象。
依我的記憶,傳習(xí)所舊址是坐西朝東的大門,進(jìn)了大門有個(gè)門房,主要房間都是坐北朝南,前面是三間連通的食堂,并設(shè)有許彩金教戲的桌臺(tái),后來尤彩云教戲也在此。再進(jìn)去三間是練功排戲房,其中一間擺沈斌泉的桌臺(tái),兩間排戲用。向北穿過較大的天井,一明兩暗的三間北房,左右分別是沈月泉和吳義生的桌臺(tái)。并排三間是宿舍,當(dāng)中一間靠里是吳義生的鋪,學(xué)員睡的是上下兩層木板床,睡不下,在過道里還有余地搭單鋪,許彩金就睡過這里。后面還有廚房和沈斌泉住的一個(gè)小間。有廊子通到后面的廁所,從廁所小窗戶向外望,有一個(gè)池塘,四周是原來的丙舍,還有義冢和荒墳。
學(xué)戲生活開始時(shí),學(xué)員的分布情況是:沈月泉老師教的學(xué)生有沈南生、張金壽、劉仁炳、周根榮、趙鴻鈞、包根生、王森如、倪小榮、華福林、邵錦元、姚興華、周根生。一年左右沈南生病故,沈葆生參加進(jìn)來。開蒙戲是《賜?!?、《上壽》、《請(qǐng)郎花燭》、《三擋》、《定情賜盒》、《仙圓》、《起布》、《問探》、《三戰(zhàn)》等。沈斌泉老師教的學(xué)生有沈坤生、徐永福、姚新華、張茂、章荷生、金壽生、許錦文、馬家榮、宋恒興、唐巧根、章根元、朱祖泉。開蒙戲是《賜福》、《上壽》、《請(qǐng)郎花燭》、《墜馬》、《仙圓》、《繡房》、《嫁妹》等。許彩金老師教的學(xué)生有顧汝雨、顧汝林、鄭榮壽、王仁寶、周巧生、顧根祥、湯福林、黃錫之、浦仁林、龔仁、施培根、屈均通。開蒙戲是《賜福》、《上壽》、《請(qǐng)郎花燭》、《養(yǎng)子》、《癡夢(mèng)》、《胖姑》等。高步云老師教的學(xué)生有沈梅生、華和卿、華金林、汪福生、季根壽、薛深寶、袁福田、沈永壽、沈建高、方三壽、陳炳生、蔡菊生(吹笛)。開蒙戲是《賜?!?、《上壽》、《請(qǐng)郎花燭》、《定情賜盒》等。許老師病退后,吳義生老師接管該桌臺(tái),續(xù)教的戲有《召登榮歸》、《追信拜將》、《掃秦》、《訪普》、《打圍》等。高老師的桌臺(tái)由尤彩云老師接管,后續(xù)教的戲有《胖姑》、《番兒》、《冥勘》等。
兩年后我們這些學(xué)生到上海廣西路笑舞臺(tái)進(jìn)行為期一周的嘗試性演出,由王幕詰先生給每個(gè)人題了藝名。名字的第二個(gè)字都是“傳”字,讓我們具有將昆曲傳下去的責(zé)任感,第三字按各人適合學(xué)的行當(dāng)取一定的偏旁,外、末、老生和凈用金字旁,小生用斜玉旁,旦角用草字頭,副和丑用三點(diǎn)水。這時(shí)又有一批新學(xué)員參加進(jìn)來,也取了“傳”字藝名。
回到蘇州繼續(xù)學(xué)戲時(shí),按所學(xué)行當(dāng)調(diào)整了學(xué)員在四張桌臺(tái)的分布。所學(xué)劇目也不僅是群場(chǎng)戲了,開始教授專門化的折子戲。
沈月泉老師的桌臺(tái)是周傳瑛(根榮)、顧傳玠(汝雨〉、張傳芳(金壽)、朱傳茗(祖泉)、汪傳鈐(福生)、沈傳芷(葆生)、劉傳蘅(仁炳)、華傳浩(福林)、包傳鐸(根生)、趙傳珺(鴻鈞)和華傳銓(金林)。所學(xué)劇目有《賞荷》、《佳期》、《梳妝擲戟》、《茶敘》、《琴挑》、《獻(xiàn)劍》、《小宴》、《梳妝跪池》、《夢(mèng)怕》、《三怕》、《樓會(huì)》、《拆書》、《拜施》、《分紗》、《進(jìn)美》、《采蓮》等。
