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一 什么叫歌詞 簡單的說就是歌曲中的詞，是由五言詩、七言詩和民間歌謠發(fā)展而成的，形成于唐代，盛行于宋代，它是一種抒情詩體，是配合曲調(diào)可以歌唱的樂府詩。它嚴格的格律和在形式上的種種特點，都是由音樂節(jié)拍、樂句長短的要求而規(guī)定的。要有合情合理句清段明的邏輯性 要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩歌。 它要求“調(diào)有定句、句有定字、字有定聲” 句式長短上，詩雖有長短句，但以五言、七言為基本句式，而詞則大量采用長短句，這是為了更能切合樂調(diào)的曲度。 再則，作詞要審音用字，以文字的聲調(diào)來配合樂譜的聲調(diào)，以求協(xié)律和好聽。 歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產(chǎn)生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂，那么就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎。 現(xiàn)代詩歌與流行歌詞確實有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更自由。從本質(zhì)上講，歌詞也具有詩所具有的藝術特質(zhì)、表現(xiàn)技法和情感特征，但它和詩之間還是有著很大的區(qū)別。最主要的原因在于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時它又反過來制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對于現(xiàn)代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，盡量避免諧音產(chǎn)生 “畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你媽(原詞是‘嗎’)”，那種感覺要多別扭有多別扭。本來一首很好的歌，卻因為一個糟糕的諧音而“毀”了。 話又說回來，流行歌詞與現(xiàn)代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎。詩歌創(chuàng)作的經(jīng)驗也能給歌詞創(chuàng)作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩歌的創(chuàng)作能使一個人的文筆更精練、更準確、更富表現(xiàn)力，這些對歌詞創(chuàng)作都會有極大的促進作用。而詩歌有別于其他文體的最大特點有三：語言精練且更富有韻律，表現(xiàn)手法更有力度，結(jié)構(gòu)更嚴謹。詩歌在相對較小的篇幅內(nèi)要想有動人的表現(xiàn)力，不做到這三點是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語言拖沓重復，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首歌。 二 歌詞的結(jié)構(gòu) 某種程度上來說，歌詞的結(jié)構(gòu)也可以遵循規(guī)律。 例如：（4＋4，4＋4）你一定會有疑問，這些數(shù)字是什么，其實這是我自己對歌詞總結(jié)出的最典型的規(guī)律。意思就是整篇歌詞的前半部分為每段4句，共兩段，到了副歌部分也是如此，每段4句，共兩段。在初次嘗試寫歌詞時，就可以套用這種模式，先習慣歌詞的寫法。同理，還有很多這樣的框架，相信朋友們自己也可以總結(jié)的出來。 流行歌詞有別于美聲歌曲和民族歌曲類歌詞的最大的特點在于它相對自由一些。傳統(tǒng)的歌詞對句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌詞沒有這些限制，在同一段內(nèi)句式可以有比較大的變化。