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交響曲是器樂體裁的一種，或者可以說是器樂體裁的一種最高形式。源于意大利歌劇序曲，海頓時(shí)定型。基本特點(diǎn)為：四個(gè)樂章，第一樂章快速；第二樂章速度徐緩；第三樂章速度中庸，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱“終樂章”，急速。  維也納早期的交響曲由17世紀(jì)末意大利式歌劇序曲演變而來。序曲的“快—慢—快”的三段形式，為交響曲打下了基礎(chǔ)。18世紀(jì)中后期，發(fā)展成獨(dú)立的三樂章的器樂體裁。但這時(shí)曲式尚未最后確立，交響樂隊(duì)的編制也未成形，交響曲仍屬器樂重奏及小型樂隊(duì)演奏的作品。經(jīng)海頓、莫扎特在前人基礎(chǔ)上的創(chuàng)作實(shí)踐，最后完全確立現(xiàn)在的四個(gè)樂章的格局。貝多芬在交響曲創(chuàng)作上達(dá)到了登峰造極的地步，同時(shí)開創(chuàng)了浪漫主義交響曲的新紀(jì)元。舒伯特以后的交響曲，不論內(nèi)容、形式及技巧，都有很大改革及創(chuàng)新，形成了一個(gè)群芳爭(zhēng)研、繁花似錦的局面。舒伯特、門德爾松、舒曼、柏遼茲、李斯特、布魯克納、勃拉姆斯、馬勒、里姆斯基-科薩科夫、鮑羅丁、柴可夫斯基、德沃夏克、西貝柳斯、圣-桑、丹第等人均在交響曲的創(chuàng)作方面獻(xiàn)上過他們的杰作。 我在這里選擇了不同時(shí)代創(chuàng)作的，具有代表性的十三部古典交響曲，都是堪稱“世界著名”之作的（當(dāng)然在“世界著名”名義下還可以有不少值得推薦的名著，只是限于篇幅，先推薦了這些）。 【世界著名交響曲】總目錄 專輯曲目（總時(shí)長(zhǎng)9:55:35） 01-04.海頓：G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲(驚愕)(伯恩斯坦)（時(shí)長(zhǎng)24:54） 05-08.莫扎特：第四十號(hào)交響曲(誠(chéng)然)(伯恩斯坦)（時(shí)長(zhǎng)30:54） 09-12.莫扎特：第四十一號(hào)交響曲(朱庇特)(伯恩斯坦)（時(shí)長(zhǎng)38:16） 13-16.貝多芬：第五交響曲(命運(yùn))(卡拉揚(yáng))（時(shí)長(zhǎng)31:20） 17-21.貝多芬：第六交響曲(田園)(卡拉揚(yáng))（時(shí)長(zhǎng)26:58） 22-26.貝多芬：第九交響曲(合唱)(卡拉揚(yáng))（時(shí)長(zhǎng)1:06:49） 27-30.勃拉姆斯：第一交響曲(伯姆)（時(shí)長(zhǎng)48:03） 31-34.柴可夫斯基：第六交響曲(悲愴)(卡拉揚(yáng))（時(shí)長(zhǎng)46:07） 35-38.德沃夏克：第九交響曲(自新大陸)(伯恩斯坦)（時(shí)長(zhǎng)50:22） 39-44.馬勒：第二號(hào)交響曲(復(fù)活)(拉斐爾.庫貝利克)（時(shí)長(zhǎng)1:36:54） 45-48.西貝柳斯：第二交響曲(伯恩斯坦)（時(shí)長(zhǎng)51:37） 49-52.肖斯塔科維奇：第五交響曲(革命)(伯恩斯坦)（時(shí)長(zhǎng)49:27） 53-54.舒伯特：第八交響曲(未完成)(西諾波利)（時(shí)長(zhǎng)25:04） 追加曲目： 柏遼茲：幻想交響曲（時(shí)長(zhǎng)50:38） 01-04.海頓：G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲(驚愕)  驚愕交響曲作于1791年，初演于1792年。作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂章。據(jù)說海頓寫此曲時(shí)，為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂不懂裝懂，而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們，他故意在第二樂章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。實(shí)際演出中，當(dāng)樂隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)，這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標(biāo)題。 