交響曲是器樂體裁的一種,或者可以說是器樂體裁的一種最高形式。源于意大利歌劇序曲,海頓時(shí)定型。基本特點(diǎn)為:四個(gè)樂章,第一樂章快速;第二樂章速度徐緩;第三樂章速度中庸,為小步舞曲或詼諧曲;第四樂章又稱“終樂章”,急速。 ![]() 維也納早期的交響曲由17世紀(jì)末意大利式歌劇序曲演變而來。序曲的“快—慢—快”的三段形式,為交響曲打下了基礎(chǔ)。18世紀(jì)中后期,發(fā)展成獨(dú)立的三樂章的器樂體裁。但這時(shí)曲式尚未最后確立,交響樂隊(duì)的編制也未成形,交響曲仍屬器樂重奏及小型樂隊(duì)演奏的作品。經(jīng)海頓、莫扎特在前人基礎(chǔ)上的創(chuàng)作實(shí)踐,最后完全確立現(xiàn)在的四個(gè)樂章的格局。貝多芬在交響曲創(chuàng)作上達(dá)到了登峰造極的地步,同時(shí)開創(chuàng)了浪漫主義交響曲的新紀(jì)元。舒伯特以后的交響曲,不論內(nèi)容、形式及技巧,都有很大改革及創(chuàng)新,形成了一個(gè)群芳爭(zhēng)研、繁花似錦的局面。舒伯特、門德爾松、舒曼、柏遼茲、李斯特、布魯克納、勃拉姆斯、馬勒、里姆斯基-科薩科夫、鮑羅丁、柴可夫斯基、德沃夏克、西貝柳斯、圣-桑、丹第等人均在交響曲的創(chuàng)作方面獻(xiàn)上過他們的杰作。 我在這里選擇了不同時(shí)代創(chuàng)作的,具有代表性的十三部古典交響曲,都是堪稱“世界著名”之作的(當(dāng)然在“世界著名”名義下還可以有不少值得推薦的名著,只是限于篇幅,先推薦了這些)。 【世界著名交響曲】總目錄 專輯曲目(總時(shí)長(zhǎng)9:55:35) 01-04.海頓:G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲(驚愕)(伯恩斯坦)(時(shí)長(zhǎng)24:54) 05-08.莫扎特:第四十號(hào)交響曲(誠(chéng)然)(伯恩斯坦)(時(shí)長(zhǎng)30:54) 09-12.莫扎特:第四十一號(hào)交響曲(朱庇特)(伯恩斯坦)(時(shí)長(zhǎng)38:16) 13-16.貝多芬:第五交響曲(命運(yùn))(卡拉揚(yáng))(時(shí)長(zhǎng)31:20) 17-21.貝多芬:第六交響曲(田園)(卡拉揚(yáng))(時(shí)長(zhǎng)26:58) 22-26.貝多芬:第九交響曲(合唱)(卡拉揚(yáng))(時(shí)長(zhǎng)1:06:49) 27-30.勃拉姆斯:第一交響曲(伯姆)(時(shí)長(zhǎng)48:03) 31-34.柴可夫斯基:第六交響曲(悲愴)(卡拉揚(yáng))(時(shí)長(zhǎng)46:07) 35-38.德沃夏克:第九交響曲(自新大陸)(伯恩斯坦)(時(shí)長(zhǎng)50:22) 39-44.馬勒:第二號(hào)交響曲(復(fù)活)(拉斐爾.庫貝利克)(時(shí)長(zhǎng)1:36:54) 45-48.西貝柳斯:第二交響曲(伯恩斯坦)(時(shí)長(zhǎng)51:37) 49-52.肖斯塔科維奇:第五交響曲(革命)(伯恩斯坦)(時(shí)長(zhǎng)49:27) 53-54.舒伯特:第八交響曲(未完成)(西諾波利)(時(shí)長(zhǎng)25:04) 追加曲目: 柏遼茲:幻想交響曲(時(shí)長(zhǎng)50:38) 01-04.海頓:G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲(驚愕) ![]() 驚愕交響曲作于1791年,初演于1792年。作品之所以命名為“驚愕”,是得名于作品的第二樂章。據(jù)說海頓寫此曲時(shí),為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂不懂裝懂,而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們,他故意在第二樂章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。實(shí)際演出中,當(dāng)樂隊(duì)演奏到那段旋律時(shí),那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒,以為發(fā)生了什么重大的事情,甚至想逃出劇場(chǎng),這部交響曲因此而成名,于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標(biāo)題。 這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一,與海頓的其他幾部交響曲被認(rèn)為是古典交響樂的豐碑,樂曲中充滿了生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂的情緒。