宋·米芾《苕溪詩(shī)帖》 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 作品簡(jiǎn)介
【名稱】宋米芾苕溪詩(shī)帖
【類別】中國(guó)書法
【年代】宋代
【作者】米芾
【簡(jiǎn)介】
《苕溪詩(shī)》卷,北宋,米芾書,紙本,行書,縱30.3cm,橫189.5cm。
全卷35行,共394字,末署年款“元祐戊辰八月八日作”,知作于宋哲宗元祐三年戊辰(1088年),時(shí)米芾38歲。開首有句“將之苕溪戲作呈諸友,襄陽(yáng)漫仁黻”。知所書為自撰詩(shī),共6首。
作品賞析
此卷用筆中鋒直下,濃纖兼出,落筆迅疾,縱橫恣肆。尤其運(yùn)鋒,正、側(cè)、藏、露變化豐富,點(diǎn)畫波折過渡連貫,提按起伏自然超逸,毫無(wú)雕琢之痕。其結(jié)體舒暢,中宮微斂,保持了重心的平衡。同時(shí)長(zhǎng)畫縱橫,舒展自如,富抑揚(yáng)起伏變化。通篇字體微向左傾,多攲側(cè)之勢(shì),于險(xiǎn)勁中求平夷。全卷書風(fēng)真率自然,痛快淋漓,變化有致,逸趣盎然,反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評(píng)此帖曰:“運(yùn)筆瀟灑,結(jié)構(gòu)舒暢,蓋教顏魯公化公者?!钡莱隽舜藭诜佌媲溆肿猿鲂乱獾乃囆g(shù)特色。
此卷末有其子米友仁跋:“右呈諸友等詩(shī),先臣芾真足跡,臣米友仁鑒定恭跋?!焙蠹埩碛忻骼顤|陽(yáng)跋。據(jù)鑒藏印記,知此帖曾藏入南宋紹興內(nèi)府,明楊士奇、陸水村、項(xiàng)元汴諸家,后入清乾隆內(nèi)府,并刻入《三希堂法帖》。
“尚意”是宋人書法的一大特色。所謂“尚意”,即崇尚意趣和尊重個(gè)性。有宋一代,“蘇黃米蔡”齊名。米芾對(duì)同儕各有妙評(píng):“蔡襄勒字……黃庭堅(jiān)描字,蘇軾畫字?!倍蚧噬稀皡R報(bào)”自己書藝時(shí),則曰:“臣書刷字?!币詧字闼⒈?,輕則有所不及,重則堊液淌落。而米書正有“刷字”之妙——落筆較重、取勢(shì)較澀、振迅天真、因勢(shì)生形,正如蘇東坡所譽(yù)“沉著痛快”。
“臣書刷字墨淋漓,舒卷煙云勢(shì)最奇”,啟功先生此詩(shī)句本是為米書《蜀素帖》所作,可在筆者看來(lái),米芾早于《蜀素帖》一月有余所作的《苕溪詩(shī)帖》更可擔(dān)當(dāng)此譽(yù)。該帖于元祐戊辰三年(公元1088年)八月八日書于澄心堂素箋,其時(shí)米芾38歲,雖是率爾操觚,個(gè)人風(fēng)貌卻躍然紙上。據(jù)曹寶麟先生考證,這件手卷抄錄米芾自作五律詩(shī)6首,書寫地應(yīng)在蘇州。當(dāng)時(shí)米芾應(yīng)湖州太守林希之邀,即將啟程,因而將近作錄于一卷以“呈諸友”。詩(shī)中記錄了縱游常州、無(wú)錫、宜興、蘇州等地的文人情懷?!霸?shī)中雖不乏閑適優(yōu)游,但也隱含著一些因貧病而生出的無(wú)聊甚至自嘲?!?/font>
我們能夠欣賞故宮博物院所藏《苕溪詩(shī)》一帖,堪稱無(wú)上幸事。據(jù)《國(guó)寶沉浮錄》一書所載,該帖曾入南宋紹興內(nèi)府,宋高宗趙構(gòu)敕米芾后人米友仁為之鑒定并書跋。元朝時(shí)為鮮于樞所得,鮮氏書風(fēng)于此可尋端倪。明朝李東陽(yáng)為此帖作前題后跋,引首是李氏所題玉箸篆“米南宮詩(shī)翰”,拖尾是李氏為藏家陸全卿所作跋語(yǔ)。清乾隆將此帖編入《石渠寶笈初編》,作為枕中之秘。末代皇帝溥儀遜位后,利用北洋政府所予“清室優(yōu)待條件”,將包括《苕溪詩(shī)帖》在內(nèi)故宮所藏千余件法書名畫攜出變賣,從此《苕溪詩(shī)帖》散佚民間。
上世紀(jì)60年代,楊仁愷等先生從哈爾濱一青年欲出售的“破爛”字畫中發(fā)現(xiàn)《苕溪詩(shī)帖》。該帖引首李東陽(yáng)篆書已殘,卷中亦損去十字:“知窮豈念通”句中“豈念”二字毀損,“病覺善心功”句下殘三字,“青冥不厭鴻”句缺“冥不厭”三字,“載酒過江東”句前缺“載酒”二字。如今“足本”系據(jù)延光室珂羅版影印本臨摹補(bǔ)齊。此帖歷盡劫難,理應(yīng)得到珍視。