沈斌泉老師的桌臺(tái)是沈傳錕(坤生)、邵傳鏞(錦元)、周傳錚(根生)、王傳淞(森如)、姚傳湄(新華)、徐傳溱(永福)、馬傳菁(家榮)、姚傳薌(興華)、張傳湘(茂)以及蔡傳銳(菊生)的笛子。所學(xué)劇目有《照鏡》、《刀會(huì)》、《北餞》、《盜甲》、《花蕩》、《誘叔別兄》、《議劍》、《獻(xiàn)劍》、《營(yíng)*捉闖》等。
吳義生老師的桌臺(tái)是施傳鎮(zhèn)(培根)、鄭傳鑒(榮壽)、倪傳鉞(小榮)、王傳蕖(仁寶)、顧傳琳(汝林)、顧傳瀾(根樣)、周傳滄(巧生)、屈傳鐘(均通)、華傳萍(和卿)、龔傳華(仁)和陳傳鎰(文高)。所學(xué)劇目有《越壽》、《賞秋》、《拜冬》、《賣書納姻》、《借餉》、《探山》、《花婆》、《議劍》、《判斬》、《見都》、《訪鼠測(cè)字》、《掃花》、《三醉》、《勸農(nóng)》等。
尤彩云老師的桌臺(tái)是袁傳藩(福田)、方傳蕓(三壽)、薛傳鋼(深保)、沈傳芹(永壽)、陳傳琦(炳生)、沈傳球〈建高)、章傳溶(根無)、陳傳夷(文嘉〉、史傳瑜(雨生)和呂傳洪(桂卿)。所學(xué)劇目有《進(jìn)美》、《采蓮》、《說親回話》、《梳妝跪池》、《夢(mèng)怕》、《三怕》、《學(xué)堂》、《游園》、《小宴》等。
以上學(xué)員中呂傳洪、陳傳夷、史傳瑜和陳傳鎰等是后來入所的。老學(xué)員中早歿和半途退出的還有十幾人,未排“傳”字的有沈南生(老生)、黃錫趾(大面)、章荷生(大面)、金壽生(大面)、宋恒興(丑)、湯福林(小生)、浦仁林(小生)、許錦文(小生〉、唐巧根(丑)、沈梅生、季根壽、鮑桂元和包云生等。排“傳”字的諸人中行當(dāng)有所變化,如沈傳錕初習(xí)小生后改大面、白面,沈傳芷初習(xí)小生后改正旦,沈傳芹初習(xí)小生改六旦又改正旦,周傳錚由老生改大面,薛傳鋼由老生改大面等。當(dāng)然桌臺(tái)上人員調(diào)整情況還很多,以上所記只是大概情況。
三年學(xué)滿之時(shí),學(xué)員們共有二百多折戲可演,其中如《牡丹亭》、《金鎖記》、《十五貫》、《尋親記》、《鐵冠圖》、《長(zhǎng)生殿》、《浣紗記》、《漁家樂》、《琵琶記》、《連環(huán)記》和《荊釵記》等,都可以用折子戲串成整本來演。
接下去便是兩年邊演出邊學(xué)戲的緊張生活。1924年6、7月,孫詠雩所長(zhǎng)率領(lǐng)我們“傳”字輩學(xué)員到上海演出。開始在康腦脫路徐家花園演了一個(gè)時(shí)期,之后到南京路新世界和笑舞臺(tái)等劇場(chǎng)交叉演出,住所則在孫詠雩的尚賢坊。我們的演出頗受歡迎,得到社會(huì)的好評(píng)。在新世界時(shí),顧傳玠和朱傳茗合作的生、旦戲開始“紅”起來,越來越多的觀眾喜歡看他們的“中軸子”戲,后來張傳芳也爭(zhēng)取了眾多的看客。戲迷們組織了“蘭社”,并印發(fā)《蘭言集》。沈月泉和沈斌泉老師看我們已嶄露頭角,自己年紀(jì)大了,當(dāng)我們?cè)谛率澜缪莩龅碾A段,便先后離開了傳習(xí)所,回蘇州閑居課子,間或也應(yīng)約出來教戲。吳義生老師始終和我們?cè)谝黄稹O詠雩便采取了外請(qǐng)師資、邊學(xué)邊演的辦法,繼續(xù)培養(yǎng)我們。我記得曾請(qǐng)大舞臺(tái)的武戲演員周寶奎每天早上來傳習(xí)所兼課,教打把子,因此武戲也能串演了。請(qǐng)進(jìn)來的全福班前輩有陸壽卿(教二面和丑)、曾長(zhǎng)生(教刺殺旦)、施桂林(教花旦、正旦、五旦、六旦,其他角色也全能教)。這幾位老師入所任教后,和吳老師等一起為我們繼續(xù)加工和新排了大量劇目。