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一.雜體詩
通指古典詩歌正式體類以外的各種各樣的詩體。這些詩多把字形、句
法、聲律和押韻加以特殊變化，成為獨出心裁的奇異之作，一般帶有文字
游戲性質(zhì)。明代徐師曾《文體明辨》說：“按詩有雜體：一曰拗體，二曰
蜂腰體，三曰斷弦體，四曰隔句體，五曰偷春體，六曰首尾吟體，七曰盤
中體，八曰回文體，九曰仄句體，十曰疊字體，十一曰句用字體，十二曰
藁砧體，十三曰兩頭纖纖體，十四曰三婦艷體，十五曰五雜俎體，十六曰
五仄體，十七曰四聲體，十八曰雙聲疊韻體，十九曰問答體，皆詩之變體
也。”實際上可以歸為雜體詩類的遠不止上述這些。諸如藏頭詩，神智體
，轆轤體等等。雜體詩多為漢魏六朝時文人所創(chuàng)制，雖表現(xiàn)出一定的巧思
和駕馭文字的能力，但“終非詩體之正”（明代吳訥《文章辨體序說》）
，一般不能列為正規(guī)的文學作品。（網(wǎng)絡）
二.奇詩怪詞的三個境界
作者 剛剛
奇詩怪詞有三個境界。奇詩怪詞的發(fā)展過程經(jīng)歷了這三個過程，個人
寫作也有這三個境界。
第一個是游戲境界。
奇形怪狀的形式，古古怪怪的讀法，有陷阱的奧秘，有迷宮的誘惑，
有探險的新奇，有攀登的刺激，誘使許多人去玩。唐朝以前的奇詩怪詞多
屬于第一境界。
最簡單的是填空式，每首有一些固定的句子或詞語，填寫完整了就是
一首詩了。如兩頭纖纖詩，四句七言,每句前四字描繪事物特點,后三字描
繪事物名稱。這是一種填空體，每句填三個字：
兩頭纖纖——，半白半黑——，
腷々膊々——，磊磊落落——。
五雜俎詩：五雜俎，----。往復還，----。不獲已，----。
每空填三字。
有一種是純粹開玩笑的文字游戲，如幽默的打油詩、別有用心仿寫的
剝皮詩、最后一句故意少幾個字的吊腳詩、有意重三倒四的羅嗦詩、顛倒
詞語的翻韻詩（倒字詩）、一層層的寶塔詩。這些詩談不上有多少技巧，
卻常常給人以會心的一笑，因為它的捧哏作用，為了吸引讀者的眼球，文
學作品中常?？煽吹剿鼈兊纳碛?。
詩歌與圖畫有不解之緣，奇詩怪詞最初有一種是簡單圖形詩游戲，就
是把詩的文字排成你想要的圖形，詩與圖其實并沒有內(nèi)在關(guān)系，如盤中詩
、葫蘆圖詩、酒壺詩，就是把詩歌排成一圈圈的圓形、排成葫蘆形、酒壺
形。老來難詩則把詩排成老人形。
另一種是把詩歌排成幾何形狀，文字按彎彎曲曲的路線排列，回環(huán)旋
讀，故意使人摸不著頭腦，像龜形詩、鴛鴦詩、翠峰詩、火球形詩、織錦
圖詩、方角書詩、風花雪月詩。
嵌字是詩歌常用的手法，簡單的嵌字就是嵌規(guī)定的字，或在規(guī)定的位
置上嵌字，如四色詩、十二時詩、數(shù)字詩、藏頭詩、建除詩（是固定文字
的藏頭詩）。
當然也有較復雜的嵌名詩，這種嵌字不是簡單一嵌了之，它必須運用
雙關(guān)，形成一種特殊的趣味。這是最早在南北朝時流行的游戲方法，比如
藥名詩、禽言詩、針穴名詩、卦名詩、龜兆名詩、節(jié)氣名詩、鳥獸蟲魚名
詩、草木名詩、姓名詩、相名詩、地名詩、宮殿名詩、歌曲名詩、詞曲名
詩、詞牌名詩、六甲詩、六府詩、八音詩、十二屬詩、卦形詩，這種詩體
非常多。它們須字則正用，意卻假借，讀去不覺，詳看始見，是游戲詩中
格調(diào)較高的。
還有利用文字結(jié)構(gòu)的。一種是利用文字偏旁，如每句都以同旁字排列
的聯(lián)邊詩，幾個相同部首構(gòu)成一個字的合體怪字詩。一種是拆字，如離合
詩、析字詩。離合詩是先分離后合并，一般是四句（或六句）離合成一字
,此字在句中不露，謎味較濃；拆字詩則是一句一字或兩句一字，此字句
中露底，沒有謎味，如果拆字不露底，則是謎語了，叫拆字詩謎。
值得一提的是故意給格律詩搗亂的游戲，凡是格律詩規(guī)定不行的，我
偏偏處處如此，構(gòu)成一種特殊的詩體。格律詩規(guī)定一首詩中韻字不許重復
，我偏全詩只用一個字為韻，稱之福唐體（獨木橋體）；格律詩要求平仄