作品共分四個(gè)樂章: 第一樂章,序奏為如歌的慢板。樂章始終以第一主題貫穿整體,其清澈的動(dòng)機(jī)連接與圍繞同一主題發(fā)展的結(jié)構(gòu),可以說是成熟時(shí)期海頓的代表性作曲手法。 ![]() Haydn:Symphonie No.88,92,94 01-04.海頓:G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲(驚愕)試聽: 提供以下下載地址: 海頓簡(jiǎn)介: 弗朗茨.約瑟夫.海頓(Franz Joseph Haydn,1732-1809)出生于羅勞的車匠家庭,因嗓音甜美,八歲時(shí)被維也納圣斯蒂大教堂接納為唱詩班歌童。1791年海頓去倫敦,一年中寫了歌劇1部、交響曲6部和其它作品20部,他的音樂備受歡迎。他出席威斯敏斯特的亨德爾音樂節(jié),成為牛津大學(xué)名譽(yù)音樂博士。在80年代期間,他的音樂在表現(xiàn)力方面己達(dá)到爐火純青的地步,在布局和結(jié)構(gòu)方面也獲得和聲與對(duì)位因素的平衡,這是古典風(fēng)格的兩大特點(diǎn)。同時(shí),他保留了他的音樂所獨(dú)有的生氣勃勃、熱情和幽默。其交響曲與弦樂四重奏以結(jié)構(gòu)緊密(整個(gè)樂章往往由一個(gè)單一主題發(fā)展而成)、色彩豐潤(rùn)以及和聲和節(jié)奏的活力而著稱,是日后所說的古典風(fēng)格的基礎(chǔ)。海頓不是一位出類拔萃的公開獨(dú)奏家;他的主要手段是樂隊(duì),他為樂隊(duì)寫作時(shí),靈感涌注,下筆有神。 海頓的主要作品: 交響樂,共104部,被譽(yù)為交響樂之父; 其它管弦樂作品有:三部鍵盤協(xié)奏曲、3部小提琴協(xié)奏曲、兩部大提琴協(xié)奏曲、兩部圓號(hào)協(xié)奏曲、1部小號(hào)協(xié)奏曲、五部為兩架帶管輪擦提琴寫的協(xié)奏曲、為小提琴、大提琴、雙簧管、大管與樂隊(duì)而寫的《交響協(xié)奏曲》; 戲劇作品:約18部歌劇和4部木偶歌?。?br/> 清唱?jiǎng)『徒烫靡魳酚校?部清唱?jiǎng)『涂邓?、兩部?dú)唱康塔塔、12首彌撒曲、兩首感恩贊及3首圣母經(jīng)、1首圣母悼歌; 室內(nèi)樂:84首弦樂四重奏、31首鋼琴三重奏、105首《嬉游曲》(為小提琴、中提琴與大提琴)、約56首弦樂三重奏及為各種樂器寫的嬉游曲、遣興曲、夜曲; 鍵盤音樂有:52首奏鳴曲、5套變奏曲、1首幻想曲; 歌曲:47首歌曲、377首蘇格蘭與威爾士曲調(diào)改編曲; 代表作:第四十五、九十四交響曲、F大調(diào)弦樂小夜曲、清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》。 05-08.莫扎特:第四十號(hào)交響曲(誠(chéng)然)
作品共分四個(gè)樂章: 這部作品從旋律與和聲兩方面來看,都達(dá)到了最高水平。整個(gè)樂曲不用小號(hào)和鼓,大概在這種帶有強(qiáng)烈宿命色彩、幾乎是厭世的作品中小號(hào)和鼓確實(shí)沒有地位吧。盡管如此,音樂卻絲毫不使人感到沮喪,四個(gè)樂章洋洋灑灑,旋律發(fā)人深思,每聽一次都能得到新的體會(huì)。 這里我選擇的是伯恩斯坦指揮維也納愛樂樂團(tuán)演奏的版本。來源:Mozart:Symphonies 41,40。 ![]() 05-08.莫扎特:第四十號(hào)交響曲(誠(chéng)然)試聽: 由于播放器中的下載地址只支持廣東地區(qū),為此提供以下下載地址: 莫扎特簡(jiǎn)介: 莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791),奧地利作曲家。自幼就表現(xiàn)出超常的音樂天賦。3歲練琴,5歲作曲,1762年起其父安排去歐洲各國(guó)宮廷表演,1763年起作更廣泛的旅行演出,在路易十五的凡爾賽宮逗留了兩周。1764年到達(dá)倫敦,受喬治三世接見,在倫敦曾師從阿貝爾與J.C.巴赫,創(chuàng)作了最早的3部交響曲。1766年莫扎特全家返回薩爾茨堡。1767年與1768年兩次再訪維也納,創(chuàng)作了早期的兩部歌劇。1769年底,其父又帶他到意大利,其后不久又兩次訪意。莫扎特的早期創(chuàng)作基本都是在其父母帶他到歐洲各國(guó)巡回演出中的創(chuàng)作習(xí)作,這期間他廣采各家之所作,鍛煉了極強(qiáng)的適應(yīng)各種創(chuàng)作的能力。在莫扎特的早期創(chuàng)作,主要受J.c.巴赫創(chuàng)作的影響。