這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被認(rèn)為是古典交響樂的豐碑，樂曲中充滿了生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂的情緒。作品共分四個(gè)樂章： 第一樂章，序奏為如歌的慢板。樂章始終以第一主題貫穿整體，其清澈的動(dòng)機(jī)連接與圍繞同一主題發(fā)展的結(jié)構(gòu)，可以說是成熟時(shí)期海頓的代表性作曲手法。  Haydn：Symphonie No.88,92,94 01-04.海頓：G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲(驚愕)試聽： 提供以下下載地址： 海頓簡(jiǎn)介： 弗朗茨．約瑟夫．海頓(Franz Joseph Haydn，1732-1809)出生于羅勞的車匠家庭，因嗓音甜美，八歲時(shí)被維也納圣斯蒂大教堂接納為唱詩班歌童。1791年海頓去倫敦，一年中寫了歌劇1部、交響曲6部和其它作品20部，他的音樂備受歡迎。他出席威斯敏斯特的亨德爾音樂節(jié)，成為牛津大學(xué)名譽(yù)音樂博士。在80年代期間，他的音樂在表現(xiàn)力方面己達(dá)到爐火純青的地步，在布局和結(jié)構(gòu)方面也獲得和聲與對(duì)位因素的平衡，這是古典風(fēng)格的兩大特點(diǎn)。同時(shí)，他保留了他的音樂所獨(dú)有的生氣勃勃、熱情和幽默。其交響曲與弦樂四重奏以結(jié)構(gòu)緊密(整個(gè)樂章往往由一個(gè)單一主題發(fā)展而成)、色彩豐潤(rùn)以及和聲和節(jié)奏的活力而著稱，是日后所說的古典風(fēng)格的基礎(chǔ)。海頓不是一位出類拔萃的公開獨(dú)奏家；他的主要手段是樂隊(duì)，他為樂隊(duì)寫作時(shí)，靈感涌注，下筆有神。 海頓的主要作品： 交響樂，共104部，被譽(yù)為交響樂之父； 其它管弦樂作品有：三部鍵盤協(xié)奏曲、3部小提琴協(xié)奏曲、兩部大提琴協(xié)奏曲、兩部圓號(hào)協(xié)奏曲、1部小號(hào)協(xié)奏曲、五部為兩架帶管輪擦提琴寫的協(xié)奏曲、為小提琴、大提琴、雙簧管、大管與樂隊(duì)而寫的《交響協(xié)奏曲》； 戲劇作品：約18部歌劇和4部木偶歌?。?br/> 清唱?jiǎng)『徒烫靡魳酚校?部清唱?jiǎng)『涂邓?、兩部?dú)唱康塔塔、12首彌撒曲、兩首感恩贊及3首圣母經(jīng)、1首圣母悼歌； 室內(nèi)樂：84首弦樂四重奏、31首鋼琴三重奏、105首《嬉游曲》(為小提琴、中提琴與大提琴)、約56首弦樂三重奏及為各種樂器寫的嬉游曲、遣興曲、夜曲； 鍵盤音樂有：52首奏鳴曲、5套變奏曲、1首幻想曲； 歌曲：47首歌曲、377首蘇格蘭與威爾士曲調(diào)改編曲； 代表作：第四十五、九十四交響曲、F大調(diào)弦樂小夜曲、清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》。 05-08.莫扎特：第四十號(hào)交響曲(誠(chéng)然)
作品共分四個(gè)樂章： 這部作品從旋律與和聲兩方面來看，都達(dá)到了最高水平。整個(gè)樂曲不用小號(hào)和鼓，大概在這種帶有強(qiáng)烈宿命色彩、幾乎是厭世的作品中小號(hào)和鼓確實(shí)沒有地位吧。盡管如此，音樂卻絲毫不使人感到沮喪，四個(gè)樂章洋洋灑灑，旋律發(fā)人深思，每聽一次都能得到新的體會(huì)。 這里我選擇的是伯恩斯坦指揮維也納愛樂樂團(tuán)演奏的版本。來源：Mozart：Symphonies 41,40。  05-08.莫扎特：第四十號(hào)交響曲(誠(chéng)然)試聽： 由于播放器中的下載地址只支持廣東地區(qū)，為此提供以下下載地址： 莫扎特簡(jiǎn)介： 莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791)，奧地利作曲家。自幼就表現(xiàn)出超常的音樂天賦。3歲練琴，5歲作曲，1762年起其父安排去歐洲各國(guó)宮廷表演，1763年起作更廣泛的旅行演出，在路易十五的凡爾賽宮逗留了兩周。1764年到達(dá)倫敦，受喬治三世接見，在倫敦曾師從阿貝爾與J.C.巴赫，創(chuàng)作了最早的3部交響曲。1766年莫扎特全家返回薩爾茨堡。1767年與1768年兩次再訪維也納，創(chuàng)作了早期的兩部歌劇。1769年底，其父又帶他到意大利，其后不久又兩次訪意。莫扎特的早期創(chuàng)作基本都是在其父母帶他到歐洲各國(guó)巡回演出中的創(chuàng)作習(xí)作，這期間他廣采各家之所作，鍛煉了極強(qiáng)的適應(yīng)各種創(chuàng)作的能力。