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21、南宋 佚名《香實(shí)垂金圖》 絹本設(shè)色 縱24.3厘米 橫27.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 畫上無款。畫法雙鉤設(shè)色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實(shí)之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜，卷曲掩映，深有空間感。  22、南宋 雜劇打花鼓圖 絹本設(shè)色,縱24、橫24.3厘米,故宮博物院藏 無款,此圖亦散冊。圖中二角色皆為女子所扮演。右方一人，背后插一扇，上書末色。其扇中裂為二，與前幅「眼藥酸」副末色所用之扇同，疑為副末色專用之道具，用以點(diǎn)明角色者。惟一則用「諢」字暗示，此則明書末色耳。腰間所插之物，亦即劇終時(shí)用以撲凈之篦。至其劇名，周貽白先生疑為「鞭帽六么」而未能作肯定。按《蘿粱錄》于記雜劇后又稱「又有雜扮，或曰雜班，又名經(jīng)元子，又謂之撥和，即雜及之后散段也?！勾藞D或是雜劇后之散段亦未可知，錄以待考。圖中人物衣紋細(xì)勁流利，神情動(dòng)態(tài)刻畫恰到好處，為雜劇史珍貴形象資料。畫中鈐有「晉府書畫之印」等印五方，經(jīng)元內(nèi)府收藏，不見著錄。  23、宋 佚名 垂柳飛絮圖 絹本，設(shè)色，縱25.8cm，橫26.4cm。 本幅無款。鈐“墨林秘玩”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“項(xiàng)元汴印”、“神品”等鑒藏印4方。 圖繪新綠垂柳四枝，裊裊生姿，柳絮似雪飛舞，透露無限春意。畫中柳枝用中鋒一筆畫出；柳葉用細(xì)筆勾勒，并填以汁綠；柳絮用白粉信筆點(diǎn)之。全圖用筆工整，賦色淡雅。構(gòu)圖疏密得體。上方垂下的柳枝與右側(cè)伸出的柳枝將畫面分割成形狀不等的四部分，小中見大，引人遐思。圖的左上方有宋寧宗皇后楊氏的題詩：“線捻依依綠，金垂裊裊黃”，并鈐八卦中的“坤卦”形印。 對(duì)幅有清乾隆皇帝御題詩一首：“慶元有楊后，可是出關(guān)西。畫自女中佼，書將帝與齊。風(fēng)枝如向日，雪絮不沾泥。設(shè)較謝家句，一籌當(dāng)讓虧?！扁j“太上皇帝之寶”、“八徵耄念之寶”、“自強(qiáng)不息”等印。 此圖曾經(jīng)明人項(xiàng)元汴、清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。 此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題楊后作。楊后是寧宗妻，《圖繪寶鑒》和《畫史會(huì)要》諸書均不言其能作畫。此幅上題云：“線撚依依綠，金垂裊裊黃?！钡恢水嬍欠褚喑銎涫?。《畫史會(huì)要》載有楊后的妹妹（一作楊娃），會(huì)稽人。寧宗皇后妹，以藝文供奉內(nèi)廷。工詩善畫。嘗寫鶴圖，頗精。很難斷定是或楊后妹子所畫，還是由楊后題簽的？  24、宋 佚名 春溪水族圖頁 絹本，設(shè)色，縱24.3cm，橫25.5cm 春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫游，鯰魚回身在后，鱖魚則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。3尾大魚均施以工筆重彩，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚鱗描繪得一絲不茍；而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動(dòng)和水藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。  25、宋 佚名 紅梅孔雀圖 絹本，設(shè)色，縱24.4cm，橫31.6cm 此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。簽題馬麟作。細(xì)審畫上題名，與馬麟的風(fēng)格十分迥異，其作風(fēng)亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認(rèn)為麟作。所以只好以無名氏收錄于此?；蛟S是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。 溪邊春色，梅花盛開，兩側(cè)輔以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一對(duì)，雄者棲于樹干，回首梳翎；雌者倘佯岸邊，低頭覓食。毛羽斑斕，與花樹匯成一片絢爛春光。此圖難能之處，在于布局繁密，但雜而不亂；設(shè)色富麗，但艷而不俗。  26、宋 佚名 金明池爭標(biāo)圖 絹本設(shè)色 縱28.5厘米，橫28.6厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 此圖描寫北宋京城汴京（今開封市）金明池水戲爭標(biāo)的場面。畫面苑墻圍繞，池中筑十字平臺(tái)，臺(tái)上建軍圓形殿宇，有拱橋通達(dá)左岸。