1778年,莫扎特到巴黎,7月其母去世,其時(shí)法國(guó)人已對(duì)作為神童的莫扎特不感興趣,莫扎特求宮廷職務(wù)不成,只得返回薩爾茨堡,擔(dān)任宮廷與教堂的管風(fēng)琴師,因與大主教不和終于辭職去維也納。1782年起莫扎特的創(chuàng)作開始進(jìn)入成熟期,1782年8月,他創(chuàng)作了《后官誘逃》,然后與康斯坦策·韋伯結(jié)婚。這段時(shí)間,他創(chuàng)作了大量最有光彩,也最具他特色的作品。在維也納宮廷擔(dān)任樂師期間,他創(chuàng)作了大量為宮廷服務(wù)的舞曲、嬉游曲、小夜曲;他和迪特斯多夫和海頓一起拉弦樂四重奏,擔(dān)任中提琴手,創(chuàng)作了非常重要的《海頓四重奏》,另還有各種類型最優(yōu)秀的協(xié)奏曲與室內(nèi)樂。1788年后可看作莫扎特的第三階段,也就是晚期。這一階段一方面他創(chuàng)作出巔峰作品,比如最后的3部交響曲、歌劇《女人心》與《魔笛》;另一方面,他的創(chuàng)作中也開始出現(xiàn)了較激烈的沖突,在晚期的室內(nèi)樂作品、宗教作品中,這種沖突表現(xiàn)得特別明顯。 莫扎特一生共創(chuàng)作600多首作品,對(duì)各類音樂體裁的創(chuàng)作都能輕松自如。他的創(chuàng)作特色,其一是靠其天才而體現(xiàn)出的優(yōu)秀的即興性,莫扎特大量的創(chuàng)作都是即興靈感發(fā)揮的產(chǎn)物,他的優(yōu)秀的即興感覺能力無人能與比擬。其二是他的音樂中所體現(xiàn)出來的即興的單純的美,因?yàn)椴皇蔷窦?xì)琢的產(chǎn)物,所以呈現(xiàn)著一種自然的單純;因?yàn)楸3种⒆影愕膯渭?,其音樂中似乎沒有雜質(zhì)。其三是非凡的平衡能力,莫扎特音樂基本承襲了從巴赫到海頓那種創(chuàng)作是體現(xiàn)音樂中各種因素的平衡的能力,莫扎特的長(zhǎng)處是善于在豐富的音樂靈感的表現(xiàn)中自然地達(dá)到出色的平衡。其四就是把宮廷藝術(shù)的優(yōu)雅發(fā)展到了頂峰,莫扎特的音樂植根于薩爾茨堡和維也納文化之中,莫扎特的音樂是最單純、最自然、最優(yōu)雅、最寧靜的音樂。莫扎特最大的貢獻(xiàn)是教會(huì)了樂器歌唱,莫扎特把過去時(shí)代偉大聲樂藝術(shù)中的抒情性,注入他的精美的器樂形式中。莫扎特既沒有從民歌也沒有從大自然中汲取靈感,他的音樂嚴(yán)格說是室內(nèi)的音樂。 在莫扎特的音樂中,他創(chuàng)作的歌劇豐富了德國(guó)歌劇的形式,也推動(dòng)了其形式的發(fā)展。在歌劇創(chuàng)作中,較全面地體現(xiàn)了他在生活中的歡樂、憂傷及他個(gè)性多方面的沖動(dòng)。給莫扎特撰寫了3部歌劇的達(dá)·龐特稱,莫扎特的歌劇是“忠實(shí)地用全部色彩描繪各種激情。” 09-12.莫扎特:第四十一號(hào)交響曲(朱庇特)
作品共分四個(gè)樂章: 這里我選擇的是伯恩斯坦指揮維也納愛樂樂團(tuán)演奏的版本。來源:Mozart:Symphonies 41,40。 Mozart:Symphonies 41,40 提供以下下載地址: http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式,有簡(jiǎn)要的介紹,可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 13-16.貝多芬:第五交響曲《命運(yùn)》(卡拉揚(yáng)) ![]() 該曲作于1804-1808,編號(hào) Op.67。正如羅曼·羅蘭指出,貝多芬的音樂“所顧及的與其說是讓人喜歡,不如說是為了確切地傳達(dá)感情”,因而他的風(fēng)格是樸實(shí)而不夾雜任何虛飾,貝多芬從達(dá)浩繁的音樂表現(xiàn)手段的武器庫中只選擇了為直接表現(xiàn)思想情感所必需的手段。這同樣適合于他的旋律,按羅曼·羅蘭的說法,他的旋律線是“從一種思想發(fā)展到另一種思想的最便捷而又寬闊的道路(心靈的大道,全體人民都可以沿著它走過去...?!睕]有任何東西能使貝多芬音樂的主導(dǎo)內(nèi)容脫離開斗爭(zhēng)和勝利的思想,這種思想構(gòu)成了他的基本動(dòng)力,一切都是集中地表現(xiàn)一個(gè)貫徹始終的思想,貝多芬賦予這種思想以主導(dǎo)的性質(zhì),在這樣的基礎(chǔ)上他創(chuàng)作了巨大的多樂章的作品:奏嗚曲、交響曲。 開門見山,整部作品的主題一覽無遺?;蛟S這四個(gè)音符給所有人的影響真的太深刻了,所以音樂一開場(chǎng)就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺。對(duì)于聽眾而言,主角應(yīng)該是你自己!那么敵人是誰,很明了——命運(yùn)!