如何臨習(xí)歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》

    《九成宮醴泉銘》是記載唐太宗貞觀六年（公元632年）夏天，李世民在他避暑的九成宮院內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一口水質(zhì)甜美的涌泉，并命名為“醴泉”的事情。魏征撰文，歐陽(yáng)詢書(shū)碑，立在九成宮內(nèi)。遺址現(xiàn)在陜西省麟游縣新城區(qū)，距西安市163公里。盡管宮殿甘泉已不復(fù)存在，但《九成宮醴泉銘》這塊碑卻因其具有極高的書(shū)法藝術(shù)價(jià)值而被后人保存下來(lái)，現(xiàn)存放在麟游縣城內(nèi)天臺(tái)寺西北山坡上，并由當(dāng)?shù)厝嗣裾藿吮ぜ右酝咨票Ｗo(hù)。

    《九成宮醴泉銘》不僅是歐陽(yáng)詢書(shū)法的代表作之一，而且也是中國(guó)書(shū)法楷書(shū)系列中的佼佼者，堪稱千余年來(lái)楷法的顛峰之作，在中國(guó)書(shū)法史上占有極其重要的地位。初學(xué)楷書(shū)者從這塊碑入手，可以上追魏晉、南北朝書(shū)法，下窺唐宋以后各書(shū)法名家，無(wú)論轉(zhuǎn)向哪種書(shū)體都比較方便，因此，不僅為歷代學(xué)書(shū)者所重視，也是臨習(xí)楷書(shū)的范本，影響極大。
  

  1．《九成宮醴泉銘》筆法的主要特點(diǎn)
（1）橫畫(huà)末筆收筆時(shí)平收，不同于顏真卿、柳公權(quán)等人的楷書(shū)橫畫(huà)明顯地頓筆向下。橫畫(huà)下部比較平，弧度并不明顯，更沒(méi)有重按筆出現(xiàn)的頓角。如“上”字。短橫與長(zhǎng)橫比例懸殊，形成強(qiáng)烈對(duì)比，造成中間緊湊、四周伸展的態(tài)勢(shì)。
（2）歐體楷書(shū)中別具特色的筆法是他的鉤畫(huà)保留了很濃的隸書(shū)“雁尾”之形，出鉤之處自然、舒展，平緩而不浮滑。
（3）折畫(huà)的轉(zhuǎn)折處多寫(xiě)成方折，折角干凈利索，但沒(méi)有明顯的突出折角（即“小肩膀”）。

  2．《九成宮醴泉銘》結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)
   《九成宮醴泉銘》的結(jié)構(gòu)，幾乎稱得上是無(wú)懈可擊。不僅符合“平行等距”的要求，而且還更有變化，筆畫(huà)之間距勻落，以變化筆畫(huà)本身的肥瘦來(lái)避免呆板，即在整齊中又有不整齊的存在，增添了靈活的感覺(jué)。如“龍”的右半部三橫變?yōu)槿c(diǎn)；“詢”的右半部中“日”靠左；“典”字的中間兩豎有所變化等。  

  3.《九成宮醴泉銘》在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)還有以下幾個(gè)方面。

（1）左收縮右放松，過(guò)中求正。 
    為了適應(yīng)人們視覺(jué)上的均衡感，漢字結(jié)構(gòu)一般多是左讓右，上讓下。歐陽(yáng)詢更加強(qiáng)調(diào)了這種手法，加長(zhǎng)橫畫(huà)或其它筆畫(huà)的右部，使得它的結(jié)構(gòu)更具特色，甚至產(chǎn)生了“過(guò)”的感覺(jué)。如“年、體”字的主筆橫畫(huà)右部明顯多于左部，但是，卻絲毫不影響字的美觀，反倒增加了幾分情趣。
（2）字形體勢(shì)修長(zhǎng)
    歐體一般多采取縱勢(shì)，有人評(píng)其書(shū)為“戈戟森列”，就是指他的字體修長(zhǎng)，其險(xiǎn)勁給人以直立挺拔、嚴(yán)正肅穆之感。左右豎筆，上緊下寬，常作成中部向字心凸進(jìn)之勢(shì)，精神撐挺。以“葛”、“碧”、“臺(tái)”、“舊”等字為例，經(jīng)測(cè)量，這幾個(gè)字的高和寬比值都接近0.618，符合黃金分割比，屬于美的形體，如果再長(zhǎng)就不好看了。
（3）中心緊縮，四周伸展
    收縮和伸展是對(duì)立統(tǒng)一的矛盾。歐字體態(tài)修長(zhǎng)挺拔，與合理的伸縮有很大的關(guān)系，只收不伸，只伸不收都不成規(guī)矩，也不好看。中心緊縮，就是將所有的筆畫(huà)向中心集中靠攏，中心部分寫(xiě)緊、寫(xiě)密，這樣騰出四周位置使作為主筆的橫向、斜向筆畫(huà)可能伸展，形成直立高聳、修長(zhǎng)挺拔的態(tài)勢(shì)。同時(shí)，由于伸展的余地大，更可以使字形平穩(wěn)或險(xiǎn)絕，產(chǎn)生聯(lián)想。如“未”字，兩橫左長(zhǎng)右短，伸長(zhǎng)捺畫(huà)：“建”字中“聿”部緊靠左部，捺畫(huà)右伸等。
（4）對(duì)比夸張
    如果細(xì)心觀察，不難發(fā)現(xiàn)在《九成宮醴泉銘》中有的字特別大，有的字特別小，小字多半筆畫(huà)較粗，大字因其筆畫(huà)多而顯細(xì)；一個(gè)字中也是長(zhǎng)短、粗細(xì)不同，這種變化構(gòu)成了歐書(shū)結(jié)構(gòu)對(duì)比強(qiáng)烈、夸張適度的特點(diǎn)?？偟目?，筆畫(huà)多的字大一些，筆畫(huà)少的字小一些。這與北魏《張猛龍碑》有異曲同工妙。
    又如“泉”字中間一小細(xì)橫，對(duì)比極為明顯，但并不影響結(jié)構(gòu)比例?！矮I(xiàn)”和“六”字之比，如果同等處理，要不顯得臃腫，要不顯得纖弱?！拔洹弊钟幸庾R(shí)寫(xiě)長(zhǎng)戈鉤，字形夸張，別具一格。

    可以看出，歐陽(yáng)詢不愧為結(jié)構(gòu)大師，楷書(shū)經(jīng)他手底不僅整體規(guī)矩森嚴(yán)，自成風(fēng)格，同時(shí)他熟練駕馭各種書(shū)體，得心應(yīng)手，留下了這塊千古垂名的不朽“豐碑”。