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宋·米芾《苕溪詩(shī)帖》     轉(zhuǎn)發(fā)至微博        作品簡(jiǎn)介
【名稱】宋米芾苕溪詩(shī)帖
【類別】中國(guó)書法
【年代】宋代
【作者】米芾
【簡(jiǎn)介】
《苕溪詩(shī)》卷，北宋，米芾書，紙本，行書，縱30.3cm，橫189.5cm。
全卷35行，共394字，末署年款“元祐戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年），時(shí)米芾38歲。開首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽(yáng)漫仁黻”。知所書為自撰詩(shī)，共6首。
作品賞析
此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運(yùn)鋒，正、側(cè)、藏、露變化豐富，點(diǎn)畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無(wú)雕琢之痕。其結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時(shí)長(zhǎng)畫縱橫，舒展自如，富抑揚(yáng)起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側(cè)之勢(shì)，于險(xiǎn)勁中求平夷。全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評(píng)此帖曰：“運(yùn)筆瀟灑，結(jié)構(gòu)舒暢，蓋教顏魯公化公者?！钡莱隽舜藭诜佌媲溆肿猿鲂乱獾乃囆g(shù)特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩(shī)，先臣芾真足跡，臣米友仁鑒定恭跋?！焙蠹埩碛忻骼顤|陽(yáng)跋。據(jù)鑒藏印記，知此帖曾藏入南宋紹興內(nèi)府，明楊士奇、陸水村、項(xiàng)元汴諸家，后入清乾隆內(nèi)府，并刻入《三希堂法帖》。
“尚意”是宋人書法的一大特色。所謂“尚意”，即崇尚意趣和尊重個(gè)性。有宋一代，“蘇黃米蔡”齊名。米芾對(duì)同儕各有妙評(píng)：“蔡襄勒字……黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫字?！倍蚧噬稀皡R報(bào)”自己書藝時(shí)，則曰：“臣書刷字?！币詧字闼⒈?，輕則有所不及，重則堊液淌落。而米書正有“刷字”之妙——落筆較重、取勢(shì)較澀、振迅天真、因勢(shì)生形，正如蘇東坡所譽(yù)“沉著痛快”。
“臣書刷字墨淋漓，舒卷煙云勢(shì)最奇”，啟功先生此詩(shī)句本是為米書《蜀素帖》所作，可在筆者看來(lái)，米芾早于《蜀素帖》一月有余所作的《苕溪詩(shī)帖》更可擔(dān)當(dāng)此譽(yù)。該帖于元祐戊辰三年（公元1088年）八月八日書于澄心堂素箋，其時(shí)米芾38歲，雖是率爾操觚，個(gè)人風(fēng)貌卻躍然紙上。據(jù)曹寶麟先生考證，這件手卷抄錄米芾自作五律詩(shī)6首，書寫地應(yīng)在蘇州。當(dāng)時(shí)米芾應(yīng)湖州太守林希之邀，即將啟程，因而將近作錄于一卷以“呈諸友”。詩(shī)中記錄了縱游常州、無(wú)錫、宜興、蘇州等地的文人情懷?！霸?shī)中雖不乏閑適優(yōu)游，但也隱含著一些因貧病而生出的無(wú)聊甚至自嘲?！?/font>
我們能夠欣賞故宮博物院所藏《苕溪詩(shī)》一帖，堪稱無(wú)上幸事。據(jù)《國(guó)寶沉浮錄》一書所載，該帖曾入南宋紹興內(nèi)府，宋高宗趙構(gòu)敕米芾后人米友仁為之鑒定并書跋。元朝時(shí)為鮮于樞所得，鮮氏書風(fēng)于此可尋端倪。明朝李東陽(yáng)為此帖作前題后跋，引首是李氏所題玉箸篆“米南宮詩(shī)翰”，拖尾是李氏為藏家陸全卿所作跋語(yǔ)。清乾隆將此帖編入《石渠寶笈初編》，作為枕中之秘。末代皇帝溥儀遜位后，利用北洋政府所予“清室優(yōu)待條件”，將包括《苕溪詩(shī)帖》在內(nèi)故宮所藏千余件法書名畫攜出變賣，從此《苕溪詩(shī)帖》散佚民間。
上世紀(jì)60年代，楊仁愷等先生從哈爾濱一青年欲出售的“破爛”字畫中發(fā)現(xiàn)《苕溪詩(shī)帖》。該帖引首李東陽(yáng)篆書已殘，卷中亦損去十字：“知窮豈念通”句中“豈念”二字毀損，“病覺善心功”句下殘三字，“青冥不厭鴻”句缺“冥不厭”三字，“載酒過江東”句前缺“載酒”二字。如今“足本”系據(jù)延光室珂羅版影印本臨摹補(bǔ)齊。此帖歷盡劫難，理應(yīng)得到珍視。