每個(gè)人都有面對(duì)命運(yùn)考驗(yàn)的時(shí)候。主題在重復(fù)著,恐怖的聲音依然在回蕩,似乎斗爭(zhēng)者并沒有征服這個(gè)強(qiáng)大的“命運(yùn)對(duì)手”!聽眾在這里會(huì)感到一絲精神上的疲乏。 年近40歲的貝多芬,在這時(shí)候用他那炙熱的感情以及獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)范,以其特殊的人生經(jīng)歷和音樂天賦,為后人留下了這部永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的經(jīng)典?。ㄟ@段文字部分摘自《貝多芬的第五交響曲》一書) 這里我選擇的是卡拉揚(yáng)指揮的版本,演奏樂團(tuán)不詳。來源:Karajan:Beethovn Symphonies - CD 3。 ![]() 如果順序不對(duì),“刷新”一次即可。 提供以下下載地址: 17-21.貝多芬:第六交響曲(田園) ![]() 貝多芬寫第六交響曲時(shí)正處在他的一個(gè)創(chuàng)作高峰期,幾部大作品同時(shí)構(gòu)思齊頭并進(jìn),而這些作品的創(chuàng)作過程是很艱辛的。貝多芬有室外創(chuàng)作的習(xí)慣,他隨身帶著筆記本和鉛筆,記下心頭涌現(xiàn)的樂思。這樣的筆記樂譜他留下了2500頁之多,使研究貝多芬的人們可以清楚地看見他的創(chuàng)作過程。 《田園》交響曲共分五個(gè)樂章,每個(gè)樂章各有一個(gè)小標(biāo)題。 從18世紀(jì)到19世紀(jì),以維瓦爾第的《四季》為開端,出現(xiàn)了千百首描繪自然或是表現(xiàn)人與自然融合的音樂,其中最為優(yōu)秀的當(dāng)屬貝多芬的《田園交響曲》。貝多芬一直到晚年都保持著每天外出散步的習(xí)慣,但卻再也沒有寫過《田園交響曲》這樣描繪性的標(biāo)題音樂。他晚年的漫步越走越遠(yuǎn),幾乎成為行軍,有一次沿著河谷走出太遠(yuǎn),竟迷路回不了家,天黑以后在一個(gè)小鎮(zhèn)上東張西望,不知自己身處何方。又累又餓的貝多芬在一家窗戶外向里張望,竟被人當(dāng)做流浪漢抓住,這是他晚年的一段軼話了。 這里我選擇的是卡拉揚(yáng)指揮的版本,演奏樂團(tuán)不詳。來源:Karajan:Beethovn Symphonies - CD 3。 ![]() 提供以下下載地址: http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式,有簡(jiǎn)要的介紹,可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 22-26.貝多芬:第九交響曲《歡樂頌》 ![]() d小調(diào)第九號(hào)交響曲《歡樂頌》——?dú)v來為音樂美學(xué)家爭(zhēng)論的中心主題之一便是:音樂該不該有意義?它是否必須具備意義?聽過貝多芬第九的人,相信都會(huì)同意,這個(gè)問題已然得到解答。事實(shí)擺在眼前:就是有這樣的音樂,她能夠提升個(gè)人乃至群體,使他們謙卑、寬恕。不再孜孜于己利。柏拉圖認(rèn)為音樂應(yīng)具備倫理上的功能,貝多芬做到了。而且別忘了,此時(shí)的貝多芬已是全聾的“殘疾人”,卻獻(xiàn)給全人類如此無私無我、樂觀奮進(jìn)的理想國(guó)之音! 作品共分四個(gè)樂章: 第一樂章,不太快的略呈莊嚴(yán)的快板,d小調(diào),2/4拍子,奏鳴曲形式。第一主題嚴(yán)峻有力,表現(xiàn)了艱苦斗爭(zhēng)的形象,充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩,這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛下由弦樂部分奏出,而后逐漸加強(qiáng),直至整個(gè)樂隊(duì)奏出威嚴(yán)有力,排山倒海式的全部主題。 演奏:柏林愛樂樂團(tuán) ![]() 提供以下下載地址: 席勒的"歡樂頌",因貝多芬的第九(合唱)交響曲而為人所知。貝多芬22歲時(shí)(1792年)就有把這首長(zhǎng)詩全部加以譜曲的想法,但當(dāng)他53歲完成第九交響曲時(shí)(1823年),他僅挑選了詩的第一節(jié)、第二節(jié)前半、第三節(jié)和第四節(jié)的后半作為末樂章的歌詞。 貝多芬的第九交響曲意境深邃、氣勢(shì)磅礴,其終曲音樂的藝術(shù)感染力超過了原詩。但應(yīng)該指出,席勒的"歡樂頌"本身也是一件藝術(shù)作品;它有著嚴(yán)整的形式。每行都用四步揚(yáng)抑格(一重一輕)詩律寫出,非常有規(guī)則的。