在莫扎特的早期創(chuàng)作，主要受J.c.巴赫創(chuàng)作的影響。1778年，莫扎特到巴黎，7月其母去世，其時(shí)法國(guó)人已對(duì)作為神童的莫扎特不感興趣，莫扎特求宮廷職務(wù)不成，只得返回薩爾茨堡，擔(dān)任宮廷與教堂的管風(fēng)琴師，因與大主教不和終于辭職去維也納。1782年起莫扎特的創(chuàng)作開始進(jìn)入成熟期，1782年8月，他創(chuàng)作了《后官誘逃》，然后與康斯坦策·韋伯結(jié)婚。這段時(shí)間，他創(chuàng)作了大量最有光彩，也最具他特色的作品。在維也納宮廷擔(dān)任樂師期間，他創(chuàng)作了大量為宮廷服務(wù)的舞曲、嬉游曲、小夜曲；他和迪特斯多夫和海頓一起拉弦樂四重奏，擔(dān)任中提琴手，創(chuàng)作了非常重要的《海頓四重奏》，另還有各種類型最優(yōu)秀的協(xié)奏曲與室內(nèi)樂。1788年后可看作莫扎特的第三階段，也就是晚期。這一階段一方面他創(chuàng)作出巔峰作品，比如最后的3部交響曲、歌劇《女人心》與《魔笛》；另一方面，他的創(chuàng)作中也開始出現(xiàn)了較激烈的沖突，在晚期的室內(nèi)樂作品、宗教作品中，這種沖突表現(xiàn)得特別明顯。 莫扎特一生共創(chuàng)作600多首作品，對(duì)各類音樂體裁的創(chuàng)作都能輕松自如。他的創(chuàng)作特色，其一是靠其天才而體現(xiàn)出的優(yōu)秀的即興性，莫扎特大量的創(chuàng)作都是即興靈感發(fā)揮的產(chǎn)物，他的優(yōu)秀的即興感覺能力無人能與比擬。其二是他的音樂中所體現(xiàn)出來的即興的單純的美，因?yàn)椴皇蔷窦?xì)琢的產(chǎn)物，所以呈現(xiàn)著一種自然的單純；因?yàn)楸３种⒆影愕膯渭?，其音樂中似乎沒有雜質(zhì)。其三是非凡的平衡能力，莫扎特音樂基本承襲了從巴赫到海頓那種創(chuàng)作是體現(xiàn)音樂中各種因素的平衡的能力，莫扎特的長(zhǎng)處是善于在豐富的音樂靈感的表現(xiàn)中自然地達(dá)到出色的平衡。其四就是把宮廷藝術(shù)的優(yōu)雅發(fā)展到了頂峰，莫扎特的音樂植根于薩爾茨堡和維也納文化之中，莫扎特的音樂是最單純、最自然、最優(yōu)雅、最寧靜的音樂。莫扎特最大的貢獻(xiàn)是教會(huì)了樂器歌唱，莫扎特把過去時(shí)代偉大聲樂藝術(shù)中的抒情性，注入他的精美的器樂形式中。莫扎特既沒有從民歌也沒有從大自然中汲取靈感，他的音樂嚴(yán)格說是室內(nèi)的音樂。 在莫扎特的音樂中，他創(chuàng)作的歌劇豐富了德國(guó)歌劇的形式，也推動(dòng)了其形式的發(fā)展。在歌劇創(chuàng)作中，較全面地體現(xiàn)了他在生活中的歡樂、憂傷及他個(gè)性多方面的沖動(dòng)。給莫扎特撰寫了３部歌劇的達(dá)·龐特稱，莫扎特的歌劇是“忠實(shí)地用全部色彩描繪各種激情。” 09-12.莫扎特：第四十一號(hào)交響曲(朱庇特)
作品共分四個(gè)樂章： 這里我選擇的是伯恩斯坦指揮維也納愛樂樂團(tuán)演奏的版本。來源：Mozart：Symphonies 41,40。 Mozart：Symphonies 41,40 提供以下下載地址： http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式，有簡(jiǎn)要的介紹，可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 13-16.貝多芬：第五交響曲《命運(yùn)》（卡拉揚(yáng)）  該曲作于1804-1808，編號(hào) Op.67。正如羅曼·羅蘭指出，貝多芬的音樂“所顧及的與其說是讓人喜歡，不如說是為了確切地傳達(dá)感情”，因而他的風(fēng)格是樸實(shí)而不夾雜任何虛飾，貝多芬從達(dá)浩繁的音樂表現(xiàn)手段的武器庫中只選擇了為直接表現(xiàn)思想情感所必需的手段。這同樣適合于他的旋律，按羅曼·羅蘭的說法，他的旋律線是“從一種思想發(fā)展到另一種思想的最便捷而又寬闊的道路（心靈的大道，全體人民都可以沿著它走過去...?！睕]有任何東西能使貝多芬音樂的主導(dǎo)內(nèi)容脫離開斗爭(zhēng)和勝利的思想，這種思想構(gòu)成了他的基本動(dòng)力，一切都是集中地表現(xiàn)一個(gè)貫徹始終的思想，貝多芬賦予這種思想以主導(dǎo)的性質(zhì)，在這樣的基礎(chǔ)上他創(chuàng)作了巨大的多樂章的作品：奏嗚曲、交響曲。 