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宋瓷純凈古樸、不事雕琢的自然之美，乃是陶瓷史上永遠(yuǎn)的經(jīng)典，“汝、官、哥、定、鈞”五大名窯制器傳世珍罕，歷來(lái)都為藏家所重，特別是宋代官窯更可為宋器之精粹，其溫厚而含蓄的釉色，呈現(xiàn)出明澈與幽靜的意境，凝結(jié)著古拙與樸素的藝術(shù)精神，更為后世所仰慕，明清兩代均入藏內(nèi)府，成為皇家珍藏。 將于本專(zhuān)場(chǎng)上拍的“乾隆御題官窯貫耳扁方壺”即是一件經(jīng)乾隆皇帝摩挲把玩、精鑒清賞的官窯佳作，乾隆皇帝還特別為其題詩(shī)詠和，并命造辦處如意館鐫刻于方壺底部。 此件方壺造型沉穩(wěn)古樸，而高僅三寸許，更顯精致小巧，方直口，短頸碩腹，頸部設(shè)雙方貫耳，平底內(nèi)挖成淺圈足，通體施釉滋潤(rùn)，色泛青灰，呈現(xiàn)出乳濁的失透質(zhì)感，隱隱露出釉層下灰黑胎體之色，若翠色浸入胎骨，令人心曠神怡。底部滿(mǎn)釉，惟足緣無(wú)釉，涂以護(hù)胎汁，亦可見(jiàn)堅(jiān)質(zhì)之褐色胎骨。底部鐫刻御題詩(shī)，詩(shī)文為：“官下柴一等，希珍致亦艱。撫無(wú)薜暴類(lèi)，置合研甌間。穿耳便攜帶，澄心伴晏閑。方難圓易冶，可以悟身閑。乾隆乙未春月御題?！焙筲j刻“比德”兩篆書(shū)方章。 詩(shī)文描述了乾隆自己對(duì)這件官釉方壺的評(píng)價(jià)和以瓷喻人的人生感悟。首句即指出官窯雖較柴窯品級(jí)略低，但亦十分珍惜難得，值得注意的是乾隆收藏體系的建立，大抵延續(xù)了明代的傳統(tǒng)，明代皇家收藏目錄《宣德鼎彝譜》載：“內(nèi)庫(kù)所藏柴、汝、官、哥、鈞、定名窯器皿，款式典雅者，寫(xiě)圖進(jìn)呈。”但由于柴窯并無(wú)傳世實(shí)物，故無(wú)可參照，但由此句可見(jiàn)在乾隆看來(lái)，官窯的珍惜程度只略遜柴窯一籌，故我們也可推斷，其重要性當(dāng)與汝窯不相上下。 第二句寫(xiě)乾隆對(duì)這件官窯方壺的欣賞把玩，“薜暴”語(yǔ)出《周禮》，指陶器的破損、釉色不勻，而此件方壺并無(wú)這類(lèi)瑕疵，乾隆手撫把玩，將其置于文玩茶具間，也可見(jiàn)對(duì)古物的鑒賞已成為乾隆皇帝當(dāng)時(shí)重要的生活內(nèi)容。 第三句寫(xiě)方壺設(shè)有穿耳，攜帶方便，可供自己在萬(wàn)機(jī)余暇間品味欣賞。 第四句則點(diǎn)明主旨，談到瓷器制作中方器較圓器更難以成型，由此聯(lián)想到做人要有方正的氣節(jié)亦十分不易，通過(guò)陶瓷鑒賞反思處世之道，詩(shī)末所鈐“比德”一印亦深化了這一點(diǎn)。 乾隆對(duì)清宮典藏的大規(guī)模整理和重建開(kāi)始于乾隆三十五年，此詩(shī)作于乾隆四十年，查閱清宮檔案及兩岸故宮收藏可發(fā)現(xiàn)，這一年乾隆作了多首題詠宋代瓷器的詩(shī)篇，可見(jiàn)乾隆本人對(duì)宋代瓷器了鑒賞有相當(dāng)?shù)难芯?，?shī)的內(nèi)容多表達(dá)了這些宋瓷留存至今的來(lái)之不易和心得感悟。 臺(tái)北故宮即藏有一件與本件造型、尺寸、釉色完全一致的方壺，推測(cè)原應(yīng)為一對(duì)，壺底鐫刻了另一首御題詩(shī)。 這件方壺原為英國(guó)著名收藏家克拉克夫人（Mrs. Alfred Clark）舊藏，她的宋代瓷器收藏久負(fù)盛名，與大威德基金會(huì)（Percival David Foundation）齊名，此方壺與前不久創(chuàng)造宋瓷紀(jì)錄的汝窯花口洗同樣出自她的秘藏，并同樣參加過(guò)1937年在巴黎的橘園美術(shù)館中國(guó)古代藝術(shù)展、1952年倫敦東方陶瓷學(xué)會(huì)汝窯、官窯展覽，可謂傳承有序。后經(jīng)1975年倫敦佳士得克拉克夫人藏瓷專(zhuān)拍釋出，再經(jīng)Eskenaz及美國(guó)藏家遞藏至今。 今春，這件由宮廷收藏至名家收藏的難得官窯佳作將震撼登場(chǎng)，在欣賞她靜穆之美的同時(shí)，希望我們也能體會(huì)乾隆皇帝那份“方難圓易”的人生感悟。 |
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