第四節(jié) 什么是韻和押韻
主要的直接就記下面四個(gè)基本概念好了。別的慢慢就會(huì)明白。
何為韻？何謂押韻？何謂"韻律"？何謂韻腳和白腳，二者區(qū)別？
1、何謂"韻"？答："韻"的基本定義是，兩個(gè)以上的韻母相同的漢字，按照一定的間隔規(guī)律，放綴在不同句子的最末一個(gè)字的位置，以造成和諧、順口、流暢的朗誦效果，這就構(gòu)成了"韻"。
劉勰于【文心雕龍】說："同聲相應(yīng)謂之韻"。換句話說，"韻"即是"同一收音"稱之為韻。如"東、公、空、通、同、聰、烘、紅、隆"等字，皆以ong為收音，即同屬一韻。而取"東"字為代表，稱之為
"東"韻。又如"先、天、填、年、千、煎、綿、延、前"等字，皆以ian為收音，亦同屬一韻，而取"先"字為代表，稱之為"先"韻。粗淺地理解，"韻"就是一系列韻母相同的字。
2、何謂"押韻"？答：在寫作格律詩的過程中，把一些韻母相同的字(同韻之字)，用在一定句式的固定位置（一般都是最末一字）出現(xiàn)，以形成一種節(jié)奏美和音韻美，就稱之為"押韻"，押韻也就是韻的使用方法。
3、何謂"韻律"？答：格律詩詞中對(duì)韻的運(yùn)用規(guī)定稱之為"韻律"，這和我們平時(shí)理解的韻律一詞的意思不一樣。韻律有兩種解釋，常見的某人跳舞很有韻律啊，韻律操啊方面等，是我們通常理解的含義。但實(shí)際的解釋就是："平仄和押韻規(guī)范"，所以在格律詩詞中它就是專業(yè)的術(shù)語。
4、何謂"韻腳"和"白腳"？二者何分別？答：押韻必然押在那一句的最后一個(gè)字，就像人躺下來，放在腳底一樣，因此有韻的那個(gè)地方（那個(gè)字）又稱之為"韻腳"，反之不押韻的那一句最后那個(gè)字就叫做"白腳"。很顯然，"韻腳"一定是平聲，"白腳"一定是仄聲，這叫做"腳分明"。如果"白腳"寫成了平聲，就犯錯(cuò)誤叫"踩腳"。
韻腳好比穿了襪子，白腳好比光著沒穿。老葉是春夏秋冬只要躺下睡覺就白腳，一起床就韻腳。不像我們論壇有的人，睡覺還韻腳，起床卻白腳，夏天更是白腳一夏天。哈哈，開個(gè)玩笑，幽一小默，放松一下。
第五節(jié) 學(xué)韻律術(shù)語 知韻律規(guī)則
韻律術(shù)語在聲律、對(duì)律、章律等幾大律中算是最多的。上面介紹了一些，接著再集中介紹韻律術(shù)語，學(xué)習(xí)術(shù)語還可以了解很多韻律規(guī)則。
1、詩韻。指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書。
2、韻部。將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字。
3、押韻。簡單地說就是指兩個(gè)韻母相同的句尾字相押。大家知道，漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數(shù)字只有韻母）。如"漢"字，它的聲母是h，韻母是an
，合起來讀han (漢)。而押韻同聲母無關(guān)，如"彈"字，聲母：d,韻母：an 。雖然二字讀音不同，但用的是把同一個(gè)韻母-an
運(yùn)用到詩句的尾字中，以起到押韻的作用。格律詩押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)之美。
4、葉韻。一作"諧韻"、"協(xié)韻"。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語音讀《詩經(jīng)》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。還表示這里是押韻的地方（韻腳），葉音同協(xié)，表示與上面協(xié)調(diào)的意思。