我受吳義生和施桂林二位老師教益殊深,此生難忘。由于我們的武戲不多,在新世界演出時(shí)期又請(qǐng)京劇界的著名演員林樹棠(武小生)和林樹森(老生)兄弟來任教,他們熱情地表示盡義務(wù)來教我們,直到我們?cè)俅蔚缴虾?,在大世界演出時(shí),他們還是義務(wù)教戲。其間林樹棠為我們排了《安天會(huì)》、《芙蓉嶺》、《打店》、《三岔口》、《乾元山》等戲,林樹森為我們排了《狀元印》等戲,兄弟合作為我們排了全本《玉麒麟大名府》。這時(shí)武生王其昌的父親名武丑王洪也來教我們,說了《偷大鑼》等戲。這段時(shí)間并不長(zhǎng),我們?cè)诰o張的演出之余,拼命地向老師們多學(xué)戲。因此新世界時(shí)期是我們?cè)谒囆g(shù)上進(jìn)步最快、戲目增長(zhǎng)最多的時(shí)期,很多整本戲都是這時(shí)學(xué)全了排出來的。
1924年9月,江浙齊盧戰(zhàn)事發(fā)生,傳習(xí)所只好帶領(lǐng)我們離開上?;氐教K州。由于所址舊屋早已退掉,我們只好住在孫詠雩家里,繼續(xù)過邊學(xué)戲邊演出的生活。在蘇州青年會(huì)(即今新藝劇場(chǎng)原址)演出時(shí),觀眾很多。我們也按當(dāng)年全福班前輩的路線,到過杭、嘉、湖一帶以及南京等地巡回演出。之后,再次回到上海,在上海的大世界公演。
我們的演出受到眾多業(yè)余曲家的重視,其中如深嗜昆曲的徐樹錚,當(dāng)時(shí)正奔走于京滬皖系段盧之間,每次來滬必來看我們的演出,在徐家花園、新世界和笑舞臺(tái)等多次見他來看戲,只是北返不久(1925年底)他就遇害了。
五年的學(xué)戲和演戲生活,穆藕初先生始終是傳習(xí)所的經(jīng)濟(jì)支柱。他自1914年起先后經(jīng)辦上海德大、厚生紗廠和鄭州豫豐紗廠,但由于帝國(guó)主義國(guó)家加強(qiáng)對(duì)華經(jīng)濟(jì)壓迫,棉紗業(yè)凋敞,他于1923年被迫辭去厚生廠職務(wù),但仍擔(dān)負(fù)著我們的經(jīng)費(fèi),后來豫豐廠也不得不出租給美商。到1926年秋,我們傳習(xí)所正在上海大世界演出,他無力支持,乃將所務(wù)轉(zhuǎn)交給大東煙草公司嚴(yán)惠宇和陶希泉兩先生,為我們重置了一份合身的行頭,傳習(xí)所改名為“新樂府”。孫詠雩也辭去了所長(zhǎng)職務(wù),由嚴(yán)另派林子彝來管庶務(wù)?!靶聵犯痹谏虾>S持演出近兩年,這期間我們住淡水路附近怡樂里,曾演出于笑舞臺(tái)等處,沒有離開上海跑碼頭。
為把昆曲藝術(shù)繼承下來,“傳”字輩兄弟們抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)尋師問藝。如施傳鎮(zhèn)曾向全福班著名老生沈錫卿學(xué)戲,不久沈老師北上京、津,北方業(yè)余曲家稱道的二十年代有名的“拍先”沈金鉤就是他。又如朱傳茗、華傳萍曾向名昆旦丁蘭蓀問藝;著名前輩蔣硯香為顧傳玠等傳授《雅觀樓》;王傳淞的副角戲多得自陸壽卿,劉傳蘅請(qǐng)教過王益芳;華傳浩的武工戲多得王洪指導(dǎo)。在大世界時(shí),夏月恒曾指導(dǎo)華傳浩勾《偷雞》的臉譜,并將《蜈蚣嶺》傳授給汪傳鈐;張翼鵬也在大世界將帶耍令旗的新路子《雅觀樓》教給汪傳鈐和方傳蕓。尤其是“新樂府”時(shí)期,曾以每出戲一百元的代價(jià)由姚傳薌向六十多歲的名旦錢寶慶學(xué)會(huì)了《題曲》和《尋夢(mèng)》,不久錢就去世了?!皞鳌弊州叧蚯拜吤麕煂W(xué)習(xí)外,師兄弟之間也互相學(xué)習(xí),取長(zhǎng)補(bǔ)短,如蔡傳銳是年紀(jì)較大的笛師,就曾教過師弟們。又如陳傳琦曾向周傳瑛學(xué)習(xí),陳傳*曾向華傳萍學(xué)習(xí),華傳銓曾向鄭傳鑒學(xué)習(xí),呂傳洪曾向華傳浩學(xué)習(xí)等。
