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宋代佚名古畫冊頁欣賞(三)

 南煙舍 2012-04-10
21、南宋 佚名《香實(shí)垂金圖》 

        絹本設(shè)色 縱24.3厘米 橫27.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 

  畫上無款。畫法雙鉤設(shè)色,敷色暈染,工力俱深,葉色之嫩老,香實(shí)之垂金,傳神畢肖。果葉疏密有致,正側(cè)偃斜,卷曲掩映,深有空間感。 

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22、南宋 雜劇打花鼓圖   

        絹本設(shè)色,縱24、橫24.3厘米,故宮博物院藏 

  無款,此圖亦散冊。圖中二角色皆為女子所扮演。右方一人,背后插一扇,上書末色。其扇中裂為二,與前幅「眼藥酸」副末色所用之扇同,疑為副末色專用之道具,用以點(diǎn)明角色者。惟一則用「諢」字暗示,此則明書末色耳。腰間所插之物,亦即劇終時(shí)用以撲凈之篦。至其劇名,周貽白先生疑為「鞭帽六么」而未能作肯定。按《蘿粱錄》于記雜劇后又稱「又有雜扮,或曰雜班,又名經(jīng)元子,又謂之撥和,即雜及之后散段也?!勾藞D或是雜劇后之散段亦未可知,錄以待考。圖中人物衣紋細(xì)勁流利,神情動(dòng)態(tài)刻畫恰到好處,為雜劇史珍貴形象資料。畫中鈐有「晉府書畫之印」等印五方,經(jīng)元內(nèi)府收藏,不見著錄。 

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23、宋 佚名 垂柳飛絮圖   

        絹本,設(shè)色,縱25.8cm,橫26.4cm。 

  本幅無款。鈐“墨林秘玩”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“項(xiàng)元汴印”、“神品”等鑒藏印4方。 

  圖繪新綠垂柳四枝,裊裊生姿,柳絮似雪飛舞,透露無限春意。畫中柳枝用中鋒一筆畫出;柳葉用細(xì)筆勾勒,并填以汁綠;柳絮用白粉信筆點(diǎn)之。全圖用筆工整,賦色淡雅。構(gòu)圖疏密得體。上方垂下的柳枝與右側(cè)伸出的柳枝將畫面分割成形狀不等的四部分,小中見大,引人遐思。圖的左上方有宋寧宗皇后楊氏的題詩:“線捻依依綠,金垂裊裊黃”,并鈐八卦中的“坤卦”形印。 

  對(duì)幅有清乾隆皇帝御題詩一首:“慶元有楊后,可是出關(guān)西。畫自女中佼,書將帝與齊。風(fēng)枝如向日,雪絮不沾泥。設(shè)較謝家句,一籌當(dāng)讓虧?!扁j“太上皇帝之寶”、“八徵耄念之寶”、“自強(qiáng)不息”等印。 

  此圖曾經(jīng)明人項(xiàng)元汴、清內(nèi)府收藏,《石渠寶笈續(xù)編》著錄。 

  此圖原載《四朝選藻冊》(見《石渠寶笈續(xù)編》)。簽題楊后作。楊后是寧宗妻,《圖繪寶鑒》和《畫史會(huì)要》諸書均不言其能作畫。此幅上題云:“線撚依依綠,金垂裊裊黃?!钡恢水嬍欠褚喑銎涫?。《畫史會(huì)要》載有楊后的妹妹(一作楊娃),會(huì)稽人。寧宗皇后妹,以藝文供奉內(nèi)廷。工詩善畫。嘗寫鶴圖,頗精。很難斷定是或楊后妹子所畫,還是由楊后題簽的? 

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24、宋 佚名 春溪水族圖頁   

        絹本,設(shè)色,縱24.3cm,橫25.5cm 

  春暖花開,群魚戲藻。鰱魚擺尾漫游,鯰魚回身在后,鱖魚則迎頭向上,隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。3尾大魚均施以工筆重彩,用筆沉穩(wěn)工致,片片魚鱗描繪得一絲不茍;而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染,將魚蝦的靈動(dòng)和水藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。 

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25、宋 佚名 紅梅孔雀圖 

        絹本,設(shè)色,縱24.4cm,橫31.6cm 

  此圖原載《歷代名筆集勝冊》(見《虛齋名畫錄》)。簽題馬麟作。細(xì)審畫上題名,與馬麟的風(fēng)格十分迥異,其作風(fēng)亦不相似。馬下一字模糊不清,不宜誤認(rèn)為麟作。所以只好以無名氏收錄于此?;蛟S是馬氏一家之作,但作品的年代似乎比馬麟早。 

  溪邊春色,梅花盛開,兩側(cè)輔以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一對(duì),雄者棲于樹干,回首梳翎;雌者倘佯岸邊,低頭覓食。毛羽斑斕,與花樹匯成一片絢爛春光。此圖難能之處,在于布局繁密,但雜而不亂;設(shè)色富麗,但艷而不俗。 