5、鄰韻。古代的韻分得比現(xiàn)代的嚴(yán)格，譬如"eng"和"ing"就分為兩類，不過在現(xiàn)代的詩韻學(xué)說里，因?yàn)榘l(fā)音比較接近，已經(jīng)歸納成一個(gè)韻部。當(dāng)然，現(xiàn)代韻部中，還是有比較發(fā)音接近的韻部，譬如"姑部"和"衣居部"，因此，這種比較發(fā)音接近的韻部，稱之為鄰韻。唐宋詩人用韻的情況，平聲韻可分為幾組，每一組都屬于鄰韻。①東、冬；②支、微、齊；③魚、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、刪、先：⑥蕭、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、鹽、咸。按此分類來掌握鄰韻，是比較嚴(yán)格、比較正規(guī)的。但實(shí)際上，現(xiàn)代詩人對(duì)鄰韻的運(yùn)用已經(jīng)擴(kuò)寬。有人甚至把普通話押韻的字都當(dāng)作鄰韻來用，一般也認(rèn)可了。
6、合韻。屬于同一個(gè)韻部的韻腳，稱之為合韻。
7、通韻。詩韻術(shù)語。鄰韻的韻借來一用，這種做法稱之為通韻。指兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時(shí)通韻可以互押。如"平水韻"中"一東"與
"二冬"、"四支"與"五微"、"十四寒"與"十五刪"等可通押。古體詩通韻較寬。通韻在填詞中用得比較多，但在格律詩中，要求則很嚴(yán)格，即使有用，只限第一句，因?yàn)楦衤稍娭卸际歉艟溲喉崳ㄅ紨?shù)句），至于第一句押韻不做強(qiáng)求（稱之為可押可不押），既然不強(qiáng)求，借借鄰韻來幫幫忙，也就不是什么大不了的事情。
8、換韻。詩韻術(shù)語。從這個(gè)韻部換到另外一個(gè)韻部，這種手法稱之為換韻。"換平"就是指換成另外一個(gè)平聲韻部，反之"換仄"亦然。
9、轉(zhuǎn)韻。從同一韻部的平聲韻（或仄聲韻）轉(zhuǎn)到仄聲韻（或平聲韻），就叫轉(zhuǎn)韻。所以"轉(zhuǎn)平"或"轉(zhuǎn)仄"就很好理解了。值得注意的，要和換韻分清楚，換韻是在兩個(gè)不同的韻部之間換；轉(zhuǎn)韻只在本韻部內(nèi)轉(zhuǎn)。歸納一下就是："外換內(nèi)轉(zhuǎn)"。須知，格律詩中絕對(duì)不可以轉(zhuǎn)韻或換韻，這只有在詞中才有的押韻方式，至于怎樣押，不用記憶，詞都指定好了的。
10、寬韻和窄韻。屬于同一個(gè)韻部的韻字，有的多有的少，多的韻部寫起詩詞來當(dāng)然方便了，反之就有一定難度。因此，多韻字的韻部就稱之為寬韻，反之為窄韻。
11、險(xiǎn)韻。詩韻術(shù)語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的。唐朝愈喜用險(xiǎn)韻。宋蘇軾曾用"尖叉"二字為韻，舊時(shí)推為險(xiǎn)韻中的名作。
12、唱和。亦作"唱酬"、"酬唱"。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：一是和詩。只作詩酬和，不用被和詩原韻；二是和韻。包括：依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。
13、和韻。又稱依韻，即和他人詩，而同用其韻。吳喬答萬季埜詩問云："和詩之體不一，意如答問而不同韻者，謂之和詩；同其韻而不同其字者，謂之和韻；用其韻而次第不同者，謂之用韻；依其次第者，謂之步韻（亦稱次韻）。步韻最困人，如相毆而自縶手足也。蓋心思為韻所束，而命意布局，最難照顧。"。
