奇特視覺錯(cuò)覺圖片：眼見未必為實(shí)(組圖)

　　新浪科技訊 北京時(shí)間8月3日消息，《科學(xué)美國人》雜志網(wǎng)站最近刊登了26幅奇特的視覺照片，會給人眼帶來不同的視覺錯(cuò)覺現(xiàn)象，其中一些錯(cuò)覺是由將色彩置于一個(gè)與眾不同的背景所致。以下就是這些照片：

　　1.黃月亮和藍(lán)月亮

　　乍一看上去，這是兩個(gè)顏色不同的月亮，一個(gè)呈黃色，一個(gè)呈藍(lán)色，但真的是這樣嗎？實(shí)際上，在這幅由日本立命館大學(xué)心理學(xué)家北岡秋吉設(shè)計(jì)的視覺錯(cuò)覺圖中，兩個(gè)月亮的顏色完全相同，唯一不同的便是周圍的顏色。我們之所以產(chǎn)生月亮顏色不同的錯(cuò)覺皆因背景所致。

　　2.母狼盧帕之子雷克斯和費(fèi)多

　　根據(jù)古羅馬傳說，羅馬由雙胞胎兄弟羅穆盧斯和瑞摩斯創(chuàng)立，他們由維斯塔貞女瑞亞·西爾維亞所生，父親是戰(zhàn)神瑪爾斯。正如“貞女”二字所暗示的那樣，維斯塔貞女必須是處女，不能與男人發(fā)生性關(guān)系，更不能生育下一代，即使讓她們懷孕的人是神也不行。西爾維亞的行為讓家族蒙受恥辱，他的父親殘忍地殺死了她，同時(shí)將兩個(gè)孩子裝在柳條筐并扔進(jìn)波濤滾滾的臺伯河，企圖淹死他們。慶幸的是，母狼盧帕發(fā)現(xiàn)了這對雙胞胎并收養(yǎng)了他們。

　　盧帕的親生兒子——雷克斯和費(fèi)多是在母親發(fā)現(xiàn)羅穆盧斯和瑞摩斯之后出生的，它們的“遲來一步”改變了雙胞胎兄弟的命運(yùn)。左圖中的雷克斯和費(fèi)多看上去并非一模一樣，但在去除背景后的右圖中，情況卻恰恰相反。如果雷克斯和費(fèi)多在母親發(fā)現(xiàn)羅穆盧斯和瑞摩斯之前便已來到這個(gè)世上，羅馬注定不會在這個(gè)世界上出現(xiàn)。

　　3.光照影響拼魔方難度

　　魔方是一種三維智力玩具，玩家需要不停轉(zhuǎn)動魔方，直到每一面上的9塊都是同樣的顏色。這聽起來似乎很容易，但只有在光照條件穩(wěn)定時(shí)才是如此。正如杜克大學(xué)的比努·羅托和戴爾·普維斯繪制的這幅錯(cuò)覺圖所展示的那樣，如果改變光照條件，我們便很難對顏色進(jìn)行辨別。如右側(cè)被去除一些色塊的對比圖所示，在白光照射下，左側(cè)的藍(lán)色塊和右側(cè)的黃色塊實(shí)際上均呈灰色。從嚴(yán)格意義上講，色覺并不基于到達(dá)視網(wǎng)膜的光線的波長，大腦根據(jù)光照條件分配顏色，波長只是一種指導(dǎo)，用于確定在同一場景下哪些物體比其他物體更紅或者更藍(lán)。

　　4.同眼不同色

　　這幅由北岡秋吉繪制的圖像包含大量藍(lán)綠色環(huán)結(jié)構(gòu)，你認(rèn)為自己看到紅環(huán)不過是大腦的杰作。“色感一致性”過程使得物體在不同光照條件下呈現(xiàn)出同樣的顏色，即使被物體反射的光的顏色存在差異也是如此。色感一致性是一個(gè)非常重要的過程，重要性超乎想象。這一過程幫助我們無論是在洞穴火光還是熱帶大草原明亮陽光等光照條件下都能辨認(rèn)物體、朋友以及家人。

　　由于整幅圖像布滿藍(lán)色，大腦會錯(cuò)誤地認(rèn)為圖像被藍(lán)光照亮，藍(lán)色結(jié)構(gòu)內(nèi)的灰環(huán)一定是紅環(huán)無疑。也就是說，大腦從灰環(huán)中扣除誤認(rèn)為周圍光照的藍(lán)色，沒有藍(lán)色襯托的灰色便成為我們眼中看到的柔和的紅色。

　　6.多色環(huán)

多色環(huán)