開門見山，整部作品的主題一覽無遺?；蛟S這四個(gè)音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂一開場(chǎng)就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺。對(duì)于聽眾而言，主角應(yīng)該是你自己！那么敵人是誰，很明了——命運(yùn)！每個(gè)人都有面對(duì)命運(yùn)考驗(yàn)的時(shí)候。主題在重復(fù)著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭(zhēng)者并沒有征服這個(gè)強(qiáng)大的“命運(yùn)對(duì)手”！聽眾在這里會(huì)感到一絲精神上的疲乏。 年近40歲的貝多芬，在這時(shí)候用他那炙熱的感情以及獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)范，以其特殊的人生經(jīng)歷和音樂天賦，為后人留下了這部永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的經(jīng)典?。ㄟ@段文字部分摘自《貝多芬的第五交響曲》一書） 這里我選擇的是卡拉揚(yáng)指揮的版本，演奏樂團(tuán)不詳。來源：Karajan：Beethovn Symphonies - CD 3。  如果順序不對(duì)，“刷新”一次即可。 提供以下下載地址： 17-21.貝多芬：第六交響曲(田園)  貝多芬寫第六交響曲時(shí)正處在他的一個(gè)創(chuàng)作高峰期，幾部大作品同時(shí)構(gòu)思齊頭并進(jìn)，而這些作品的創(chuàng)作過程是很艱辛的。貝多芬有室外創(chuàng)作的習(xí)慣，他隨身帶著筆記本和鉛筆，記下心頭涌現(xiàn)的樂思。這樣的筆記樂譜他留下了2500頁之多，使研究貝多芬的人們可以清楚地看見他的創(chuàng)作過程。 《田園》交響曲共分五個(gè)樂章，每個(gè)樂章各有一個(gè)小標(biāo)題。 從18世紀(jì)到19世紀(jì)，以維瓦爾第的《四季》為開端，出現(xiàn)了千百首描繪自然或是表現(xiàn)人與自然融合的音樂，其中最為優(yōu)秀的當(dāng)屬貝多芬的《田園交響曲》。貝多芬一直到晚年都保持著每天外出散步的習(xí)慣，但卻再也沒有寫過《田園交響曲》這樣描繪性的標(biāo)題音樂。他晚年的漫步越走越遠(yuǎn)，幾乎成為行軍，有一次沿著河谷走出太遠(yuǎn)，竟迷路回不了家，天黑以后在一個(gè)小鎮(zhèn)上東張西望，不知自己身處何方。又累又餓的貝多芬在一家窗戶外向里張望，竟被人當(dāng)做流浪漢抓住，這是他晚年的一段軼話了。 這里我選擇的是卡拉揚(yáng)指揮的版本，演奏樂團(tuán)不詳。來源：Karajan：Beethovn Symphonies - CD 3。 提供以下下載地址： http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式，有簡(jiǎn)要的介紹，可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 22-26.貝多芬：第九交響曲《歡樂頌》 ｄ小調(diào)第九號(hào)交響曲《歡樂頌》——?dú)v來為音樂美學(xué)家爭(zhēng)論的中心主題之一便是：音樂該不該有意義？它是否必須具備意義？聽過貝多芬第九的人，相信都會(huì)同意，這個(gè)問題已然得到解答。事實(shí)擺在眼前：就是有這樣的音樂，她能夠提升個(gè)人乃至群體，使他們謙卑、寬恕。不再孜孜于己利。柏拉圖認(rèn)為音樂應(yīng)具備倫理上的功能，貝多芬做到了。而且別忘了，此時(shí)的貝多芬已是全聾的“殘疾人”，卻獻(xiàn)給全人類如此無私無我、樂觀奮進(jìn)的理想國(guó)之音！ 作品共分四個(gè)樂章： 第一樂章，不太快的略呈莊嚴(yán)的快板，d小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題嚴(yán)峻有力，表現(xiàn)了艱苦斗爭(zhēng)的形象，充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛下由弦樂部分奏出，而后逐漸加強(qiáng)，直至整個(gè)樂隊(duì)奏出威嚴(yán)有力，排山倒海式的全部主題。 演奏：柏林愛樂樂團(tuán) 提供以下下載地址： 席勒的"歡樂頌"，因貝多芬的第九(合唱)交響曲而為人所知。