14、次韻。又稱步韻。謂和人之詩，而依原詩所用之韻及次第也。顧炎武【日知錄】云："凡詩不束于韻而能盡其意，勝于為韻束而意不盡"。次韻不成功的標(biāo)志，則以韻為主，而以意相從，想表達(dá)的意思不能通達(dá)，好比血脈橫亙，句聯(lián)意斷。近世詩人，亦多有"次韻"之作，然如眼高而才窘，心壯而手低，則不如不作。
15、用韻。就是用某人之某詩所用之韻為韻而成詩。
16、分韻。又稱賦韻，舊時(shí)作詩方式之一。詩友相約賦詩，選定數(shù)字為韻，由各人分拈，而各人依拈得之韻成詩。叫做"分韻"，一稱"賦韻"。古代詩人聯(lián)句時(shí)多用之，后來并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》："素壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"分韻大都以人數(shù)為定，如四人則取成語，五七人則取古人詩句為宜。
17、限韻。數(shù)人一起寫詩填詞時(shí)，限定一個(gè)韻，依韻成篇。限韻有兩種情況：①限韻不限字。②限韻也限字，即限定用某韻中的某幾個(gè)字。
18、分題。舊時(shí)作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。分題有時(shí)分韻，但不限制。
19、疊韻。凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。一說，"疊"不是指前后字的疊，而是指前后句的疊，是指詩句中前后兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說"韻角"（末尾）兩字有兩個(gè)韻，最后一字是輕音節(jié)韻，這種韻式在詩詞里也就更為罕見了，倒是在曲藝和兒歌中比較多見。如，
你我分別好久啦，度日如度三秋啦。
雖然朝思暮想啦，甜蜜卻潤心頭啦。
末尾第二字（久`秋`頭）三字押的是"由求"韻，尾字押的是"發(fā)花"韻，這就是所謂的疊韻。
重用前韻例，如：
戲贈(zèng)樂天復(fù)言 元稹
樂事難逢歲易徂，白頭光景莫令孤；
弄濤船更曾觀否，望市樓還有會(huì)無；
眼力少將尋案牘，心情且強(qiáng)擲梟盧；
孫園虎寺隨宜看，不必遙遙羨鏡湖。
重酬樂天 元稹
紅塵擾擾日西徂，我與云心已共孤；
暫出已遭千騎擁，故交求見一人無；
百篇書判從饒白，八米詩章未伏盧；
最笑近來黃叔度，自投名刺占陂湖。
再酬復(fù)言 元稹
繞郭笙歌夜景徂，稽山回帶月輪孤；
休文欲詠心應(yīng)破，道子雖來畫得無；
顧我小才同培塿，知君險(xiǎn)斗敵都盧；
不然豈有姑蘇郡，擬著陂塘比鏡湖。
20、抱韻。有的詩詞作者還采取這樣一種韻式，盡管不多見但時(shí)有出現(xiàn)。就是在四句一節(jié)的詩中，一、四句押韻，抱著二、三句的押韻。如：（找不到古詩例，用現(xiàn)代的）
愛你不需要原因，不存在任何距離。
只要決定作的事，就需要努力勤奮。
一四句押韻，二三句押韻。前者用的是"一七"韻，后這用的是"人辰"韻，前者抱著后者的韻。這種韻式更為少見。
21、交韻。就是奇數(shù)句和偶數(shù)句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見于《詩經(jīng)》，現(xiàn)代詩里也有，但不是很多見。如：
蠟燭燃燒柔弱的身體，是為給別人帶來光明。
她一生都在毀掉自己，用淚跡書寫光榮生平。
一三句用的是"一七韻"；二四句用的是"中東"韻，這就是交韻。
22、變韻。一般的長詩很難做到一韻到底，因?yàn)檫^長的篇幅只用一個(gè)韻，使詩意的表達(dá)和詞句的選擇，會(huì)有較大的局限性，因此詩詞作者往往采取變韻的方式來解決這個(gè)問題。也就是在一首長詩中，采取兩個(gè)以上的韻，就叫著變韻。這個(gè)韻式在長詩中比較多見。
