關(guān)于小說(shuō)

《兒子與情人》是一部反映20世紀(jì)英國(guó)社會(huì)乃至整個(gè)世界20世紀(jì)初的社會(huì)全景的恢宏巨著。小說(shuō)中的主要人物無(wú)法在靈與肉獲得和諧統(tǒng)一，個(gè)個(gè)傷痕累累，在肉體和精神方面均遭受巨大的摧殘。本書是英國(guó)作家勞倫斯早期最著名的作品，也是他的成名作。小說(shuō)風(fēng)靡世界文壇90年，至今魅力不減。

1961年美國(guó)俄克拉荷馬發(fā)起了禁書運(yùn)動(dòng)，在租用的一輛被稱之為“淫穢書籍曝光車”所展示的不宜閱讀的書籍中，《兒子與情人》被列在首當(dāng)其沖的位置。

此書被認(rèn)為是勞倫斯最優(yōu)秀的作品之一，它被列為一些英國(guó)大學(xué)文科必讀書目。

《兒子與情人》是一部帶有自傳性的長(zhǎng)篇小說(shuō)，取材于作者童年與青少年時(shí)代的生活。它 以獨(dú)特的視角，對(duì)人性中隱秘的“戀母情結(jié)”進(jìn)行了深刻、形象的挖掘。小說(shuō)中的兒子保羅是勞倫斯的化身，莫雷爾太太是勞倫斯的母親莉蒂婭，保羅的女友米麗安是勞倫斯的初戀情人杰茜。
《兒子與情人》的主線之一是以勞倫斯和杰茜的私情為藍(lán)本，而勞倫斯母親那強(qiáng)烈變態(tài)的母愛足以扼殺勞倫斯任何正常的愛情。勞倫斯曾對(duì)自己的情人說(shuō)：“你知道我一直愛我的母親。我像情人一樣愛她，所以我總也無(wú)法愛你。”這些折磨人的日子在《兒子與情人》中有很詳盡的描述。

勞倫斯通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義和心理分析的寫作方法，描寫了十九世紀(jì)末葉英國(guó)工業(yè)社會(huì)中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜、變態(tài)的心理。他強(qiáng)調(diào)人的原始本能，把理智作為壓抑天性的因素加以摒棄，主張充分發(fā)揮人的本能。小說(shuō)中，勞倫斯還對(duì)英國(guó)生活中工業(yè)化物質(zhì)文明和商業(yè)精神進(jìn)行了批判。這部作品的重要意義在于它成功地將弗洛伊德主義小說(shuō)化和藝術(shù)化，并使這位現(xiàn)代心理學(xué)家的理論首次從教科書走向文藝小說(shuō)，通過(guò)主人公的生活實(shí)踐得到進(jìn)一步的驗(yàn)證。

小說(shuō)背景是勞倫斯的出生地——諾丁漢郡礦區(qū)。父親莫瑞爾是礦工，由于長(zhǎng)年沉重的勞動(dòng)和煤井事故使他變得脾氣暴躁，母親出身于中產(chǎn)家庭，有一定教養(yǎng)。結(jié)婚后，夫婦不和，母親開始厭棄丈夫，保羅母親對(duì)丈夫的失望、不滿和怨恨使莫瑞爾太太把自己的感情、愛憐和精神寄托轉(zhuǎn)向兒子，或者說(shuō)，莫瑞爾太太把自己經(jīng)歷過(guò)的精神磨難和一心要解決的問(wèn)題“折射”到了兒子的身上，于是一場(chǎng)靈與肉的沖撞在母子之間展開。

母親的這種性變態(tài)使兒子心酸，惆悵，無(wú)所適從。有了母親，保羅就無(wú)法去愛別的女人。在母親幾乎是聲嘶力竭地哀嘆“我從來(lái)沒有過(guò)一個(gè)丈夫”、一個(gè)“真正”的丈夫時(shí)，保羅禁不住深情地?fù)崦鹉赣H的頭發(fā)，熱吻起母親的喉頸。這種“戀母情結(jié)”在很大程度上變成了一種“固戀”，使他失去了感情和理智的和諧，失去了“本我”和“超自我”之間的平衡。因此，保羅的情感無(wú)法發(fā)展、升華，他的性心理性格無(wú)法完善、成熟，他無(wú)法擺脫對(duì)母親那種變態(tài)的依戀，從而導(dǎo)致了他一生的痛苦和悲劇。