相間，我偏一首詩全部用平聲或者一首詩全部用仄聲，稱之為四聲詩；重
字本為詩忌之一，而故意用重字的（同一詞語在一句中重復使用）的重字
體詩卻營造了另一種詩境。甚至有故意讓一個字詞在各句都出現(xiàn)的復字體
，故意讓兩個字詞在各句都出現(xiàn)的連珠體，嵌12個字的七言四句與寶塔詩
結(jié)合而成的火焰體詩，復字與寶塔詩結(jié)合而成的迭翠詩、八大山詩。格律
詩一般逢單不壓韻，柏梁體偏與它作對，句句壓韻。
一種是把詩詞中常用的一些修辭手法有意強化突出，游戲味道開始淡
化，詩味轉(zhuǎn)濃，有時效果比一般的詩還更鮮明突出。雙聲迭韻體詩甚至故
意寫出都是近似音的吃語詩，讓人讀得結(jié)結(jié)巴巴以求樂趣，據(jù)說紀曉嵐就
喜歡寫這種詩作弄官員。詩通常要求下句押韻,上句不壓韻，唐朝章碣首
創(chuàng)間韻詩，他自號變體詩，是一種奇數(shù)句押同一詩韻,偶數(shù)句押另一同韻
的詩體。
迭字早在詩經(jīng)中就常用了，于是發(fā)展出每句都用疊字的迭字體詩，既
可創(chuàng)造雙聲迭韻的音樂美，又能增強對某事物某思想某感情的表達效果，
鮮明地強烈地構(gòu)架意境和渲染氣氛，最終達到加強作品對讀者的感染力與
情緒沖擊，加深讀者對作者及作品的理解與印象．
每句都是問句的問句詩，強化了中心，增強了詩歌的邏輯性。頂針體
在奇詩怪詞中獨樹一幟，它五花八門，增加了詩歌許多種類。比如連環(huán)體
詩又叫首尾聯(lián)環(huán)詩，上首的尾句是下一首的首句，就屬于頂真類。利用句
子在組詩中的循環(huán)的轆轤體（輪回體）至今是網(wǎng)絡最喜愛的一種詩體。
第二個是詩歌境界。
詩歌來源于游戲，到孔夫子刪詩，說什么詩三百，一言以蔽之，思無
邪，于是把詩歌拔高了，封建統(tǒng)治者為了統(tǒng)治的需要，更是把詩神化了。
但是詩人們其實心里明白，詩歌的本質(zhì)就是游戲，于是詩人們的詩集中大
量充斥著雜體詩（相當數(shù)量的雜體詩就是我們說的奇詩怪詞），那怕是大
詩人李白杜甫白居易王安石，都不能免俗，尤其是蘇東坡更是大量的創(chuàng)造
奇詩怪詞詩體，就是那個最一本正經(jīng)的大理學家朱熹，詩集中被人稱頌的
偏偏是奇詩怪詞。
唐宋形成的格律詩，被詩人們抬到了正統(tǒng)地位，其實卻是把詩歌更推
向文字游戲，平仄的限制，壓韻的局限，各種詩病診斷，詩歌更難在思想
上一展手腳，這些限制只能使詩歌的文字游戲味道增濃，而且是戴上腳鐐
跳舞的游戲（我稱它為自虐）。
奇詩怪詞的第二個境界，不再與格律詩作對，反而采取與格律詩親和
的策略，以格律詩為基礎來爭奇斗巧，唐宋以來的奇詩怪詞創(chuàng)作幾乎都是
用格律詩進行的，這樣戴上腳鐐且又套上了手銬，這個舞蹈就更難跳了，
跳得不好時，確實別扭生硬，更給人以玩文字游戲感覺。玩得好則美不勝
收，格律詩是個籮筐，把韻和對偶收拾在里面，奇詩怪詞則在籮筐上貼上
畫；格律詩是個抽屜，把平仄整整齊齊迭在里面，奇詩怪詞則在抽屜上裝
上鏤花銅環(huán)，于是增加了詩詞的磁力。
宋朝歐陽修與朋友們寫格律詩時提出許多限制，許多與詩最易發(fā)生關(guān)
系的字偏不許用，在這種條條框框中要寫出好詩來，也是戴上腳鐐且又套
上了手銬，他稱這種有限制的格律詩為白戰(zhàn)體。后代的先生們包括今天的
老師們，命題作文時都喜歡加上許多限制條件，其實都是白戰(zhàn)體呢。而奇
詩怪詞也就是一種白戰(zhàn)體而已。這樣說穿了，大家就不應該再對奇詩怪詞
抱有偏見了。
利用135不論的第一個字的平仄自由，創(chuàng)建了每句詩的開頭一字都相
同的同頭詩，其中由五言同頭律詩，可以排成一種圖形的，叫飛雁體詩．
集句詩是中國傳統(tǒng)詩詞領域中的一朵奇葩，有較高的藝術(shù)價值和欣賞
價值。最早的集句詩，為西晉傅咸的《七經(jīng)詩》，它集別人的的詩句成對