23、跳韻。這是較常見的韻式，跳一句一韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔一句一韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。其特點(diǎn)是韻點(diǎn)分布工整，有較強(qiáng)的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去一半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內(nèi)容的發(fā)揮。
24、進(jìn)退韻。亦稱"進(jìn)退格"。詩韻術(shù)語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》："有轆轤韻者，雙出雙入。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退。"進(jìn)退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如"寒"、"刪"或"魚"、"虞"等，一進(jìn)一退，相間押韻，故稱。
25、轆轤韻。亦稱"轆轤格"。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用"七虞"，后用"六魚"等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。
26、葫蘆韻。亦稱"葫蘆格"。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如"東"、"冬"通押，先二韻"東"，后四韻"冬"。先小后大，有似葫蘆，故稱。
27、出韻。同一個(gè)韻部中出現(xiàn)了另外一個(gè)韻部的韻腳，而體裁中又沒有這樣的要求時(shí)，這就犯錯(cuò)誤了，這種情形，就叫做出韻。
28、擠韻。同一句式當(dāng)中或詩中不適當(dāng)?shù)牡胤接昧伺c韻腳同韻母的字，不論平仄如何，干擾了韻律效果，破壞美感，稱為"擠韻"。這些與韻腳同韻母的字也可稱為暗韻。
29、擠腳。一般指在本仄腳句中用了與仄腳字相同韻部的字。
30、踩腳。格律詩規(guī)定：韻腳一定是平聲，白腳一定是仄聲，這叫做"腳分明"。如果白腳寫成了平聲，就犯錯(cuò)誤了，這個(gè)錯(cuò)誤叫"踩腳"。
31、撞韻。不該押韻的白腳押了韻，叫"撞韻"（也叫"贅韻"，累贅意思）。還有一種說法，就是在白腳處使用了同韻部的仄聲字，也叫"撞韻"或平仄通押，也有道理。撞韻與"踩腳"有區(qū)別。踩腳指的是在白腳處用了平聲字，而非同韻字；如果用的是同韻字，則錯(cuò)誤類型歸為撞韻。
第六節(jié) 押韻的根據(jù)
格律詩必須押韻，押韻必須有根據(jù)，押韻的根據(jù)就是韻書。
現(xiàn)今按所依據(jù)的韻書分為舊韻和新韻兩派。主張"詩依平水"的仍依據(jù)"平水韻"用韻，并自恃名門正派，自謂正宗。主張按普通話韻母，依據(jù)"新十八韻"、"現(xiàn)代詩韻"等書用韻的，自恃改革創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)。目前，舊新韻并行，典型的雙軌制。古代作詩用韻根據(jù)欽定韻書；現(xiàn)今作詩用韻并無官方規(guī)定韻書，而且自創(chuàng)新韻書很多。老葉的意見是喜歡哪種、習(xí)慣哪種，只要不觸犯用韻規(guī)則即可，用就是了。但要做到使用新韻知曉舊韻，使用舊韻了解新韻，決不混用，互不排斥，理解萬歲。
第七節(jié) 押韻的一般規(guī)則（通則）