　　這是大腦根據(jù)背景確定顏色的另一個(gè)例子。在左側(cè)國際象棋棋盤的“牛眼”結(jié)構(gòu)中，中部的環(huán)看上去似乎呈綠色或者藍(lán)色，而實(shí)際上，它們卻顏色相同，都是綠松石色。右側(cè)國際象棋棋盤的中部環(huán)均為黃色。與前面的圖片有所不同的是，這種類型的錯(cuò)覺很難用拮抗過程加以解釋，原因在于環(huán)外表呈現(xiàn)的顏色與背景更為接近，而不是差異較大。

　　7.反復(fù)無常的心

　　這個(gè)棋盤上的所有心形圖案均由同樣的青色點(diǎn)構(gòu)成，但在不同背景影響下，它們卻呈現(xiàn)出不同的顏色，綠色背景下為綠色，藍(lán)色背景下又變成藍(lán)色。北岡秋吉根據(jù)意大利帕多瓦大學(xué)視覺科學(xué)家鮑拉·布萊森發(fā)現(xiàn)的地牢錯(cuò)覺現(xiàn)象繪制了這幅圖像。

　　8.魔方色塊變色

　　在這幅背景為灰色的圖片中，我們看到了4種不同顏色的色塊。它們的顏色真的不同嗎？答案是否定的。這里的灰色實(shí)際上是很小的藍(lán)色和黃色像素的混合產(chǎn)物。由于這些像素太小，混合在一起不會引發(fā)拮抗過程，也就無法形成對比。彩色電視機(jī)之所以能夠利用顏色差異很小的像素呈現(xiàn)不同色彩就是這個(gè)原理。(感興趣的讀者可以用放大鏡親自驗(yàn)證一下)綠松石色和淡黃綠色色塊實(shí)際上分別由很小的綠色像素與藍(lán)色背景像素混合和與黃色背景像素混合而來。紅色像素與背景中的黃色像素混合形成橙色，與背景中的藍(lán)色像素混合則成紫色。

　　10.懷特效應(yīng)

　　1979年，塔斯馬尼亞高級教育學(xué)院的邁克爾·懷特發(fā)現(xiàn)了一種錯(cuò)覺現(xiàn)象，徹底改變了視覺學(xué)的面貌。如圖所示，左側(cè)的灰條亮度超過右側(cè)灰條。而實(shí)際上，所有灰條都是一樣的。在懷特發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象前，所有亮度錯(cuò)覺均被認(rèn)為由拮抗過程所致，也就是說，灰色物體在被白色物體包圍時(shí)看上去更為暗淡，被黑色物體包圍時(shí)則顯得更為明亮。但在這幅錯(cuò)覺圖中，被白色包圍的灰條亮度更高，被黑色包圍時(shí)則更為暗淡。迄今為止，懷特效應(yīng)背后的大腦機(jī)制仍舊是一個(gè)未知數(shù)。

　　11.閃爍的藍(lán)點(diǎn)

　　這幅錯(cuò)覺圖名為“藍(lán)寶石之光”，由北岡秋吉繪制。在你移動視線時(shí)，圖中的藍(lán)點(diǎn)似乎在閃爍。但如果盯住一個(gè)點(diǎn)，這種發(fā)光便消失蹤影。與視線外的點(diǎn)相比，處在視線焦點(diǎn)上的點(diǎn)藍(lán)色似乎更為飽滿。“藍(lán)寶石之光”所描繪的實(shí)際上就是德國阿倫驗(yàn)光研究所的埃爾克·林格巴赫以及同事邁克爾·斯庫拉夫、伯恩德·林格巴赫以及尤金·韋斯特在1994年發(fā)現(xiàn)的閃爍網(wǎng)格錯(cuò)覺現(xiàn)象。

　　12.年度最佳錯(cuò)覺圖

　　這些螺旋圖案由北岡秋吉繪制，是懷特效應(yīng)影響顏色呈現(xiàn)的典型例子。綠色和奶油色螺旋實(shí)際上由黃色條紋形成。另外兩個(gè)例子中的條紋實(shí)際上是紅色和青色，而不是紫色、橙色、藍(lán)色和綠色。

　　14.霓虹色擴(kuò)散

霓虹色擴(kuò)散

　　顏色似乎從小交叉點(diǎn)擴(kuò)散到周圍的白色區(qū)域。這種效果與霓虹燈的發(fā)光類似。1971年，意大利米蘭大學(xué)的達(dá)里奧·瓦林報(bào)告了這種錯(cuò)覺現(xiàn)象。幾年之后，荷蘭奈梅亨大學(xué)的哈萊·凡·圖吉爾也發(fā)現(xiàn)了這種現(xiàn)象。導(dǎo)致這種錯(cuò)覺的神經(jīng)系統(tǒng)方面的原因目前仍舊是一個(gè)謎。