但在不同的段落之間，尤其是旋律相同或相近的段式中相對位置上的句式，要求不能有太大的變化。如果這些段落句式差別太大，就會給譜曲造成極大困難?！锻赖哪恪分胁煌温溟g相應的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少許變化。這樣的變化不但是允許的，對于流行歌曲而言往往是必須的。如果每一句(或每一段的相應的句)字數(shù)完全一樣，旋律上一旦處理不好，就會給人以僵化、單調(diào)的感覺。這時，相應句式的少許變化，反而會使整首歌曲顯得更生動。 大多數(shù)三段式和多段式的歌詞，"起、承、合"都十分明顯，卻沒有明顯的"轉(zhuǎn)"。這種情況下，"轉(zhuǎn)"主要體現(xiàn)旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出現(xiàn)向高潮過度的旋律進程，而這時的歌詞往往也有比較明顯情緒和語氣的變化，以配合旋律轉(zhuǎn)到"高潮"。雖然說"起、承、轉(zhuǎn)、合"的步調(diào)主要是通過旋律的變化來體現(xiàn)，但詞作者在作詞的時候也要充分考慮到這一點才行。曾見過有的朋友把一首詞中最好的句子放在開頭，這樣只會給人虎頭蛇尾的感覺，我常常戲稱之為"塌臺"，意思是詞的后半截撐不起來了。 這里要注意的是： ●起——開頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開始就要能吸引人； ●承——最不容易把握的部分，能否順利過度到高潮，全看最后一二句； ●轉(zhuǎn)——不一定要有明顯的"標記"，更多的可能只是情緒和語氣的變化； ●合——早說過了，沒有想出這一段，就不要輕易動筆。 ●結(jié)尾——要讓人有回味無窮、"三月不知肉味"的感覺。 最后要注意的就是歌詞的結(jié)尾，以及全詞的和諧。詞的結(jié)尾一般有三種：一是將高潮的全部或部分反復至結(jié)束，例如《凡人歌》；二是從高潮過渡到一些虛詞上，像"啊"、"啦"之類，例如《同桌的你》；三是重復開始頭（也可以略加變化），讓高亢的情緒平靜下來，例如《戀曲1990》。歌曲的結(jié)尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創(chuàng)作時就考慮到，就能給曲作者留下更多的創(chuàng)作空間。另外，全詞的每一個段落要做到前后呼應，尤其在細節(jié)上，只有這樣，才能創(chuàng)作出完美的作品。 三、歌詞的韻律 押韻的位置各個詞調(diào)都有它一定的格式，詩基本上是偶句押韻的，詞的韻位則是依據(jù)曲度，即音樂上停頓決定的。每個詞調(diào)的音樂節(jié)奏不同，韻位也就不同. 之所以我們能覺得一首歌會啷啷上口，那是因為作詞人對壓韻的處理得體。當然大家都知道每句的最后一個字是需要壓韻的，也正是因為如此，我們都會很注意對句子最后一個字或者一個詞的應用。其實歌詞有時不僅僅是在對最后一個字壓韻，也可能涉及到段落之間同位置句子其中的某個字，可能在創(chuàng)作時讓它們壓韻，更能使歌詞富有歌唱性。 不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現(xiàn)的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。 一般來說，當一首歌詞需要轉(zhuǎn)韻的時候需要注意幾點：一，切忌在相同的段落中間進行轉(zhuǎn)韻。二，轉(zhuǎn)韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最后一句進行了轉(zhuǎn)韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結(jié)尾的韻腳相同。 在歌詞轉(zhuǎn)韻中，常常會用"通韻"的手法，即利用韻母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、優(yōu)和烏、衣和誒等韻，這樣會自然很多。一個優(yōu)秀的詞作者會十分重視歌詞的押韻，他們會從作品的表現(xiàn)技法、作曲家譜曲、歌手演唱三個角度綜合考慮，挑選那些適于傳達情感、咬字清晰、發(fā)音順暢的字作韻腳。 