格律詩押韻，既要有根據(jù)還要遵循一定規(guī)則。共計(jì)六大規(guī)則。
1、偶數(shù)句押韻。格律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻。無論律詩還是絕句，首句均可押可不押。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
２、只押平聲韻。格律詩正例是押平聲韻，而只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩，事實(shí)上以格律詩的體例，假如押仄韻會(huì)感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規(guī)則。
３、一韻到底，中間不能換韻。古詩（古風(fēng)）允許中途換韻，但格律詩不允許。
4、首句入韻的詩，其首句的韻腳可鄰韻。由于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴(yán)格，用鄰韻也行。有個(gè)好聽的名字-"孤燕入群"。這種首句用鄰韻的風(fēng)氣到晚唐才相當(dāng)普遍，宋代更成為有意識(shí)的時(shí)尚。若不押韻時(shí)，限用仄聲字。
5、不允許一個(gè)字重韻。
6、腳分明。參見《聲律》不贅述。
以上所述律詩用韻的嚴(yán)格性，只是為了說明古代的律詩。今天我們?nèi)绻矊懧稍?，就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。
第八節(jié) 押韻的特殊規(guī)則
這是通例之外的押韻規(guī)則，前提是鄰韻通押。共計(jì)六格。
1、飛雁入群格。即首句所押之韻借可通押的鄰韻，稱之為"飛雁入群格"（或稱孤鶴入群格）。現(xiàn)舉為例：
雪梅 盧梅坡
梅雪爭春未肯降，（江韻） 騷人閣筆費(fèi)評(píng)章；（陽韻）
梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香。（陽韻）
首句用三江韻，余用七陽韻。
雪作 曾幾
臥聞微霰卻無聲，起看階前又不能；
一夜紙窗明似月，多年布被冷于冰；
履穿過我柴門客，笠重歸來竹院僧；
三白自佳晴亦好，諸山粉黛見層層。
詩押十蒸韻，而首句借用"庚"韻字為韻腳。
2、飛雁出群格。末句所押之韻借可通押之鄰韻，稱之為"飛雁出群格"（或稱孤鶴出群格）。如：
故行宮 元稹
寥落故行宮，（東韻） 宮花寂寞紅；（東韻）
白頭宮女在， 閑坐說玄宗。（冬韻）
詩押"一東"韻，而末句借用"二冬"韻之字。
3、進(jìn)退韻。亦稱進(jìn)退格。兩韻間押，即第二、第六句用與甲韻，第四、第八句則用與甲韻相通的乙韻。如"寒"、"刪"二韻，或"虞"、"魚"二韻，一進(jìn)一退，相同押韻，故名。仍以鄰韻為限。
□□□□□，□□□□□。甲韻
□□□□□，□□□□□。乙韻
□□□□□，□□□□□。甲韻
□□□□□，□□□□□。乙韻
4、轆轤韻，亦稱轆轤格。雙出雙入，即律詩第二，第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻相通的乙韻，如先用"七虞"，后用"六魚"，雙出雙入，有如轆轤，故名。仍以鄰韻為限。
□□□□□，□□□□□。甲韻
□□□□□，□□□□□。甲韻
□□□□□，□□□□□。乙韻
□□□□□，□□□□□。乙韻
5、葫蘆韻，亦稱葫蘆格。先二后四，如"東""冬"通押，先二韻"東"，后四韻"冬"，先小后大，有如葫蘆，故名。仍以鄰韻為限。
□□□□□，□□□□□。甲韻
□□□□□，□□□□□。甲韻
□□□□□，□□□□□。乙韻
□□□□□，□□□□□。乙韻
□□□□□，□□□□□。乙韻
□□□□□，□□□□□。乙韻
