【名稱】宋 馬遠(yuǎn) 梅石溪鳧圖
【年代】宋代
【簡(jiǎn)介】?jī)?cè)頁(yè)，絹本，設(shè)色，縱27厘米，橫28厘米。北京故宮博物院藏。

這幅是一件花鳥(niǎo)與山水相結(jié)合的小品，即所謂“江南小景”的典型樣式。畫(huà)面攝取溪塘一角，紅白山桃，斜出崖上；溪水清澈，漣漪晃蕩；老小群鳧，飛集游泳；春意盎然，一片生機(jī)。圖中的山石以濃墨大斧劈勾皴點(diǎn)染，坡石則以淡墨勾染，野桃根干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面，似與群鳧含笑呼應(yīng)，顯然是被賦予了人的情感色彩。

《梅石溪鳧圖》頁(yè)，絹本，設(shè)色畫(huà)，縱26．7cm，橫28．6cm?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

本幅款署“馬遠(yuǎn)”。鈐藏?。骸?潞王寶”、“茅林心賞”、“阿蒙”、“于騰私印”。

圖中畫(huà)山崖側(cè)立，臘梅倒垂，薄霧蒙蒙的澗水中，一群野鴨正在游戲。山石以斧劈皴法畫(huà)之，方硬峭拔，與用筆輕快、毛羽松蓬的野鴨形成鮮明的對(duì)比。倒垂曲折的枝條是馬遠(yuǎn)特有的畫(huà)法，故有“拖枝馬遠(yuǎn)”之稱。畫(huà)面呈典型的對(duì)角線式構(gòu)圖，巖石、梅樹(shù)都偏居畫(huà)面的左上部分，梅樹(shù)枝條的走勢(shì)更強(qiáng)調(diào)了此種布局的形式感，右下方的野鴨既起到了平衡畫(huà)面的作用，又是全圖的點(diǎn)睛之筆，一幅“春江水暖鴨先知”的景象，無(wú)限生趣，躍然絹素。生于懸崖的梅樹(shù)倒懸而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鴨嬉戲，處處都洋溢著春日活躍的生機(jī)。

此畫(huà)繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。有款“馬遠(yuǎn)”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹(shù)干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅(jiān)實(shí)，爽朗而有力。水波繪制生動(dòng)，表現(xiàn)迂迥、盤(pán)旋、以及由微風(fēng)吹起的微波，畫(huà)得十分動(dòng)人。馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)變古來(lái)諸家全景之法，新奇布局，因此有“或峭峰其上，而不見(jiàn)頂；或絕壁直下，而不寫(xiě)腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月，一人獨(dú)坐”的說(shuō)法。

這是馬遠(yuǎn)的一幅傳世精品。畫(huà)面采用對(duì)角線式構(gòu)圖，正是山不見(jiàn)巔、樹(shù)不見(jiàn)頂?shù)倪吔墙鼐啊．?huà)面左上方是立于水中的峭壁一角，近處山石運(yùn)用典型的大斧劈皴法，清剛猛烈，簡(jiǎn)練概括，尖梢處如鐵釘一般尖利峭拔。遠(yuǎn)處坡石則先用重墨勾出輪廓，再用水筆迅速渲染、暈淡，一遍成形，產(chǎn)生微妙的明暗過(guò)渡。這種畫(huà)法不同于南宗山水的層層積染。峭壁之上，兩株梅樹(shù)一上一下，紅白相映，錯(cuò)落而開(kāi)。紅梅枝干虬曲，取蒼龍?zhí)胶Ｖ畡?shì)，這是馬遠(yuǎn)畫(huà)樹(shù)的典型畫(huà)法，人稱“拖枝馬遠(yuǎn)”。畫(huà)面左下方的白梅與紅梅呼應(yīng)，俯仰成趣?；ǘ溆蒙埸c(diǎn)染而就，盡態(tài)極妍，正是馬家“宮梅”本色。樹(shù)下石邊一泓碧波，十只野鴨嬉戲水中，愜意安閑，水面蕩起一層層細(xì)細(xì)的波紋，頗富于韻律和節(jié)奏感。野鴨雖小，卻勾染點(diǎn)簇，精細(xì)不茍，毛羽燦然，其靈活的身姿，或顧盼、或相呼、或理毛、或覓食，各具情態(tài)，顯示了畫(huà)家精湛的寫(xiě)生造型能力。畫(huà)面上方留出空白，迷?？諡u，引人入意境悠遠(yuǎn)的塵外世界。清人笪重光《畫(huà)筌》中有云：“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境。”觀此畫(huà)方知此言不虛。在此畫(huà)中未見(jiàn)馬遠(yuǎn)題款及印章，如不細(xì)心查看，連作者的題名也不易找到。原來(lái)馬遠(yuǎn)將自己的姓名以近似點(diǎn)苔的筆法藏在巖石下部空白處，稍不留心就會(huì)讓人誤以為是點(diǎn)苔之筆。其構(gòu)思的巧妙和獨(dú)到由此可見(jiàn)一斑。

       馬遠(yuǎn)的畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特，富有詩(shī)意。畫(huà)水能表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。其花鳥(niǎo)作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥(niǎo)的神情野趣。所畫(huà)人物，取材廣泛，多畫(huà)佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農(nóng)夫等，閑雅軒昂，神氣盎然。馬遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)影響極大，有獨(dú)步畫(huà)院之譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱南宋四家，又與夏圭并稱馬夏。有《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》、《西園雅集圖》、《孔丘像》等傳世。子馬麟，亦善畫(huà)，寧宗時(shí)任畫(huà)院祗候，擅花鳥(niǎo)、山水等，稟承家學(xué)，有《層疊冰綃圖》等傳世。

      記載中馬遠(yuǎn)的繪畫(huà)作品數(shù)量較多，但流傳至今的已屈指可數(shù)。重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠(yuǎn)圖》、《高閣聽(tīng)秋圖》等一些小幅真品，臺(tái)北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國(guó)納爾遜博物館收藏有《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有少量作品散落在世界其他 博物館及私人收藏家手中。

      市場(chǎng)中已不易見(jiàn)到馬遠(yuǎn)作品，但偶而也會(huì)有藏家拿出來(lái)作交易。1986年紐約蘇富比公司拍賣過(guò)馬遠(yuǎn)的《山水十開(kāi)冊(cè)》，作品為絹本，以31.9萬(wàn)美元成交。 以后幾年未見(jiàn)交易記錄。1988年紐約佳士得公司拍賣過(guò)馬遠(yuǎn)的哥哥馬逵和兒子馬麟各一幅作品，馬逵的《久治長(zhǎng)安圖》卷賣了14.3萬(wàn)美元，馬麟的《湖山雪霽》團(tuán)扇則以3.3萬(wàn)美元成交。