在某些流行歌曲中，用了不只一個韻，為了讓歌詞的音律有更多的變化，往往會用二個以上的韻，但一般不超過三個。比如：《驛動的心》三段分別用了"人辰"、"言前"、"一七"三種韻，由于這三個韻母的發(fā)音變化很自然，所以韻雖用的多，依然有很好的樂感。巧妙的換韻，會賦予歌詞以多樣的色彩和情緒，用得好的話會有很好的藝術效果。過多的換韻會使這首歌沒有明顯的韻腳，處理不好的話，歌詞就會顯得很難唱。初學寫作的人不要輕易嘗試。 只有在偶然的機會下，一些頂尖的詞作家才會用自由韻(也即不押韻)，初學者千萬不要模仿，那只會浪費你的靈感。這樣的作品并不多，而且往往是在一些原創(chuàng)的經(jīng)典作品。自由韻的代表做有張楚的《孤獨的人是可恥的》、順子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其實換一個角度去看，這些歌詞是用了很自然而又巧妙的轉(zhuǎn)韻，只不過韻腳太多，且轉(zhuǎn)換之間也沒有什么規(guī)律可言，所以被歸入自由韻之列。 歌詞創(chuàng)作 一、利用好原則這把剪刀 作詞的幾項原則： 1， 歌詞與詩是兩種藝術載體，歌詞與詩雖然有相同的共性，但歌詞就是歌詞，不是詩，詩也不是歌詞，兩者表達方式不同，現(xiàn)代流行歌詞尤其這樣。 2， 歌詞主題要突出集中，歌詞的選材可以寬，但選題要集中，主題一定要突出，不要在一首歌里出現(xiàn)太多事件。太多線索，太多形象，太多人物或太繁瑣的時間地點。 3， 歌名，標題要有新意，形象要鮮明。 4， 歌詞要有流行句，記憶點。 5， 歌詞語言要簡潔，口語化和具有時尚性，通俗性。 6， 歌詞結(jié)構(gòu)要分明，清晰，歌詞構(gòu)成的基本元素是字，音節(jié)，句式，段落。其ˇ樽ˇ樣式是受到一定的曲式結(jié)構(gòu)所限制的，歌曲曲式中最基本的幾個結(jié)構(gòu)要素分別為主歌，副歌，插句，以及記憶點。因此，一首歌詞應有段落，有成次，有高潮，有對應和對比。 7， 歌詞要注意故事性和情節(jié)性。 二、搭好歌詞結(jié)構(gòu)框架 歌曲與詩的最大不同，就在于結(jié)構(gòu)形式的規(guī)范不同，這種規(guī)范只能稱作大體規(guī)范。不規(guī)范與規(guī)范是相對的，初學寫作必須了解清楚歌曲的基本規(guī)范。 我們強調(diào)的是歌曲有其獨特的風格韻味，也有它優(yōu)美動人的語言，如果初學者忽視歌詞創(chuàng)作必須符合歌曲曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)律，就是最大的錯誤。 一個詞人的思維邏輯常常表現(xiàn)在他們結(jié)構(gòu)布局上。 大結(jié)構(gòu)D D 段落 小結(jié)構(gòu)D D成次 結(jié)構(gòu)原則： 1；歌詞結(jié)構(gòu)必須服從所表現(xiàn)的主題思想感情，人物活動，情節(jié)發(fā)展，環(huán)境描寫，感情延伸的需要。 2；歌詞的結(jié)構(gòu)安排，必須符合事物，故事，情節(jié)內(nèi)在聯(lián)系，要合情合理，合邏輯。 3；結(jié)構(gòu)安排要層次清楚，連貫，簡潔。 4；歌詞結(jié)構(gòu)應充分考慮歌曲載體，演出形式等因素，因形式不同而結(jié)構(gòu)不同。 一般流行歌曲的結(jié)構(gòu)是以主題（A），副歌（B），過度句（插句）（C），流行句（記憶點）（D），橋段（序唱，過門，間奏）（E）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。 主歌： 主歌是流行歌曲中的主體，就是主要段落，也是流行歌曲民謠的基本段落。在許多歌中，就是四句左右的分節(jié)歌，不段重復A1A2A3A4~~~~中間有些小變化。 主歌往往在A，A2中描述有關人，事，時間，地點，特定情緒的重要過程，換句話說就是將有血有肉的細致描寫，具像描繪，情節(jié)敘述都放在主歌內(nèi)完成。 副歌： 因為副歌有重復，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式結(jié)構(gòu)。