這樣的節(jié)奏給人以莊嚴(yán)和生氣勃勃的感覺。每節(jié)前八行用 a b a b c d c d的交叉韻,后四行合唱部分用 a b b a的套韻。全詩共分八節(jié),各十二行;每一節(jié)又分成兩部分,前半八行,后半是合唱——四行。最后一節(jié)席勒在往后的集子中刪去不收,原因是詩人自己也看出了它藝術(shù)上的缺點(diǎn)。全詩到第七節(jié)實(shí)際上已達(dá)高潮,但熱情奔放的青年詩人,感情象脫韁野馬,收勒不?。€要向前奔跑,故寫出了一些過頭的敗筆。這樣收尾反而減弱了全詩的效果。 附:席勒的“歡樂頌” 1. 歡樂啊,美麗的神奇的火花, 極樂世界的仙姑, 天女啊,我們?nèi)缱砣缈?, 踏進(jìn)你神圣的天府。 為時(shí)尚無情地分割的一切, 你的魔力會(huì)把它們重新連結(jié); 只要在你溫柔的羽翼之下, 一切的人們都成為兄弟。 [合唱] 萬民??!擁抱在一處, 和全世界的人接吻! 弟兄們—在上界的天庭, 一定有天父住在那里。 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 在沉重的痛苦中要拿出勇氣, 對(duì)于流淚的無辜者要加以援手, 已經(jīng)發(fā)出的誓言要永遠(yuǎn)堅(jiān)守, 要實(shí)事求是地對(duì)待敵人和朋友, 在國(guó)王的駕前要保持男子的尊嚴(yán),-- 弟兄們,生命財(cái)產(chǎn)不足置惜— 讓有功績(jī)的人戴上花冠, 讓欺瞞之徒趨于毀滅! [合唱] 我們要鞏固這神圣的團(tuán)體, 憑著這金色的美酒起誓, 對(duì)這盟約要永守忠實(shí), 請(qǐng)對(duì)星空的審判者起誓! 27-30.勃拉姆斯:第一交響曲(伯姆) ![]() 和莫扎特、貝多芬、舒曼等人一樣,勃拉姆斯最初是以鋼琴家的身份走上樂壇的。他十幾歲就在碼頭酒肆彈琴謀生,間或教授音樂并為沙龍編配一些小曲,過著窮困潦倒的生活,直到他遇到小提琴家約阿希姆。經(jīng)過約阿希姆的引薦,勃拉姆斯又結(jié)識(shí)了他生命中最重要的人--舒曼夫婦。 勃拉姆斯對(duì)于古典主義的迷戀使他具備了完美的作曲技巧和自我批評(píng)的精神。但是他那種懷舊的心理和固執(zhí)的性格,卻使他成為了激進(jìn)主義的敵人。在那個(gè)時(shí)代,瓦格納、李斯特所代表的新德意志樂派如日中天。而勃拉姆斯幾乎憑著一己之力與之相抗衡。無論是支持他的還是反對(duì)他的,都指出了勃拉姆斯的保守。然而,勃拉姆斯誕辰百年之際,勛伯格發(fā)表了《激進(jìn)派勃拉姆斯》的講演,指出勃拉姆斯的“發(fā)展性變奏”技法的價(jià)值,并不亞于瓦格納的半音和聲,從而廓清了人們對(duì)于勃拉姆斯固有看法。 如果說貝多芬的音樂是斗爭(zhēng),馬勒的音樂是宿命,勃拉姆斯的音樂就是人生,每個(gè)人生都有痛苦和歡樂,每個(gè)人生都有和命運(yùn)搏擊的過程,所以勃拉姆斯的音樂對(duì)任何人來說都是親切感人的。勃拉姆斯的性格中沒有像貝多芬般的叛逆和熱情。他的隱忍和堅(jiān)毅,他的內(nèi)斂和質(zhì)樸,他的真誠(chéng)和重情都在他洗練的音樂中體現(xiàn)無遺。 全曲共分四個(gè)樂章: 演奏:維也納愛樂樂團(tuán) ![]() 提供以下下載地址: http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式,有簡(jiǎn)要的介紹,可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 31-34.柴可夫斯基:第六交響曲(悲愴)(卡拉揚(yáng)) ![]() b小調(diào)第六號(hào)交響曲《悲愴》——如果說,勃拉姆斯第一號(hào)交響曲散發(fā)的是生命最純粹的光輝,柴科夫斯基的《悲愴》所揭露的便是死亡最純粹的質(zhì)地。此曲完成后僅僅一周,老柴便即撒手人世。其實(shí),對(duì)于生命即將結(jié)束的惶恐并非此曲主旨。中國(guó)人稱:"哀莫大于心死"。內(nèi)心的絕望、孤寂,和落寞才是“悲愴”令聽者莫不為之掬淚。如此深沉的慟,卻又美得如此凄迷!看樣子對(duì)于得不到的東西憧憬、渴慕,確然是人類揮之不去的咒詛呢! 創(chuàng)作背景 我們都知道柴可夫斯基具備驚人的旋律創(chuàng)作能力,他作品中的動(dòng)人旋律每位愛樂者多少都能哼上幾句。但是這位出生於俄羅斯的作曲家,卻受到伊索寓言中的蝙蝠般的兩面性評(píng)價(jià),成為一位同時(shí)受到俄國(guó)與西歐影響的作曲大師。一般人認(rèn)為柴可夫斯基的音樂充滿了俄羅斯的情愫,有著西方音樂家所缺乏的豪放能量,但是他的俄羅斯同胞音樂家,卻認(rèn)為他受到西方風(fēng)格影響很深,作品“不怎么”俄羅斯。