左岸建有彩樓，水殿，下端牌樓上額書“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭，船塢，殿閣。水中龍船屑樓高閣，人物活動(dòng)于樓內(nèi)外；龍船兩側(cè)各有小龍舟五艘，每艘約有十人并排劃槳，船頭一人持旗；另有數(shù)只維游其間。書面左，下兩側(cè)的苑墻內(nèi)外，人群熙來攘往。全圖約有千余人，雖然人物微小如蟻，但仔細(xì)觀察，比例恰當(dāng)，姿態(tài)各異，神情生動(dòng)，頗具藝術(shù)魅力。在圖左側(cè)的粉墻上有楷書“張擇端呈進(jìn)”五字款。經(jīng)專家鑒定，對(duì)此圖作者有兩種意見：其一，從落款看，不像后人添寫。如此精細(xì)熟練的工筆畫應(yīng)出自高手，有可能是張擇端的早期作品；其二，從此圖的風(fēng)格及畫中景物看，斷為宋畫無疑，很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國，項(xiàng)子京鑒藏。  27、宋 佚名 貍奴 一隻白底夾雜灰褐斑紋的小貓?jiān)诋嬛谢仡^張望。畫家用淡墨暈染頭、耳、頰、上唇、背毛、尾巴及後腳跟；以白粉淺絳點(diǎn)出面部表情及四肢動(dòng)態(tài)；再用濃墨畫出身上的斑紋。貓的眼瞳用淡、中、濃三種墨色，表現(xiàn)貓眼隨光影閃爍的特性。畫家筆觸寫實(shí)細(xì)微，根根分明的畫出貓毛，呈梅花形按在地上的小爪看起來也很柔軟可愛。據(jù)說後唐時(shí)代的瓊花公主也有一隻像這樣嘴上有花斑的貓咪，因?yàn)闃幼涌雌饋砗芟褡煅e銜著一隻知了，所以命名為「銜蟬奴」，因此後來的詩人也以「銜蟬」作為貓的別稱。  28、宋 佚名 海棠蛺蝶圖頁 絹本，設(shè)色，縱25cm，橫24.5cm。 本幅無作者款印。鈐鑒藏印“于騰私印”、“黔寧王子子孫孫永保之”、“丁伯川鑒賞章”、“□堂”等4方。 圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動(dòng)感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉(zhuǎn)，枝干呈“S”形的曲張之態(tài)，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風(fēng)和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點(diǎn)胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn)，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實(shí)功底。  29、宋 佚名 枇杷山鳥圖頁 絹本，設(shè)色，縱26.9cm，橫27.2cm。 本幅無款識(shí)。鈐鑒藏印“宋犖審定”、 “宣統(tǒng)御覽之寶”。裱邊題簽：“宋人畫枇杷山鳥”。 圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動(dòng)有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動(dòng)作重心失衡而上下顫動(dòng)，畫面靜中有動(dòng)，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現(xiàn)出鳥兒背羽堅(jiān)密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳 交融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細(xì)膩的重彩法表現(xiàn)，不僅如實(shí)地刻畫出葉面反轉(zhuǎn)向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不茍，充分反映了宋代花鳥畫在寫實(shí)方面所達(dá)到的藝術(shù)水平。 《石渠寶笈三編》著錄。  30、宋 佚名 疏荷沙鳥圖頁 絹本，設(shè)色，縱25cm，橫25.6cm。 本幅無款印。 圖中所繪殘敗的荷葉表明了時(shí)當(dāng)秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鹡鸰棲止于蓮梗上，側(cè)首注視著上方的一只小蜂，其凝神專注的神態(tài)刻畫得惟妙惟肖。蓮梗兩端的鹡鸰與蓮蓬巧妙地平衡了畫面，而鹡鸰目向小蜂的視線則帶動(dòng)觀者的視線落于畫面上方，這種布局使畫面顯得既穩(wěn)定又生動(dòng)。此圖格調(diào)典雅，用筆精致，畫風(fēng)細(xì)膩，荷葉枯黃的斑點(diǎn)和細(xì)小的筋脈均描繪得一絲不茍。 對(duì)幅有清乾隆御題詩一首：“葉敗花殘枝亦枯，何來沙鳥立斯須。伊人意寓南遷代，以寫其瞻爰止烏?！辫b藏印鈐“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“自強(qiáng)不息”。 清《石渠寶笈》著錄。  |
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