這就是A－B的基本曲式形式結(jié)構(gòu)，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設置在副歌部分。 寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常采用的寫作步驟，并獲得成功。 副歌的動能： 1， 對比性：在節(jié)奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調(diào)提供較大的對比變化 2， 重復性：在流行句式上獲得重復或變化重復，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以克制 3， 發(fā)展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內(nèi)出現(xiàn)，而高潮的內(nèi)容往往要求概括性。 流行句記憶點 歌詞中流行句或記憶點的設置方法： 1；以歌名為核心的流行句，是設置流行句或記憶點的第一種方法。 2；在主歌中設置流行句或記憶點 4， 在副歌中設置流行句或記憶點 過度句，插句，引導句 可以稱為副歌前的導句，也可稱為A，B間的插句，過度句，一般二句到四句組成，最好不要超過主歌或副歌，否則回喧賓奪主。 間奏，橋段 橋段，間奏通常出現(xiàn)在歌曲中間2/3處的段落，目的是為了~改變~和扭轉(zhuǎn)歌曲的調(diào)性關系，讓情緒和氣憤產(chǎn)生對比和變化，使聽覺新的沖擊，就像 之間的 ，是一個大呼吸點。 1， 演唱式橋段 ，需要歌詞中給一個新信號，新信息，有時用襯托詞搭橋 2， 演奏式橋段 ，這是典型的間奏寫法或用獨奏SOLO，或用節(jié)奏型，或用齊奏等等，總之，演奏式橋段，即間奏，應盡量避開主歌，副歌的主旋律，以發(fā)展新的樂思為好 【附錄】 《 韻字表 》 (2008年9月 ◆精心篩選并優(yōu)化的押韻字,作曲填詞專用◆ 【a/ia/ua】 B吧罷疤笆爸 C岔查察茶插/擦 D大答達打 F發(fā)法罰乏筏伐閥 G掛卦瓜刮 H話花化畫劃華滑猾嘩 J家假嫁頰加甲架夾伽稼價 K夸垮 L拉辣蠟啦 M嗎碼罵馬媽麻 N那哪納拿 P怕爬帕琶 Q卡洽 S沙紗傻殺廈煞/薩灑/耍刷 T他她它塔塌蹋 W娃媧洼蛙瓦襪 X下嚇霞俠夏轄 Y雅涯芽崖訝牙呀鴉壓亞 Z炸扎渣詐吒楂/雜/抓 【ai】 A愛礙埃藹艾哀 B白敗擺拜柏百 C拆釵差/彩才菜財采猜裁 D待帶代呆戴怠袋 G該改丐概 H海害孩骸 K開慨/快 L來賴睞 M買賣麥埋脈霾 N奈耐奶 P牌派湃拍排 S曬/塞賽 T態(tài)臺 W外歪 Z宅債窄齋/在載宰災 【an/uan】 A安暗岸案俺 B辦半伴般扮瓣絆拌班 C纏產(chǎn)顫饞禪/慘餐殘/傳川穿串船 D單淡擔誕旦彈膽蛋丹/段斷端 F凡反返范泛帆翻番繁飯犯 G敢感趕干甘/慣關管觀館冠官罐灌 H憾喊汗寒漢罕含撼悍瀚函/幻歡還喚換環(huán)緩患 K看堪侃刊檻/寬款 L濫藍攔爛懶覽攬欄/亂巒 M慢滿瞞漫蠻 N難男南 P叛盼判畔攀盤 S閃山善扇衫珊/散傘/算酸 T嘆談壇探灘毯/團 W晚灣婉玩完腕碗丸彎萬 Y厭衍言眼顏艷演驗焰煙掩驗咽延雁研宴 Z站戰(zhàn)占棧展盞/暫贊攢/轉(zhuǎn)傳/鉆 【ang/uang/iang】 B綁膀謗棒榜邦浜 C常長唱悵腸場敞暢嘗廠/藏倉/窗創(chuàng)床瘡 D當蕩擋檔鐺黨 F方放房芳訪坊肪 G港剛綱缸崗/光廣逛 H行航/謊黃慌徨晃皇凰荒簧 J將降講江匠獎疆漿 K抗康亢扛糠/狂況曠眶框筐 L浪郎狼廊榔瑯/亮良涼諒倆量梁糧輛 M忙芒茫盲氓 P旁龐胖乓 Q強墻腔薔搶槍鏘蹌 R讓壤嚷 S上傷尚商賞裳/喪桑/雙爽霜 T膛淌湯趟堂糖燙塘躺唐 W忘往望惘網(wǎng)亡旺汪王 X想相像象享降翔向鄉(xiāng)香巷祥項箱廂響 Y陽樣揚仰鴦恙洋養(yǎng)癢央殃漾 Z長張章掌仗杖賬脹/贓葬藏臟/裝妝狀莊樁壯撞 【ao/iao】 A奧傲熬坳襖 B抱報寶堡保胞包爆暴/表標飆 C吵超潮巢鈔朝/草操糙 D道禱到叨蹈倒導刀島盜稻悼/掉調(diào)雕釣 G高稿糕告膏羔 H好號豪毫耗壕 J較角覺嬌驕叫焦教交酵窖腳轎跤剿 K靠考烤銬 L老勞酪撈佬牢/了聊療料 M貌帽毛貓錨茂矛/秒妙苗廟渺 N鬧惱腦撓瑙/鳥尿 