幼年時(shí)期的“戀母”情結(jié)，使保羅成了感情上和精神上的“癡呆兒”。他雖然愛戀著米莉安，但卻不能像一位正常的血肉之軀，理直氣壯地去愛她。這不但使自己陷入了困境，也給米莉安造成了巨大的精神痛苦。保羅見不到米莉安的時(shí)候會(huì)感到悶得慌，因?yàn)槊桌虬部偸秋@得“超凡脫俗”或非常地“精神化”，她是保羅的精神依靠。但保羅只要跟別的女人在一起，靈魂就會(huì)被母親那無(wú)形的精神枷鎖控制著，感到左右為難，無(wú)法獲得自由。在他和米莉安儼然像一對(duì)夫婦在親戚家生活的日子里，保羅得到了米莉安的肉體，而在精神上，保羅仍然屬于自己的母親。米莉安只是帶著濃厚的宗教成分，為了心愛的人做出了“犧牲”。所以，在那段日子里，他們也并沒有能夠享受青年男女之間本該享受到的愉悅。實(shí)際上，肉體間的茍合，只是加速了他們之間愛情悲劇的進(jìn)程。

保羅在克拉拉身上雖然得到了肉欲的暫時(shí)滿足，但在精神上卻不屑與克拉拉溝通，只沉迷于肉體欲望的克拉拉也很快結(jié)束了與保羅的風(fēng)流，回到性格粗俗、暴烈、無(wú)所作為的丈夫身邊。
保羅的父親在家里、在親人面前永遠(yuǎn)成為格格不入的“邊緣人”。保羅的母親在精神上從來(lái)沒有過(guò)一個(gè)“真正的丈夫”，只能從兒子身上尋找情感的慰藉，而這種努力又常常被其他女人所挫敗，后來(lái)心理、生理衰竭，得了不治之癥，早早撒手人寰。米莉安雖然苦苦掙扎，忍辱負(fù)重，但并沒有得到保羅的心，保羅直到擺脫母親的精神羈絆，可以與她重歸于好，永結(jié)良緣時(shí)，最終還是狠下心來(lái)，拒絕了她的婚求，孑然一人，繼續(xù)做精神上的掙扎。

在這些靈與肉的沖撞中，我們看到的是一個(gè)個(gè)沮喪、可悲的失敗者，找不到一個(gè)最終的贏家。其實(shí)，在人們賴以繁衍生息的大自然被破壞，在人性被扭曲，在人類的和諧關(guān)系不斷被威脅的社會(huì)中，靈與肉的爭(zhēng)斗本來(lái)就是殘酷無(wú)情的，到頭來(lái)誰(shuí)也成不了贏家，成不了一個(gè)完整的、有血有肉的人。

在這部小說(shuō)里，勞倫斯用精神分析的方法對(duì)三種女性愛情心理模式進(jìn)行描述，第一種精神模式,，此模式對(duì)本能的欲望進(jìn)行抵制和輕視。米莉安就是這個(gè)模式的典型代表。第二種肉欲模式，這種心理會(huì)放縱她們自己個(gè)人的本能的欲望而又忽視了靈魂的交流。這部小說(shuō)中的克拉拉就是一個(gè)典型的例子。第三種情節(jié)模式，這種模式對(duì)某個(gè)東西或某一種感情顯示出一種極端的態(tài)度。莫瑞爾太太就這樣的一個(gè)對(duì)家庭和兒子們有極端的占有欲的女人。勞倫斯通過(guò)對(duì)這三種女性愛情心理模式的分析，揭示其局限性，展示了成就完整自然生命的健康愛情觀。

關(guān)于作家

戴維·赫伯特·勞倫斯（1885－1930）英國(guó)著名小說(shuō)家、詩(shī)人，1885年9月11日生于諾定漢州一個(gè)煤礦工人家庭。年輕時(shí)當(dāng)過(guò)教師。勞倫斯創(chuàng)作深受弗洛伊德心理分析學(xué)影響。被稱為“英國(guó)文學(xué)史上最偉大的人物之一”。

1913年發(fā)表第一部重要小說(shuō)《兒子與情人》，1915年出版《虹》，1921年出版《戀愛中的女人》，1928年出版《查泰萊夫人的情人》。這些小說(shuō)的核心內(nèi)容都圍繞性生活展開，勞倫斯把人的性欲意圖看成是引起一切生活現(xiàn)象的根源。

勞倫斯是一位天才的作家，他的作品洞察人類生命中最深層的領(lǐng)地—人的心理，生動(dòng)描述人類諸如掙扎、痛苦、危機(jī)、歡娛等種種情感和感受。他致力于開啟人類心深處的“黑匣子”，穿透意識(shí)的表面，觸及隱藏的血的關(guān)聯(lián)“，從而揭示原型的自我。

勞倫斯的作品因較多描寫性心理而被列為色情作品受到過(guò)猛烈的抨擊和批評(píng)。但他在作品中力求探索人的靈魂深處并成功地運(yùn)用了感人的藝術(shù)描寫，因此從他生前直到迄今為止，他的作品一直被世界文壇所重視。

閱讀時(shí)間：

2012年1月