子，集句律詩卻是宋朝朝才出現(xiàn)的，據(jù)說王安石是寫這種詩的鼻祖，根據(jù)
史料記載，集句詩在宋代最為盛行。像王安石、蘇東坡、文天祥、辛棄疾
、黃庭堅、晁補之、楊冠卿等詩詞家都有大量的集句詩作。這是一種再創(chuàng)
作，嚴羽《滄浪詩話》謂“王荊公集句最長，《胡笳十八拍》渾然天成，
絕無痕跡，如蔡文姬肺肝間流出” 雖然詩句均是前人之作，句字本身沒
有獨創(chuàng)性，但是不同風格的詩句只要被創(chuàng)作者遵循詩詞的“啟、承、轉(zhuǎn)、
合”的相關(guān)原則重新組合，做到狀物抒懷、渾然一體，給人一氣呵成的藝
術(shù)美感，那么便是上好之作，讓人耳目一新。正因為集句詩在很大程度上
受到嚴謹?shù)闹萍s，所以它的創(chuàng)作比起填寫近體詩詞的難度更大；而它的再
創(chuàng)造，使得詩詞的耐人尋味、可感性的審美特征更進一步地發(fā)揮出來，藝
術(shù)性和賞析性更強了。
回環(huán)頂真詩、半字頂真體、半字頂真回環(huán)體，看來所謂“游戲三昧
”，卻是一筆不小的文學遺產(chǎn)，又非“游戲”一語可了。它是漢語言文字
獨有特征的充分體現(xiàn)和巧妙運用，顯示了漢詩藝術(shù)形式的多樣性和豐富
性。
第三個是神游境界。
就好像賣油翁一樣，熟能生巧，格律也好，奇詩形式也好，已經(jīng)胸有
成竹，融會貫通，不再成為障礙與束縛，于是便把重點移到謀篇布局、形
象思維、敲詞煉句上，腳鐐手銬舉重若輕，手銬好像長袖善舞，腳鐐好像
長裙曳地，還增加了打擊樂。從宋代起奇詩怪詞已不滿足點綴格律詩，它
們開始開拓新路，品種多樣化，橫向的縱向的，向其他文體滲透和融合。
最先開辟這條道路的是蘇東坡，他創(chuàng)造了文字圖形化的神智體，后人
又把神智體與顏色相結(jié)合，使神智體更加絢爛多彩。
詩歌文字圖畫化，產(chǎn)生了竹葉詩、花鳥圖詩，一個個的字就是一片
片的竹葉或一只只的鳥和一朵朵的花。給人韻律的熏陶和藝術(shù)的享受。
游戲詩歌也更優(yōu)雅，詩歌的迷宮化，公用字連珠的梅花形詩、八枝盤
鑒圖詩、方結(jié)連環(huán)詩、五句同頭詩的梅花三弄，詩趣謎趣圖趣結(jié)合在一起
了在填詞中也可利用公用字制成各種圖形的阡陌詩、相思璧等。這些形式
在填詞中將有很大的市場，有很多的詞牌可供利用。拆字詩發(fā)展成拆字圖
詩、縱橫田畝詩、綜合離合的蜘蛛圖詩、拆字與復字結(jié)合的花心詩、拆字
與寶塔結(jié)合的三角形詩。由姓名詩發(fā)展成多麗碑詩。詩與詞走向合璧，
如詩與詞合璧的虞美人，讓我們看到了詩詞的廣泛前景。詩聯(lián)、聯(lián)詩，把
詩歌與對聯(lián)又結(jié)合起來了，詞聯(lián)則把詞與對聯(lián)扭成一對兒。曾經(jīng)有人擔心
詩歌的出路，我看，這也是詩歌的出路之一。
最值得一提的是回文詩，這是詩歌中最燦爛的一朵奇花，是人們最早
正確認識奇詩怪詞的先鋒，現(xiàn)在大家對回文詩不能簡單看作文字游戲幾乎
無異議了。這是世界上獨一無二的詩體，也是中國文字在世界上獨一無二
的語言結(jié)構(gòu)形式。它的品種甚多，有十字形狀的十字圖詩；兩首本句回文
的七律可組成火環(huán)詩、四首鱗疊連環(huán)七絕可構(gòu)成翠蕉圖詩、三十首鱗疊連
環(huán)七絕則可構(gòu)成金花連環(huán)詩；與頂針結(jié)合的頂真回文詩、錦纏枝、 矩式
連環(huán)回文詩；還有一首變多首的反復體，一個主題變多個主題的雙篇回復
式。它的語言展開形式則有通體回文、本篇回文、雙句回文、本句回文，
以及幾種形式結(jié)合的回文。
當人們從對雜體詩的偏見中走出來，當雜體詩與格律詩和平共處，當
雜體詩與其他文體和諧地融合，那時，詩歌的春天才真正到來，百花齊放
、百花爭艷才真正顯出詩歌的魅力。
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