P跑泡袍炮/票飄 Q巧竅俏橋僑蹺鍬悄瞧喬 R繞擾嬈饒 S少燒紹梢哨勺/掃騷嫂 T套討濤滔陶萄桃/窕條跳調(diào) X笑小曉效宵霄校肖孝哮囂 Y要腰謠耀藥肴遙妖 Z找照招著召兆朝罩/早造澡躁燥棗皂灶 【e】 C車扯澈/冊側(cè)測策 D的得德 G個歌哥格隔閣戈革鴿葛 H和何合河盒賀喝赫核劾 K刻客殼可坷渴克課科顆棵 L了樂肋 M么 N呢哪 R熱惹 S舍設涉懾赦社射舌/色澀嗇塞 T忑 Z折者褶著這/擇則責澤 【ei/ui】 B貝背悲狽憊備卑輩杯碑被倍 C吹陲錘槌/脆粹萃翠 D對堆隊 F飛非廢費妃匪沸肥肺 G軌瑰貴鬼歸跪閨桂規(guī)龜 H會回悔毀繪惠慧輝諱匯灰 K愧潰饋虧窺盔葵 L淚累雷蕾類 M美眉妹沒魅昧霉莓梅嵋 N餒內(nèi) P配陪賠沛 R銳蕊 S誰/水睡說稅/歲碎隨髓穗 T退腿 W為偽慰謂圍味衛(wèi)位微胃威危萎違尾薇畏喂 Z追墜贅綴/嘴罪醉最/賊 【en/eng/un】 B本笨奔 C沉晨塵辰/誠承撐騁程稱成城/層曾/純唇醇春蠢 D等燈登凳/盾頓沌 F分份氛奮憤紛粉焚墳糞/風封逢瘋諷峰蜂縫奉鳳 G跟根/更梗/滾 H痕恨狠很/恒衡橫亨/魂混昏婚 K肯懇墾/坑/困坤 L冷愣/輪論倫侖 M們門悶/夢猛蒙 N嫩/能 P盆/碰捧朋 R人忍任認韌刃 S神深慎伸身嬸/生圣升聲勝繩剩/順/損孫 T騰疼/吞飩 W吻溫問文穩(wěn)聞紋 Z真貞針震陣枕/正爭箏證征癥整政/贈增/準/尊 【i/v】 B比避閉臂必筆鼻鄙弊痹婢斃畢壁幣 D地低底滴敵遞迪笛帝弟 J記己季跡紀激忌寂級極際機急擠集積圾稽劑擊吉績輯緝籍計濟技給繼及基脊/劇拒據(jù)懼具局聚舉句 L麗離里理禮栗俐勵厲歷立力隸例黎利莉梨粒璃吏/慮律率綠縷濾驢 M蜜密覓靡謎迷咪米 N你逆膩溺擬泥 P辟僻屁皮匹 Q棄期泣妻氣起契啟齊器旗戚棋/去曲屈趣取區(qū)軀娶 T替題體涕梯蹄 X吸戲惜息悉習隙喜細系夕昔熙席洗析溪西/續(xù)蓄須緒許絮序敘墟恤噓婿 Y一憶以易疑意義已毅誼衣異翼移逸姨蟻溢益宜儀議椅譯怡依弈醫(yī)/遇郁語雨于與喻欲譽玉域育獄裕寓浴予余御羽瑜 【ian/uan】 B變便邊辯編辮遍貶 D點電淀典店殿癲 J見間漸件尖劍減剪鍵簡箭濺儉奸薦鑒建繭賤踐艱肩/倦卷絹娟 L戀臉憐聯(lián)練煉斂鏈簾蓮連 M面免眠綿冕勉 N年念粘 P片篇騙偏 Q前欠錢簽淺潛遷歉譴牽千/全圈泉權(quán)拳犬 T天田甜添填 X現(xiàn)險限先顯獻閑鮮線弦嫌仙賢餡/旋選暄玄懸 Y愿遠淵怨緣圓原源援院園元員冤苑 【ie/ue】 B別 D蝶迭疊諜碟爹 J解界結(jié)潔劫階婕節(jié)接戒介借截街姐/覺決爵掘訣 L裂烈劣獵列/略 M滅蔑 P撇 Q切怯竊且茄/卻缺確雀鵲 T鐵帖貼 X謝寫斜泄瀉諧屑卸脅挾邪鞋械些/雪血學穴削靴謔 Y\夜葉野頁業(yè)爺/樂約越悅閱躍月 【in/ing/vn】 B濱鬢/病冰并兵柄餅 D定丁訂頂盯 J今近浸進禁勁盡巾斤津僅緊謹筋金/經(jīng)景靜晶睛境凈鏡驚敬徑精竟警頸井京/俊均峻君軍菌 L林臨麟鄰淋/齡零靈令領鈴嶺陵 M民憫敏皿/名明命鳴 N您 P拼品貧聘頻/平瓶屏評枰坪萍 Q侵親勤寢琴擒/情晴清請傾青輕擎/群裙 T聽停挺亭廳庭婷霆廷 X心信新辛薪芯/星醒興省幸行姓性型形刑杏腥/尋訊訓 Y因音引印飲姻吟癮蔭陰銀蚓/影贏應迎映硬穎英盈瑩嬰營蠅鶯鷹/云暈運勻耘允韻孕 【o/uo】 B波泊播薄搏博駁勃撥簸卜膊舶伯 C錯措挫 D多朵躲奪惰舵 G過國果裹 H火活惑禍獲貨伙和 K闊括廓 L落裸羅邏咯 M沒寞默末魔摸漠模摹磨墨沫 P破魄潑迫婆坡粕珀 R若弱 S說爍/所索鎖梭瑣嗦 T托脫拓砣駝拖 W我渦握臥窩 Y喲 Z桌濁酌捉拙琢/作做座坐佐左 【ou/iu】 C愁仇丑綢酬臭瞅抽 D斗抖兜逗蚪 F否 G夠溝構(gòu)垢鉤 H逅候后厚吼喉 J就舊救久疚酒究灸 K口扣寇 L漏露陋髏樓 M眸謀 N妞扭鈕牛 Q秋求糗丘球 R柔肉 S手受守收壽熟售獸授瘦/搜 T頭偷透 X羞朽秀袖修休繡銹 Y有由友憂佑游誘悠幽右喲 Z咒舟晝宙粥州洲驟胄帚皺/走奏揍 【ong/iong】 C寵重充崇蟲/從叢匆囪蔥 D動懂冬凍洞東 F\風封逢縫諷瘋奉峰蜂鳳鋒 G工共功攻躬宮貢弓公 H紅虹宏哄 K空控恐孔 L龍攏瓏隆壟聾籠 M\夢蒙猛盟 N弄農(nóng)濃膿 P\朋捧碰鵬 Q窮穹 R容榮蓉融 S送頌誦聳訟松宋 T同通痛統(tǒng)童筒桶彤銅 X雄胸兄兇洶熊 