　　15.彩色枕形網(wǎng)格

　　霓虹色擴(kuò)散形成一種錯(cuò)覺，圖片中好似出現(xiàn)一個(gè)由東西走向和南北走向的直線交叉構(gòu)成的網(wǎng)格。但如果聚精會神地凝視，這個(gè)網(wǎng)格便會消失。

　　16.霓虹黃擴(kuò)散

　　在這幅霓虹色擴(kuò)散錯(cuò)覺圖中，黃色似乎朝著與黑條垂直的方向擴(kuò)散。

　　17.水彩效應(yīng)

　　在這幅由皮納繪制的錯(cuò)覺圖中，內(nèi)部方框內(nèi)的圓點(diǎn)似乎被紫霧包圍，外部方框則似乎充滿藍(lán)色。這種錯(cuò)覺由水彩效應(yīng)所致。

　　19.波浪線錯(cuò)覺

　　受水彩效應(yīng)啟發(fā)，日本視覺科學(xué)家Seiyu Sohmiya發(fā)現(xiàn)了波浪線錯(cuò)覺。在北岡秋吉繪制的這幅錯(cuò)覺圖中，波浪線后面的白色背景似乎也染上了與線條同樣的顏色。

　　20.中國地毯

　　藍(lán)線后面的紅色看上去似乎呈洋紅色，黃線后面的紅色則似乎呈橙色。這種顏色同化現(xiàn)象說明顏色能夠在某些情況下彼此混合，而不是彼此形成對比。

　　21.畢加索的藍(lán)色時(shí)代

　　22.埃舍爾的《巴別塔》

埃舍爾的《巴別塔》

　　利文斯通及其哈佛醫(yī)學(xué)院的同事大衛(wèi)·胡伯爾將埃舍爾的木版畫《巴別塔》(左圖)中的白色區(qū)域填充淺藍(lán)色(中圖)。這個(gè)時(shí)候，我們?nèi)钥梢钥吹桨蛣e塔的身影，因?yàn)榱炼汝P(guān)系仍保持完整。但如果用亮度與藍(lán)色區(qū)域(之前的白色區(qū)域)相同的綠色填充黑色區(qū)域(右圖)，巴別塔就變得一團(tuán)糟。我們的視覺系統(tǒng)無法只根據(jù)獲取的顏色信息，辨別體積、形態(tài)與距離，要做到這些，還必須獲得亮度信息。

　　23.馬蒂斯的多色臉

馬蒂斯的多色臉

　　20世紀(jì)，以亨利·馬蒂斯和安德烈·德萊恩為首的一群歐洲畫家使用生動而不同尋常的色彩創(chuàng)作他們的繪畫作品。當(dāng)時(shí)的一名評論家將這些作品戲稱為“les Fauves”(意為野獸)。這種繪畫風(fēng)格也就是所謂的“野獸派”。德萊恩1905年創(chuàng)作的馬蒂斯肖像就是屬于這種風(fēng)格。通過這幅作品的灰度版，利文斯通展示了怪異的色彩如何借助合理的亮度表現(xiàn)畫中內(nèi)容。

　　24.畢加索的顏色擴(kuò)散

畢加索的顏色擴(kuò)散

　　畢加索的這幅作品說明在線條內(nèi)上色沒有必要。利文斯通指出，我們的大腦會將顏色分配給恰當(dāng)?shù)男螤?，即便對使用最簡單的線條勾勒出的形狀也是如此。

　　25.混亂的色彩

混亂的色彩

　　這是一幅大名鼎鼎的視覺錯(cuò)覺圖，讓欣賞者大腦內(nèi)的語法與符號處理系統(tǒng)爆發(fā)一場沖突。一個(gè)接一個(gè)地瀏覽這些單詞，中間不停頓或者減慢速度，同時(shí)大聲說出單詞的顏色而不是單詞本身，你能夠做到準(zhǔn)確無誤嗎？毫無疑問，做到這一點(diǎn)并非易事。在此過程中，你會受到斯特魯普效應(yīng)的影響。這種效應(yīng)以心理學(xué)家約翰·瑞德雷·斯特魯?shù)拿置?。即使嘗試不去讀這些單詞，你也無法避免單詞代表的含義與它們的顏色爆發(fā)沖突。

　　26.麥克洛效應(yīng)

麥克洛效應(yīng)

　　麥克洛效應(yīng)由視覺研究員賽勒斯特·麥克洛發(fā)現(xiàn)。這種錯(cuò)覺說明感知顏色和感知形狀之間的相互作用能夠持續(xù)很長時(shí)間，達(dá)到令人吃驚的程度。