貝多芬22歲時(shí)(1792年)就有把這首長(zhǎng)詩全部加以譜曲的想法，但當(dāng)他53歲完成第九交響曲時(shí)(1823年)，他僅挑選了詩的第一節(jié)、第二節(jié)前半、第三節(jié)和第四節(jié)的后半作為末樂章的歌詞。 貝多芬的第九交響曲意境深邃、氣勢(shì)磅礴，其終曲音樂的藝術(shù)感染力超過了原詩。但應(yīng)該指出，席勒的"歡樂頌"本身也是一件藝術(shù)作品；它有著嚴(yán)整的形式。每行都用四步揚(yáng)抑格(一重一輕)詩律寫出，非常有規(guī)則的。這樣的節(jié)奏給人以莊嚴(yán)和生氣勃勃的感覺。每節(jié)前八行用 a b a b c d c d的交叉韻，后四行合唱部分用 a b b a的套韻。全詩共分八節(jié)，各十二行；每一節(jié)又分成兩部分，前半八行，后半是合唱——四行。最后一節(jié)席勒在往后的集子中刪去不收，原因是詩人自己也看出了它藝術(shù)上的缺點(diǎn)。全詩到第七節(jié)實(shí)際上已達(dá)高潮，但熱情奔放的青年詩人，感情象脫韁野馬，收勒不?。€要向前奔跑，故寫出了一些過頭的敗筆。這樣收尾反而減弱了全詩的效果。 附：席勒的“歡樂頌” 1. 歡樂啊，美麗的神奇的火花， 極樂世界的仙姑， 天女啊，我們?nèi)缱砣缈?， 踏進(jìn)你神圣的天府。 為時(shí)尚無情地分割的一切， 你的魔力會(huì)把它們重新連結(jié)； 只要在你溫柔的羽翼之下， 一切的人們都成為兄弟。 [合唱] 萬民??！擁抱在一處， 和全世界的人接吻！ 弟兄們—在上界的天庭， 一定有天父住在那里。 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 在沉重的痛苦中要拿出勇氣， 對(duì)于流淚的無辜者要加以援手， 已經(jīng)發(fā)出的誓言要永遠(yuǎn)堅(jiān)守， 要實(shí)事求是地對(duì)待敵人和朋友， 在國(guó)王的駕前要保持男子的尊嚴(yán)，-- 弟兄們，生命財(cái)產(chǎn)不足置惜— 讓有功績(jī)的人戴上花冠， 讓欺瞞之徒趨于毀滅！ [合唱] 我們要鞏固這神圣的團(tuán)體， 憑著這金色的美酒起誓， 對(duì)這盟約要永守忠實(shí)， 請(qǐng)對(duì)星空的審判者起誓！ 27-30.勃拉姆斯：第一交響曲（伯姆） 和莫扎特、貝多芬、舒曼等人一樣，勃拉姆斯最初是以鋼琴家的身份走上樂壇的。他十幾歲就在碼頭酒肆彈琴謀生，間或教授音樂并為沙龍編配一些小曲，過著窮困潦倒的生活，直到他遇到小提琴家約阿希姆。經(jīng)過約阿希姆的引薦，勃拉姆斯又結(jié)識(shí)了他生命中最重要的人－－舒曼夫婦。 勃拉姆斯對(duì)于古典主義的迷戀使他具備了完美的作曲技巧和自我批評(píng)的精神。但是他那種懷舊的心理和固執(zhí)的性格，卻使他成為了激進(jìn)主義的敵人。在那個(gè)時(shí)代，瓦格納、李斯特所代表的新德意志樂派如日中天。而勃拉姆斯幾乎憑著一己之力與之相抗衡。無論是支持他的還是反對(duì)他的，都指出了勃拉姆斯的保守。然而，勃拉姆斯誕辰百年之際，勛伯格發(fā)表了《激進(jìn)派勃拉姆斯》的講演，指出勃拉姆斯的“發(fā)展性變奏”技法的價(jià)值，并不亞于瓦格納的半音和聲，從而廓清了人們對(duì)于勃拉姆斯固有看法。 如果說貝多芬的音樂是斗爭(zhēng)，馬勒的音樂是宿命，勃拉姆斯的音樂就是人生，每個(gè)人生都有痛苦和歡樂，每個(gè)人生都有和命運(yùn)搏擊的過程，所以勃拉姆斯的音樂對(duì)任何人來說都是親切感人的。勃拉姆斯的性格中沒有像貝多芬般的叛逆和熱情。他的隱忍和堅(jiān)毅，他的內(nèi)斂和質(zhì)樸，他的真誠(chéng)和重情都在他洗練的音樂中體現(xiàn)無遺。 全曲共分四個(gè)樂章: 演奏：維也納愛樂樂團(tuán) 提供以下下載地址： http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式，有簡(jiǎn)要的介紹，可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 31-34.柴可夫斯基：第六交響曲(悲愴)(卡拉揚(yáng)) b小調(diào)第六號(hào)交響曲《悲愴》——如果說，勃拉姆斯第一號(hào)交響曲散發(fā)的是生命最純粹的光輝，柴科夫斯基的《悲愴》所揭露的便是死亡最純粹的質(zhì)地。此曲完成后僅僅一周，老柴便即撒手人世。其實(shí)，對(duì)于生命即將結(jié)束的惶恐并非此曲主旨。中國(guó)人稱："哀莫大于心死"。內(nèi)心的絕望、孤寂，和落寞才是“悲愴”令聽者莫不為之掬淚。如此深沉的慟，卻又美得如此凄迷！看樣子對(duì)于得不到的東西憧憬、渴慕，確然是人類揮之不去的咒詛呢！ 