董其昌：上海人。字符宰、玄宰，號香光、思白、思翁、香光居士，神宗萬歷十七年進士，官至禮部尚書、太子太保。才華俊逸，工楷、行草，尤精行草，擅山水，精鑒別書畫。書畫理論家，“華亭派”的主要代表，明末四大書法家之一。

 董其昌 峭壁江邊立

玄宰其昌
鈐?。浩洳?香光居士

 董其昌 空山梵宇 立軸

此軸鈐“蘿軒審定”、“康貽圖書”諸印，曾經(jīng)清代翁嵩年(1647-1728)、唐翰題(1816-1873後)等人鑒藏，唐氏題簽中“冰修先生”當(dāng)指清初學(xué)者陸嘉淑(1620-1689)，字冰修，號辛齋，浙江海寧人。工詩文，善書畫，多藏書，有“樓曰密香，藏書萬卷”終身不仕清，有《辛齋遺稿》，與其弟陸宏定并稱“明季二陸”。
畫面無款印。由陸題可知，乃董氏為“心卿山人作”。心卿為明代秦舜友，號冰玉，萬句時宣城(今安徽宣城)人，徙錢塘(今杭州)(詳見《中國美術(shù)家人名辭典》第七四七頁)。陸氏在題跋中稱此作乃二人“用子瞻、南宮故事，交易以退”，將董、秦比作宋代蘇、米，可謂贊賞有加。蘇、米二人雖書法見解不同，然惺惺相惜，互相推重；心卿為董氏畏友，則斯圖為宗伯用心之作可知。此作煙嵐浮動，墨氣十足,行筆純?nèi)翁煺?。精妙如此，且品相完好，前人目為不世之珍，可謂的評！思翁妙跡，無上神品，有正法眼藏者自能識之。

 董其昌 仿高克恭山水 手卷

 董其昌 云山圖 立軸

另有陳繼儒題。該畫為大風(fēng)堂張大千先生舊藏。

 董其昌 山水 手卷

 董其昌 山水 鏡心

董其昌 山水書法 冊頁

 董其昌 山水 卷

 董其昌 1602年作 山水 立軸

 董其昌 1626年作 山水 立軸

釋文：山沓沓兮翠云重，水淼淼兮層波望，懸阿兮尚遠，放足音兮且歌，蘭槳鼓兮風(fēng)又泊，心邇程遠兮亟而弗樂，思美人兮終有合，載芳鯖兮顧酬酢。玄宰丙寅筆。

 董其昌 1621年作 仿荊浩山水 立軸

董其昌 山水 手卷 

 董其昌 癸丑（1613年）作 書畫合璧 （十幅） 冊頁

董其昌 辛丑（1601年）作 仿黃公望筆意 手卷

 董其昌 東畬山居圖 手卷

釋文：1.獨往山家歇還涉，茅屋斜連隔松葉，主人傳語朱開門，胄籬野菜飛黃蝶。其昌。印文：知制誥日講官（白文）、董其昌?。ò孜模?
2.烏絲白練是生涯，但向滄江問李家。聞?wù)f遠山多嫵媚，可知矮樹似枇杷。印文：知制浩日講官（白文）、董其昌?。ò孜模?
3.山郭幽居正向陽，喬林古木郁蒼蒼，剡藤百幅誰能置，為掃虬枝蔽日長。董其昌。印文：知制浩日講官（白文）、董其昌?。ò孜模?
4.石磴盤紓山木稠，林泉如此足清幽，若為飛踽千峰下，卜筑誅茅最上頭。其昌。印文：知制浩日講官（白文）、董其昌?。ò孜模?

 董其昌 萬歷三十七年—三十八年（1609-1610年）作 石湖攬勝圖 手卷

萬歷三十八年（1610）春，董其昌結(jié)束了僅僅只做了四十五天的福建副史，乘船回松江。江南春雨連綿，行至杭州時由于雨水太大，暫棲西湖半月。煙雨迷蒙、山色秀潤的景色使董其昌為之傾倒。他取出隨身攜帶的一幅去年游蘇州石湖所作的畫展觀，頗有感概。于是，他在畫面中題跋道：昨年在石湖寫此圖，今攜至西湖展觀。乃絕似兩峰六橋境界。惟是積雨連旬，煙霏不開，與李營丘畫法無當(dāng)，須米家山水可為傳神。畫面之后，董其昌又題寫了蘇軾等詠西湖的詩歌，落款 ：庚戌二月晦，書于湖上清止軒?！妒垊賵D》橫22.5厘米。