“新樂府”的管事人林子彝原是個(gè)做生意的,手頭卡得很緊。到1928年下半年我們提出自立的要求,所方回答,允許自立的條件是將全部服裝收回。我們大家忍痛讓他們把服裝收回去,由此脫離了和所方的關(guān)系。然后大家分頭去借債湊錢,準(zhǔn)備重新制備服裝。由于業(yè)余昆曲愛好者的大力支持,五十元、一百元地湊錢給我們,共湊足三千多元,購(gòu)置了服裝。因此重振旗鼓,先在蘇州演出。這時(shí)我們“傳”字輩中年紀(jì)大些的廿四五歲,年紀(jì)輕的廿歲光景,由入學(xué)到自立共是七年。大家熱情很高,團(tuán)結(jié)合作,推舉能干的師兄擔(dān)負(fù)起組班任務(wù),如安排每一場(chǎng)演出的戲碼,既要考慮戲的內(nèi)容,照顧演員的調(diào)配,又要掌握演出時(shí)間,而顧傳瀾師兄最擅此任。1929年我們由蘇州返滬,再進(jìn)大世界。大世界經(jīng)理孫玉聲先生將我們自組的昆曲班子定名為“仙霓社”,之后又曾到大新游樂場(chǎng)演唱。在大新時(shí),原全福班老生范榮生搭入”仙霓社”,改名范傳鐘。其他或早或晚搭入我們班子的老全福班成員還有沈盤生(雉尾小生)、沈桂生(原工末,任仙霓社檢場(chǎng))和曾長(zhǎng)生、柴根(老外,任檢場(chǎng))等。不是傳習(xí)所出身而參加進(jìn)來排了“傳”字的還有曾傳銓(曾長(zhǎng)生養(yǎng)子)、周傳溶(名根元)等。
仙霓社時(shí)期,我們也到過江浙碼頭等處,唱過廟臺(tái)戲。有機(jī)會(huì)也到上海,在大世界、大新游樂場(chǎng)、大千世界、小世界等處輾轉(zhuǎn)演出。由于人員的變更,角色和節(jié)目也不斷調(diào)整,還編了不少新戲。大家甘苦與共,同心協(xié)力,團(tuán)結(jié)奮斗,最低的生活還是維持下來了。
這樣直到1937年蘆溝橋事變后,曰本軍打到上海。我們仙霓社正在上海小東門福安游樂場(chǎng)剛剛演出了二十余天,行將結(jié)束,淞滬抗戰(zhàn)打響了。曰本飛機(jī)轟炸,我們忙躲入租界,服裝未及帶出來,全部毀于戰(zhàn)亂之中。日軍占領(lǐng)上海后雖未進(jìn)入租界,但由于我們沒有服裝,想在租界內(nèi)演出更為困難。為了勉強(qiáng)演出糊口,只好去租賃服裝,這樣又演出于東方飯店樓上和大中華劇場(chǎng)等處。但戰(zhàn)爭(zhēng)年代,上座不佳,有時(shí)連租服裝的費(fèi)用都掙不回來,只好再度停演。之后雖幾經(jīng)組合,慘淡經(jīng)營(yíng),卻每況愈下。一些頗有才華的師兄弟們貧病去世或者離棄了舞臺(tái)生活,有的轉(zhuǎn)業(yè)到了南京、重慶等后方,還仍然對(duì)當(dāng)?shù)貥I(yè)余昆曲的發(fā)展起了作用。有幾位轉(zhuǎn)入別的劇種班社謀生,通過自己艱辛努力,用昆曲藝術(shù)滋潤(rùn)和豐富了其他劇種,培養(yǎng)了戲曲人材。更有王傳淞、周傳瑛等幾位師兄加入蘇灘班社,以昆、蘇合演的方式,掙扎著維持昆曲一脈之微,直到盼來新時(shí)代的開始??傊瑧?zhàn)亂中結(jié)束了我們自己組織的最后一個(gè)民曲班社──仙霓社。