這樣的特質(zhì)以現(xiàn)今的角度來看,不啻為一項(xiàng)優(yōu)勢(shì),讓他的音樂能具備全球接受的共通性。 寫作技法 第六號(hào)交響曲在交響曲形式上的創(chuàng)新之處不少,除了延續(xù)柴可夫斯基擅長(zhǎng)的敘事性內(nèi)容,此曲一開始他便強(qiáng)調(diào)是首標(biāo)題性的交響曲。第一樂章以慢板開始,而且打破慣例不將慢板樂章擺在第二樂章,而挪到終樂章(第四樂章)成為前所未有創(chuàng)新之舉。此外,他讓終樂章成為此首交響曲中的安魂曲,讓這首作品擁有葬禮般的安靜結(jié)束,而不像一般交響曲以強(qiáng)大高潮作結(jié)。這樣創(chuàng)新的構(gòu)想,他還曾一度猶豫打住,所幸藝術(shù)家自身的直覺與堅(jiān)持,才讓我們有機(jī)會(huì)體驗(yàn)這首交響曲與眾不同的語匯。 全曲為標(biāo)準(zhǔn)交響曲四樂章形式: 演奏:柏林愛樂樂團(tuán) ![]() 提供以下下載地址: http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式,有簡(jiǎn)要的介紹,可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 35-38.德沃夏克:第九交響曲(自新大陸) ![]() 1892年,美國(guó)紐約國(guó)家音樂學(xué)院聘請(qǐng)德沃夏克出任該院院長(zhǎng),德沃夏克應(yīng)邀赴美。這部《第九交響曲》即是德沃夏克在美國(guó)停留的將近三年期間內(nèi),大約在1893年五月完成的作品。三年下來,鄉(xiāng)愁小小,譜成了這首質(zhì)樸、誠(chéng)懇、優(yōu)美兼粗獷的《自新大陸》交響曲。不過不要被標(biāo)題誤導(dǎo)了!原文是“From the New World”,而非“The New World”——它并不是描寫美國(guó)的寫景音樂,而是一封來自異鄉(xiāng)的濃郁家書!這部交響樂實(shí)際上是作者對(duì)于美國(guó)所在的“新大陸”所產(chǎn)生的印象的體現(xiàn),曲中雖然有類似“黑人靈歌”與美洲“印第安民謠”的旋律出現(xiàn),但德沃夏克并不是原封不動(dòng)地將這些民謠歌曲作為主題題材,而是在自己的創(chuàng)作樂思中揉進(jìn)這些民謠的精神而加以表現(xiàn)。將此交響曲命名“自新大陸”者,正是作曲者德沃夏克本人。 全曲共分為四個(gè)樂章: 第一樂章:序奏,慢板。此序奏部分頗為宏大,其主題與相繼的主部快板部分有極其微妙的關(guān)系,擔(dān)負(fù)一種連貫全曲的特殊任務(wù),甚至可稱之為全曲精神的中心旋律。樂章的引子部分由弦樂器、定音鼓和管樂器競(jìng)相奏出強(qiáng)烈而熱情的節(jié)奏,暗喻了美國(guó)那緊張、忙碌的快節(jié)奏生活;樂章的主部主題貫穿全曲的四個(gè)樂章,其特性與居住于匈牙利和波西米亞境內(nèi)的馬札兒民族固有的民俗音樂具有共通的性質(zhì)。這一特殊主題靠著巧妙發(fā)展,轉(zhuǎn)達(dá)了不同于以往音樂世界的“新世界”的消息,具有強(qiáng)烈的震撼效果。德沃夏克當(dāng)時(shí)背井離鄉(xiāng),鄉(xiāng)愁蘊(yùn)積,故而引用了他少年時(shí)期耳熟能詳?shù)拿袼赘枨刭|(zhì),以遣思鄉(xiāng)念國(guó)情懷。樂章中另一段優(yōu)美的旋律透露出濃濃的鄉(xiāng)愁,恰是作者這種心情的體現(xiàn)。 演奏:以色列愛樂樂團(tuán) 提供以下下載地址: http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式,有簡(jiǎn)要的介紹,可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 39-44.馬勒:第二號(hào)交響曲(復(fù)活) ![]() 第二號(hào)交響曲《復(fù)活》——馬勒,唉!該怎么說這個(gè)人呢?一個(gè)擁有無與倫比的意志力的指揮家,一個(gè)卯起勁來寫作時(shí)六親不認(rèn)的癡狂作曲家,一個(gè)飽覽十九世紀(jì)末維也納的墮落、糜爛和虛矯的旁觀者,一個(gè)經(jīng)歷許多至親的人死亡的悲傷的人,一個(gè)兼矛盾復(fù)雜的難以復(fù)加的憂心靈魂。 作品共分五個(gè)樂章: 演奏:巴伐利亞廣播交響樂團(tuán) ![]() 提供以下下載地址: http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式,有簡(jiǎn)要的介紹,可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 45-48.