Y用勇庸泳恿擁俑蛹 Z中重眾終衷種腫鐘/總宗蹤 【u】 B不步怖補捕部卜 C出處初觸除雛礎儲畜/醋促 D度獨妒毒讀堵賭睹督渡都犢 F福負復膚撫符浮服附夫傅父富腐府腑赴伏覆扶婦蝠 G顧故古谷固骨估辜雇姑鼓 H護互胡糊乎戶壺湖瑚忽弧虎 K苦哭酷庫褲窟 L路露錄陸爐祿賂嚕蘆鹿鷺 M目木慕幕暮墓牧穆母 N怒奴弩 P譜鋪樸仆脯普 R如入辱乳 S束恕屬熟殊輸數(shù)述術暑贖疏墅樹書署叔鼠/速訴素肅俗蘇宿塑 T圖途涂徒土吐凸禿兔 W午無悟惡誤污物霧務舞武屋塢伍兀巫 Z主注祝助逐珠住柱筑囑駐燭豬/足族祖阻組租卒 【R整讀音】 C持遲馳恥斥癡池尺齒翅/次詞賜此疵辭瓷 S世事實是始時識詩示釋飾失蝕氏適誓史師試式勢駛市濕室拾匙噬食屎石獅/私思絲肆似司寺死 Z知稚指止址執(zhí)直志紙治質(zhì)置智旨致擲職制織幟支只肢趾芝汁枝/自字子資紫 R日 基本作詞手法——平鋪直述 P/S:我強調(diào)一點,歌詞的格式與押韻是很重要,不過不能為了格式而模式化,為了押韻而堆砌詞藻,流行歌詞不是漢語言文學,文章寫的華麗當然好,但歌詞還是要笨拙點兒好,把意思交待清楚,讓別人一看就能懂,這才是流行歌詞 P/S:繼續(xù),到了音樂的高潮部分,一首好聽的歌,旋律總是跟著歌詞的表述來起起落落,尤其是目前流行歌壇,也是先詞后曲的居多,怎樣充分表達出自己的內(nèi)心思想,是一個學問, 這個只能意會不能言傳,好了,重點分析這一段的歌詞,多看幾遍,你就會發(fā)現(xiàn),這一段是一個總結(jié)性的發(fā)言,意思就是說前面那兩段只是一個引子,引出來"愛情只能有一個結(jié)果,我 知道你不愛我了",詞作者繼續(xù)組織語言,圍繞你不再愛我這個主題來構(gòu)思表達. 歌詞創(chuàng)作之用意境殺死你---淺談方文山類的歌詞作品 作品舉例:千里之外 方文山有很多作品被JAY迷們所稱贊,像<<愛在西元前>>,<<東風破>>等等,這次只選了這首最近很紅的歌來分析一下,總體上來把握/概括住他的作品中的一些個人特點,這首歌是中國風的音樂,新手也許不太了解什么是中國風音樂,其實最簡單粗俗的說法,就是中國的五聲調(diào)式音樂與歐美的RNB風格相結(jié)合的曲風就叫中國風,那么理論上專業(yè)人士又是怎么來解釋的呢？問的好，我至今也沒看明白專業(yè)人士對中國風音樂的通俗表達！^_^,理論更看不懂了，呵呵，不過，這并不防礙我們在歌詞方面的創(chuàng)作,從我個人的觀點來說,方文山的詞,整體意境非常的好,達到了別人難以企及的高度,但在歌詞的局部細節(jié)上的用詞表達,有些都是硬傷,大多數(shù)根本都經(jīng)不起推敲,所以他稱不上歌詞的寫作大師,只能被稱為成功的流行歌詞作者...... 屋檐如懸崖 風鈴如滄海 我等燕歸來 時間被安排 演一場意外 你悄然走開 故事在城外 濃霧散不開 看不清對白 你聽不出來 風聲不存在 是我在感慨 P/S:好,我們把這一段的詞展開來看,開頭"屋檐如懸崖 風鈴如滄海"?你理解啥意思嗎,呵呵,我是不懂,只聽說過時間如滄海,風鈴如滄海真的是第一次看到,屋檐如懸崖更是可笑,做夢寫的吧,把屋檐變成懸崖,純粹寫的離譜,追求意境是好的,但有時起的效果反而是過猶不及,希望新手們能學其精華而別學他寫的不好的地方....好了,我們往下看,整體的這四行,表達是什么意思呢,第一句,是說我在等你,第二句是我們?yōu)槭裁捶珠_的,第三句,往事已經(jīng)成為了故事,第四句,是說我還在回顧我們的過去,整體看一下詞作者的寫作手法,這才是高手的意境表達,仔細品味一下,你覺得有什么不對嗎?什么?很正常?每一行都能馬上理解嗎?......那說明,你的思維邏輯比正常人更跳躍,更開闊,更活泛,你不多練習寫這類的詞,簡直是屈才,^_^我大概談一下個人見解,這是一個相對的思維跳躍性的寫法,也就是突出意境的寫法，歌詞省略了一些不太主要的前后關系,因果關系,主謂關系等等常見關系的語句,連詞和代詞,在有限的字數(shù)里面,使所表達的內(nèi)容更多,意思與想法更多.而為什么又是相對的呢,不難理解嘛,如果是前后意思都是絕對獨立的話,鬼才能看明白,歌詞通篇寫的是啥意思,呵呵.詞作者已經(jīng)把他想要表達的,用這短短幾句話概括住了,表達出了很多的內(nèi)容,有寫實,有寫景,有比喻,有感慨,而且詞非常的押韻,相反,如果是你要用這有限的幾行字,最多能表達出什么來呢?