創(chuàng)作背景 我們都知道柴可夫斯基具備驚人的旋律創(chuàng)作能力，他作品中的動(dòng)人旋律每位愛樂者多少都能哼上幾句。但是這位出生於俄羅斯的作曲家，卻受到伊索寓言中的蝙蝠般的兩面性評(píng)價(jià)，成為一位同時(shí)受到俄國(guó)與西歐影響的作曲大師。一般人認(rèn)為柴可夫斯基的音樂充滿了俄羅斯的情愫，有著西方音樂家所缺乏的豪放能量，但是他的俄羅斯同胞音樂家，卻認(rèn)為他受到西方風(fēng)格影響很深，作品“不怎么”俄羅斯。這樣的特質(zhì)以現(xiàn)今的角度來看，不啻為一項(xiàng)優(yōu)勢(shì)，讓他的音樂能具備全球接受的共通性。 寫作技法 第六號(hào)交響曲在交響曲形式上的創(chuàng)新之處不少，除了延續(xù)柴可夫斯基擅長(zhǎng)的敘事性內(nèi)容，此曲一開始他便強(qiáng)調(diào)是首標(biāo)題性的交響曲。第一樂章以慢板開始，而且打破慣例不將慢板樂章擺在第二樂章，而挪到終樂章(第四樂章)成為前所未有創(chuàng)新之舉。此外，他讓終樂章成為此首交響曲中的安魂曲，讓這首作品擁有葬禮般的安靜結(jié)束，而不像一般交響曲以強(qiáng)大高潮作結(jié)。這樣創(chuàng)新的構(gòu)想，他還曾一度猶豫打住，所幸藝術(shù)家自身的直覺與堅(jiān)持，才讓我們有機(jī)會(huì)體驗(yàn)這首交響曲與眾不同的語匯。 全曲為標(biāo)準(zhǔn)交響曲四樂章形式： 演奏：柏林愛樂樂團(tuán) 提供以下下載地址： http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式，有簡(jiǎn)要的介紹，可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 35-38.德沃夏克：第九交響曲(自新大陸) 1892年，美國(guó)紐約國(guó)家音樂學(xué)院聘請(qǐng)德沃夏克出任該院院長(zhǎng)，德沃夏克應(yīng)邀赴美。這部《第九交響曲》即是德沃夏克在美國(guó)停留的將近三年期間內(nèi)，大約在1893年五月完成的作品。三年下來，鄉(xiāng)愁小小，譜成了這首質(zhì)樸、誠(chéng)懇、優(yōu)美兼粗獷的《自新大陸》交響曲。不過不要被標(biāo)題誤導(dǎo)了！原文是“From the New World”，而非“The New World”——它并不是描寫美國(guó)的寫景音樂，而是一封來自異鄉(xiāng)的濃郁家書！這部交響樂實(shí)際上是作者對(duì)于美國(guó)所在的“新大陸”所產(chǎn)生的印象的體現(xiàn)，曲中雖然有類似“黑人靈歌”與美洲“印第安民謠”的旋律出現(xiàn)，但德沃夏克并不是原封不動(dòng)地將這些民謠歌曲作為主題題材，而是在自己的創(chuàng)作樂思中揉進(jìn)這些民謠的精神而加以表現(xiàn)。將此交響曲命名“自新大陸”者，正是作曲者德沃夏克本人。 全曲共分為四個(gè)樂章： 第一樂章：序奏，慢板。此序奏部分頗為宏大，其主題與相繼的主部快板部分有極其微妙的關(guān)系，擔(dān)負(fù)一種連貫全曲的特殊任務(wù)，甚至可稱之為全曲精神的中心旋律。樂章的引子部分由弦樂器、定音鼓和管樂器競(jìng)相奏出強(qiáng)烈而熱情的節(jié)奏，暗喻了美國(guó)那緊張、忙碌的快節(jié)奏生活；樂章的主部主題貫穿全曲的四個(gè)樂章，其特性與居住于匈牙利和波西米亞境內(nèi)的馬札兒民族固有的民俗音樂具有共通的性質(zhì)。這一特殊主題靠著巧妙發(fā)展，轉(zhuǎn)達(dá)了不同于以往音樂世界的“新世界”的消息，具有強(qiáng)烈的震撼效果。德沃夏克當(dāng)時(shí)背井離鄉(xiāng)，鄉(xiāng)愁蘊(yùn)積，故而引用了他少年時(shí)期耳熟能詳?shù)拿袼赘枨刭|(zhì)，以遣思鄉(xiāng)念國(guó)情懷。樂章中另一段優(yōu)美的旋律透露出濃濃的鄉(xiāng)愁，恰是作者這種心情的體現(xiàn)。 演奏：以色列愛樂樂團(tuán)