其實(shí)，進(jìn)退格有點(diǎn)兒相當(dāng)于西方詩體中的交韻，轆轤格有點(diǎn)兒相當(dāng)于西方詩體中的隨韻，這點(diǎn)可以參見一篇《聞一多<死水>詩集的形式分析》的文章。傳統(tǒng)詩體對(duì)現(xiàn)代詩體是很有借鑒意義的，東西方詩體也有可比較之處。
6、極端例子。如：
永王東巡歌 李白
祖龍浮海不成橋，漢武灣陽空射蛟；
我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼。
本詩押"二蕭"韻，卻于次句押"三肴"韻字。
次韻答寶覺 蘇軾
芒鞋竹杖布行纏，遮莫千山又萬山；
從來無腳不解滑，誰信石頭行路難。
首句押"一先"韻，次句押"十五刪"韻，末句押"十四寒"韻。
聞鶯 楊萬里
曉寒顧影惜金衣，著意聽時(shí)不肯啼；
飛入柳陰深處去，數(shù)聲只有落花知。
首句押"五微"韻，次句押"八齊"韻，而末句押"四支"韻。
以上三例，是通韻的極端例子，不屬通例，不宜效仿，初學(xué)者知道即可。
以上為特殊之押韻格式，略述之以備一格，供大家了解。
第九節(jié) 押韻十三忌
用韻如用兵。作為格律詩，它可以錯(cuò)律但絕不能錯(cuò)韻。沈德潛《說詩晬話》："詩中韻腳，如大廈之柱石，此處不牢，傾折立見。……杜甫詩'懸崖置屋牢'之句，可悟韻腳之法"?？梢娧汉庙崒?duì)于格律詩的極端重要性。不按規(guī)則用韻，則完全談不上格律詩而屬于打油詩、順口溜了。除了前面介紹的押韻規(guī)則應(yīng)嚴(yán)格遵守外，更不能觸犯用韻的高壓線，即押韻的戒忌。聲律有"聲八戒"，韻律有"韻十三忌"。"十三忌"是押韻規(guī)則的延伸、細(xì)化、補(bǔ)充。
1、忌出韻。出韻俗稱落韻，如押"一東"韻之詩，誤押上"三江"韻或"八庚"韻中之字，即為出韻（前述之孤雁入群格等不論）。
2、忌擠韻。也叫犯韻又稱冒韻。即不是韻腳處用上同韻之字。如，《涼州詞》.王之渙："黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。"其中"遠(yuǎn)，片，萬，怨"
四個(gè)暗韻與韻腳韻母都相同，擠韻。再如，《逢鄭三游山》.盧仝："相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重；他日期君何處好，寒流石上一株松。"詩中"逢"與
"峰"字，俱屬二冬韻之字，與韻腳同韻。尤以每句之第三字以下，更應(yīng)注意。至如與韻腳疊字者，如"茸茸"等則不在此限。
3、忌撞韻。在格律詩中，不管平仄，只要白腳與韻腳的韻母相同，都屬于撞韻。《初春小雨》.韓愈"天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。"
其中白腳"處"與韻腳"酥，無，都"都是烏（u）韻，撞了韻，系平仄通押（混押）。再如：《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。這其中白腳"岸"與韻腳"間，山，還"都是安（an）韻，也撞了韻。
4、忌湊韻。所押之韻，與全句意義不相連屬，勉強(qiáng)湊合者。凡湊合之句必軟，軟則不穩(wěn)。李東陽【懷麓堂詩話】云："詩韻貴穩(wěn)，韻不穩(wěn)則不成句。"
5、忌重韻。即同一個(gè)韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌。不可使用同一字重復(fù)作韻。同韻字很多，哪能就識(shí)一字呢？一般人不犯此病。
6、忌復(fù)韻。凡意義相同之字，如六麻韻中之"花、葩、華"，七陽韻中之"芳、香"，十一尤韻中之"憂、愁"等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復(fù)韻，應(yīng)避之。易水寒版主點(diǎn)評(píng)過這類問題。