西貝柳斯:第二交響曲(伯恩斯坦) ![]() D大調(diào)第二號(hào)交響曲——北歐人幾乎都有一種罕見的優(yōu)美特質(zhì):安靜、內(nèi)在沉穩(wěn)、理性而開朗。是否和他們所處的嚴(yán)酷自然環(huán)境有關(guān)系我不知道,但從社會(huì)主義可以在北歐諸國(guó)行得通甚且繁榮安定,我們多少可以看出,北歐民族個(gè)體的私心是比較少的。西貝柳斯做為芬蘭音樂的代表,作品永遠(yuǎn)忠實(shí)地呈現(xiàn)他心愛的土地的風(fēng)貌和他心愛的同胞的內(nèi)在質(zhì)地。第二號(hào)交響曲是西貝柳斯的作品中除了著名的小提琴協(xié)奏曲之外,比較容易切入的。空曠、冷冽、嚴(yán)峻固然是基本的氛圍,偶爾滲透進(jìn)來的溫暖、赤誠(chéng)、熱情,以及終樂章的磅礡,保證令您招架不住! 全曲共分四個(gè)樂章: 第一樂章:稍快板。弦樂器以不很明確的旋律線條,奏出第一主題的伴奏,由單簧管和雙簧管吹出了民謠風(fēng)格的旋律,樸實(shí)無華,洗煉深沉。樂章表現(xiàn)出一種凄愴的田園情緒。 演奏:不詳 提供以下下載地址: http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式,有簡(jiǎn)要的介紹,可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 49-52.肖斯塔科維奇:d小調(diào)第五交響曲(革命) ![]() 交響曲《革命》創(chuàng)作于1937年,同年11月在列寧格勒首演。肖斯塔科維奇本人稱這部作品是“一個(gè)蘇聯(lián)藝術(shù)家對(duì)于公正批評(píng)的實(shí)際的、創(chuàng)造性的回答。”這是由于1932年以來,隨著蘇聯(lián)加強(qiáng)整頓國(guó)內(nèi)的體制,藝術(shù)受到“社會(huì)主義寫實(shí)”教條路線的指導(dǎo),結(jié)果連早已揚(yáng)名世界的肖斯塔科維奇的作品,亦受到蘇聯(lián)當(dāng)局的批判。這部作品就是作者在這種情況下所完成的。 全曲共分四個(gè)樂章。 演奏:紐約愛樂樂團(tuán) 提供以下下載地址: http://cid-b3c7a3c89f466937.skydrive./home.aspx 在<目錄及文件清單>目錄下可以下載清單。全部曲目是[320K/MP3]格式,有簡(jiǎn)要的介紹,可以下載。 本專輯在【\古典音樂\世界著名交響曲】目錄。 53-54.舒伯特:第八交響曲(未完成) ![]() 繼“米羅的維納斯”(Venus de Milo)雕像之后,這首樂曲很可能是西方藝術(shù)史上最著名的未完成之作。奧地利作曲家舒伯特(1797-1828)最初的計(jì)劃,無疑是想完成一首四樂章的交響曲,希望能在莫扎特及海頓的模式之外另辟蹊徑,開拓出一片寬廣且高度主觀的表現(xiàn)領(lǐng)域。他一開始所走的方向便與之前六首交響(舒伯特沒有寫第七號(hào)交響曲)曲徊異,木管與銅管在交響曲史上,第一次得與弦樂并駕齊軀——為旋律與和聲結(jié)構(gòu)加上了強(qiáng)烈的色調(diào),效果因不尋常的樂器組合而更顯夸張(例如單簧管與雙簧管在第一樂章的主題中齊奏)。貝多芬保留在最高潮時(shí)刻才使用的長(zhǎng)號(hào),在此曲是一開始便加入樂團(tuán),并展現(xiàn)卓越技巧,使樂團(tuán)聲音更雄渾,爆發(fā)更具威力。 演奏:德累斯頓國(guó)家管弦樂團(tuán) 提供以下下載地址: 朱塞佩·西諾波里(Giuseppe Sinopoli)(1946-2001) ![]() 意大利指揮家。在當(dāng)今世界樂壇上的聲譽(yù),如日中天,聞名遐邇。他一棒兩揮,既指揮歌劇,又指揮交響樂,其精湛的技藝久得口碑,他錄制的大量精彩唱片亦聲播四海,贏得全球無數(shù)音樂愛好者青睞。同時(shí),他還是一位醫(yī)學(xué)博士和考古學(xué)專家。遺憾的是,2001年4月21日,在德國(guó)柏林歌劇院指揮威爾第歌劇《阿依達(dá)》時(shí),他因心臟病突發(fā)而卒死指揮臺(tái)上,終年54歲。幾個(gè)星期后,意大利政府為他舉行隆重國(guó)葬。 德累斯頓國(guó)家交響樂團(tuán) ![]() 歷史對(duì)于交響樂團(tuán)來說也許并不意味著藝術(shù)質(zhì)量,但能歷盡風(fēng)雨460多年屹立不倒不僅僅是生命力的象征,也是西方古典音樂歷久彌新的標(biāo)志。對(duì)于這支在中國(guó)明代嘉靖二十七年就誕生的樂團(tuán)來說,他們見證了西方古典音樂從文藝復(fù)興晚期到巴洛克、古典、民族學(xué)派、浪漫到現(xiàn)代的所有重要發(fā)展階段和流派,可謂古典音樂歷史長(zhǎng)河中“活著的文物”。 