《群玉堂帖》載有米芾《學(xué)書帖》云：“余學(xué)書先寫壁顏，七八歲也，字至大，一幅寫簡(jiǎn)不成。見柳而慕緊結(jié)，乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之，知出于歐，乃學(xué)歐；久之，如印板排算。乃慕褚，而學(xué)最久。又慕段季轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡，棄鐘方而師師宜官《劉寬碑》是也。篆便愛《詛楚》、《石鼓文》，又悟竹簡(jiǎn)以竹聿行漆，而鼎銘妙古，老焉?！睆拿总雷缘揽芍鋾家蕴迫藶榉?，進(jìn)而上溯魏晉，乃至石鼓、竹簡(jiǎn)、鼎銘，無(wú)不用心。浸淫既久，遂有“集古字”之譏。其為人放蕩不羈，又有“米顛”之名，“故書亦類其人，超軼絕塵，不踐陳跡，每出新意于法度之中，而絕出筆墨畦徑之外，真一代之奇跡也。”（宋人孫覿語(yǔ)）《苕溪詩(shī)帖》將晉唐技法與郁勃情感交會(huì)腕底，可謂“神氣飛揚(yáng)、筋骨雄毅”（元人虞集評(píng)米書）。
書法風(fēng)格
《苕溪詩(shī)帖》頗得“二王”筆法，尤以獻(xiàn)之外拓用筆為主?！皟?nèi)擫”與“外拓”兩種筆法各具特色：前者以腕力控筆，線條沉實(shí)，中宮聚攏，故稱骨勝之書；后者運(yùn)筆飛揚(yáng)而筋力暗斂，欹側(cè)多態(tài)，意趣悠然，又稱筋勝之書。《苕溪詩(shī)帖》用筆爽利，灑脫不拘，多取側(cè)鋒，靈巧多變，行筆波折雖多而速度不減，故線條勁挺有力，既賞心悅目，又耐人尋味。
米芾用筆多變，曾自詡“善書者只有一筆，我獨(dú)有四面?！奔从谜?、側(cè)、藏、露不同穎鋒入紙，使整幅作品長(zhǎng)短、輕重、仰偃、間距、起筆、收筆不主故常，各具姿態(tài)。試看《苕溪帖》墨跡，字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下，予人八面生姿、沉著痛快之感。每字結(jié)體修長(zhǎng)，下半部微向右傾，如玉樹臨風(fēng)，搖曳生情。左右、上下結(jié)構(gòu)的字，強(qiáng)化開合向背，或左擒而右縱，或上斂而下放?！坝巍?、“蓬”、“過”等字“走之旁”形態(tài)各異，如掛帆滄?！耙琅f滿船行”（米芾詩(shī)名）！章法上除起首交待“戲作”緣起及書者名款占兩行、卷末記錄書寫年月占一行外，所作六首詩(shī)順勢(shì)承應(yīng)，各成一“章”，得“縝密”之妙；各“章”之間留有空白，有“疏朗”之美。又有小行書“夾注”其間，雖非有意為之，但已盡顯錯(cuò)落參差之美。通篇觀來(lái)，大小、疏密、欹正……隨勢(shì)生形，一氣呵成，純?nèi)翁鞕C(jī)。正如宋人朱熹所言：“天馬行空，追風(fēng)逐云，雖不可范以馳驅(qū)，要自不妨痛快?！碑?dāng)然，帖中某些字欹斜過甚，如倒數(shù)第三行“對(duì)聲”等字，有欲倒之勢(shì)，恐為人垢病。明代吳寬就直指米書“習(xí)氣”為“猛厲奇?zhèn)?，終墜一偏之失”。
米芾《苕溪詩(shī)帖》如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，與《蜀素帖》并稱米書“雙璧”，影響巨大。米芾子米友仁、南宋吳琚、金代王庭筠等人之書均以畢肖米書著稱。
釋文
將之苕溪，戲作呈諸友。襄陽(yáng)漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去為秋。久賡白雪詠，更度采菱謳?？|會(huì)(此字誤書旁注卜乃點(diǎn)去符號(hào))玉鱸堆案，團(tuán)金橘滿洲。水宮無(wú)限景，載與謝公游。 半歲依修竹，三時(shí)看好花。懶傾惠泉酒，點(diǎn)盡壑源茶。主席多同好，群峰伴不嘩。朝來(lái)還蠹簡(jiǎn)，便起故巢嗟。 余居半歲，諸公載酒不輟。而余以疾，每約置膳清話而已，復(fù)借書劉、李，周三姓。 好懶難辭友，知窮豈念通。貧非理生拙，病覺養(yǎng)心功。小圃能留客，青冥不厭鴻。秋帆尋賀老，載酒過江東。 仕倦成流落，游頻慣轉(zhuǎn)蓬。熱來(lái)隨意住，涼至逐緣東。入境親疏集，他鄉(xiāng)彼此同。暖衣兼食飽，但覺愧梁鴻。 旅食緣交駐，浮家為興來(lái)。句留荊水話，襟向卞峰開。過剡如尋戴，游梁定賦枚。漁歌堪畫處，又有魯公陪。 密友從春拆，紅薇過夏榮。團(tuán)枝殊自得，顧我若含情。漫有蘭隨色，寧無(wú)石對(duì)聲。卻憐皎皎月，依舊滿舡行。 元祐戊辰八月八日作。 |
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