《隸書軸》紙本 縱166.8厘米 橫50.3厘米，南京博物院藏。

陶淵明詩一首，紙本，錄陶淵明《移居》詩一首。釋文：春秋多佳日，登高賦新詩。過門更相呼，有酒斟酌之。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。相思則披衣，言笑無厭時。此理將不勝，無為忽去茲。衣食當須紀，力耕不吾欺。

隸書浣溪紗詞軸，紙本。

隸書五律冊頁，紙本。臺灣何創(chuàng)時書法藝術(shù)館藏。

清方朔《枕經(jīng)臺題跋．曹仕碑跋》云：“國初鄭谷口山人專精此體，足以名家。當其移步換形，覺古趣可挹。至于聯(lián)扁大書，則又筆墨俱化為煙云矣?！薄妒烦勘稀吩疲骸氨境暣梭w者甚眾，而天分與學力俱至，則推上鄭汝器，同邑鄧頑伯。汝器戈撇參以《曹全碑》故沈著而兼飛舞?！笨梢娻嵐瓤谑瞧珢蹪h碑《曹全》及《史晨》兩種，他可以移步換形，化為煙云。沈著而兼飛舞，卻很適切地概括了鄭簠那種飄飄然如羽化登仙，錚錚然似曲音升華。皆是師古人而能消化成自已的血肉的很好的例子。但這不是一蹴可及的，清張在辛《隸法鎖言》曰：“作字正襟危坐，肅然以恭，執(zhí)筆在手，不敢輕下，下必遲遲，敬慎為之?！边@當然是指的書學的基礎(chǔ)，要有點滴的累積，辛勤的耕耘。最重要的是誠心篤實，持敬為之。

鄭簠的這件隸書五言詩，大體都和史家所評類同，但它卻多了點媚態(tài)，表現(xiàn)在收尾的波磔裹，筆長意遠，像長袖善舞，面貌姣好的女子，輕輕一揮便飄進了曹全登上了史晨，把漢碑的兩種石刻碑美的極致即刻化成歷史的煙和云。（文/李肅錕）

謝靈運詩軸，紙本。縱200.2厘米，橫98.8厘米。錄謝靈運詩《石室山》一首，詩云：“清旦索幽異，放舟越垌郊。莓莓蘭渚急，藐藐苔嶺高。石室冠林陬，飛泉發(fā)山椒。虛泛徑千載，崢嶸非一朝。鄉(xiāng)村絕聞見，樵蘇限風霄。微戎無遠覽，總笄羨升喬。靈域久韜隱，如與心賞交。合歡不容言，摘芳弄寒條?！?/p>

作者時年六十七歲。清初號“實庵”者有二，一為巴陵人黃秀，字君實，康熙進士，官至山東道御史，尚樸學；另一為安丘人曹貞吉，字升元，亦為康熙進士，官禮部郎中，擅詩。題中所稱或為其中一人。 此軸書法雖以《曹全碑》為宗，但去其俏麗而略增雄渾之氣，用筆較為粗放，逾規(guī)越矩，別具風采，是其晚年佳作。

李白詩一首，隸書，紙本。

陶淵明詩軸，隸書，紙本。錄陶淵明《時運》詩第三首，詩云：“延目中流，悠想清沂。童冠齊業(yè)，閑詠以歸。我愛其掙，寤寐交揮。但恨殊世，邈不可追?！?/p>

鄭簠 隸書七言詩軸。紙本，隸書，縱202.2厘米，橫96.9厘米。此軸書法結(jié)體端秀雅逸，尚有《曹全碑》靈動飄逸之風神，而筆畫的粗細及運筆卻極富變化，舍漢隸之方正，而求“盤于跳蕩”之姿，尤其是一些草書筆法的應(yīng)用，更增加了全幅飄逸靈動之勢，同時又不乏莊重沉實的氣息，代表了鄭簠隸書的典型風格。

鄭簠（1622-1694年），字汝器，號谷口，清代上元（今江蘇南京）人。工書法，尤以隸書擅名于清初書壇。其隸書初學明代宋玨，后專意于《曹全碑》，并在隸書中融入草書筆法，形成疏宕縱逸、頓挫飛揚的獨特風格，對清代隸書產(chǎn)生很大影響。包世臣將其書列為“逸品上”，時有“谷口八分古今第一”之譽。

鄭簠《隸書七律條幅》，絹本?？v167.5厘米、橫47.5厘米。西泠印社藏。