無論處于哪個(gè)時(shí)代,樂團(tuán)始終在古典音樂界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,并且在超過四個(gè)半世紀(jì)的時(shí)間里始終保持著自己那份獨(dú)特韻味。這支老牌勁旅有著諸多珍貴的音樂遺產(chǎn),2007年,他們成為第一個(gè)被授予“歐洲文化基金會(huì)世界音樂遺產(chǎn)保護(hù)獎(jiǎng)”的樂團(tuán),也是世界上唯一能夠擁有這一殊榮的交響樂團(tuán)。 悠久歷史的另一個(gè)過人之處便是樂團(tuán)能與常人無法想象的音樂家合作,或者由作曲家現(xiàn)身說法親自指揮自己的作品,從而使整個(gè)樂團(tuán)有如居高臨下的“御林軍”一般。德累斯頓國(guó)家交響樂團(tuán)的歷任指揮及演奏家可謂是星光璀璨,包括有許茨、韋伯、瓦格納和理查?施特勞斯等大作曲家,此外指揮大師弗里茨?萊納、卡爾?伯姆也對(duì)樂團(tuán)情有獨(dú)鐘。近幾年來,樂團(tuán)最著名的首席指揮莫過于意大利指揮家朱塞佩?西諾波利,從他1992年上任到其2001年逝世,樂團(tuán)始終保持在一個(gè)頂尖水平。在之后的2002年到2004年,伯納德?海丁克接過樂團(tuán)首席指揮一職。而在樂團(tuán)2007/2008音樂季的演出中,法比奧?路易斯被任命為樂團(tuán)的新任首席指揮及音樂總監(jiān),這一連串閃耀著鉆石光彩的名字,都使很多樂團(tuán)難以望其項(xiàng)背。 柏遼茲:幻想交響曲 ![]() 柏遼茲沒有把他的交響曲編號(hào)。他的交響曲叫作《幻想》、《哈羅德在意大利》、《羅密歐與朱麗葉》。熱情迸發(fā)的《幻想》交響曲(作曲家稱之為“巨大交響曲”)是1830年他26歲時(shí)的作品,是他最著名的作品。 《幻想交響曲》的陰森故事來自他對(duì)英國(guó)一個(gè)莎士比亞戲劇女演員史密森(Henrietta Smiihson)的愛未得到回報(bào)而產(chǎn)生的失望。有謠傳說她已訂婚,這使他狂怒不已并修改了交響曲,以象征她的背叛。這里有個(gè)小問題,那就是他并非她的情人。柏遼茲于1827年在巴黎看見她飾演奧菲麗亞后立即愛上了她。他們語言不通。他每天去捧她的場(chǎng),寫了無數(shù)情書給她,但毫無作用,反而使她感到害怕。他最后甚至舉行了一場(chǎng)自己作品的專門音樂會(huì),想以此舉打動(dòng)她。并且因此他受的打擊那么大,以至于他不知道她根本不曉得舉行過這次音樂會(huì)。 《幻想交響曲》(副標(biāo)題為《一個(gè)藝術(shù)家生涯的插曲》)。它的5個(gè)樂章分別為: 作曲:??送小ぐ剡|茲 鄭明勛與巴士底樂團(tuán)似乎將《幻想交響曲》的幻想氣氛渲染到濃得化不開的程度,他把那位年輕作曲家的幾近神經(jīng)質(zhì)的靈感表現(xiàn)得淋漓盡致。柏遼茲樂曲中歇斯底里式的惡夢(mèng)被演繹得別具新意:變化多端的色彩組合多于交響曲式的壯麗宏偉,更凸現(xiàn)出原創(chuàng)意的離奇詭譎。這樣的表現(xiàn)手法很容易流于自我放縱,然而指揮和樂團(tuán)之間如水乳交融般的密切關(guān)系使得演奏出來的音樂帶有渾然天成的法國(guó)味兒。速度傾向于兩極化,但不論快慢、藝術(shù)張力始終如一。這是一場(chǎng)極有特色的演出,錄音也非常棒。(摘自“The Berlioz Experience”專輯介紹) 《幻想交響曲》 提供以下下載地址: 埃克托·柏遼茲(Hector Berlioz,1803-1869) 柏遼茲是法國(guó)最偉大的作曲家、最優(yōu)美的法國(guó)交響曲作曲家、第一個(gè)真正的法國(guó)浪漫派、也是浪漫主義激進(jìn)派的一個(gè)獨(dú)立領(lǐng)袖。他也是現(xiàn)代管弦樂的教父,浪漫派音樂-文學(xué)的典范,是標(biāo)題音樂(講故事的音樂)的早期王子。除此之外,他還自封為貝多芬的繼承人,也是超群的指揮者。最重要的,他還是個(gè)脾氣暴躁的打破陳規(guī)者和革新家。 柏遼茲生于伊澤爾,這是日內(nèi)瓦西南法國(guó)的一個(gè)山區(qū)。他的父親是一個(gè)殷實(shí)的醫(yī)生,多少也算是個(gè)學(xué)者,教柏遼茲拉丁文,使他對(duì)《埃涅阿斯紀(jì)》(Aeneid)的作者維吉爾(Virgil)發(fā)生興趣。他父親給了他一支長(zhǎng)笛,一把吉他,上鋼琴課。青年柏遼茲喜歡長(zhǎng)笛而且吹奏得相當(dāng)熟練,但鋼琴卻彈得不太好,這對(duì)于一個(gè)浪漫主義作曲家來說有些出人意外。 |
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