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26、宋 佚名 金明池爭標(biāo)圖 

         絹本設(shè)色 縱28.5厘米,橫28.6厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 

  此圖描寫北宋京城汴京(今開封市)金明池水戲爭標(biāo)的場面。畫面苑墻圍繞,池中筑十字平臺(tái),臺(tái)上建軍圓形殿宇,有拱橋通達(dá)左岸。左岸建有彩樓,水殿,下端牌樓上額書“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠,間有涼亭,船塢,殿閣。水中龍船屑樓高閣,人物活動(dòng)于樓內(nèi)外;龍船兩側(cè)各有小龍舟五艘,每艘約有十人并排劃槳,船頭一人持旗;另有數(shù)只維游其間。書面左,下兩側(cè)的苑墻內(nèi)外,人群熙來攘往。全圖約有千余人,雖然人物微小如蟻,但仔細(xì)觀察,比例恰當(dāng),姿態(tài)各異,神情生動(dòng),頗具藝術(shù)魅力。在圖左側(cè)的粉墻上有楷書“張擇端呈進(jìn)”五字款。經(jīng)專家鑒定,對(duì)此圖作者有兩種意見:其一,從落款看,不像后人添寫。如此精細(xì)熟練的工筆畫應(yīng)出自高手,有可能是張擇端的早期作品;其二,從此圖的風(fēng)格及畫中景物看,斷為宋畫無疑,很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國,項(xiàng)子京鑒藏。 


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27、宋 佚名 貍奴 

  一隻白底夾雜灰褐斑紋的小貓?jiān)诋嬛谢仡^張望。畫家用淡墨暈染頭、耳、頰、上唇、背毛、尾巴及後腳跟;以白粉淺絳點(diǎn)出面部表情及四肢動(dòng)態(tài);再用濃墨畫出身上的斑紋。貓的眼瞳用淡、中、濃三種墨色,表現(xiàn)貓眼隨光影閃爍的特性。畫家筆觸寫實(shí)細(xì)微,根根分明的畫出貓毛,呈梅花形按在地上的小爪看起來也很柔軟可愛。據(jù)說後唐時(shí)代的瓊花公主也有一隻像這樣嘴上有花斑的貓咪,因?yàn)闃幼涌雌饋砗芟褡煅e銜著一隻知了,所以命名為「銜蟬奴」,因此後來的詩人也以「銜蟬」作為貓的別稱。 

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28、宋 佚名 海棠蛺蝶圖頁 

        絹本,設(shè)色,縱25cm,橫24.5cm。 

  本幅無作者款印。鈐鑒藏印“于騰私印”、“黔寧王子子孫孫永保之”、“丁伯川鑒賞章”、“□堂”等4方。 

  圖繪陽春三月,蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動(dòng)感瞬間,花朵偃仰向背,葉片翻卷輾轉(zhuǎn),枝干呈“S”形的曲張之態(tài),通過描繪有形的花葉,成功地渲染出了無形的醉人春風(fēng)和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線,中鋒行筆,線條圓潤流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點(diǎn)胭脂紅,旋即以清水將色彩暈染開,最后罩上一層白粉,為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn),作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色,從而充分表露出葉片“清如水碧,潔如霜露”的美感,顯示出畫家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實(shí)功底。 

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29、宋 佚名 枇杷山鳥圖頁   

        絹本,設(shè)色,縱26.9cm,橫27.2cm。 

  本幅無款識(shí)。鈐鑒藏印“宋犖審定”、 “宣統(tǒng)御覽之寶”。裱邊題簽:“宋人畫枇杷山鳥”。 

  圖繪江南五月,成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí),卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻,便回喙定睛端詳,神情十分生動(dòng)有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動(dòng)作重心失衡而上下顫動(dòng),畫面靜中有動(dòng),妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染,隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫,表現(xiàn)出鳥兒背羽堅(jiān)密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓,繼而填入金黃色,最后以赭色繪臍,三種不同的暖色水乳 交融,從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細(xì)膩的重彩法表現(xiàn),不僅如實(shí)地刻畫出葉面反轉(zhuǎn)向背的各種自然形貌,且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不茍,充分反映了宋代花鳥畫在寫實(shí)方面所達(dá)到的藝術(shù)水平。 

  《石渠寶笈三編》著錄。 

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30、宋 佚名 疏荷沙鳥圖頁   

        絹本,設(shè)色,縱25cm,橫25.6cm。 

  本幅無款印。 

  圖中所繪殘敗的荷葉表明了時(shí)當(dāng)秋日,荷塘的一角,一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面,鹡鸰棲止于蓮梗上,側(cè)首注視著上方的一只小蜂,其凝神專注的神態(tài)刻畫得惟妙惟肖。蓮梗兩端的鹡鸰與蓮蓬巧妙地平衡了畫面,而鹡鸰目向小蜂的視線則帶動(dòng)觀者的視線落于畫面上方,這種布局使畫面顯得既穩(wěn)定又生動(dòng)。此圖格調(diào)典雅,用筆精致,畫風(fēng)細(xì)膩,荷葉枯黃的斑點(diǎn)和細(xì)小的筋脈均描繪得一絲不茍。 

  對(duì)幅有清乾隆御題詩一首:“葉敗花殘枝亦枯,何來沙鳥立斯須。伊人意寓南遷代,以寫其瞻爰止烏?!辫b藏印鈐“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“自強(qiáng)不息”。 

  清《石渠寶笈》著錄。 

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(未完待續(xù))

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