《群玉堂帖》載有米芾《學(xué)書帖》云:“余學(xué)書先寫壁顏,七八歲也,字至大,一幅寫簡(jiǎn)不成。見柳而慕緊結(jié),乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之,知出于歐,乃學(xué)歐;久之,如印板排算。乃慕褚,而學(xué)最久。又慕段季轉(zhuǎn)折肥美,八面皆全。久之,覺段全繹展《蘭亭》,遂并看法帖,入晉魏平淡,棄鐘方而師師宜官《劉寬碑》是也。篆便愛《詛楚》、《石鼓文》,又悟竹簡(jiǎn)以竹聿行漆,而鼎銘妙古,老焉?!睆拿总雷缘揽芍鋾家蕴迫藶榉?,進(jìn)而上溯魏晉,乃至石鼓、竹簡(jiǎn)、鼎銘,無(wú)不用心。浸淫既久,遂有“集古字”之譏。其為人放蕩不羈,又有“米顛”之名,“故書亦類其人,超軼絕塵,不踐陳跡,每出新意于法度之中,而絕出筆墨畦徑之外,真一代之奇跡也。”(宋人孫覿語(yǔ))《苕溪詩(shī)帖》將晉唐技法與郁勃情感交會(huì)腕底,可謂“神氣飛揚(yáng)、筋骨雄毅”(元人虞集評(píng)米書)。
書法風(fēng)格
《苕溪詩(shī)帖》頗得“二王”筆法,尤以獻(xiàn)之外拓用筆為主?!皟?nèi)擫”與“外拓”兩種筆法各具特色:前者以腕力控筆,線條沉實(shí),中宮聚攏,故稱骨勝之書;后者運(yùn)筆飛揚(yáng)而筋力暗斂,欹側(cè)多態(tài),意趣悠然,又稱筋勝之書。《苕溪詩(shī)帖》用筆爽利,灑脫不拘,多取側(cè)鋒,靈巧多變,行筆波折雖多而速度不減,故線條勁挺有力,既賞心悅目,又耐人尋味。
米芾用筆多變,曾自詡“善書者只有一筆,我獨(dú)有四面?!奔从谜?、側(cè)、藏、露不同穎鋒入紙,使整幅作品長(zhǎng)短、輕重、仰偃、間距、起筆、收筆不主故常,各具姿態(tài)。試看《苕溪帖》墨跡,字的起筆往往頗重,到中間稍輕,遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下,予人八面生姿、沉著痛快之感。每字結(jié)體修長(zhǎng),下半部微向右傾,如玉樹臨風(fēng),搖曳生情。左右、上下結(jié)構(gòu)的字,強(qiáng)化開合向背,或左擒而右縱,或上斂而下放?!坝巍?、“蓬”、“過”等字“走之旁”形態(tài)各異,如掛帆滄?!耙琅f滿船行”(米芾詩(shī)名)!章法上除起首交待“戲作”緣起及書者名款占兩行、卷末記錄書寫年月占一行外,所作六首詩(shī)順勢(shì)承應(yīng),各成一“章”,得“縝密”之妙;各“章”之間留有空白,有“疏朗”之美。又有小行書“夾注”其間,雖非有意為之,但已盡顯錯(cuò)落參差之美。通篇觀來(lái),大小、疏密、欹正……隨勢(shì)生形,一氣呵成,純?nèi)翁鞕C(jī)。正如宋人朱熹所言:“天馬行空,追風(fēng)逐云,雖不可范以馳驅(qū),要自不妨痛快?!碑?dāng)然,帖中某些字欹斜過甚,如倒數(shù)第三行“對(duì)聲”等字,有欲倒之勢(shì),恐為人垢病。明代吳寬就直指米書“習(xí)氣”為“猛厲奇?zhèn)?,終墜一偏之失”。
米芾《苕溪詩(shī)帖》如風(fēng)檣陣馬,沉著痛快,與《蜀素帖》并稱米書“雙璧”,影響巨大。米芾子米友仁、南宋吳琚、金代王庭筠等人之書均以畢肖米書著稱。
釋文
將之苕溪,戲作呈諸友。襄陽(yáng)漫仕黻。
松竹留因夏,溪山去為秋。久賡白雪詠,更度采菱謳??|會(huì)(此字誤書旁注卜乃點(diǎn)去符號(hào))玉鱸堆案,團(tuán)金橘滿洲。水宮無(wú)限景,載與謝公游。 半歲依修竹,三時(shí)看好花。懶傾惠泉酒,點(diǎn)盡壑源茶。主席多同好,群峰伴不嘩。朝來(lái)還蠹簡(jiǎn),便起故巢嗟。 余居半歲,諸公載酒不輟。而余以疾,每約置膳清話而已,復(fù)借書劉、李,周三姓。 好懶難辭友,知窮豈念通。貧非理生拙,病覺養(yǎng)心功。小圃能留客,青冥不厭鴻。秋帆尋賀老,載酒過江東。 仕倦成流落,游頻慣轉(zhuǎn)蓬。熱來(lái)隨意住,涼至逐緣東。入境親疏集,他鄉(xiāng)彼此同。暖衣兼食飽,但覺愧梁鴻。 旅食緣交駐,浮家為興來(lái)。句留荊水話,襟向卞峰開。過剡如尋戴,游梁定賦枚。漁歌堪畫處,又有魯公陪。 密友從春拆,紅薇過夏榮。團(tuán)枝殊自得,顧我若含情。漫有蘭隨色,寧無(wú)石對(duì)聲。卻憐皎皎月,依舊滿舡行。 元祐戊辰八月八日作。 |
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