7、忌連用同音字作韻。指的是押韻句連續(xù)使用同音字，并無間隔。如，首句用"湯"，二句用"鋼"，四句用"岡"，六句用"綱"，八句用"剛"即是。但是隔句一用不算，如《客中行》.李白"蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主義能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。"這首詩中"香，光，鄉(xiāng)"其中香和鄉(xiāng)間隔使用是可以的。
8、忌倒韻。指的是由兩字組成的一個(gè)詞，為遷就韻腳顛倒而用。如："先后、新鮮、來去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤"等，如果不妨礙原義方可顛倒。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。如羅綺-綺羅，圖畫-畫圖，毛羽-羽毛，白黑-黑白之類，可用。大家韓愈等有湖江、白紅、慨慷之類的顛倒用法，后來人亦譏笑其倒韻。學(xué)詩要扎實(shí)基礎(chǔ)，倒韻也是常見病必須引起重視，否則，恐怕麟麒、凰鳳、木草、川山之類就要俯拾皆是、觸目驚心了。
9、忌僻韻。僻韻又稱"險(xiǎn)韻"或"難韻"，即生僻之字，如東韻之"蝀翀"等字。各朝代大家對(duì)僻韻之不宜用，不但都有論述，也不屑一用。
10、忌啞韻。啞韻者，指的是聲調(diào)不響亮，或意義不明顯的韻字。如"東"韻之"忡、懵"等字即是。【隨園詩話】："凡音涉啞滯者，便宜棄舍，'葩'即花也，而'葩'字不響。'芳'即香也，而'芳'字不響。以此類推，不一而足"。
11、忌別韻。指的是同一字因音韻不同，而意義也不同，誤押之即為別韻。如"重"字于二冬韻作"復(fù)疊"理解，于二宋韻則作"貴重"理解；"降"字于三江韻作"順服"理解，而于三絳韻中則作"下落"理解；"鮮"字于一先韻中作"新"字理解，而于十六銑韻里則作"少"字理解，務(wù)須辨明，方不致誤用生出歧義而貽笑方家。
12、忌混韻。一般是指平水韻與新韻混用，也有指用詞韻代替詩韻，任意將詩韻擴(kuò)大。
13、忌亂借韻。所謂借韻，就是首句可借，因?yàn)橐栏衤墒拙淇扇腠嵰嗫刹蝗腠?，要求寬泛，可以借韻，而且只限于首句，但借韻借到了偶?shù)句就造成亂借韻。
第十節(jié) 提高用韻質(zhì)量
1、選好韻。選韻，宜擇其與詩題之主旨，或所欲表達(dá)之情境意趣相切合、相因依者。詩詞韻轍的選擇，一般考慮如下幾個(gè)因素：
（1） 作品的內(nèi)容和感情因素
首先，是要充分利用韻仄音色上的特點(diǎn)，來表現(xiàn)豐富多彩的詩詞情感。如"發(fā)花"`"江陽"`"中東"`"言前"等韻的收音是放口（開口）韻，音色比較洪亮，選擇這樣的韻仄適合表現(xiàn)慷慨激昂`熱烈奔放的豪情壯志。如文天祥的《過零丁洋》一詩，就是選擇的"中東"韻，充分地表達(dá)了作者激越壯闊的情懷，也使讀者朗誦該詩時(shí)體會(huì)到了愛國主義的激情。
其次，"一七"`"姑蘇""梭波"等韻的收音是收口（閉口）韻，音色比較柔和，選擇這樣的韻轍就適合表現(xiàn)憂郁凄婉的情感。如陸游的《釵頭鳳》一詞選擇的是
"梭波"韻，較好地體現(xiàn)了作者在回憶與表妹唐婉的深厚感情時(shí)，那種百感交集`悲苦難忍的心情，也使讀者深切地體會(huì)到了作者的悲痛和哀怨。
（2） 韻轍本身的特點(diǎn)因素
漢字十三韻轍中，無論是哪一種韻轍，都有一個(gè)包含漢字的多少問題，有寬韻和窄韻之說。