二、全福班老藝人的最后演出
蘇州昆劇傳習(xí)所創(chuàng)辦前后,老全福班的前輩昆曲藝人尚有沈月泉(官生、巾生)、沈斌泉(二面、白面)、許彩金(正旦)、吳義生(外、老生兼老旦)、尤彩云(旦)、沈錫卿(老生)、尤順卿(花面、白面)、施桂林(五旦、六旦、花旦、正旦)、陸壽卿(二面、小花面)、曾長(zhǎng)生(刺殺旦)、徐金虎(六旦,陸壽卿之婿)、葛小香(五旦)、沈桂生(老生)、范榮生(老生,別名小廣東,教過周信芳昆腔戲)、筱仁生(二面)、錢金(小官生、巾生)、阿曾(丑、武丑)、沈盤生(雉尾小生)、柴根(外、老生)和馬阿五(老旦)等。其中前五位陸續(xù)被延聘到傳習(xí)所執(zhí)教,其余各位并未入所,直到1924年我們?cè)谏虾P率澜缪莩鰰r(shí),才又有三位入所教我們。而我們這些學(xué)員得以廣泛觀摩昆曲前輩藝人的演技,全賴1923年全福班老藝人最后一期在蘇州的演出。
1923年秋天,戲班歇過夏之后,大約在陰歷八月之前,原全福班的一些老藝人在蘇州重新聚集起來,仍以老全福班的名義于蘇州長(zhǎng)春巷劇場(chǎng)演出了一個(gè)時(shí)期,所得收入聊補(bǔ)生活。入傳習(xí)所執(zhí)教的幾位也應(yīng)邀參加演出,除在所中領(lǐng)薪金外,亦因此而得些補(bǔ)貼。這一期公演對(duì)于我們這些學(xué)員說來,則是一次不可多得的觀摩學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)的絕好機(jī)會(huì)。我細(xì)心地觀看了每場(chǎng)演出,印象之深,至今不忘。這也是全福班所遺老藝人最后一次的合作演出,從這以后他們便再也沒有機(jī)會(huì)聚在一起演出,使昆曲藝術(shù)不絕如縷地傳下去的責(zé)任,歷史地落在我們這些學(xué)員肩上。
現(xiàn)據(jù)我回憶所及,將這一期演出劇目敘述于下,這也是昆劇演出史上彌足珍貴的一頁史料。
《滿床笏·納妾·跪門》,龔敬(老外,吳義生飾)、龔夫人(正旦,許彩金飾)、蕭氏(作旦,葛小香飾);
《千忠戮·奏朝·草沼》,方孝孺(老外,吳義生飾)、永樂帝(老生,沈桂生飾);
《浣紗記·寄子》,伍員(老外,吳義生飾)、伍子(娃娃旦,施桂林飾)、鮑牧(末,范榮生飾);
《水滸記·活捉》,張文遠(yuǎn)(二面、沈斌泉飾)、閻婆惜(刺旦,施桂林飾);
《玉帶記·別巾》,施磐(二面,沈斌泉飾,此戲他最拿手);
《西川圖·三闖·敗惇·交令·負(fù)荊》,張飛(大面,尤順卿飾)、夏候惇(小面,沈斌泉飾)、孔明(老生,吳義生飾)、趙云(小生,錢金飾);
《西廂記·惠明》,惠明(大面,尤順卿飾);
《白羅衫·賀喜·井遇·游園·看狀·詳夢(mèng)·報(bào)冤》,徐繼祖(小官生,沈月泉飾)、李二(小面,沈斌泉飾)、馬大(白面,陸壽卿飾)、王國(guó)輔(老外,吳義生飾)、蘇老夫人(老旦,馬阿五飾);
全本《描金鳳》,汪先(白面,陸壽卿飾)、錢玉翠(五旦,徐金虎飾)、錢篤笤(小面,沈斌泉飾)、許媒婆(彩旦,尤彩云飾);
全本《呆中?!罚悓?shí)(白面,陸壽卿飾)、葛巧云(花旦,徐金虎飾)、刁囂(二面,筱仁生飾)、宮員外(老外,吳義生飾)、宮院君(正旦,許彩金飾)、宮小姐(五旦,葛小香飾);
《西廂記·游殿·鬧齋·跳墻·著棋》,法聰(冷二面,陸壽卿飾)、張君瑞(巾生,錢金飾)、紅娘(六旦,徐金虎飾)、崔鶯鶯(五旦,葛小香飾)、法本(老外,吳義生飾)、小和尚(小面,筱仁生飾);