 董其昌 1632年作 瀟湘蒙浦 手卷

 董其昌 秋亭晚山圖 對屏

 董其昌 山水 立軸

釋文：云間千重樹，南湘一片明。董玄宰畫。

 董其昌 臨宋元（八幀） 冊頁

鈐?。憾洳?、董玄宰、昌
鑒藏印：雙宋樓真賞印、巨燕軒、程氏伯奮、可庵審定真跡、錢、金書玉冊名家、程琦之印、伯奮、二石老人、萱暉堂

 董其昌 山水 鏡心

 董其昌 山水 扇面

 董其昌 水岸生云圖 鏡心

題識：1. 畫心：玄宰。鈐?。憾洳?BR>2. 書法：望中疑在野，幽處欲生云。其昌。鈐?。憾闲?/P>

董其昌 溪山無盡圖 手卷

鈐?。憾洳?BR>題識：開此鴻蒙荒，真成羽人宅。洪崖居可移，天姥夢亦得。董玄宰畫并題。
鑒藏?。簭堧贾　⒋箫L(fēng)堂、蕭樸之印、建初
隔水張大千題：建初仁弟寶之。爰持贈，時戊寅（1938年）六月也。 鈐?。簭堧?、大千大利
后紙黃賓虹跋：王煙客言：吳中畫道自云間董宗伯后風(fēng)格浸衰。必縱觀唐宋名跡，蘊之胸中而驅(qū)之筆端，方可抉擿其玄妙。思翁家藏董北苑畫甚多，淹潤之中自有一種荒率意，象戴文節(jié)言，思翁荒率處，惲南田、王石谷皆不能到。蓋深厚荒率為南宗正傳。效董畫者趙文度而下無慮數(shù)十家，皆與董同時，然思翁少所許可，每謂諸子轉(zhuǎn)工轉(zhuǎn)遠。不求似而似，深厚難而荒率尤難。故畫非窮流溯原，無由知其妙耳。建初學(xué)兄有道以為何如？歙黃賓虹。 鈐?。簾熛忌⑷?BR>蕭建初（1910-2004）題簽：明董玄宰墨筆山水卷。蕭建初題。 鈐?。菏捊ǔ?/P>

  董其昌 墨筆山水 冊頁

題識：張伯雨題子久畫云：峰巒渾厚，草木華滋，以畫法論大癡非癡，豈以精進頭陀而以釋巨然為師者邪。畫家入門宜以大癡為宗極。董玄宰并識。
鈐?。憾洳?、昌、玄宰
鑒藏印：曾在朱積誠處、誠齋鑒藏、陳淮審定、壽吾、蘭洲翰墨、仁和陳豪、廿年塵網(wǎng)

 董其昌 山水 手卷

題識：文待詔有溪山秋霽，余三十年見之，今擬作此卷但為黃子久筆意耳。生綃易于拈筆，老杜之安得并州快剪刀剪取吳淞半江水為是耶。玄宰識。
鈐印：畫禪、太史氏、董其昌

（李梨根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料編輯收藏）

       董其昌走上書法藝術(shù)的道路，出于一個非常偶然的機會。起因是在考試時書法不好,遂發(fā)憤用功自成名家。這在他的《畫禪室隨筆》有所記述，其中還自述學(xué)書經(jīng)過：他在十七歲時參加會考，松江知府衷貞吉在批閱考卷時，本可因董其昌的文才而將他名列第一 ，但嫌其考卷上字寫得太差，遂將第一改為第二，同時將字寫得較好些的董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌，自此鉆研書法。董其昌回憶說：“郡守江西衷洪溪以余書拙置第二，自是始發(fā)憤臨池矣。初師顏平原 （真卿）《多寶塔》，又改學(xué)虞永興（世南），以為唐書不如魏晉，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自謂逼古，不復(fù)以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角?！边@段話中可以看出董其昌幾乎學(xué)習(xí)研究了以前絕大部分名家，從鐘王到顏、柳，從懷素到楊凝式、米芾，直至元代的趙孟頫。
　　董其昌精收藏，曾珍藏董源4幅山水《瀟湘圖》、《溪山行旅圖》——（作者：北宋范寬）、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》，并以“四源堂”名齋，后其“四源堂”中四幅名畫多為河南袁樞(袁可立子)遞藏，使其成為晚明收藏董、巨作品的集大成者。還有精選李思訓(xùn)《蜀江圖》、《秋江待渡圖》，董源《征商圖》、《云山圖》、《秋山行旅圖》，巨然《山水圖》，范寬《雪山圖》、《輞川山居圖》，李成《著色山圖》，郭忠恕《輞川山居圖》，江貫道《江居圖》，趙大年《夏山圖》，趙子昂《洞庭二圖》、《高山流水圖》，王蒙《秋山圖》，《宋人冊頁》等18幅。從中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲視當(dāng)代。
       他的字、畫以及書畫鑒賞，在明末和清代名聲極大。善畫山水，遠師董源、巨然和黃公望。其畫風(fēng)筆意安閑溫和、清新秀麗。他提倡用摹古代替創(chuàng)作。又以禪宗的南北派比附繪畫，稱“南北宗”。他是尚南貶北，抬高文人畫的地位，打擊壓制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用筆柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏氣勢，且多輾轉(zhuǎn)摹仿，如《峒關(guān)蒲雪圖》、《溪山平遠圖》等，皆為摹古之作。
　　董其昌沒有留下一部書論專著，但他在實踐和研究中得出的心得和主張，散見于其大量的題跋中， 董其昌有句名言：“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意。”這是歷史上書法理論家第一次用韻、法、意三個概念劃定晉、唐、宋 三代書法的審美取向。這些看法對人們理解和學(xué)習(xí)古典書法，起了很好的闡釋和引導(dǎo)作用。董其昌一生勤于書畫，又享高壽，所以傳世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》、《袁可立海市詩》、《三世誥命》、《草書詩冊》、《煙江疊嶂圖跋》、《倪寬贊》、《前后赤壁賦冊》等。