自己嘗試著寫寫,我雖然也能把意思表達清楚,但短短的幾行,所表達出的內(nèi)容信息,最多能達到方文山的一半,比如我把這一段當中的一行，用自己的手法寫一遍，然后跟方文山的比比 故事在城外 濃霧散不開 看不清對白 故事很無奈 聚散在城外 情濃化不開 好了，現(xiàn)在大家能看的出有何不同了吧，呵呵，相同的字數(shù)，相同的格式，相同的意思，雖然我的更通順，字面意思別人一看就懂，更符合大多數(shù)人的欣賞理解能力，但意境表現(xiàn)力就弱了很多，短短一行字，表達出來的內(nèi)容也比方文山的少了一點，一行差一點，如果寫十行的話，大家想想看，要差方文山多少呢？^_^這個就是歌詞寫作水平的更高階段----用幾行字,幾句詞,表達出別人羅嗦了半天也沒能說明白的話,寫出你的意境來,讓人不用細看,也能體會到你所要表達展現(xiàn)給別人看的東西,而不是讓別人跟著去費心思瞎猜,這就是文字的內(nèi)涵,需要你站在更高的水平線上，仔細推敲，寫出來后，還要站在旁觀者的角度，審視一下，是否能被別人所理解，很多人都說自己的作品很有內(nèi)涵,具體有沒有,只有看過才知道,一看就明白的,那叫俗,琢磨一下就明白的,那是有水平,經(jīng)的起推敲的,那是語言大師,讓人看不懂,想不明白的,那是搞甲骨文的^_^ 夢醒來 是誰在窗臺 把結(jié)局打開 那薄如蟬翼的未來 經(jīng)不起誰來拆 P/S:好了,這兩句非常的短,目的是為了承前啟后,"夢醒來 是誰在窗臺把結(jié)局打開",把結(jié)局打開,我們常用把.....打開,而打開結(jié)局,你打的開嗎?呵呵,雖然字面意思不是很通,但整個的意思,通過前后句,大家還是都能理解,這個用語也不必較真，如同下面這句"那薄如蟬翼的未來",詞作者顯然是刻意回避一些通俗的語言,而選擇用一些意思相近,但口語不會這么說的句子,有些語句需要特殊的修飾,有些語句需要大白話,這個需要根據(jù)作品寫作初衷而定,這個作品既然定格的是中國風,當然是靠近古典唯美用詞好一些,多用一些不常用的修飾語句,也不是敗筆,用好了還能給作品加分呢,呵呵總體來說,這一段馬馬虎虎,似懂非懂,意境也到了,大概意思也能理解,就是說夢醒了,回到現(xiàn)實中來了,美好的念頭破滅了........ 歌詞的段落格式（和曲的是一模一樣的） 一.首先講一下構(gòu)成一首歌曲段落的名稱 1:主歌(歌曲開始部分) 2:副歌(歌曲高潮部分) 3:過渡句(主歌到副歌之間的過渡) 4:橋段,也可以叫間奏(其實也是過渡句,只是區(qū)別與前者的是這個是歌曲最后高潮到反復高潮之間的過渡,讓歌曲氣氛更上一層) 5:結(jié)束句(歌曲最后的完結(jié)) 二.了解了構(gòu)成一首歌的段落名稱結(jié)構(gòu)之后, 現(xiàn)在先以一段來講,歌曲的大結(jié)構(gòu)是一段段組成的, 所以小段非常重要 1:主歌的句式 字數(shù)不限,一般主歌是為四句,主歌也有的寫兩句三句,但是詞是那樣寫的, 做成曲后曲也是把詞分為四句曲來唱的很少是三句, 所以詞作者還是要為曲的方便多考慮. 2:副歌的句式 字數(shù)也不限制,作為一首詞的高潮,結(jié)構(gòu)有很多種,但是常用的還是 以四句為段,和主歌一樣的! 3:過渡句的句式 字數(shù)也沒有限制,作為主歌到副歌的過渡,只起到承接作用 ,一般是2-4句,不能超過4句,如果超過了就會有喧賓奪主的感覺! 4:橋段,也可以叫間奏 如果寫橋段的歌詞,要讓歌詞的高潮更高潮,也是和過渡句一樣, 2-4句內(nèi)! 5:結(jié)束句(歌曲最后的完結(jié)) 結(jié)束句一般為1-4句,最常見的是一到兩句,為歌曲畫上句號! 三.流行歌曲的大體結(jié)構(gòu) 在之前還需要強調(diào),不論主歌還是副歌,我們以四句為一段來講, 可以寫很多段,但是字數(shù)排列格式最好第一段和第二段是一模一樣的! 為了方便曲子,一般最好不要把主歌A跟主歌B寫成不同的字數(shù)格式, 除非有特殊的句需要例外! 例主歌A和主歌A1還是主歌B,只要是主歌,最好都按照一樣的字數(shù)格式! 副歌A還是副歌B,只要是副歌,當然也是按照第一段副歌的字數(shù)格式來寫第二段副歌! 