《連環(huán)記·起布·問探·議劍·獻(xiàn)劍·小宴·大宴·梳妝·擲戟》,呂布(雉尾生,沈月泉演至小宴,沈盤生繼梳、擲)、探子(武丑,阿曾飾)、王允(老生,吳義生飾)、曹操(二面,沈斌泉飾)、貂蟬(五旦,許彩金怖)、董卓(白面,陸壽卿飾);
《千忠戮·慘睹·搜山·打車》,程濟(jì)(老生,沈錫卿飾)、建文君(官生,沈月泉飾)、嚴(yán)震直(末,范榮生飾);
《尋親記·遣青·殺德·出罪·府場(chǎng)》,周羽(老生,沈錫卿飾)、張敏(白面,陸壽卿飾)、郭氏(正旦,許彩金飾)、宋青(小面,筱仁生飾)、新太守范仲淹(老外,吳義生飾);
《西樓記·俠試·贈(zèng)馬》,于叔夜(巾生,沈月泉飾)、胥表(老生,沈錫卿飾);
《醉菩提·伏虎》,道濟(jì)(老生,柴根飾);
《邯鄲夢(mèng)·番兒》,小番兒(娃娃旦,曾長(zhǎng)生飾);
《西廂記·佳期》,紅娘(六旦,曾長(zhǎng)生飾);
《四聲猿·罵曹》,禰衡(老生,沈錫卿飾),
《麒麟閣·三擋》,秦瓊(老生,范榮生飾);
《金鎖記·說窮·羊肚·斬娥》,張母(小面,阿曾飾)、張?bào)H兒(二面,筱仁生飾)、竇娥(正旦,許彩金飾);
《爛柯山·前逼·悔嫁·癡夢(mèng)·潑水》,朱買臣(老生,沈錫卿飾)、崔氏(正旦,施桂林飾);
《牧羊記·望鄉(xiāng)》,蘇武(老生,吳義生飾)、李陵(官生,錢金飾);
《金不換·守歲·侍酒》,姚英(鞋皮生,沈月泉飾)、書僮(小面,筱仁生飾)、大夫人(五旦,許彩金飾〉、二夫人(作旦,尤彩云飾);
《紅梨記·花婆》,花婆(老旦,馬阿五飾);
全本《蝴蝶夢(mèng)》,莊子(老生,沈錫卿飾)、觀音化身(六旦,葛小香飾)、田氏(前部六旦,施桂林飾,成親、劈棺刺旦,曾長(zhǎng)生飾)、楚王孫(小生,錢金飾)、大蝴蝶(二面,沈斌泉飾)、小蝴蝶(小面,筱仁生飾)。
三、懷念早逝的“傳”字輩伙伴們
1981年在南方舉辦紀(jì)念昆劇傳習(xí)所創(chuàng)辦六十周年活動(dòng),當(dāng)年同學(xué)的伙伴們只剩下十六人。我們把晚年的全副精力用在昆曲藝術(shù)的繼承與發(fā)展上,近年通過幾次昆劇會(huì)演,喜看昆曲藝術(shù)后繼有人,我們也受到人民群眾和文化部門的重視與照顧。越是這樣,我越時(shí)常想起那些為了延續(xù)昆曲藝術(shù),和我們一道在饑寒中掙扎奮斗,但被舊社會(huì)過早地吞噬掉,而未及見到新時(shí)代的那些師兄弟們。我在此將他們各位記述下來,也是對(duì)他們的惋惜與懷念。
沈南生,是沈月泉老師的小兒子(沈有三個(gè)兒子,長(zhǎng)子桐生未學(xué)戲,從醫(yī),次子葆生即沈傳芷)。入所習(xí)老生,沈月泉最喜愛這個(gè)小兒子,因此南生很特殊,大家還在拍曲階段,沒踏戲時(shí),沈老師就先給他排了《三擋》等戲。他的接受能力很強(qiáng),可惜尚未出科就病故了,所以沒趕上排“傳”字。沈月泉老師由于南生的死在精神上很受打擊,遂讓葆生入所學(xué)藝,因此比我們晚來兩年。葆生學(xué)旦,排名傳芷,唱小生時(shí)還用“沈傳璞”的藝名。待沈盤生加入仙霓社,“傳璞”的名字便由沈盤生頂用了。
顧傳琳,習(xí)官生,演過《琵琶記·書館》、《荊釵記·議親》等戲。他的嗓子很好,是典型的官生嗓子。傳習(xí)所改組為新樂府后,演出未久,他染上肺病,病故于蘇州。他是顧傳玠的哥哥,扮相很相近。后來顧傳玠離棄舞臺(tái)生活,入東吳大學(xué),也不在班里,官生戲就完全由趙傳珺演。