提供以下下載地址： http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式，有簡(jiǎn)要的介紹，可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 39-44.馬勒：第二號(hào)交響曲(復(fù)活) 第二號(hào)交響曲《復(fù)活》——馬勒，唉！該怎么說這個(gè)人呢？一個(gè)擁有無與倫比的意志力的指揮家，一個(gè)卯起勁來寫作時(shí)六親不認(rèn)的癡狂作曲家，一個(gè)飽覽十九世紀(jì)末維也納的墮落、糜爛和虛矯的旁觀者，一個(gè)經(jīng)歷許多至親的人死亡的悲傷的人，一個(gè)兼矛盾復(fù)雜的難以復(fù)加的憂心靈魂。 作品共分五個(gè)樂章： 演奏：巴伐利亞廣播交響樂團(tuán) 提供以下下載地址： http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式，有簡(jiǎn)要的介紹，可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 45-48.西貝柳斯：第二交響曲（伯恩斯坦） D大調(diào)第二號(hào)交響曲——北歐人幾乎都有一種罕見的優(yōu)美特質(zhì)：安靜、內(nèi)在沉穩(wěn)、理性而開朗。是否和他們所處的嚴(yán)酷自然環(huán)境有關(guān)系我不知道，但從社會(huì)主義可以在北歐諸國(guó)行得通甚且繁榮安定，我們多少可以看出，北歐民族個(gè)體的私心是比較少的。西貝柳斯做為芬蘭音樂的代表，作品永遠(yuǎn)忠實(shí)地呈現(xiàn)他心愛的土地的風(fēng)貌和他心愛的同胞的內(nèi)在質(zhì)地。第二號(hào)交響曲是西貝柳斯的作品中除了著名的小提琴協(xié)奏曲之外，比較容易切入的。空曠、冷冽、嚴(yán)峻固然是基本的氛圍，偶爾滲透進(jìn)來的溫暖、赤誠(chéng)、熱情，以及終樂章的磅礡，保證令您招架不住！ 全曲共分四個(gè)樂章： 第一樂章：稍快板。弦樂器以不很明確的旋律線條，奏出第一主題的伴奏，由單簧管和雙簧管吹出了民謠風(fēng)格的旋律，樸實(shí)無華，洗煉深沉。樂章表現(xiàn)出一種凄愴的田園情緒。 演奏：不詳
提供以下下載地址： http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式，有簡(jiǎn)要的介紹，可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 49-52.肖斯塔科維奇：d小調(diào)第五交響曲(革命) 交響曲《革命》創(chuàng)作于1937年，同年11月在列寧格勒首演。肖斯塔科維奇本人稱這部作品是“一個(gè)蘇聯(lián)藝術(shù)家對(duì)于公正批評(píng)的實(shí)際的、創(chuàng)造性的回答。”這是由于1932年以來，隨著蘇聯(lián)加強(qiáng)整頓國(guó)內(nèi)的體制，藝術(shù)受到“社會(huì)主義寫實(shí)”教條路線的指導(dǎo)，結(jié)果連早已揚(yáng)名世界的肖斯塔科維奇的作品，亦受到蘇聯(lián)當(dāng)局的批判。這部作品就是作者在這種情況下所完成的。 全曲共分四個(gè)樂章。 演奏：紐約愛樂樂團(tuán)
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提供以下下載地址： 朱塞佩·西諾波里(Giuseppe Sinopoli)(1946-2001) 意大利指揮家。在當(dāng)今世界樂壇上的聲譽(yù)，如日中天，聞名遐邇。他一棒兩揮，既指揮歌劇，又指揮交響樂，其精湛的技藝久得口碑，他錄制的大量精彩唱片亦聲播四海，贏得全球無數(shù)音樂愛好者青睞。同時(shí)，他還是一位醫(yī)學(xué)博士和考古學(xué)專家。遺憾的是，2001年4月21日，在德國(guó)柏林歌劇院指揮威爾第歌劇《阿依達(dá)》時(shí)，他因心臟病突發(fā)而卒死指揮臺(tái)上，終年54歲。幾個(gè)星期后，意大利政府為他舉行隆重國(guó)葬。 德累斯頓國(guó)家交響樂團(tuán) 歷史對(duì)于交響樂團(tuán)來說也許并不意味著藝術(shù)質(zhì)量，但能歷盡風(fēng)雨460多年屹立不倒不僅僅是生命力的象征，也是西方古典音樂歷久彌新的標(biāo)志。對(duì)于這支在中國(guó)明代嘉靖二十七年就誕生的樂團(tuán)來說，他們見證了西方古典音樂從文藝復(fù)興晚期到巴洛克、古典、民族學(xué)派、浪漫到現(xiàn)代的所有重要發(fā)展階段和流派，可謂古典音樂歷史長(zhǎng)河中“活著的文物”。 無論處于哪個(gè)時(shí)代，樂團(tuán)始終在古典音樂界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，并且在超過四個(gè)半世紀(jì)的時(shí)間里始終保持著自己那份獨(dú)特韻味。這支老牌勁旅有著諸多珍貴的音樂遺產(chǎn)，2007年，他們成為第一個(gè)被授予“歐洲文化基金會(huì)世界音樂遺產(chǎn)保護(hù)獎(jiǎng)”的樂團(tuán)，也是世界上唯一能夠擁有這一殊榮的交響樂團(tuán)。 