第一段副歌為(4)(4)(6)(4) 第二段副歌最好也為(4)(4)(6)(4) 一般流行歌曲分為兩大遍,我這里以最全的段落結(jié)構(gòu)來排列就為: 第一遍:主歌A1(4句)-主歌A2(4句)-過渡-副歌1(4句)-副歌2(4句) 第二遍:主歌B1(4句)-過渡(反復第一遍)-副歌反復1-副歌反復2- 橋段-副歌反復1-副歌反復2-結(jié)束句 這是寫的很全的一種格式了,把所有的段落都用在里面! 為什么我要強調(diào)(4句)呢,那是因為很多人愿意把兩段副歌并為一段來講, 如果這樣的話,第二遍的主歌有的只反復第一遍主歌的其中一段, 這樣主歌就不好劃分了,所以我們一定要以4句一段來清楚的劃分歌詞段落. 一首歌曲大概就是這樣的結(jié)構(gòu),歌詞也是,當然千變?nèi)f化,至于怎么用 怎么排,那還得看作者! 現(xiàn)在我多列舉幾種段落格式吧： 從最少的,只有主歌和副歌的歌詞,主歌和副歌的第一二遍可以反復使用，但是如果可以的話,最好還是以不同的字意為好 第一遍:主歌1(4句)-主歌2(4句)-副歌1(4句)-副歌2(4句) 第二遍:主歌1反復-主歌2反復-副歌1反復-副歌2反復 這種以四段組成的歌曲也有,但是因為第二大遍都在反復第大一遍的詞,又沒有其它三種段落格式,所以曲子通常很容易讓人聽膩,當然這種格式還可以發(fā)展,第一二遍不一定要反復,可以寫不同的字意,但是記住,沒特殊要求最好不要改字數(shù)格式! 另外幾種段落格式,也是圍繞主歌副歌,加入過渡.橋段.結(jié)束句之其一或者全部來構(gòu)成的,歌詞中一般只有過渡句(主歌-副歌的過渡)會隨歌曲兩遍體出現(xiàn)兩次,不過一般都是相同的字意! 另外的橋段,和結(jié)束句,一般只會出現(xiàn)一次! 最后補充下,歌曲的豐富和耐聽程度,和段落的豐富程度也有關系的。至少段落寫的豐富的歌曲比少的歌曲有很大的優(yōu)勢,所以詞的段落寫得豐富 是決定一首歌曲結(jié)構(gòu)是否豐富的關鍵! 即使一首歌曲的歌詞只有主歌和副歌部分,在歌曲制作成伴奏時候 也要依靠編曲的手段在其它三個段落元素,比如橋段,結(jié)束句等地方加上旋律. 所以在這個只看重詞曲不重視編曲的時代,還是讓詞曲作品直接成型, 比編曲時讓制作來填補要好得多! 曲例: 樸樹<傻子才悲傷> 詞曲:樸樹 編曲:張亞東 ~~~~~~~~~這首歌具體的歌詞留給大家自己去慢慢分析。 【阿韋對大家寫歌詞的一點小提示：】 要有合情合理句清段明的邏輯性 要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩歌。歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。 歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產(chǎn)生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂，那么就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎。 如何寫出歌詞中的共鳴？ 當你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對自己的創(chuàng)作發(fā)表了四個字的感想：心無旁騖。 要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手， 而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。 像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵的歌詞 就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。大多數(shù)的流行歌詞都關于愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國音樂和民族歌詞會在業(yè)界大大吃香，身價百倍。 |
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