施傳鎮(zhèn),施桂林老師的兒子,習(xí)老生。入傳習(xí)所由吳義生老師教,后來又邀請(qǐng)沈錫卿教(因?yàn)樗蜕蛘从H)。他在傳習(xí)所是最好的老生,文武戲全能演,整本戲都?xì)w他演,如《鳴鳳記》的楊繼盛,《尋親記》的周羽,《千忠戮》的程濟(jì),《一捧雪》的莫成,《義俠記》的武松(后來歸汪傳鈐演),《水滸記》的宋江,《白兔記》的劉智遠(yuǎn),《罵曹》的禰衡,《連環(huán)記》的王允,《玉麒麟大名府》的盧俊義,《邯鄲記》的盧生,《金印記》的蘇秦,《荊釵記》的李舅,《南樓傳》的刁南樓,《爛柯山》的朱買臣,《鐵冠圖》的周遇吉,《琵琶記》的張大公,《蝴蝶夢(mèng)》的莊周,《翡翠園》的舒德浦,《翠屏山》的楊雄和《醉菩提》的道濟(jì)等。我是演正旦的,因此和傳鎮(zhèn)合作的戲最多??上н@位天才的昆劇演員結(jié)婚還不到一年,在我們自立以后走江湖的時(shí)期,一個(gè)炎熱的季節(jié)病故于蘇州。他死后,很多原來我倆合作的戲就再?zèng)]有人能演了。
華傳萍,習(xí)旦,演六旦戲居多。在所中是尤彩云教的,到上海演出時(shí)期,他又求教于名昆旦丁蘭蓀,演《獅吼記》的柳氏,《義俠記》的潘金蓮,《西廂記》的崔鶯鶯,《玉簪記》的陳妙常,《呆中?!返牡竽棠毯汀段鳂怯洝返哪滤鼗盏龋缪莸慕巧际瞧诨ㄇ蔚牡┙?。他在三十年代末仙霓社時(shí)期病故于蘇州。
陳傳琦,習(xí)小生,演過《琵琶記》的《南浦》、《盤夫》等。他會(huì)的戲不多,常向大師兄們請(qǐng)教。傳習(xí)所回蘇州在青午會(huì)演出之后,他就去世了。
龔傳華,昆山人,由上海貧兒院送到蘇州入所學(xué)藝。在吳義生的桌臺(tái)上習(xí)曲,唱老旦,如《浣紗記》的越王夫人,《鐵冠圖·守門·殺監(jiān)》的王承思,《釵釧記》的皇甫老夫人和《金鎖記》的竇娥婆婆等。他好飲酒,每飲酒過量。新樂府時(shí)期他還在班中,后來害肺病回昆山去世的,仙霓社組成時(shí),他已不在世了。
蔡傳銳,蘇州黃[土隸]人。從鄉(xiāng)下來時(shí)即會(huì)吹笛,入傳習(xí)所即專習(xí)吹笛,曾向高步云學(xué)笛,不久高步云離去,所中專業(yè)笛子就是他。他私下用了很大工夫,能戲很多,能背出幾百出戲,傳習(xí)所演的戲他都能背著吹出來。傳習(xí)所到上海新世界演出之后,他回鄉(xiāng)因肺病去世。到此,傳習(xí)所就無專職笛師了,好在學(xué)藝時(shí)每人也都兼學(xué)吹笛和場(chǎng)面,因此演出中的伴奏可以互相替代。
華傳銓,是華傳浩的弟弟,唱老生。進(jìn)所較傳浩晚,先在外屋尤彩云的桌臺(tái)上習(xí)曲,分行當(dāng)以后改在后面吳義生的桌臺(tái)上。演過《千金記·追信·拜將》的蕭何,其他扮演過的角色屬里子老生一路,戲不多。我們頭一次在大世界演過后,到杭、嘉、湖跑江湖,回蘇州時(shí)他去世了。
趙傳珺,入所先在沈月泉的桌臺(tái)上拍曲,當(dāng)時(shí)還未唱老生。習(xí)老生后改在吳義生桌臺(tái)上學(xué)習(xí),名傳鈞。他唱老生時(shí)期,屬于里子老生,戲也不多。后來顧傳琳去世,由顧傳玠唱小生、官生,待顧傳玠新樂府時(shí)期脫離之后,便由趙傳珺頂替上來。他改唱官生進(jìn)步很大,勤奮好學(xué),在外投師蔣硯香,到蘇州時(shí)又去沈月泉家里學(xué)戲。