寬韻如言前、江陽、中東、人辰、發(fā)花、遙條、一七等韻轍，因包括的常用漢字多，構(gòu)詞能力較強(qiáng)，被大多數(shù)作者選擇其作為韻腳用字。特別是寫較長的詩篇時(shí)，要選擇寬韻。窄韻如乜斜等韻轍，包括的漢字屈指可數(shù)，構(gòu)詞能力也較差，一般詩詞作者較少采用。
（3） 詩詞的音樂性因素
因?yàn)楹枚嗟脑娫~是可歌的，所以作者在創(chuàng)作時(shí)假如考慮到譜曲的功能，就要考慮到這一因素了。若是雄壯豪邁的歌曲，就應(yīng)該選擇言前、江陽、中東等韻轍了。若改編的是女聲歌曲，用一七韻就會(huì)使女歌手更易唱得響亮動(dòng)聽。
總之，無論選擇什么樣的韻轍，都要視具體情況而定，不必照抄照搬。尤其是在寫短詩時(shí)，完全可以跟著感覺走，心里怎么想得就怎么寫。如果越寫越覺得別扭，難以將意思表達(dá)的透徹，也可以換個(gè)韻轍重寫，直到滿意為止。
附：清吳騫【拜經(jīng)樓詩話】引何無忌與人論詩云：欲作佳詩，必先尋佳韻，未有佳詩而無佳韻者也。韻有宜于甲而不宜于乙者，有宜于乙而不宜于甲者。題韻適宜，若合涵蓋。唯在搆思之初，善巧揀擇而已。若七言歌行，抑揚(yáng)轉(zhuǎn)換，用頓挫處，尤宜吃緊。理會(huì)此處，最見人平日學(xué)力淺深，工夫疏密。乃至排律長篇，亦宜斟酌。韻腳穩(wěn)妥，庶無牽強(qiáng)搭湊之失?？梢姽ぴ娬?，未有不留意于韻。今人沖口吟哦，但求協(xié)韻，甚而次韻、疊韻，連偏累牘，徒使脣焦腕脫，令人生厭。
一般說來，"尤、侵"韻之詩，較適于憂愁情緒之表達(dá)，"覃、東、江、陽"等韻，較適于表達(dá)歡樂、開朗之情緒。周濟(jì)【宋四家詞選】云："東、真韻寬平，支、先韻細(xì)膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，莫草草亂用"。學(xué)者宜引為箴戒。
2、陰平陽平盡量不通押。大家知道在格律詩中押韻必須是平聲，但嚴(yán)格地、更細(xì)致地分析，平聲韻仍然還包含了陰平和陽平聲調(diào)的二種聲調(diào)的韻，仄聲韻也同樣還包含了上聲和去聲的二種聲調(diào)的韻，即使同處一個(gè)陣線，但還是有細(xì)微的區(qū)別的。如下表：
四聲特征表
第一聲 第二聲 第三聲 第四聲
高平調(diào) 升 調(diào) 低平調(diào) 降 調(diào)
高－高 低－高 低－低 高－低
ā á ?！?à
５－５ ３－５ ２－２ ４－２
緊－緊 松－緊 松－松 緊－松
上－上 下－上 下－下 上－下
陰 平 陽 平 上 聲 去 聲
由上可見，盡管將陰平、陽平歸納為平聲，上聲、去聲歸納為仄聲，但仍然不是十全十美的做法，因?yàn)槊恳宦暥加忻恳宦暤奶攸c(diǎn)，都代表了一種不同的風(fēng)格。因此，盡量不通押。如果通押混用，在聲音的循環(huán)回歸藝術(shù)效果上沒做到完美，會(huì)有一種拗口的感覺。如：
《芙蓉樓送辛漸》.王昌齡寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。其中三個(gè)韻中"吳，壺"是陽平，"孤"是陰平，陰平與陽平通押，同樣有些拗口。
《金陵懷古》朱雀抬頭訪孔丘，
桃源際會(huì)武陵舟。一條林帶烏衣巷，兩扇蓬門紫府溝。墳起金陵芳草，火燒赤壁亂荊州。茅廬山上仙人洞，憑吊瑤池把淚抽。這首中五個(gè)韻"丘，舟，州，溝，抽"全是陰平。所以讀起來很順口。而且生動(dòng)明快。有用"韻更上一層樓"之感。
古人在押韻的時(shí)候，往往是平聲部陰平、陽平通押，仄聲部上聲、去聲通押的（在古聲中也出現(xiàn)上、去分押和入聲分押的情況，但沒有形成明確的要求），這是普遍的現(xiàn)象。
最后需要說明的是、這種更上一層樓的用韻，不一定非要做到，對(duì)于我們初學(xué)者能夠分平仄就可以了，如果做到就更完美了。