悠久歷史的另一個(gè)過人之處便是樂團(tuán)能與常人無法想象的音樂家合作，或者由作曲家現(xiàn)身說法親自指揮自己的作品，從而使整個(gè)樂團(tuán)有如居高臨下的“御林軍”一般。德累斯頓國(guó)家交響樂團(tuán)的歷任指揮及演奏家可謂是星光璀璨，包括有許茨、韋伯、瓦格納和理查?施特勞斯等大作曲家，此外指揮大師弗里茨?萊納、卡爾?伯姆也對(duì)樂團(tuán)情有獨(dú)鐘。近幾年來，樂團(tuán)最著名的首席指揮莫過于意大利指揮家朱塞佩?西諾波利，從他1992年上任到其2001年逝世，樂團(tuán)始終保持在一個(gè)頂尖水平。在之后的2002年到2004年，伯納德?海丁克接過樂團(tuán)首席指揮一職。而在樂團(tuán)2007/2008音樂季的演出中，法比奧?路易斯被任命為樂團(tuán)的新任首席指揮及音樂總監(jiān)，這一連串閃耀著鉆石光彩的名字，都使很多樂團(tuán)難以望其項(xiàng)背。 柏遼茲：幻想交響曲 柏遼茲沒有把他的交響曲編號(hào)。他的交響曲叫作《幻想》、《哈羅德在意大利》、《羅密歐與朱麗葉》。熱情迸發(fā)的《幻想》交響曲（作曲家稱之為“巨大交響曲”）是1830年他26歲時(shí)的作品，是他最著名的作品。 《幻想交響曲》的陰森故事來自他對(duì)英國(guó)一個(gè)莎士比亞戲劇女演員史密森(Henrietta Smiihson)的愛未得到回報(bào)而產(chǎn)生的失望。有謠傳說她已訂婚，這使他狂怒不已并修改了交響曲，以象征她的背叛。這里有個(gè)小問題，那就是他并非她的情人。柏遼茲于1827年在巴黎看見她飾演奧菲麗亞后立即愛上了她。他們語言不通。他每天去捧她的場(chǎng)，寫了無數(shù)情書給她，但毫無作用，反而使她感到害怕。他最后甚至舉行了一場(chǎng)自己作品的專門音樂會(huì)，想以此舉打動(dòng)她。并且因此他受的打擊那么大，以至于他不知道她根本不曉得舉行過這次音樂會(huì)。 《幻想交響曲》（副標(biāo)題為《一個(gè)藝術(shù)家生涯的插曲》）。它的５個(gè)樂章分別為： 作曲：?？送小ぐ剡|茲 鄭明勛與巴士底樂團(tuán)似乎將《幻想交響曲》的幻想氣氛渲染到濃得化不開的程度，他把那位年輕作曲家的幾近神經(jīng)質(zhì)的靈感表現(xiàn)得淋漓盡致。柏遼茲樂曲中歇斯底里式的惡夢(mèng)被演繹得別具新意：變化多端的色彩組合多于交響曲式的壯麗宏偉，更凸現(xiàn)出原創(chuàng)意的離奇詭譎。這樣的表現(xiàn)手法很容易流于自我放縱，然而指揮和樂團(tuán)之間如水乳交融般的密切關(guān)系使得演奏出來的音樂帶有渾然天成的法國(guó)味兒。速度傾向于兩極化，但不論快慢、藝術(shù)張力始終如一。這是一場(chǎng)極有特色的演出，錄音也非常棒。（摘自“The Berlioz Experience”專輯介紹）
《幻想交響曲》 提供以下下載地址： 埃克托·柏遼茲(Hector Berlioz，1803-1869) 柏遼茲是法國(guó)最偉大的作曲家、最優(yōu)美的法國(guó)交響曲作曲家、第一個(gè)真正的法國(guó)浪漫派、也是浪漫主義激進(jìn)派的一個(gè)獨(dú)立領(lǐng)袖。他也是現(xiàn)代管弦樂的教父，浪漫派音樂-文學(xué)的典范，是標(biāo)題音樂（講故事的音樂）的早期王子。除此之外，他還自封為貝多芬的繼承人，也是超群的指揮者。最重要的，他還是個(gè)脾氣暴躁的打破陳規(guī)者和革新家。 柏遼茲生于伊澤爾，這是日內(nèi)瓦西南法國(guó)的一個(gè)山區(qū)。他的父親是一個(gè)殷實(shí)的醫(yī)生，多少也算是個(gè)學(xué)者，教柏遼茲拉丁文，使他對(duì)《埃涅阿斯紀(jì)》（Aeneid）的作者維吉爾(Virgil)發(fā)生興趣。他父親給了他一支長(zhǎng)笛，一把吉他，上鋼琴課。青年柏遼茲喜歡長(zhǎng)笛而且吹奏得相當(dāng)熟練，但鋼琴卻彈得不太好，這對(duì)于一個(gè)浪漫主義作曲家來說有些出人意外。 |
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莫扎特最為人熟知的當(dāng)屬他的歌劇，他也曾多次表白，自己的最愛是歌劇?？墒遣灰?，他也寫了四十一首的交響曲呢！人們總愛提莫扎特如何如何天才。我這里卻想提醒您注意他音樂中深刻的人性描寫。在這首交響曲當(dāng)中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來天才也可以是善感的。大師偶爾也具備了悲天憫人的胸懷。