這時(shí)官生戲幾乎全落在他肩上,和朱傳茗合作,如《荊釵記》、《販馬記》、《金雀記》、《長(zhǎng)生殿》、《琵琶記》、《彩樓記》、《紫釵記》(折柳、陽關(guān)),還有《牧羊記》的李陵,《釵釧記》的皇甫吟,《鐵冠圖》(撞鐘·分官)的崇禎帝,《蝴蝶夢(mèng)》的王孫公子等。大家公認(rèn)他后期的官生戲超過了顧傳玠的水平。當(dāng)時(shí)日偽盤據(jù),仙霓社剛剛解散,生活無著落,這樣一位理想的官生演員,竟倒斃在上海綠寶賭場(chǎng)外的街頭上,是結(jié)局最慘的一位“傳”字輩演員。
顧傳瀾,入所后先在吳義生的桌臺(tái)上習(xí)曲,他工副,和王傳淞一樣。所演如《水滸記》的張文遠(yuǎn),《義俠記》的西門慶等,能戲很多。雖然在臺(tái)上表演不十分出色,文化水平也不算高,但他會(huì)編戲,如我們自編的《奈何天》、《三笑》等大戲,都是出于他的手筆。仙霓社在上海大世界演過之后,在租界里東方飯店演出時(shí)他還在,以后便于日偽時(shí)期病死上海。
屈傳鐘,入所在吳義生桌臺(tái),學(xué)老生。出科后只會(huì)兩出戲,即《千金記》的《追信拜將》和《十面》,其他戲未主演過。他從小貪玩,不愛學(xué)戲,所以學(xué)戲進(jìn)度很慢。日偽時(shí)死在蘇州。
徐傳溱,唱小丑,在沈斌泉桌臺(tái)學(xué)戲。天資聰明,是傳習(xí)所小丑中第一個(gè)排戲的?!杜糜洝嬹R》、《水滸》的武大郎、《盜甲》的時(shí)遷、《白羅衫》的李二,都是他第一個(gè)先學(xué)。由于排戲效果很好,他演出也很早,當(dāng)時(shí)《下山》只有他演,華傳浩、顧傳瀾幾乎演不到正工戲。這樣一位有前途的丑角演員,后來染上鴉片煙嗜好,藝術(shù)上沒落下去,漸漸演不成戲,曾引起所長(zhǎng)孫詠雩的不滿,使他中途退出了傳習(xí)所。后來仙霓社時(shí),他又回來與我們合作,1942年初以肺病死于上海。
姚傳湄,習(xí)小丑,在傳習(xí)所由沈斌泉教導(dǎo),后來在上海新世界時(shí)曾從師陸壽卿,在外又從京劇界的老師學(xué)藝。他很用功,是個(gè)難得的人才,成為傳習(xí)所頭一把丑角。他演武大郎最出色,在桌、椅上跳上跳下,看不出是長(zhǎng)腿走矮子,我所見過的演武大郎的人中還沒有一個(gè)超過他。后來仙霓社解散,上海京劇班在牛莊路三星舞臺(tái)演全部《水泊梁山》,請(qǐng)他參加,改名“蓋小三”,扮演武大郎。除武大郎外,其他能戲極多,如《下山》的本無,《山門》的酒保,《金鎖記·說窮·羊肚》的張母,《荊釵記》的張姑母,《拜月亭·招商·串戲》的酒保,《漁家樂》的萬家春,《繡襦記·賣興》的來興,《教歌》的阿大,《掃松》的李旺,《蝴蝶夢(mèng)》的小蝴蝶,《掃秦》的瘋僧,《打花鼓》的公子,《拾黃金》的化子,《一捧雪》的湯勤,《十五貫》的婁阿鼠(當(dāng)時(shí)王傳淞只演尤葫蘆和皂隸),《兒孫?!返男旌啵度Α返娜A武,《風(fēng)箏誤》的丑小姐,《水滸記》的王婆,《白羅衫》的李二,《玉簪記》的進(jìn)安,《茶坊》的茶博士,《西廂記》的琴童,《西川圖》的夏候惇,《尋親記》的宋青,《牡丹亭·問路》的癩頭元和《呆中?!返牡髧痰?。這樣的天才演員本來能為昆曲事業(yè)做更多的貢獻(xiàn),惜乎日偽時(shí)期搭趙君玉班到暹羅,以后下落不明。
史傳瑜,傳習(xí)所開辦第二年進(jìn)來的,習(xí)小生,由師兄們教他,演過《琵琶記·南浦》等,但演戲不多,始終屬里子小生性質(zhì)。傳習(xí)所去上海大世界第一期演出結(jié)束后,回蘇州病故。