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王叔暉“畫戲”【組圖】

 還舊樓主. 2012-07-17
 
王 叔 暉 “ 畫 戲 ”
 
     王叔暉 ( 1912.8 -1985.7 )字郁芬,祖籍浙江紹興,生于天津,是現(xiàn)代著名工筆重彩人物女畫家。1949年參加工作,歷任出版總署美術(shù)科員,新華書店總管理處美術(shù)室圖案組組長,人民美術(shù)出版社連環(huán)畫創(chuàng)作組組長、專業(yè)畫家。1976年退休。中國美術(shù)家協(xié)會會員,曾任中國美術(shù)家協(xié)會第二、第三屆理事。擅長工筆重彩人物畫。中國畫作品有《夜宴桃李園》;連環(huán)畫作品有《孔雀東南飛》和《西廂記》等,《西廂記》獲第一屆全國連環(huán)畫評獎一等獎 。
 
        王叔暉畫出了“雖是照人的明艷,卻不飛揚妖治;是低眉垂袖,瓔珞矜嚴”的東方女性美,那是充滿了人格力量的外在美和內(nèi)在美的結(jié)合。王叔暉以女兒之身,深刻體驗了中國婦女的深重苦難和神圣悲憤,經(jīng)過自己感情世界的熱烈燃燒和提煉,冷卻成一種思想,一種情懷,一種品質(zhì),而超凡入圣。
 
        她自幼喜歡繪畫,十五歲入中國畫學(xué)研究會,先后師從吳鏡汀、徐燕蓀、吳光宇等名家習(xí)畫。 她天資聰慧,勤苦好學(xué),畫風(fēng)尤受仇英、陳老蓮的影響,可謂青出于藍而勝于藍。
 

        王叔暉先生是我國杰出的工筆畫家,同時也是一位享有盛譽的連壇女將,一部連環(huán)畫《西廂記》名震大江南北,榮獲第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作一等獎。王叔暉先生下筆工細、恬靜、穩(wěn)扎穩(wěn)打。線描一絲不敬,背影無不精心營造,具有中國畫中工筆白描的特點,用得多為被稱之“吳帶當(dāng)風(fēng)”的壯葉描。她的作品“戲味”較濃,看她的畫,就像在欣賞一出戲。先生筆下的女主角總是那么溫柔端莊,美麗聰穎,但身邊總是糾結(jié)著一些阻礙勢力。如《西廂記》中的崔母,《梁山伯與祝英臺》中的祝員外,《孔雀東南飛》中劉蘭芝的兄長等,通過對他們這此配角的刻畫,更加突出了主人公的堅貞、節(jié)烈。同時,王叔暉先生又對一些暗中給予主人公幫助的角色作出了生動的刻畫,如《西》中的紅娘,《梁》中的銀心等,既不孤立主角,同時又能在故事情節(jié)中起到四兩撥千斤的作用,她們身上的戲味也青海省 。王叔暉先生最擅長表現(xiàn)具有中國古典氣質(zhì)的女性。她筆下的女性形象既具有美麗的善良的特點,同時又賦于忠貞剛烈的個性。先生最擅長表現(xiàn)與描寫具有悲劇色彩的愛情故事,表現(xiàn)悲劇,但不失浪漫色彩,《西相記》,《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》、《生死牌》是其畫風(fēng)的典型代表。先生同時還擅長描繪傳說的巾幗英雄,如《楊門女將》中的穆桂英,《木蘭從軍》中的花術(shù)蘭等,縱觀先生作品,堪稱北派細筆連環(huán)畫的典型先生作品,堪稱北派細筆連環(huán)畫的典型代表。

  看王叔暉先生的“戲畫”,如同我們坐在舞臺下看戲,生、旦、凈、丑各個行當(dāng),從著裝到做派,從勾臉到身手,無一不精到有加,可見畫家十分深入地理解了原戲的藝術(shù)特點。對于戲劇的一招一式和劇中人物的一舉一動都經(jīng)過了“演員”般的嚴謹構(gòu)思與設(shè)計。同時先生又能擺脫舞臺的局限,在安排場景上、環(huán)境氣氛上、人物服飾上,以及色彩運用上都結(jié)合著劇情,緊緊把握了劇中人物的性格特征去表現(xiàn)故事中的矛盾沖突。讓讀者隨著故事的發(fā)展,感受到正義終將戰(zhàn)勝邪惡的震撼。這里,小舍需要說一句,畫家在創(chuàng)作這套連環(huán)畫的時代并不象今天這樣,照相機、錄像機、手機俱全,可以完整地紀錄舞臺。那時能有臺黑白片的照相機就很高級了。繪畫素材全靠現(xiàn)場速寫來搜集,可想而知,先生的這些畫面是需要多么高妙的畫技與畫藝啊。這無疑是先生把繪畫藝術(shù)與戲劇藝術(shù)完美結(jié)合的再創(chuàng)作,也是畫家熱愛我們民族傳統(tǒng)藝術(shù)的具體表現(xiàn)。叔暉先生曾經(jīng)說:“我們的作品是要拿到社會上和廣大群眾見面的,它的作用如何,影響好壞,我們肩負著重大責(zé)任?!薄≡噯?,在紙醉金迷的商品社會,在鼓吹藝術(shù)是“純粹個人行為”的今天,還有多少畫家去顧及他的藝術(shù)對社會所承擔(dān)的責(zé)任呢? 唉!不提也罷,還是請諸位看戲吧…不對,看畫吧。

  王叔暉先生根據(jù)戲劇繪制的彩色連環(huán)畫《生死牌》
 
[小舍清賞]《王叔暉“畫戲”》(原) - 東籬小舍 - 東籬小舍
 
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繪畫中的王叔暉先生

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